摘要：色彩是視覺(jué)語(yǔ)言中非常重要的一個(gè)元素，色彩元素對(duì)電影創(chuàng)作有著極其重要的作用，對(duì)總體立意、具體場(chǎng)景設(shè)定、重點(diǎn)場(chǎng)景設(shè)定而言，色彩的運(yùn)用和搭配都至關(guān)重要。影片《小姐》通過(guò)精湛的色彩構(gòu)思和色彩搭配講述電影故事，并入圍第69屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。文章從傳播學(xué)、電影學(xué)與美術(shù)學(xué)的角度切入，對(duì)影片中的色彩運(yùn)用進(jìn)行分析，剖析影片視覺(jué)語(yǔ)言的特色，解讀其在色彩敘事上的風(fēng)格，進(jìn)而總結(jié)出電影中的色彩運(yùn)用不僅可以打造敘事與場(chǎng)景的真實(shí)感，還具有刻畫(huà)人物形象、奠定故事情節(jié)色彩基調(diào)、凸顯敘事結(jié)構(gòu)、升華主旨等作用。文章從案例研究出發(fā)，旨在為影視作品的藝術(shù)創(chuàng)作提供參考，使創(chuàng)作者能夠更好地通過(guò)色彩元素增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：《小姐》；色彩美學(xué)；色彩運(yùn)用；視覺(jué)語(yǔ)言；影視藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）05-0248-03

韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁2016年的電影作品《小姐》改編自英國(guó)作家莎拉·沃特斯的小說(shuō)《荊棘之城》?！缎〗恪吩雵?9屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)，榮獲英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片等十余項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，被英國(guó)《帝國(guó)》雜志評(píng)選為2017年度十佳電影。該片將背景設(shè)置在1930年朝鮮半島被日本殖民統(tǒng)治時(shí)期，女主角秀子是名千金小姐，她繼承了去世父母留下來(lái)的巨額財(cái)產(chǎn)，然而財(cái)產(chǎn)卻被陰險(xiǎn)的姨父上月教明侵占，貪圖財(cái)產(chǎn)的藤原伯爵誘騙善良的淑姬來(lái)到秀子身邊行騙，不料卻發(fā)生了一個(gè)又一個(gè)的騙局。最后小姐和淑姬一起勇敢地抗?fàn)帲瑥暮诎档年幹\中逃出生天并攜手開(kāi)始了全新的生活。

影片中色彩的運(yùn)用十分具有借鑒意義，文章從電影色彩對(duì)人物形象及性格特征的塑造、場(chǎng)景空間再創(chuàng)造、奠定故事情節(jié)色彩基調(diào)、凸顯敘事結(jié)構(gòu)這四個(gè)方面，分析電影《小姐》中色彩運(yùn)用的妙處和作用。

一、色彩運(yùn)用表現(xiàn)人物形象

服飾造型可以看作一個(gè)人身體的密碼。?？抡J(rèn)為服飾的美是一種形態(tài)美，這種形態(tài)美并不在于服飾本身，而是一種人體與服裝結(jié)合之后的美，主要由造型和色彩構(gòu)成，而色彩更是服飾形態(tài)美的靈魂。在服飾文化中，色彩扮演著非常重要的角色[1]。歷史上，服飾的色彩曾經(jīng)在很大程度上反映人物的身份特征和社會(huì)地位。電影里人物服飾色彩的變化常常暗含深刻的內(nèi)涵，《小姐》中主角的形象塑造也通過(guò)色彩的妙用變得更加飽滿(mǎn)真實(shí)。影片有四個(gè)主要角色，分別是小姐秀子、侍女淑姬、藤原伯爵、小姐的姨父上月教明，這四個(gè)主要角色的服飾色彩不僅反映了人物的社會(huì)地位，更反映了其性格特征。

秀子在不同的場(chǎng)合會(huì)身著不同的服飾，但服裝的顏色暗示著可以顯示出秀子的心理變化。在庭院里散步時(shí)，秀子穿著紫色的長(zhǎng)裙，戴著寬檐禮帽。紫色在東方人的色彩感知層面上，通常代表著“優(yōu)雅、高貴、神秘、莊重”，這完美地契合了秀子身為高貴小姐的身份特征。在家里日常走動(dòng)時(shí)，秀子穿著花邊裙子和白色的長(zhǎng)袖襯衫。在東方人的思維里，白色通常蘊(yùn)含著“潔白、神圣、快活、光明、潔凈、明朗、魅力”的意義。白色、紫色均表現(xiàn)出積極、溫柔和向往的情緒，這樣的色彩運(yùn)用襯托出了她優(yōu)雅的氣質(zhì)。

