于 涵

（蘭州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

在現(xiàn)代社會(huì)，歌劇作為一種重要的音樂(lè)藝術(shù)形式，已經(jīng)走進(jìn)普通人的生活。對(duì)任何一部歌劇作品來(lái)說(shuō)，能否真正展現(xiàn)歌劇想要表達(dá)的內(nèi)容，能否讓臺(tái)下的觀眾身臨其境地體悟到歌劇的核心思想，能否刻畫(huà)出鮮明的人物形象并得到廣大觀眾的肯定，最關(guān)鍵的是聲樂(lè)演員的舞臺(tái)演唱與表演。

筆者曾看到過(guò)這樣一段話：歌劇表演藝術(shù)是以歌劇腳本為依托，以演員的歌唱和戲劇表演為主體，在導(dǎo)演的整體構(gòu)思下，與樂(lè)隊(duì)、指揮及其他造型藝術(shù)配合進(jìn)行二度創(chuàng)作，將歌劇的思想內(nèi)涵與戲劇情節(jié)轉(zhuǎn)化為視聽(tīng)綜合的演出形象展示于舞臺(tái)的藝術(shù)樣式。在對(duì)聲樂(lè)演員的舞臺(tái)表演進(jìn)行深入思考的過(guò)程中，筆者選擇以《永遠(yuǎn)的花樣年華》中“金環(huán)”這一角色為例，對(duì)歌劇舞臺(tái)表演技巧進(jìn)行深入探究。

《永遠(yuǎn)的花樣年華》以“抗日”為主題，以鮮明的人物性格和細(xì)膩的故事情節(jié)受到廣大群眾的喜愛(ài)。該唱段中“金環(huán)”的犧牲體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人在危急時(shí)刻為國(guó)捐軀的英雄氣概和為抗日奮戰(zhàn)到底的堅(jiān)定信念。表演者在表演這一角色的過(guò)程中，將自身對(duì)角色的理解運(yùn)用在舞臺(tái)上，使劇中人物的形象更加立體、生動(dòng)，推動(dòng)了歌劇的情節(jié)發(fā)展。

一、該劇的角色簡(jiǎn)介及該幕的概述

（一）該劇角色介紹

（二）該幕劇情概述

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是歌劇《野火春風(fēng)斗古城》第三幕的經(jīng)典唱段，在這一唱段中，“金環(huán)”代表英勇的共產(chǎn)黨員，她不慎被敵軍俘虜，鬼多田逼迫她在中外記者發(fā)布會(huì)上宣布退黨，在如此險(xiǎn)惡的處境下，“金環(huán)”沉著冷靜、不卑不亢，用睿智的頭腦巧妙化解了這一陰謀。而老奸巨猾的鬼多田以為自己的陰謀得逞，便在記者發(fā)布會(huì)召開(kāi)前給“金環(huán)”送了一套日本化妝品，而這時(shí)的“金環(huán)”已經(jīng)作好了為革命獻(xiàn)身的準(zhǔn)備，她計(jì)劃在發(fā)布會(huì)中揭露日軍侵略中國(guó)的丑惡嘴臉。在登臺(tái)前的化妝中，從未化過(guò)妝的“金環(huán)”看到鏡中正值花樣年華的自己，唱出了這首經(jīng)典唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》。這一唱段贊美了中國(guó)共產(chǎn)黨人的英雄氣魄，詮釋了革命者對(duì)故土的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的憧憬。該唱段有一種“反差美”，讓柔美的姑娘多了一份陽(yáng)剛與決絕的氣質(zhì)，既展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士的英勇，又表達(dá)了革命者對(duì)革命事業(yè)的美好期盼，這種人性關(guān)懷產(chǎn)生的力量引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

