宋雨霜

〔關(guān)鍵詞〕《千里江山圖》;舞蹈詩劇;《只此青綠》;文化自信

引語

舞蹈詩劇《只此青綠》（選段）驚艷出場(chǎng)，被評(píng)為2022 年央視春晚全場(chǎng)最佳。該劇生動(dòng)地還原了北宋名畫《千里江山圖》，講述18 歲少年畫家王希孟的傳奇故事。這場(chǎng)以舞繪山河的創(chuàng)意演出，如詩如畫，令人拍手叫絕。

《只此青綠》由被譽(yù)為“舞壇雙子星”的周莉亞、韓真共同編導(dǎo)，故宮博物院、人民網(wǎng)股份有限公司、中國東方演藝集團(tuán)有限公司、域上和美文化發(fā)展有限公司聯(lián)合出品。該劇為“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”重點(diǎn)扶持作品，一經(jīng)演出便火爆全國。

《只此青綠》火爆的秘訣在于以古典文學(xué)的敘事方式、傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)、意念的流動(dòng)構(gòu)建起全劇的精神世界，通過人物的虛實(shí)交錯(cuò)、情感的古今交融，將悠遠(yuǎn)綿長的傳統(tǒng)文化意象賦予了無限的生命力，構(gòu)筑起全新的藝術(shù)審美空間。自2021 年8 月在國家大劇院首次“展卷”以來，《只此青綠》在上海、蘇州、廣州、深圳等16個(gè)城市演出50余場(chǎng)，獲得人氣口碑雙豐收。

一、《只此青綠》作品概述

《只此青綠》是舞蹈版的《千里江山圖》，一群女孩身著青綠長裙，以青綠色服飾，展現(xiàn)蒼翠蔥郁之山，近則呈綠，遠(yuǎn)則呈青?！吨淮饲嗑G》的創(chuàng)作靈感來源于《千里江山圖》，該畫由北宋畫家王希孟在18 歲時(shí)用半年時(shí)間畫成?！肚Ю锝綀D》為大青綠設(shè)色絹本畫作，縱51.5 厘米，橫1191.5 厘米。全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺(tái)殿閣、各種人物布局井然有序。不同于黑白色調(diào)的水墨畫，該畫因用石青石綠色的礦物質(zhì)顏料繪成而得名，絢麗的青綠色調(diào)交織描繪著千里江山的錦繡恢宏。

畫作給予舞蹈創(chuàng)作者靈感，舞蹈給予畫作新的生命力。朱光潛提出，詩人和藝術(shù)家尋求靈感，往往不在自己“本行”的范圍之內(nèi)而走到別種藝術(shù)范圍里去。把靜態(tài)的畫用動(dòng)態(tài)的舞蹈表現(xiàn)出來，如何表現(xiàn)畫作中的文化內(nèi)涵與無限神韻就成為創(chuàng)作的難點(diǎn)。經(jīng)過辛苦的思索，編導(dǎo)周莉亞、韓真給出了答案。整個(gè)舞蹈詩劇以展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫等篇章為綱目，講述一位故宮青年研究員“穿越”回北宋，以展卷人視角，再現(xiàn)《千里江山圖》創(chuàng)作過程的故事。展卷人在打開這幅畫的瞬間，走進(jìn)了畫中遨游，他的精神世界與畫者王希孟的世界在時(shí)空交錯(cuò)中相逢，兩個(gè)時(shí)空暗含著“我中有你，你中有我”的內(nèi)心邏輯。觀眾跟隨展卷人“入畫”，感受王希孟創(chuàng)作過程中的悲與喜。時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，既讓舞蹈詩劇的敘事性與戲劇性得到滿足，也讓觀眾跟隨舞者穿越時(shí)空，看到一幅名畫生成背后的故事。

