數(shù)字技術(shù)背景下的繪畫創(chuàng)作探討

摘要：數(shù)字技術(shù)是時代進(jìn)步的產(chǎn)物，為繪畫創(chuàng)作提供了尤為豐富的圖像資源，并展現(xiàn)了繪畫作品的多樣化表現(xiàn)形式。為凸顯在繪畫創(chuàng)作中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，文章梳理數(shù)字技術(shù)與繪畫創(chuàng)作的基本關(guān)系，從客觀的角度辯證分析數(shù)字技術(shù)對繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生的正面影響與負(fù)面影響，從中獲得啟迪，即還需要進(jìn)一步開發(fā)、運用數(shù)字技術(shù)，且在運用過程中要符合當(dāng)代社會的精神內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上，針對數(shù)字技術(shù)在繪畫創(chuàng)作中的運用提出新的變革，一是在教育領(lǐng)域中的運用，便于教育教學(xué)工作的開展，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作靈感;二是在商業(yè)領(lǐng)域中的廣泛運用，如對部分真跡進(jìn)行3D修復(fù)，這對繪畫教育和繪畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都具有重要的引領(lǐng)作用。這一變革目前雖處于探索階段，但不能否認(rèn)其是繪畫創(chuàng)作未來發(fā)展的主流方向之一。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);繪畫;創(chuàng)新;影響

中圖分類號：J204 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）17-00-03

0 引言

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，其技術(shù)與軟硬件設(shè)備逐漸在各個領(lǐng)域得到普及，這給傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作帶來了挑戰(zhàn)和沖擊。當(dāng)下需要深入探討數(shù)字技術(shù)對繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生的正面影響和負(fù)面影響、給繪畫創(chuàng)作帶來的變革、給當(dāng)代繪畫創(chuàng)作帶來的啟迪等。

1 數(shù)字技術(shù)與繪畫創(chuàng)作

自計算機誕生以來，傳統(tǒng)繪畫迎來了新的創(chuàng)作契機，也給繪畫表現(xiàn)形式帶來了全新的實踐探索，吸引了眾多藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者關(guān)注和嘗試。傳統(tǒng)繪畫形式的畫面肌理感需要色彩、材料、技法等的共同作用，然后呈現(xiàn)相應(yīng)的審美效果，而數(shù)字繪畫則利用虛擬技術(shù)，擺脫了各種限制，拓展了創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間和平臺，同時又為創(chuàng)作者靈感的及時轉(zhuǎn)化提供了便利，如Photoshop、Painter、Procreate等軟件，兼具許多傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的工具、色彩和技法[1]。

繪畫創(chuàng)作在不同的歷史階段以及基于創(chuàng)作者個人的藝術(shù)領(lǐng)悟，所表現(xiàn)出的文化內(nèi)涵、審美意蘊、布局構(gòu)圖等各有千秋，在數(shù)字技術(shù)的參與下，創(chuàng)作者的這一系列表達(dá)內(nèi)容能得到進(jìn)一步升華，進(jìn)而造就一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。換言之，雖然傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的有些元素?zé)o可取代，如情感傳達(dá)、筆觸等，但數(shù)字技術(shù)在許多細(xì)節(jié)處理上表現(xiàn)出了傳統(tǒng)繪畫所不具備的優(yōu)勢，不僅大幅提升了作畫效率，還探索了更多極具創(chuàng)新性的表現(xiàn)角度等。

2 數(shù)字技術(shù)對繪畫創(chuàng)作的正負(fù)面影響

2.1 正面影響

第一，豐富了素材資源。隨著數(shù)字技術(shù)愈發(fā)成熟，許多繪圖軟件中的工具和素材得到了進(jìn)一步拓展。而隨著動態(tài)繪畫技術(shù)的出現(xiàn)，相應(yīng)的圖像處理軟件和硬件設(shè)備也陸續(xù)得到升級，這為創(chuàng)作者的繪畫創(chuàng)作提供了更多樣的選擇，使創(chuàng)作者的創(chuàng)作不拘一格。