影片的另一位女主角淑姬在影片前期的服飾是暗色的，作為小姐的侍女，她身穿深藍(lán)色的裙子，并且不能佩戴首飾，這襯托出了侍女們地位的卑微。然而隨著劇情的發(fā)展，她的服飾色彩也發(fā)生了變化，在與秀子逃離了反派的控制后，淑姬在影片中第一次換上了大紅色的和服，光彩奪目?？死蛏矢星閮r(jià)值表里提到，紅色通常給人以“輝煌、激烈、豪華、跳躍、興奮、刺激”的客觀感覺(jué)，而在心理感覺(jué)上給人以“熱情、勇敢、氣勢(shì)”的感知。紅色在所有色彩中，是最具沖擊力的顏色，換上大紅色的和服說(shuō)明它代表了淑姬骨子里本身就具有熱情善良的品格。淑姬這一角色服飾色彩的變化，也對(duì)應(yīng)了她在影片中人物性格的轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)。

不同于紅色的明艷，黑色通常代表著罪惡、恐怖、邪惡。影片中，秀子的姨父上月教明便是邪惡無(wú)恥的代表。他的服飾都是黑色的，這不僅體現(xiàn)了他自身氣場(chǎng)的陰森之感，而且隱喻壓抑人性的黑暗。秀子和秀子的姨母都飽受他的精神虐待和摧殘，淑姬來(lái)到這座洋樓后，也曾被姨父嚴(yán)厲呵斥，無(wú)論是秀子還是淑姬，影片中的女性角色都遭受了他泯滅人性的精神虐待。同時(shí)，黑色也代表了上月教明高高在上、不容侵犯的黑暗勢(shì)力。對(duì)幾位主人公服飾色彩的精心設(shè)計(jì)，使得影片人物的形象更加飽滿(mǎn)真實(shí)，也增強(qiáng)了故事的戲劇張力和視覺(jué)上的沖擊力，豐富了影片本身對(duì)那個(gè)時(shí)代背景下社會(huì)面貌的概括性表達(dá)。

二、色彩運(yùn)用構(gòu)建場(chǎng)景空間

電影《小姐》中最重要的空間場(chǎng)景便是小姐和姨父及其家仆居住的大宅，在對(duì)大宅進(jìn)行拍攝時(shí)，電影畫(huà)面的色彩整體使用暗黑色系，并且暗黑顏色的面積較大，與電影畫(huà)面其他顏色形成了較大色差，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。從空間上來(lái)說(shuō)，大宅是整個(gè)故事最重要的空間場(chǎng)所，暗色系的使用不僅營(yíng)造了一種壓抑沉重的氛圍，同時(shí)也側(cè)面表現(xiàn)了大宅的封閉和陰暗。

《小姐》的故事背景設(shè)定為1930年日本殖民統(tǒng)治朝鮮時(shí)期，在空間場(chǎng)景的設(shè)置上，故事發(fā)生的大宅是一棟由英國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的洋樓。淑姬第一次來(lái)到小姐家時(shí)，女管家佐佐木告訴淑姬，這種洋樓及和房合在一起的建筑，聽(tīng)說(shuō)連日本都沒(méi)有，這是因?yàn)樯显陆堂鞒绨萑毡竞陀?guó)，所以才要求這樣蓋房。影片對(duì)場(chǎng)景空間的細(xì)節(jié)處理其實(shí)也隱喻了當(dāng)時(shí)朝鮮社會(huì)所謂的上流階級(jí)對(duì)帝國(guó)主義列強(qiáng)的諂媚與瘋狂追捧，批判了他們尊嚴(yán)的喪失。

