王淦生

欣賞照片，人們都喜歡高像素的，因?yàn)楦呦袼啬艹尸F(xiàn)更逼真的人物和場(chǎng)景;讀敘事類(lèi)文學(xué)作品，人們往往喜歡細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，因?yàn)樗苷宫F(xiàn)人物的風(fēng)貌和生活環(huán)境。

所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是指抓住生活中細(xì)微又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)讓讀者印象深刻，提高文章的可讀性。所以，細(xì)節(jié)描寫(xiě)成功與否，決定了一篇記敘文的優(yōu)劣。

下面，我結(jié)合近年的學(xué)生習(xí)作中精彩、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，介紹一下記敘文中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的幾種類(lèi)型和常用方法：

一、以特征鮮明的外貌描寫(xiě)，展現(xiàn)人物風(fēng)貌

俗話說(shuō)：“千人千面?！蔽覀兡苡涀∶恳粋€(gè)熟悉的人的長(zhǎng)相，是因?yàn)槲覀冇涀×巳宋锿饷仓械哪承┨卣?。敘事?lèi)文章描寫(xiě)人物肖像，不僅要體現(xiàn)人物的外貌特征，還要借此突出人物的精神面貌。就像我們從孔乙己的長(zhǎng)衫、別里科夫的雨傘，能讀出他們身上很多社會(huì)屬性的東西。舉個(gè)例子：

我本以為，鄉(xiāng)間出嫁后的女子，就是將一輩子浸泡進(jìn)了一壇酸水之中，隨著時(shí)光靜靜流逝，逐漸膨脹、發(fā)福?？墒俏业谝谎劭吹剿龝r(shí)，我慚愧了——身著喜慶的紅色衣服的她，有的只是初涉婚姻的羞澀與甜蜜。她的眸，平靜得如一潭春水;她柔和的目光，似一粒石子投進(jìn)一汪清潭而泛起的漣漪。她淺淺地笑著，眉眼似月牙微微彎曲，美麗而不招搖，溫婉卻不失熱情。她的裝扮，優(yōu)雅而精致，全身上下，透著一股淡淡的馨香。

這是學(xué)生習(xí)作《那景·那情·那人》中的一段人物肖像描寫(xiě)。小作者抓住女主人公紅色的衣著、帶著喜氣的眉眼、蘊(yùn)含著溫柔的神情，描摹出一位美麗、溫柔、正沉浸于幸福之中的農(nóng)家少婦的形象，文筆優(yōu)美細(xì)膩，人物形象呼之欲出。

二、以富有個(gè)性的動(dòng)作描寫(xiě)，折射人物性格

具有個(gè)性特征的細(xì)節(jié)性動(dòng)作，往往是人物描寫(xiě)中最富有表現(xiàn)力的內(nèi)容，對(duì)揭示人物性格、塑造人物形象具有特別重要的意義。就像水生嫂聽(tīng)丈夫說(shuō)要奔赴前線打鬼子時(shí)編葦子的手指突然“震動(dòng)”、康大叔從華老栓手中一把“抓”過(guò)洋錢(qián)還要“捏一捏”、奧楚蔑洛夫隨狗主人的變化而“穿”“脫”大衣……都表現(xiàn)了人物微妙的心理變化，體現(xiàn)了人物性格。下面我們來(lái)看一篇習(xí)作《澡堂滋味》中對(duì)跑堂的一段描寫(xiě)：

光顧澡堂洗浴的大老板，手腕上戴了塊金表，沉甸甸的。褪下來(lái)，交跑堂手里，暫時(shí)存于跑堂的手腕上——放進(jìn)抽屜或箱子，不穩(wěn)妥;跑堂戴上，人在手表在，幾十萬(wàn)的表就飛不走。跑堂也曾對(duì)戴金表的成功人士有一點(diǎn)酸溜溜的羨嫉，此刻卻是甜滋滋的享受。短暫的戴表時(shí)光里，跑堂神采奕奕，精神煥發(fā)，雖然一個(gè)小時(shí)后便會(huì)物歸原主，但是此刻表是跑堂的表，跑堂是戴金表的跑堂。跑堂拎著茶壺替客人添茶，一路金表閃亮晃眼。他時(shí)不時(shí)抬起手腕看看時(shí)間，最默契的應(yīng)該是有人問(wèn)幾點(diǎn)，于是他看表名正言順，凝視片刻，略帶遲疑，又?jǐn)蒯斀罔F，告訴你幾點(diǎn)幾分，容不得你有半點(diǎn)懷疑。

文章以“一路金表閃亮晃眼”和“時(shí)不時(shí)抬起手腕看看時(shí)間”的細(xì)節(jié)，將跑堂從羨慕嫉妒到無(wú)限享受的心理變化刻畫(huà)得惟妙惟肖，于是一個(gè)社會(huì)底層小人物的形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)于讀者面前。