除了主角王希孟、展卷人、青綠外，劇中還有篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人等，他們的出現(xiàn)豐富了詩劇的人物形象，增強(qiáng)了敘事表達(dá)和戲劇性，同時(shí)也把一幅畫形成所需的文化元素呈現(xiàn)出來。正是有了宋代文化藝術(shù)發(fā)展的高度，正是有了這些工藝人，才有了這位天才少年所作的《千里江山圖》。旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)上，篆刻人、織絹人等時(shí)而獨(dú)立勞作，時(shí)而與王希孟互動(dòng)群舞。通過舞臺(tái)化的呈現(xiàn)，中國傳統(tǒng)文化技藝得到展現(xiàn)，讓觀眾一覽文化之美，既是對(duì)古代工藝匠人的致敬，也是對(duì)現(xiàn)代文物研究者、傳承者的致敬，正是他們?nèi)諒?fù)一日平凡中的堅(jiān)守，才讓中華文化生生不息。

二、《只此青綠》韻味探析

《只此青綠》一出，無人不嘆絕，無人不說美。該劇被盛贊還原宋風(fēng)雅韻，可謂如詩如畫、韻味無窮。創(chuàng)作者將畫舞合一，將畫之韻味轉(zhuǎn)化為舞蹈韻味，實(shí)現(xiàn)一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。

宋代文學(xué)家范溫曾言“有余意之謂韻”?！绊崱弊鳛槊缹W(xué)范疇，最早是用來形容音樂的，比如韻律。不過自魏晉時(shí)期起，“韻”逐漸拓展為一種品評(píng)人物和書畫的詞匯?！妒勒f新語》里有“風(fēng)韻”“神韻”等評(píng)語，謝赫提出的“六法”里，首先就是“氣韻生動(dòng)”。相比前代，宋代之“韻”不但在審美內(nèi)涵方面有了豐富和深化，而且還以最高美感形態(tài)成為文藝創(chuàng)作和批評(píng)的最高標(biāo)準(zhǔn) 。《只此青綠》作為讓人感到余韻無窮的作品，這份韻味體現(xiàn)在如下四個(gè)方面。

其一，韻之在形，演員的沉浸式創(chuàng)作與完美演繹是韻之基礎(chǔ)。結(jié)合畫作的內(nèi)涵，舞蹈整體風(fēng)格是綿而不斷、剛?cè)岵?jì)。為了展現(xiàn)宋女瘦削而輕盈的特點(diǎn)，編導(dǎo)周莉亞、韓真特意挑選體形消瘦、肩膀窄薄的女性演員。排練時(shí)，她們努力模仿各種宋畫、宋史里的女子姿態(tài)，尋找體態(tài)上的宋人氣韻，盡力呈現(xiàn)宋女肩瘦削、體下沉的柔弱之美。舞蹈演員張翰在劇中扮演王希孟，為了把畫家對(duì)藝術(shù)的那份赤誠和執(zhí)著呈現(xiàn)出來，他專門請(qǐng)了老師學(xué)畫《千里江山圖》，從白描到上色再到點(diǎn)染，一步步學(xué)、一步步畫。舞者從沉浸式體驗(yàn)里收獲誠意和敬畏，因此才能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出少年畫家的意氣風(fēng)發(fā)與才情無限。

其二，韻之在容，高聳如峰的發(fā)髻與宋代特色妝容令人見之忘俗。演員們高高的發(fā)髻，被稱為“青峰髻”，寓意遠(yuǎn)山疊翠中的層層山峰。青峰髻下現(xiàn)美顏，《只此青綠》的古風(fēng)妝容讓人眼前一亮。演員們沒有濃妝艷抹而是露出原有相貌，她們的妝容不浮夸，朱唇遠(yuǎn)山眉，柔美中且?guī)追诛S爽之意。高高的發(fā)髻配搭古風(fēng)妝容，演員們呈現(xiàn)出清冷疏離感，又不乏典雅大氣。身姿俯仰之間，定格青綠千載;儀態(tài)動(dòng)靜相稱，聆聽歷史的聲音。

其三，韻之在衣，衣袂飄飄間盡顯宋代風(fēng)華。宋服崇尚淡雅文靜，風(fēng)格也趨于修長、簡約，色彩上更偏向顏色飽和度低的色系，追求人與衣相協(xié)調(diào)。返璞歸真式的沉靜內(nèi)斂，將自然氣韻融入服飾中，照進(jìn)人內(nèi)心深處對(duì)于山水自然的向往?！吨淮饲嗑G》的服裝造型設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)宋代崇尚的清瘦感，手部的袖子疊搭在一起猶如山巒起伏，裙型是將襦纏繞至腰間，其層疊感也形成了山巒之勢(shì)，與古畫中的青山輝映。長裙舞者，一舉手一投足，輕甩水袖，時(shí)而端莊沉靜，時(shí)而鏗鏘有力，豪放吐納之間，盡顯山水層巒。