在場(chǎng)景的色彩搭配上，導(dǎo)演對(duì)整個(gè)大廳進(jìn)行了灰色裝飾，將墻壁裝飾成灰色，書(shū)房里的書(shū)架也使用了實(shí)木色和褐色，給觀眾以暗黑的視覺(jué)體驗(yàn)，并展現(xiàn)出東西方結(jié)合的建筑風(fēng)格，使觀眾能身臨其境地看到日據(jù)時(shí)代朝鮮半島上流社會(huì)的居住環(huán)境，打造了整體敘事與場(chǎng)景的真實(shí)感，提升了影片的質(zhì)感。

三、色彩運(yùn)用體現(xiàn)故事情感基調(diào)

色彩的搭配和使用能夠賦予影片不同的色彩基調(diào)，不同的色彩能夠烘托不同的情緒氛圍[2]?！缎〗恪愤\(yùn)用不同的色彩，體現(xiàn)了不同角色內(nèi)心情感的變化。當(dāng)小姐被迫在書(shū)房給姨父及他的紳士朋友們朗讀書(shū)籍時(shí)，整個(gè)背景設(shè)置是黯淡灰暗的。通常，灰色會(huì)給人不安、猶豫的心理感知，而這正是這間書(shū)房多年來(lái)帶給秀子痛苦的映照。這恰恰也反映了這段劇情的情感色彩，對(duì)烘托情緒起到了重要的作用[3]。

身為大小姐的秀子偶爾會(huì)回憶起自己童年時(shí)親眼見(jiàn)到姨母被姨父精神虐待，最終選擇在櫻花樹(shù)上吊自盡的場(chǎng)面。所以當(dāng)她與淑姬產(chǎn)生了誤會(huì)、覺(jué)得自己孤立無(wú)援后，也來(lái)到櫻花樹(shù)下自盡。這里的櫻花是粉色的，秀子的長(zhǎng)裙同樣也是粉紅色，粉紅色作為暖色調(diào)，通常象征著可愛(ài)、天真、幸福、和平的情緒。電影的色彩搭配將粉紅色的櫻花作為姨母結(jié)束生命的場(chǎng)景，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上添加了白色、灰色和黑色這三種顏色作為底色和邊界色，很好地營(yíng)造出了陰森詭異的恐怖氣氛，還保留了一絲凄美之感。將粉紅色的色彩感知、價(jià)值象征與劇情進(jìn)行對(duì)比，能感受到一種特殊的美感。

隨著故事的發(fā)展，在與淑姬的相處過(guò)程中，小姐秀子愈發(fā)欣賞這個(gè)總是面帶笑容、淳樸善良的女孩。即使秀子心里明白淑姬只是伯爵與自己密謀奪回財(cái)產(chǎn)計(jì)劃的一部分，只是自己手中的一枚棋子，可秀子還是忍不住心軟，對(duì)淑姬產(chǎn)生了同情。在情感變化的過(guò)程中，秀子無(wú)疑是掙扎矛盾的，所以導(dǎo)演在色彩的運(yùn)用上采取了明暗交織的手法。當(dāng)秀子和淑姬一起外出時(shí)，整部影片的色彩開(kāi)始由低飽和度的暗黑色搭配轉(zhuǎn)化為高飽和度的亮色系色彩搭配，這也代表了兩位主人公在心境上由暗轉(zhuǎn)明、豁然開(kāi)朗，秀子意識(shí)到自己已經(jīng)寬恕理解淑姬的無(wú)奈。綠色的大量使用表現(xiàn)了秀子的心花怒放，暖色調(diào)的氛圍以及明亮色彩的搭配暗示了秀子與淑姬從互相猜疑、不得已為敵的狀態(tài)逐漸變成了互相欣賞、互相理解的戰(zhàn)友。

同樣是在秀子和淑姬二人逃離姨父魔掌時(shí)的場(chǎng)景，綠色和紫色的搭配也代表了二人奔向了明亮美好的未來(lái)。代表東方人色彩感知習(xí)慣的“大庭三郎色彩感情價(jià)值表”提到，在東方人的色彩感知里，綠色通常會(huì)使人感覺(jué)到和平、成長(zhǎng)、理想、悠閑、平靜、久遠(yuǎn)、青春、健全、幸福。這里的色彩體現(xiàn)了秀子和淑姬二人經(jīng)歷重重困難之后沖破桎梏的輕快和幸福之感。