三、以獨(dú)一無(wú)二的語(yǔ)言描寫(xiě)，傳遞人物心聲

古人云：“言為心聲?！辈还苁钦嬖?、假話、敷衍之話，都能從正面或側(cè)面揭示人物性格的某一個(gè)方面的特點(diǎn)。阿Q近乎口頭禪的“兒子打老子”已成為其精神勝利法的獨(dú)特標(biāo)簽，祥林嫂的“我真傻，真的”已成為其內(nèi)心孤獨(dú)郁悶的唯一宣泄，人物個(gè)性化的語(yǔ)言有時(shí)不過(guò)是只言片語(yǔ)，但卻是其內(nèi)心最真實(shí)、最自然的流露，頗耐咀嚼。請(qǐng)看這個(gè)作文片段：

“外婆，您這個(gè)卷發(fā)不太好看。等我有空，帶您去燙最時(shí)尚的小卷發(fā)。”

“外婆，今天天氣特好，天可藍(lán)了，等我有錢(qián)了，帶您坐飛機(jī)，看藍(lán)天白云，行不行？”

“外婆，您這身衣服顏色也太老氣了，等我放假以后，帶您去逛街，買(mǎi)件顏色亮一點(diǎn)的衣服，好不好？”

外婆總是應(yīng)承著：“好，好，好?！蹦┝顺３＿€會(huì)加上一句：“那我等你??！”

可是外婆又“等”到我什么了呢？——每次一轉(zhuǎn)身，忙碌的我早就記不起曾說(shuō)過(guò)的話。

這是學(xué)生習(xí)作《那些年，我們說(shuō)過(guò)的“以后”》中的外婆和外孫女的對(duì)話片段。外孫女語(yǔ)言中一個(gè)最具特征的句式便是“等我……了，帶您……”，表現(xiàn)了外孫女對(duì)老人的一種有意無(wú)意的敷衍，而每次都令外婆希望落空。這恰恰是現(xiàn)在很多年輕人的一種語(yǔ)言習(xí)慣，只是對(duì)滿懷期待的老人而言這或許是一張遙遙無(wú)期甚至無(wú)法兌現(xiàn)的“空頭支票”。所以在明白這一點(diǎn)之后，外孫女立刻改變了這一語(yǔ)言習(xí)慣（實(shí)際上也是性格的改變）。請(qǐng)看：

“外婆，走，我?guī)I(mǎi)衣服去，我看中了一件，很適合您?！?/p>

“外婆，門(mén)口新開(kāi)了一家小吃店挺不錯(cuò)的，我們吃一頓去！”

“外婆，對(duì)面公園里的菊花開(kāi)了，我?guī)p菊去！”

她依舊是“好，好，好”，臉色卻是前所未有的燦爛，眼中星星點(diǎn)點(diǎn)的，是幸福的淚。

從文中可以看出，現(xiàn)在外孫女對(duì)外婆說(shuō)話不再用“將來(lái)時(shí)”了，不僅換得了老人的好心情，也換得了關(guān)系的親密升級(jí)。

四、以意味深長(zhǎng)的心理活動(dòng)，豐富人物內(nèi)心

心理活動(dòng)是看不見(jiàn)摸不著的，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)，正面描寫(xiě)人物心理的內(nèi)容少見(jiàn)，多是通過(guò)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等折射人物的心理活動(dòng)。但是在現(xiàn)代文學(xué)和外國(guó)文學(xué)中，人物的心理描寫(xiě)在敘事類(lèi)文學(xué)作品中占有不小的篇幅，這對(duì)于塑造人物形象起到很大的作用。《最后一課》中，小弗朗士在遇上德國(guó)侵略者禁止法國(guó)人講法語(yǔ)而要學(xué)德語(yǔ)的時(shí)候，有這樣一句心理描寫(xiě)：“他們?cè)摬粫?huì)強(qiáng)迫這些鴿子也用德國(guó)話唱歌吧！”表現(xiàn)出小弗朗士對(duì)德國(guó)法西斯禁教法語(yǔ)的卑劣行徑的輕蔑、憎恨和對(duì)祖國(guó)語(yǔ)言的深厚感情。《背影》結(jié)尾處的描寫(xiě)：“我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。唉！我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)！”淚光中的父親的背影、渴望見(jiàn)到父親的執(zhí)念，這些心理描寫(xiě)表現(xiàn)了作者對(duì)父親的思念之情?！渡鐟颉方Y(jié)局有兩句心理描寫(xiě)：“真的，一直到現(xiàn)在，我實(shí)在再?zèng)]有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲了?！弊髡咭浴霸?zèng)]有吃到”“不再看到”強(qiáng)調(diào)童年生活給人留下的美好的印記。雖然三言?xún)烧Z(yǔ)，但極為傳神，表現(xiàn)力強(qiáng)。