第二，在軟硬件的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還能自發(fā)對素材進(jìn)行動態(tài)或靜態(tài)轉(zhuǎn)化，繪畫展現(xiàn)形式更加豐富。

第三，在畫面設(shè)計過程中，數(shù)字技術(shù)提高了創(chuàng)作者創(chuàng)作的自由靈活度，且相比傳統(tǒng)繪畫作品，數(shù)字繪畫創(chuàng)作的傳播性更強、傳播速度更快[2]。

第四，強化了繪畫創(chuàng)作的創(chuàng)新性。數(shù)字軟件和硬件為創(chuàng)作者提供了全新的繪畫工具、表現(xiàn)形式、視覺效果、藝術(shù)語言，這從繪畫邏輯來看是對傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域的一種創(chuàng)新延展，是創(chuàng)作者的新的思想情感表達(dá)方式。比如中國水墨畫，在傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作中，僅有水和墨，但“墨韻”又有多個層次和表現(xiàn)形式，這對創(chuàng)作者的經(jīng)驗累積和筆法要求極高。而數(shù)字繪畫不僅可以在視覺上呈現(xiàn)水墨畫的浸染效果，還能調(diào)試出更多濃淡虛實的層次變化，這就是數(shù)字技術(shù)帶來的創(chuàng)新手段。

2.2 負(fù)面影響

對任何一項新興技術(shù)，都要用辯證的眼光去看待，數(shù)字技術(shù)也同樣如此，在看到其為繪畫創(chuàng)作帶來的便利的同時，也不可忽視其附加的負(fù)面影響。

第一，對傳統(tǒng)意義上的繪畫創(chuàng)作來說，創(chuàng)作的關(guān)鍵在于對繪畫因素的巧妙綜合運用，這不僅考驗創(chuàng)作者的技藝與審美水平，也是創(chuàng)作者情感表達(dá)的主要途徑，呈現(xiàn)了創(chuàng)作者的色彩感知。在現(xiàn)實世界中，色彩的微妙變化，光與影、明與暗、虛與實等的關(guān)系錯綜復(fù)雜，創(chuàng)作者在呈現(xiàn)某一特定色彩時往往需要經(jīng)過大量的嘗試方能達(dá)到自身追求的效果，細(xì)致入微地刻畫現(xiàn)實世界，而數(shù)字繪畫創(chuàng)作在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上還無法達(dá)到傳統(tǒng)繪畫的效果。若創(chuàng)作者過度依賴數(shù)字繪畫，其藝術(shù)感知力和觀察力就會逐漸降低。

第二，造成創(chuàng)作者創(chuàng)作能力的喪失。藝術(shù)無法脫離創(chuàng)作，數(shù)字技術(shù)在幫助創(chuàng)作者更便捷地完成作品的同時，從創(chuàng)作角度來看，創(chuàng)作者自身對現(xiàn)實物理空間以及作品質(zhì)感呈現(xiàn)的感知能力會逐漸喪失。而從眾多數(shù)字繪畫作品來看，許多元素與色彩都有明顯的復(fù)刻感，無法在作品中體現(xiàn)創(chuàng)作者獨特的創(chuàng)作理念和技藝水平[3]。

第三，造成對繪畫基礎(chǔ)過程的輕視，如寫生素描、草圖構(gòu)思等。由于數(shù)字圖像處理器功能豐富、素材海量，創(chuàng)作者可以直接跨過繪畫基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，久而久之，創(chuàng)作者會愈發(fā)輕視基礎(chǔ)性的傳統(tǒng)技能，直接導(dǎo)致創(chuàng)作者在后期的創(chuàng)作過程中可能會出現(xiàn)水平停滯不前的情況。