二、“金環(huán)”的舞臺(tái)形象

所謂“舞臺(tái)形象”，即一種能被觀眾直接感知的視覺(jué)形象，由特定的視覺(jué)元素呈現(xiàn)出來(lái)，具有不假劇情的形式美感。筆者認(rèn)為，最有沖擊力的舞臺(tái)形象是“人物造型”?！叭宋镌煨汀笔歉鑴?duì)人物角色的特殊設(shè)定，包括人物外表造型、人物服裝造型和角色特有的經(jīng)典動(dòng)作。

（一）人物外表造型

外表造型包括身體及面部的傷痕、血跡、眼部的神態(tài)、高矮、胖瘦、膚色等外表特征，這些細(xì)節(jié)可以形象貼切地反映角色所處的年齡、狀態(tài)以及革命中的派別等信息。例如，《永遠(yuǎn)的花樣年華》中的“金環(huán)”的外表特征非常鮮明地體現(xiàn)出，她正值人生中最美好的青春年華，她眼神堅(jiān)定、不怕困難、充滿干勁、無(wú)所畏懼。從她在演唱過(guò)程中的神態(tài)觀眾可以看出，她對(duì)世間一切美好事物心存向往，對(duì)未來(lái)的美好生活心存期盼，對(duì)革命必將勝利的前景擁有堅(jiān)定不移的信念。

（二）角色服裝造型

服裝造型包括角色人物的服裝、配飾、發(fā)型、所配置的道具等。例如，《永遠(yuǎn)的花樣年華》中的“金環(huán)”穿著白底藍(lán)花的襖子，觀眾們可以從花色與花型看出她生活的年代，襖子下面是青色的麻布褲，也是那個(gè)年代特有的著裝，同時(shí)，盒子槍斜挎在腰間、系在皮帶上，表現(xiàn)出這是一個(gè)正派角色。觀眾通過(guò)服裝造型就可以知道，首先，這是一個(gè)共產(chǎn)黨人，其次，這是一個(gè)性格勇敢的英雄人物。

（三）角色特有的經(jīng)典動(dòng)作

歌劇中每個(gè)角色都有自己的經(jīng)典動(dòng)作，包括站姿、走路的姿勢(shì)等，這些經(jīng)典動(dòng)作可以反映角色人物的性格、派別等。例如，《永遠(yuǎn)的花樣年華》中的“金環(huán)”在演唱過(guò)程中的站姿、行為等動(dòng)作，就可以表現(xiàn)她的自信勇敢、堅(jiān)定果斷和其他特征。當(dāng)“金環(huán)”生平第一次打開(kāi)化妝盒對(duì)鏡梳妝時(shí)，面對(duì)著鏡子中擁有青春面容、處在花樣年華的自己，她唱出了自己的心聲，從這里，觀眾可以感受到她對(duì)生命的惋惜、對(duì)自己花樣年華的留戀，這體現(xiàn)出她女性化的一面；從她擁抱一切的動(dòng)作觀眾可以看出，她具有勇敢堅(jiān)定的品質(zhì)和為國(guó)犧牲的無(wú)畏精神。

三、戲劇人物“金環(huán)”的角色塑造

“金環(huán)”作為一位從事革命運(yùn)動(dòng)的巾幗英雄，既具備革命者英勇頑強(qiáng)、寧死不屈的堅(jiān)定意志和革命必勝的偉大信念，又有著普通女人敏感細(xì)膩的內(nèi)心和渴望美好事物的情感，雙重人物特征豐滿了歌劇的人物形象，也為歌劇的戲劇特征凸顯奠定了基礎(chǔ)?！敖瓠h(huán)”的這些特征與她生存的時(shí)代背景、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷與性格特點(diǎn)密切相關(guān)，筆者從三個(gè)方面對(duì)歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中孫麗英扮演的“金環(huán)”的舞臺(tái)表演進(jìn)行全面深入的探究。