其四，韻之在聲，起伏婉轉(zhuǎn)的配樂動(dòng)人心弦?！吨淮饲嗑G》的配樂古風(fēng)悠揚(yáng)，在貼合敘事背景的同時(shí)跟隨場(chǎng)景不斷變換，鏗鏘有力的鼓點(diǎn)、深情悠揚(yáng)的琴簫，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)器樂之美。叔本華提出：“音樂并不像其他藝術(shù)那樣表現(xiàn)出理念，或者說，表現(xiàn)出意欲客體化的級(jí)別，而是要直接表現(xiàn)意欲本身，所以由此可以解釋為何音樂直接作用于聽者的意欲，亦即直接作用于聽眾的感覺和情緒，在頃刻之間就能加強(qiáng)，甚至改變聽眾的情緒?！币魳纷鳛閯≈姓Z言的一部分，每一個(gè)音符都調(diào)動(dòng)著觀眾最深處對(duì)傳統(tǒng)文化的感情。從舒緩到激昂，再到讓人感慨落淚的寬廣。很多觀眾反饋，劇目尾聲一段扣人心扉，當(dāng)《千里江山圖》展出時(shí)，展卷人與王希孟雖隔桌案，卻深深凝望。弦樂響起，臺(tái)上演員情緒如泉水欲涌，觀眾也不由感到情隨心動(dòng)、余味無窮。

三、青綠的色彩表達(dá)與形象分析

青綠為色，是《千里江山圖》穿越千年仍璀璨奪目的精華所在。王希孟以少年的熱情奔放與絕世才情大膽地?fù)]毫潑墨，以青綠施重彩，賦予千里江山無限風(fēng)韻，繪制絕世青綠山水畫作。繪畫是靜態(tài)的，舞蹈是動(dòng)態(tài)的，從顏色之青綠到舞態(tài)之青綠，考量著創(chuàng)作者的藝術(shù)想象力。按照《千里江山圖》的成形邏輯，《只此青綠》七個(gè)篇章在舞臺(tái)上所使用的顏色從清淡一直到濃重，自然過渡逐漸形成了青綠的色彩。

青綠為人，是該劇的核心符號(hào)。擔(dān)任《只此青綠》文博顧問的故宮博物院書畫部研究館員王中旭，曾分享過給《千里江山圖》拍照的往事，當(dāng)光線漸暗，畫上的青綠色就會(huì)散發(fā)出寶石般的光芒。這一發(fā)現(xiàn)啟迪了編導(dǎo)們，或許青綠正是那把開啟畫家精神世界的鑰匙。正如叔本華提出的“欣賞一部優(yōu)美的作品需要敏感的心靈，而理解思想性的作品則需要思考的頭腦”，編導(dǎo)們以敏感的心靈和非凡的藝術(shù)想象力、深邃的頭腦把青綠這一抽象對(duì)象物質(zhì)化、可感化，決定把青綠一色擬人化。青綠就像《千里江山圖》的靈魂，也成了劇中唯一一個(gè)抽象的、寫意的角色。編導(dǎo)專門為青綠設(shè)計(jì)了“靜待”“望月”“落云”“垂思”“獨(dú)步”“險(xiǎn)峰”“臥石”等一系列唯美至極的造型動(dòng)作，再現(xiàn)“心中若能容丘壑，下筆方能匯山河”。舞出來的青綠之冷冽、高貴、深邃，正是《千里江山圖》內(nèi)含的氣質(zhì)和魂魄。