3 數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的啟迪

3.1 對數(shù)字技術(shù)的進(jìn)一步運用

基礎(chǔ)條件主導(dǎo)上限能力，即什么樣的繪畫材料基礎(chǔ)，決定了創(chuàng)作者最終會創(chuàng)作出什么風(fēng)格的藝術(shù)作品，而這也是不同歷史時期的繪畫作品風(fēng)格各異的原因之一，因為繪畫條件不一樣。數(shù)字技術(shù)作為一項新興技術(shù)，對繪畫領(lǐng)域而言是一把“雙刃劍”，創(chuàng)作者應(yīng)以接納的態(tài)度適應(yīng)并深化運用數(shù)字技術(shù)，而不是利用數(shù)字技術(shù)單一地復(fù)制、轉(zhuǎn)化，只有這樣才能創(chuàng)作出更具時代特色的數(shù)字繪畫作品，這不失為對歷史的藝術(shù)記錄。比如被稱為英國藝術(shù)教父的大衛(wèi)·霍克尼，他的作品幾乎包括了所有可以使用的數(shù)字媒體素材，如用傳真機制作畫作，哪怕到73歲高齡，也在以藝術(shù)挑戰(zhàn)科技，運用iPad進(jìn)行數(shù)字繪畫創(chuàng)作，顛覆對筆觸和線條的習(xí)慣性表達(dá)，其作品展出后引起了社會大眾的廣泛關(guān)注。

在繪畫創(chuàng)作中，媒介應(yīng)當(dāng)處于次要地位，放在首位的始終是繪畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵，在數(shù)字技術(shù)的加持下開展繪畫創(chuàng)作，繪畫工具與材料的更新?lián)Q代使繪畫的表現(xiàn)形式更加多樣，圖像也在數(shù)字技術(shù)的支持下實現(xiàn)了更廣泛的傳播，但與傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作相比，其同樣具備藝術(shù)價值，所表現(xiàn)的是一個新時代的藝術(shù)形式和生命張力。

3.2 符合當(dāng)代社會的精神內(nèi)涵

藝術(shù)源于生活，繪畫創(chuàng)作傳達(dá)人們現(xiàn)實生活的反饋，實現(xiàn)精神與情感表達(dá)。繪畫作品是由不同藝術(shù)家創(chuàng)造的，是創(chuàng)作者表達(dá)自我的一種方式，同時與社會文化、生活環(huán)境等密切相關(guān)。因此，繪畫作品的精神內(nèi)涵由創(chuàng)作者的主觀思想深度、情感厚度、觀念層次等決定，創(chuàng)作者處在不同的社會階層、不同的年齡段，其藝術(shù)積累也各不相同，這些都會直接影響其作品的精神內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格。在數(shù)字技術(shù)蓬勃發(fā)展的背景下，不僅創(chuàng)作者的創(chuàng)作技藝等發(fā)生了變化，其情感、精神、思維方式等深層次內(nèi)容也有所變化，既要繼承傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的文本價值和人文內(nèi)涵，還要結(jié)合新時代的價值導(dǎo)向和思想觀念，新的時代發(fā)展背景，當(dāng)今時代提倡的逐新趣異、吐故納新等創(chuàng)作思維，主動接納數(shù)字技術(shù)，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出符合時代精神內(nèi)涵的新題材、新立意、新作品[4]?？v觀古今杰出的繪畫藝術(shù)家們，無論從屬于何種畫派，使用何種技法，其作品無不充滿時代氣息，如吳作人于1977年創(chuàng)作的油畫風(fēng)景畫《戰(zhàn)地黃花分外香》便能讓人直觀感受到創(chuàng)作者昂揚振奮的豪情和革命浪漫主義精神，以及在一系列事件影響下，創(chuàng)作者在作品中融入的揚眉吐氣的時代歌詠。靳尚誼于1969年創(chuàng)作的工業(yè)題材油畫《毛主席在煉鋼廠》也具有極強的歷史性，代表了當(dāng)時的時代精神。

當(dāng)下隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，繪畫創(chuàng)作形成了全新的格局，若要傳達(dá)時代精神內(nèi)涵與情感等，其內(nèi)容創(chuàng)作必須在一定層面上以服務(wù)時代為主旨，創(chuàng)作者自身也要時刻銘記時代價值觀、社會風(fēng)尚等，方能創(chuàng)作出更具時代精神的作品，為作品注入時代靈魂。