（一）“金環(huán)”所處的時(shí)代背景

戲劇故事設(shè)置的時(shí)間背景是，中國(guó)剛剛?cè)〉冒賵F(tuán)大戰(zhàn)的勝利，各抗日根據(jù)地都在進(jìn)行反掃蕩、反侵略運(yùn)動(dòng)，抗戰(zhàn)進(jìn)入到白熱化階段，但敵占區(qū)留守下來(lái)的日寇、偽軍等惡勢(shì)力還在瘋狂殘害、屠殺抗日軍民，“金環(huán)”的親信也被迫害，在這個(gè)大背景下，加入建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、瓦解邪惡勢(shì)力成為中國(guó)共產(chǎn)黨的一項(xiàng)重要工作。

（二）“金環(huán)”個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷

金環(huán)自幼喪母、家境貧寒，父親是一個(gè)地地道道、老實(shí)本分的農(nóng)民，下面還有一個(gè)幼小的妹妹銀環(huán)，家中經(jīng)常受到地主惡霸的欺辱。在這種窘迫的環(huán)境下，金環(huán)從小就很懂事，主動(dòng)承擔(dān)起家庭的重任，從容堅(jiān)毅、井井有條地打理著家中的一切事務(wù)。她做事情潑辣干練、吃苦耐勞，對(duì)家人既有溫柔的一面又有嚴(yán)厲的一面。新婚不久，她的丈夫就被日本人殺害，失去親人的痛苦、階級(jí)生活中的仇恨、民族欺辱的血恥交融在一起，激發(fā)了她的斗志與決心，于是她加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，并且將自己的妹妹銀環(huán)也帶入了革命隊(duì)伍。參加革命以后，“金環(huán)”努力提高自己的政治文化修養(yǎng)，加上本身干練、聰慧的優(yōu)秀品質(zhì)，她迅速成為古城地下黨的骨干分子。從此，新的生活與斗爭(zhēng)便拉開(kāi)了帷幕。

（三）“金環(huán)”的人物性格特征

從金環(huán)所處的外部環(huán)境和個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷我們可以看出，金環(huán)出生在貧苦人家，是一位受盡磨難、肩負(fù)重?fù)?dān)的普通勞苦婦女，后來(lái)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下金環(huán)成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。在生活中她熱情善良、吃苦能干、真誠(chéng)坦率，對(duì)待革命工作她嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、一絲不茍、赤膽忠心，面對(duì)敵人她智勇雙全、威武不屈?！敖瓠h(huán)”作為一名既普通又不普通的女性角色，推動(dòng)著劇情的發(fā)展，演員聲情并茂的演唱使“金環(huán)”形象更加真實(shí)，富有感染力。

四、《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱技巧

“金環(huán)”在演唱《永遠(yuǎn)的花樣年華》前有一段獨(dú)白，“這一天終于到了，金環(huán)，該跟自己告?zhèn)€別了，你是黨的女兒，能為黨獻(xiàn)出自己的生命，這是多么的光榮與自豪?。　比缓?，她在化妝臺(tái)前坐下，唱出了該作品。

作品第一部分從主旋律進(jìn)入開(kāi)始，到旋律反復(fù)部分結(jié)束。該部分可分為兩段，兩段內(nèi)容旋律相同、歌詞不同。在第一段，演唱者要以訴說(shuō)的口吻進(jìn)行演唱，咬字不能重。在這一部分，“金環(huán)”的內(nèi)心堅(jiān)毅又平靜，她已經(jīng)作好了為黨獻(xiàn)身的準(zhǔn)備，演唱時(shí)氣息要平緩，咬字時(shí)要突出一板一眼的律動(dòng)感。如“讓”“遠(yuǎn)”“水”等字在咬字的過(guò)程中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)字頭“r、y、sh”，將字頭的演唱時(shí)值唱足，使該劇的韻味更加濃郁。第二段雖然與第一段旋律相同，但表達(dá)的含義并不相同，第二段表達(dá)了金環(huán)正當(dāng)青春年華，卻因沒(méi)有完成心愿而感到遺憾的心情。在演唱這一段的過(guò)程中，演唱者要注意語(yǔ)氣的變化，句尾的字要以氣聲結(jié)束，如“眉”“紅”“發(fā)”“紗”，在“描我的”和“抹過(guò)那”后面以“頓”的方式處理，聲斷氣不斷，使該句更有感嘆的韻味。第一部分的音樂(lè)色彩較暗淡，雖然金環(huán)無(wú)怨無(wú)悔地為革命獻(xiàn)出自己的生命，但此刻的她正處于被日寇監(jiān)視的狀態(tài)。

