基于電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧研究

石振華

【摘要】要想創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片，需要考慮許多要素。對創(chuàng)作者的創(chuàng)作與拍攝技巧也有著較高的要求。只有創(chuàng)作者具有一定的知識儲備與較高的文學(xué)素養(yǎng)，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片?；诖耍疚尼槍﹄娨暭o(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧進(jìn)行了研究，期望能夠推動我國電視紀(jì)錄片質(zhì)量的提升，為廣大同行提供參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作;拍攝技巧

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.07.073

電視紀(jì)錄片指的是一種利用電子采集方法，客觀記錄、濃縮并提升人類活動、世界萬物的行為過程。電視紀(jì)錄片由多種要素構(gòu)成，如音樂、色彩、繪畫、聲光等，其屬于一種綜合類藝術(shù)項(xiàng)目。在上述多種要素的互相作用下，即可形成一個(gè)完善的視覺藝術(shù)作品。與電視專題片不同，電視紀(jì)錄片可以融入創(chuàng)作者的個(gè)人色彩，提倡在滿足特定主體的基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)作者的個(gè)性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時(shí)，有著比創(chuàng)作電視專題片更大的自由發(fā)揮空間?；诖?，本文針對電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧進(jìn)行了研究，具體內(nèi)容如下。

1. 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的要點(diǎn)

1.1 立意

創(chuàng)作者在觀察現(xiàn)實(shí)生活后，會對現(xiàn)實(shí)生活所產(chǎn)生的深層次感悟。創(chuàng)作者要想將自己的感悟表現(xiàn)出來，就需要突出某一事物或人的美感與影響價(jià)值。這種主觀創(chuàng)作與客觀記錄相結(jié)合的夙愿，就是電視紀(jì)錄片的立意。電視紀(jì)錄片的立意與傳統(tǒng)意義上的立意有著一定的差異。傳統(tǒng)意義上的立意通常是先有主題思想，再進(jìn)行素材收集。而電視紀(jì)錄片的立意是先有素材，再確認(rèn)主題思想。二者的創(chuàng)作過程存在一定差異。

1.2 選材

對于電視紀(jì)錄片而言，選材是最為重要，也是最為基礎(chǔ)的要素。選材是確認(rèn)電視紀(jì)錄片拍攝對象的重要環(huán)節(jié)。在選材環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者需要確認(rèn)：什么樣的人或事物適合作為動感影像進(jìn)行呈現(xiàn)？問題的答案通常會受到創(chuàng)作者的主觀感受的影響，由創(chuàng)作者的結(jié)構(gòu)規(guī)劃與畫面構(gòu)思所決定。即創(chuàng)作者想要敘述什么樣的事情，就需要采集什么樣的基礎(chǔ)畫面元素，進(jìn)行相應(yīng)的現(xiàn)場抓取。利用情景模擬、抓取、等待等方法，實(shí)現(xiàn)人或事物的再現(xiàn)。

1.3 拍攝方式與流程

電視紀(jì)錄片的拍攝需要考慮諸多因素。拍攝的季節(jié)、拍攝的天氣、拍攝的地點(diǎn)、拍攝的路徑、拍攝的器材與設(shè)備都是電視紀(jì)錄片拍攝時(shí)應(yīng)該考慮的要素。以拍攝的器材與設(shè)備為例，有的創(chuàng)作者為了提升抓拍與跟拍活動的效率，在拍攝現(xiàn)場會優(yōu)先選擇一些小型拍攝設(shè)備，但是在應(yīng)用小型拍攝設(shè)備的過程中，忽略了收音效果的優(yōu)化，導(dǎo)致后期成片出現(xiàn)音質(zhì)效果不佳的問題。因此，在確定電視紀(jì)錄片拍攝方式與流程時(shí)，必須考慮到一切可能對電視紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量產(chǎn)生影響的因素。提前準(zhǔn)備好相應(yīng)的拍攝經(jīng)費(fèi)、拍攝設(shè)備，確?，F(xiàn)場拍攝能夠順利開展。

電視紀(jì)錄片的拍攝方式與流程也并非是固定不變的，在拍攝的工程中，應(yīng)該根據(jù)題材的特性，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與改動。例如畫面的基調(diào)、基礎(chǔ)性構(gòu)圖方式、色彩背景、用光特征等，都應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行改動。在拍攝形式的應(yīng)用上，應(yīng)該優(yōu)先采用多角度的拍攝形式。為后期紀(jì)錄片的制作提供更多的拍攝素材，使紀(jì)錄片在制作時(shí)有著足量的參考畫面與鏡頭，有助于更好的展現(xiàn)人或事物。除此之外，在拍攝時(shí)還要做好現(xiàn)場的場記工作，錄制好現(xiàn)場同期聲，為后續(xù)的工作夯實(shí)基礎(chǔ)。

1.4 明確文稿與畫面的關(guān)系

對于創(chuàng)作者而言，在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，通常會產(chǎn)生這樣的疑問：是先寫文稿，再拍攝？還是先拍攝，再寫文稿？這是一種文稿與畫面之間的矛盾，是創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時(shí)，經(jīng)常會產(chǎn)生的疑問。大多數(shù)情況下，創(chuàng)作者會先寫文稿，再進(jìn)行相應(yīng)的拍攝。因?yàn)槲母迥_本是判斷電視紀(jì)錄片質(zhì)量的重要因素。提前寫好相應(yīng)的文稿能為后期的拍攝提供相應(yīng)的拍攝提綱與文字稿。在后期拍攝時(shí)，只需要將文稿與實(shí)際情況相結(jié)合，即可完成開機(jī)拍攝。在文稿的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝，能夠保障鏡頭的連貫性與可靠性，會有效提升畫面的邏輯性、流暢性與完整性。有助于觀眾更好的理解電視紀(jì)錄片的立意。但是先寫文稿，再拍攝也存在著一定的缺陷，那就是電視紀(jì)錄片的生動性會因此受到影響。在文稿的限制性，作品可能會存在缺乏生動性的問題。