四、色彩運(yùn)用體現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)

《小姐》在原著小說(shuō)《荊棘之城》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量改編，并設(shè)置了三層反轉(zhuǎn)，將故事分成了循序漸進(jìn)的三個(gè)部分。每個(gè)部分的色彩運(yùn)用都有鮮明的特點(diǎn)，從視覺(jué)語(yǔ)言這一層面增強(qiáng)了故事的戲劇張力和吸引力。

（一）綠與藍(lán)：輕快明亮，天真爛漫

故事的第一部分講述了身處賊窩卻心地善良的朝鮮女孩淑姬化名為玉珠來(lái)到上流社會(huì)的大戶(hù)人家做仆人謀生，因?yàn)橛欣现黝櫟耐扑]，她幸運(yùn)地成為小姐秀子的貼身女傭。但淑姬其實(shí)是出于義氣頂替朋友來(lái)到這個(gè)大宅子配合伯爵的一場(chǎng)騙局，天真的她以為是來(lái)幫助藤原伯爵騙取小姐秀子的龐大家產(chǎn)的，殊不知背后有著更深的陰謀，然后第一部分的敘事點(diǎn)到為止，停留在了淑姬天真的想象中。

第一部分的整體色調(diào)選擇高飽和度的藍(lán)色、紫色、橙色等顏色，因?yàn)樵诖藭r(shí)，更深的陰謀尚未浮出水面，從觀眾的視角出發(fā)，象征著黑暗邪惡的姨父一角尚未登場(chǎng)，而第一部分的小姐秀子是單純懵懂的“傻白甜”形象，淑姬雖然為了錢(qián)財(cái)答應(yīng)了藤原伯爵的邀請(qǐng)前往小姐家行騙，但她冒著生命危險(xiǎn)并不是貪圖錢(qián)財(cái)，而是為了幫助朋友，為了撫養(yǎng)家中收養(yǎng)的嬰兒們，她本質(zhì)上是善良單純的。所以第一部分在觀眾看來(lái)是一個(gè)簡(jiǎn)單明媚的故事，在色彩運(yùn)用上主要選擇高飽和度的顏色，給人以輕快明亮的心理感知。

（二）黑與灰：爾虞我詐，雙重騙局

故事進(jìn)入第二部分時(shí)，小姐和淑姬所處的室內(nèi)環(huán)境都是灰色、褐色和黑色等。例如，門(mén)窗顏色、書(shū)柜顏色、地板墻面、天花板顏色等都是深色，給觀眾一種暗黑陰冷的心理感受，這也對(duì)應(yīng)了第二部分的情節(jié)以及反轉(zhuǎn)。第二部分的深色與第一部分的綠色、紫色形成了鮮明的色差對(duì)比，能夠使觀眾將兩個(gè)部分區(qū)分開(kāi)，同時(shí)更好地把握敘事的結(jié)構(gòu)與故事的進(jìn)展。

黑色也象征著謎團(tuán)或陰謀，第二部分大量黑色的運(yùn)用也將觀眾帶入了這一場(chǎng)黑暗的騙局。在色彩選擇和應(yīng)用方面，這個(gè)部分的主色調(diào)是黑白色，使故事情節(jié)的推進(jìn)處在一種黑色籠罩的氛圍中。小姐、淑姬、伯爵這三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的博弈和欺騙游戲其實(shí)也是一出荒誕的黑色喜劇，由暗黑、灰、褐色來(lái)呈現(xiàn)這幾幕情節(jié)其實(shí)是最好的選擇。此外，白色和其他顏色之間的搭配，有一點(diǎn)留白，凸顯著無(wú)限的可能性，暗示著這場(chǎng)鬧劇其實(shí)有意想不到的發(fā)展走向。色彩之間的劇烈的沖突與碰撞也暗示著劇情的反轉(zhuǎn)，增強(qiáng)了影片的戲劇張力，有利于進(jìn)一步吸引觀眾。

（三）重現(xiàn)明亮：雙姝聯(lián)手，沖破束縛

看到第二部分，觀眾或許會(huì)以為這是個(gè)精妙的局中局，但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是伯爵的如意算盤(pán)還是未能成功，他自以為精妙的計(jì)劃在進(jìn)行時(shí)產(chǎn)生了變數(shù)。淑姬與秀子在長(zhǎng)期的陪伴和相處中消除了誤解，兩個(gè)本質(zhì)善良的女性對(duì)彼此坦白了自己的騙局，并改變了計(jì)劃，決定一起逃離伯爵和姨父的控制，追求自由與幸福。