4 數(shù)字技術(shù)背景下繪畫創(chuàng)作的新變革

4.1 對教育引發(fā)的變革

盡管數(shù)字技術(shù)在素材、技法等方面為繪畫創(chuàng)作提供了極大的便利，但從能力層面來看，繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)能力也需要得到培養(yǎng)，如素材選擇、技法使用、結(jié)構(gòu)布局等，無論是理論層面還是實踐創(chuàng)作，都離不開學(xué)習(xí)。比如在油畫創(chuàng)作中，基礎(chǔ)能力即素描功底，這也是油畫教學(xué)中需要不斷鞏固的基礎(chǔ)。隨著數(shù)字技術(shù)融入當(dāng)代藝術(shù)教育，油畫教學(xué)模式進(jìn)一步創(chuàng)新，不僅為學(xué)生提供了豐富的素材庫，在視覺效果上實現(xiàn)了多樣化的延展，還厘清了教師的教學(xué)規(guī)律，教師教學(xué)成效和學(xué)生的學(xué)習(xí)效果都顯著增強。且多媒體教學(xué)和互聯(lián)網(wǎng)平臺作為師生互動交流的紐帶，促進(jìn)了師生間高效的雙向溝通。

數(shù)字繪畫為創(chuàng)作者的素材組合提供了更多的可能性，能更深層次地激發(fā)創(chuàng)作者的想象力和靈感。為了適應(yīng)數(shù)字時代，做到與時俱進(jìn)，繪畫專業(yè)學(xué)生除了要學(xué)習(xí)繪畫基礎(chǔ)知識和技法，還要熟練掌握數(shù)字繪畫的相關(guān)知識結(jié)構(gòu)和操作技法，如媒介信息素養(yǎng)、數(shù)字審美能力等。在教育培養(yǎng)過程中，數(shù)字繪畫更注重學(xué)生的獨立思考能力、人文素養(yǎng)、技能等方面的培養(yǎng)和考核，以期在數(shù)字媒體教育環(huán)境下以新的教學(xué)模式引導(dǎo)、啟迪學(xué)生，讓學(xué)生在繪畫創(chuàng)作中獲得新的嘗試和審美視角。

此外還需要注意的是，隨著數(shù)字技術(shù)的日益成熟，在當(dāng)代的繪畫創(chuàng)作中，數(shù)字繪畫已成為一種重要的藝術(shù)表達(dá)形式，陸續(xù)有眾多藝術(shù)家在這一新興領(lǐng)域嶄露頭角，也有許多傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)家作出新的嘗試，這在一定程度上促進(jìn)了繪畫藝術(shù)人才分流。正因如此，在現(xiàn)代美術(shù)專業(yè)人才培養(yǎng)中，不少高校開設(shè)了數(shù)字媒體藝術(shù)課程，這正是數(shù)字技術(shù)在教育領(lǐng)域引發(fā)的變革。

4.2 對商業(yè)引發(fā)的變革

第一，促使繪畫作品的市場傳播和消費更加多樣。首先是市場結(jié)構(gòu)多層次，即生產(chǎn)體系—繪畫作品市場—需求者;其次是組成部分多樣化，即以繪畫原創(chuàng)作品、授權(quán)的復(fù)制品為主的生產(chǎn)體系，還有以畫展、拍賣公司、線上線下交易平臺等為主的繪畫作品市場，以及有消費、投資等需求的賣家。在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的背景下，繪畫作品的創(chuàng)作效率明顯提高，傳播速度明顯加快，這在無形中促使繪畫作品市場的各個結(jié)構(gòu)和組成體系趨于成熟，且發(fā)展前景更加廣闊[5]。