青綠作為劇中純寫意的角色，就像《千里江山圖》有一種青綠顏色的氣魄，演繹的時(shí)候需要打開想象力。舞蹈不僅表現(xiàn)女人的柔美，也表現(xiàn)出了大氣磅礴的一面，這代表著中國傳統(tǒng)文化的沉淀，更是文化自信的一種體現(xiàn)。正如趙毅衡提出的，符號(hào)是帶有意義的感知。青綠既是舞蹈詩劇創(chuàng)作的靈感來源，又是貫穿始終的核心人物，具有豐富的符號(hào)學(xué)意義。

四、文藝跨界融合的創(chuàng)新之作

《只此青綠》很好地做到了守正創(chuàng)新，引領(lǐng)文化審美。紅星新聞特約評(píng)論員易之認(rèn)為，《只此青綠》之所以開拓了文藝新境界，重要原因是對(duì)《千里江山圖》進(jìn)行了意境還原。傳世畫作設(shè)色之精妙、構(gòu)圖之磅礴、意蘊(yùn)之豐厚，已經(jīng)提供了相當(dāng)成熟的藝術(shù)母本，舞蹈詩劇對(duì)圖畫意境幾乎進(jìn)行了一比一再現(xiàn)，很自然地共享了圖畫的審美層次。

如果說守正是藝術(shù)創(chuàng)作的固本所在，那么《只此青綠》推陳出新的舉措與精益求精的態(tài)度也是其成功不可或缺的元素?！吨淮饲嗑G》運(yùn)用通感，突破人的思維定式，深化藝術(shù)思維，化無形為有形，化抽象為具體，創(chuàng)造生動(dòng)感人的藝術(shù)形象及藝術(shù)境界。從《千里江山圖》到《只此青綠》，舞與畫之間是一場(chǎng)穿越時(shí)空的對(duì)話，一場(chǎng)創(chuàng)意十足的藝術(shù)通感，一山一水，一動(dòng)一靜莫不韻味無限，令人為之傾倒。比如舞蹈動(dòng)作和演員神態(tài)，極大地淡化了情緒，重點(diǎn)體現(xiàn)東方式的內(nèi)斂與溫婉。高聳的發(fā)髻與青綠暈染的服飾，也是對(duì)層巒疊嶂的象征性表達(dá)，這些都讓人眼前一亮。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也非常敬業(yè)，從首演到巡演，一直收集觀眾反饋，進(jìn)行修改和調(diào)整，并表示“沒有最終的版本，只有最好的版本”。正是這種精雕細(xì)刻的功夫，才讓舞臺(tái)上收獲動(dòng)人心魄的表演效果。

文藝不是無情物，唯有真情最動(dòng)人。縱觀《只此青綠》的創(chuàng)作背景與過程，都洋溢著濃濃的情意，是當(dāng)代文藝工作者對(duì)待創(chuàng)作的熱情，是國人對(duì)傳統(tǒng)文化無以言表的真情?！吨淮饲嗑G》宛如一首由色彩、時(shí)空和意象交匯而成的絕美詩篇，以高雅的藝術(shù)氣質(zhì)，留下了濃墨重彩的一筆。

《只此青綠》是文博與表演藝術(shù)的連線，是藝術(shù)跨界融合的典范。讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來——這已經(jīng)成為當(dāng)下的共識(shí)。文物是增強(qiáng)文化自信的重要資源，讀懂古老文物與現(xiàn)代人之間的情感連接，做好傳承與創(chuàng)新，還有漫長的道路需要走。

結(jié)語

青綠，是千古不變的一抹亮色，是流傳不息的文藝精神，是越發(fā)堅(jiān)定的文化自信。舞蹈詩劇《只此青綠》作為一場(chǎng)美學(xué)盛宴，是對(duì)傳統(tǒng)文化的深耕和弘揚(yáng)，是中華美學(xué)的完美呈現(xiàn)，更是文化自信的生動(dòng)體現(xiàn)。本文從形態(tài)、儀容、配樂和服飾等方面分析了《只此青綠》的韻味特征，對(duì)其敘事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置進(jìn)行評(píng)述，重點(diǎn)探析了青綠這一色彩表達(dá)和形象內(nèi)涵?？偨Y(jié)出意境還原和守正創(chuàng)新是其取得成功的關(guān)鍵所在，這一創(chuàng)新舉措也將為文藝跨界融合指明了新方向。