所以在故事的第三部分，淑姬與小姐設(shè)計(jì)逃出生天，淑姬先是故意假裝受騙，被關(guān)進(jìn)精神病院，但之后在秀子和家人的幫助下趁火災(zāi)逃脫。同時(shí)秀子也在給藤原伯爵的酒里下了致其昏迷的藥，隨后兩人會(huì)合坐上了前往中國(guó)上海的航船。第三部分的基本色調(diào)選取了十分具有生命力和浪漫氛圍的紫、綠、藍(lán)，導(dǎo)演運(yùn)用大量紫色和綠色，暗示兩位女主人公心境的開(kāi)闊與喜悅，與第一部分的色彩基調(diào)相呼應(yīng)，表達(dá)了秀子和淑姬逃離惡勢(shì)力壓迫從而獲得新生的幸福情緒。

五、結(jié)語(yǔ)

影片《小姐》在色彩運(yùn)用方面獨(dú)具匠心，色彩作為影片中非常重要的一個(gè)視覺(jué)元素，能映射劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)折，營(yíng)造不同的故事氛圍，也能作為服飾中的重要視覺(jué)元素豐富人物形象，使角色更貼近觀眾的理解。此外，在整部電影的色彩運(yùn)用上，從第一部分略顯神秘、充滿(mǎn)憧憬的深綠色、藍(lán)色到第二部分的黑暗，再到第三部分明亮浪漫的紫色，色彩的搭配與運(yùn)用絕不僅只是被動(dòng)地隨著劇情的發(fā)展而變化，而是在一定程度上清晰地劃分了敘事結(jié)構(gòu)?！缎〗恪愤@部電影中色彩的運(yùn)用十分獨(dú)特，清晰明了地表達(dá)了故事層次，突出了電影的三層反轉(zhuǎn)敘事。

在故事發(fā)展的不同階段，導(dǎo)演搭配了不一樣的色彩，使得故事每一部分的內(nèi)容在視覺(jué)感官上都具有鮮明的特色和極高的辨識(shí)度。通過(guò)主角不同色彩的服飾搭配、數(shù)字技術(shù)調(diào)光調(diào)色等手段，觀眾能夠感受到主角情感的變化。因此，在這部電影中，色彩的合理運(yùn)用對(duì)烘托情緒和推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展具有非常重要的作用。

此外，這三組顏色分別對(duì)應(yīng)了故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮這三個(gè)不同的階段，也為觀眾提供了暗藏的線(xiàn)索?！缎〗恪分械纳时硪馐浅晒Φ?，無(wú)論是影片色彩的總體立意還是具體場(chǎng)景的色彩設(shè)定、重點(diǎn)場(chǎng)景色彩的設(shè)定，都達(dá)到了推進(jìn)情感使觀眾產(chǎn)生共鳴的效果。這對(duì)電影創(chuàng)作，特別是對(duì)反轉(zhuǎn)劇和懸疑電影具有深刻的借鑒意義。尤其值得注意的是，在電影的色彩運(yùn)用過(guò)程中，不管是人物的服飾色彩還是場(chǎng)景布置的色彩，都應(yīng)該與環(huán)境色調(diào)、整體氛圍實(shí)現(xiàn)某種程度上的和諧，這樣才能達(dá)到電影劇情要求的戲劇效果，增強(qiáng)戲劇張力，從而借由色彩這一視覺(jué)語(yǔ)言講出更好的電影故事。

參考文獻(xiàn)：

[1] 段曉明.從影視色彩的運(yùn)用，看影視創(chuàng)作的審美取向[J].美與時(shí)代，2005（6）：78-80.

[2] 胡萬(wàn)峰.服飾色彩造型在影視作品中的審美取向[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2006（7）：48-49.

[3] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].滕守堯，譯.成都：四川人民出版社，2019：54-55.

作者簡(jiǎn)介 彭詩(shī)藝，碩士在讀，研究方向：新聞與傳播。