那一刻我終于明白，歲月能讓許多我們看不見(jiàn)的東西褪色，而失去的東西就很難再找到它的替身。這是我在一件心愛(ài)的物件被毀，辛辛苦苦找到了它的替代品之后品咂出的一種難以言說(shuō)的遺憾。許多東西一旦遺失，就只能在記憶里找尋。我們常常以為經(jīng)過(guò)努力之后會(huì)得到某些補(bǔ)救，其實(shí)這種補(bǔ)救，除了自欺欺人之外，很多時(shí)候根本就于事無(wú)補(bǔ)。

這是學(xué)生習(xí)作《那一抹紅》中的一段心理活動(dòng)描寫(xiě)，寫(xiě)一柄伴隨母親半生的心愛(ài)的紙傘損壞之后想重買(mǎi)一柄替代而始終未得時(shí)，“我”的瞬間感悟?！皻q月能讓許多我們看不見(jiàn)的東西褪色，而失去的東西就很難再找到它的替身?！币痪錁O富哲理的話，滿含失落與遺憾。

五、以細(xì)膩入微的表情描寫(xiě)，展現(xiàn)人物心理

即使是再冷漠的人，其內(nèi)心變化也會(huì)形之于色。就像閏土“一直搖頭”和滿臉悲戚，透出的是生活之艱難;胡屠戶(hù)在范進(jìn)中舉后對(duì)“范老爺”一改往日兇橫，“千恩萬(wàn)謝，低著頭，笑迷迷的去了”，謝恩、低頭、諂笑勾畫(huà)出的是勢(shì)利者的靈魂;祥林嫂從悲哀到失神再到漠然，展現(xiàn)出她遭受一連串打擊之后精神的頹廢與麻木。我們?cè)賮?lái)看一段學(xué)生習(xí)作：

轉(zhuǎn)眼間，年意漸濃，我們領(lǐng)著祖母去商場(chǎng)購(gòu)置衣物。她對(duì)外面的世界孩童般好奇，走著走著，在文化用品柜臺(tái)前停住了腳?！斑@，這是剪紙嗎？”她摩挲著貨架上陳列著的光滑厚實(shí)的電腦刻制的銅版紙質(zhì)的“剪紙”，訝異得合不上嘴?！斑@一色的圖案，這呆板的刀工，這厚重的紙張……這還是剪紙嗎？”祖母的嘴唇輕輕地顫動(dòng)著，那痛苦的神情就像誰(shuí)將她精心收藏的一箱珍珠偷換成了一堆魚(yú)目。為了讓她眼不見(jiàn)心不煩，也為了不影響人家的生意，我們生拉硬拽地將她拖離?？扇送想x了，那顆傷痛的心卻永遠(yuǎn)落在了那兒。

這是習(xí)作《祖母的剪紙》中祖母在商場(chǎng)看到機(jī)械化批量生產(chǎn)的剪紙商品后的一段描寫(xiě)。其中對(duì)老人家先是“好奇”，再是“訝異”，最后“痛苦”的表情變化描寫(xiě)得很傳神，深刻、細(xì)膩地表現(xiàn)了一位剪紙老藝人對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)被“機(jī)械化”“商品化”的不解與痛惜。

六、以富有特征的環(huán)境描寫(xiě)，設(shè)置活動(dòng)場(chǎng)所

人物活動(dòng)是需要一個(gè)環(huán)境的——自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境，而且這些環(huán)境中都要有一些典型細(xì)節(jié)，來(lái)揭示社會(huì)風(fēng)貌。例如《祝?！烽_(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)，抓住一些典型細(xì)節(jié)，社會(huì)風(fēng)貌與自然特征兼顧，為祥林嫂的悲劇故事設(shè)置了一個(gè)合理的背景;《變色龍》開(kāi)頭的環(huán)境描寫(xiě)，重在呈現(xiàn)社會(huì)背景，烘托了人情冷漠而勢(shì)利的社會(huì)氛圍，為奧楚蔑洛夫的出場(chǎng)做鋪墊;《我的叔叔于勒》接近結(jié)尾處有一句景物描寫(xiě)：“在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)。那就是哲爾賽島了?！边@句話折射出菲利普夫婦的發(fā)財(cái)夢(mèng)破滅后，內(nèi)心的絕望與悲涼。下面我們來(lái)看習(xí)作《那一抹紅》中的一段環(huán)境描寫(xiě)：

江南的石板路上覆滿青苔，雨一落便吸足了歲月的滄桑古韻。走在這古意猶存的石板路上，背景是灰蒙蒙的天色，那一抹紅，宛若明黃和深紅精心調(diào)和出的陽(yáng)光，明麗耀眼。

作者抓住“石板路”“青苔”“雨”等細(xì)節(jié)，寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出一幅江南小鎮(zhèn)特有的石板小徑圖畫(huà)，以其暗綠的底色為“那一抹紅”作背景襯托，極富美感。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是一種技術(shù)，更是一門(mén)藝術(shù)，會(huì)為你筆下的人物、環(huán)境增色，使文章內(nèi)容充實(shí)、人物形象豐滿，從而在讀者眼前呈現(xiàn)出一幀幀高像素的畫(huà)面。