第二，隨著“第四消費時代”的到來，新技術(shù)和新模型代替了許多傳統(tǒng)消費產(chǎn)品，人們的生活水平也隨之提高，部分產(chǎn)品徹底消亡，還有部分產(chǎn)品則為了迎合市場實現(xiàn)了快速轉(zhuǎn)變。繪畫領(lǐng)域也是如此，許多傳統(tǒng)繪畫作品開始朝數(shù)字繪畫轉(zhuǎn)型，與商業(yè)的融合應(yīng)用更加廣泛和緊密，誕生了許多新興行業(yè)，如三維動畫、游戲開發(fā)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計等。許多傳統(tǒng)藝術(shù)家也開始踏入數(shù)字領(lǐng)域進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，如被譽為“CG繪畫之父”的克雷格·穆林斯便在數(shù)字繪畫創(chuàng)作中融入了古典油畫風(fēng)格，將傳統(tǒng)與科技結(jié)合，并在多元文化環(huán)境中汲取靈感，創(chuàng)作出了許多廣受關(guān)注的作品，如《帝國時代》《刺客信條》等。不難看出，數(shù)字繪畫的出現(xiàn)擴張了消費市場，傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作也獲得了新的發(fā)展空間。

第三，隨著3D等復(fù)刻技術(shù)的發(fā)展，繪畫產(chǎn)品市場的復(fù)制品也有了廣闊的發(fā)展前景，許多罕見的名家真跡在3D打印技術(shù)的應(yīng)用和授權(quán)下，得以以復(fù)制品的形式轉(zhuǎn)化為商品進(jìn)入大眾市場，提升了大眾的審美水平，加深了大眾對藝術(shù)作品的認(rèn)知。此外，與傳統(tǒng)打印技術(shù)相比，3D打印技術(shù)是在與數(shù)字?jǐn)z影等技術(shù)的結(jié)合下才打印制作出了高度還原真跡的復(fù)制品。如荷蘭代爾夫特理工大學(xué)的約利斯·迪克教授就曾利用3D掃描技術(shù)和計算機開發(fā)了一款可以對倫勃朗的藝術(shù)作品進(jìn)行風(fēng)格分析的軟件，然后運用這款軟件，將倫勃朗的筆觸結(jié)合到畫面中，使用真正的優(yōu)化材料進(jìn)行打印，營造出真實油畫的觸感，從而完成對真跡的3D打印。此外，這一軟件還能根據(jù)計算機的計算推斷倫勃朗下一部作品可能的面貌。可見，這項技術(shù)在現(xiàn)實應(yīng)用中不僅極具創(chuàng)新性，還擁有廣闊的發(fā)展前景，如用于對現(xiàn)存油畫殘缺部分的修補，或是打印出更多高仿真作品用于全國各地的美術(shù)展覽和美術(shù)教育。

5 結(jié)語

繪畫創(chuàng)作反映的是創(chuàng)作者的個人情感與思想以及對社會現(xiàn)實的寫照。在數(shù)字技術(shù)的加持下，繪畫創(chuàng)作展現(xiàn)出了極強的跨越性和廣闊的表現(xiàn)空間，使繪畫藝術(shù)的生命力得到了延續(xù)，并逐漸形成自身獨特的藝術(shù)特色。但繪畫創(chuàng)作不能完全依賴數(shù)字技術(shù)或止步于現(xiàn)階段的數(shù)字繪畫變革，創(chuàng)作者需要在堅守自身藝術(shù)追求的前提下，順應(yīng)技術(shù)變革，應(yīng)用和嘗試探索更多創(chuàng)新的可能性，方為藝術(shù)發(fā)展的根本。

參考文獻(xiàn)：

[1] 左祺琦.自動化數(shù)字技術(shù)對中國傳統(tǒng)繪畫的影響[J].自動化應(yīng)用，2019（3）：157-159.

[2] 程超.繪畫藝術(shù)的數(shù)字化拓展與前景[J].美術(shù)，2018（12）：140-141.

[3] 周全.傳統(tǒng)繪畫技法在數(shù)字繪畫中的運用[J].美術(shù)教育研究，2018（9）：12-13.

[4] 李冰.數(shù)字繪畫的藝術(shù)形式研究[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報，2022，30（3）：49-52.

[5] 吳萍.數(shù)字繪畫在高校美術(shù)基礎(chǔ)課教學(xué)中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究，2021（15）：128-129.

作者簡介：趙霞（1977—），女，四川宜賓人，碩士，副教授，研究方向：繪畫、水彩。