音樂(lè)進(jìn)入到第二部分后運(yùn)用了我國(guó)戲曲中常用的一種潤(rùn)腔手法——哭腔。如“明月你再‘照照我’，星光你再‘看看我’”，體現(xiàn)了金環(huán)當(dāng)時(shí)凄涼的處境?！懊髟隆焙汀靶枪狻倍郑羯梢蕴幚淼酶髁?，速度由快到慢，表現(xiàn)出金環(huán)想讓世間人看到共產(chǎn)黨的兒女是英勇的心情，“照照我”和“看看我”要帶有一些哭腔色彩，表現(xiàn)“金環(huán)”對(duì)自己沒(méi)有在犧牲前看到黨的斗爭(zhēng)取得勝利的不舍，然后回歸原速演唱。在演唱“永遠(yuǎn)的花樣年華”這一句的過(guò)程中，咬字要強(qiáng)調(diào)堅(jiān)定的語(yǔ)氣，音色明亮，“華”字需要著重強(qiáng)調(diào)并且作漸強(qiáng)收尾處理，“明天”“變成”“從九天”“劃下”這幾個(gè)詞在演唱過(guò)程中要注意語(yǔ)氣的變化，整體的氣息要流動(dòng)起來(lái)，從“落到高山”到“我是芳草綠”這幾句要情緒激動(dòng)、語(yǔ)氣加強(qiáng)，要用聲音把旋律推起來(lái)，“我是芳草綠”這一句要咬字清晰、速度減慢，“野火春風(fēng)，野火春風(fēng)”這八個(gè)字要逐字著重唱出來(lái)，顯得鏗鏘有力。重復(fù)的這兩句要有鮮明的對(duì)比，語(yǔ)氣加強(qiáng)、氣息要穩(wěn)。在演唱的過(guò)程，整句話的前七個(gè)字要一氣呵成，最后一個(gè)“風(fēng)”字需要換一小口氣，稍微停頓一下，在觀眾把心凝在一起后再把“風(fēng)”字唱出來(lái)，并由弱及強(qiáng)。

第一部分表現(xiàn)“金環(huán)”訴說(shuō)衷腸，第二部分表現(xiàn)“金環(huán)”為黨獻(xiàn)出生命的英勇與堅(jiān)定，然后，第三部分出來(lái)，“啊”這三個(gè)音，每一個(gè)音都要實(shí)，一字一板地唱出來(lái)，每一個(gè)音都要落在觀眾的心里，“又吐新芽”這一句要唱出大氣、渾厚的感覺(jué)，象征共產(chǎn)黨頑強(qiáng)地屹立在每個(gè)人的心中，也暗示著革命志士犧牲后的重生。最后一句“永遠(yuǎn)的花樣年華”在演唱時(shí)語(yǔ)氣、眼神都要堅(jiān)定，要強(qiáng)調(diào)突出“金環(huán)”對(duì)黨的堅(jiān)定信念。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，歌劇的靈魂在于舞臺(tái)表演者對(duì)角色的理解。演唱者只有將歌劇的情節(jié)背景與表演者的理解相結(jié)合，根據(jù)該角色的人物背景和成長(zhǎng)環(huán)境進(jìn)行舞臺(tái)形象設(shè)計(jì)和角色塑造，才能將歌劇中的角色演繹得有血有肉，才能給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)精彩的歌劇演出。