因此，有的創(chuàng)作者為了提升電視紀(jì)錄片的生動性，為電視紀(jì)錄片賦予更多靈氣，會選擇先拍攝，后寫文稿的方法進(jìn)行拍攝。在這種情況下，文字與鏡頭更多的呈現(xiàn)出一種相互補(bǔ)充、相互銜接的關(guān)系。當(dāng)文稿服務(wù)于畫面時(shí)，創(chuàng)作者能夠放開手腳，拍攝出更多具有沖擊力與視覺效果的畫面，能夠利用畫面吸引更多的會關(guān)注。但這種拍攝方法會導(dǎo)致語篇結(jié)構(gòu)松散，在后期電視紀(jì)錄片制作的過程中，會出現(xiàn)文稿被迫服務(wù)于畫面的現(xiàn)象。可能會導(dǎo)致文稿與作者最初立意差距較大的問題，觀眾在觀看時(shí)會產(chǎn)生意猶未盡的觀感。

基于此，筆者認(rèn)為，應(yīng)該吸收兩種拍攝方法的優(yōu)點(diǎn)。在拍攝畫面前，提前列出拍攝提綱，根據(jù)提綱進(jìn)行畫面的拍攝。再在拍攝的過程中，根據(jù)畫面的內(nèi)容撰寫文稿。這樣既實(shí)現(xiàn)了文稿保障畫面，又實(shí)現(xiàn)了文稿服務(wù)于畫面的目的。在應(yīng)用文稿時(shí)，還可以用文字補(bǔ)充畫面所無法展示的一些細(xì)節(jié)，為觀眾提供聯(lián)想、反思的空間，深化電視紀(jì)錄片的立意，提升電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。

1.5 后期制作

后期制作同樣也是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的重點(diǎn)，后期制作由多種因素構(gòu)成，其中包括了畫面、解說詞、音樂、片頭、配音等因素，具體內(nèi)容如下。

1.5.1 畫面

畫面是電視紀(jì)錄片后期制作的首要因素，后期制作的其他要素大多數(shù)情況下都是服務(wù)于畫面。電視紀(jì)錄片的畫面應(yīng)該具備一定的流暢性與邏輯性，應(yīng)避免畫面突然跳躍現(xiàn)象的出現(xiàn)。如果用文章、句子、詞匯、文字的關(guān)系形容畫面，單個(gè)畫面類似于文章中的文字，多角度畫面類似于多個(gè)文字所組成的詞匯，一組畫面類似于多個(gè)詞匯所組成的語句，多組畫面類似于多個(gè)語句組成了一個(gè)完整的段落。一部完整的紀(jì)錄片就像一篇完整的文章，由多個(gè)畫面組成。如果其中有較為突兀的畫面，就會顯得整個(gè)電視紀(jì)錄片不夠流暢、細(xì)膩與柔和，很容易讓觀眾在觀看的過程中產(chǎn)生違和感，影響電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。

1.5.2 解說詞

解說詞是服務(wù)于畫面的重要因素。解說詞應(yīng)該具備一定的節(jié)奏感，要能夠做到與畫面一一對應(yīng)。解說詞并非機(jī)械式的對畫面進(jìn)行標(biāo)注，要做到與畫面相輔相成。解說詞不僅要做到解釋畫面，還要做到豐富畫面。因此，對于解說詞的表現(xiàn)力也要有一定的要求。畫面不能多于解說詞，解說詞也不能多于畫面，二者應(yīng)該錯(cuò)落有致，讓解說詞對畫面進(jìn)行補(bǔ)充的同時(shí)，還要為觀眾留下聯(lián)想的空間，做到此消彼長、相互映射。

1.5.3 音樂

音樂是豐富電視紀(jì)錄片體驗(yàn)的重要因素。音樂有著烘托氛圍的作用，是電視紀(jì)錄片轉(zhuǎn)場、過渡的重要工具。在電視紀(jì)錄片中，應(yīng)該適當(dāng)?shù)募尤氡尘耙魳贰⒁粜У纫?，奠定電視紀(jì)錄片的情感基調(diào)。但是在應(yīng)用音樂時(shí)，也要注意：不能讓音樂蓋過畫面，讓觀眾將注意力過多地集中在音樂上。音樂對于電視紀(jì)錄片而言，仍起著一個(gè)輔助的作用。所以在應(yīng)用音樂時(shí)，切忌本末倒置，不能讓音樂搶占畫面的風(fēng)頭。

1.5.4 片頭

好的片頭是吸引用戶持續(xù)觀看電視紀(jì)錄片的重要因素。片頭對于電視紀(jì)錄片而言發(fā)揮著重要的引導(dǎo)作用，其對于激發(fā)觀眾興趣有著重要的作用。片頭類似于商品包裝的封面，要集中展示商品的特色，吸引用戶購買商品。因此，創(chuàng)作者在制作片頭時(shí)，也應(yīng)該在片頭集中展示電視紀(jì)錄片的精彩部分，用精彩部分吸引觀眾對整部電視紀(jì)錄片的興趣。發(fā)揮片頭的作用，吸引更多的觀眾觀看電視紀(jì)錄片。

1.5.5 配音

好的電視紀(jì)錄片需要許多工作人員的共同努力，是創(chuàng)作者和工作人員的心血。配音是為電視紀(jì)錄片賦予靈魂的重要環(huán)節(jié)，如果播音員的配音缺乏感情、單調(diào)無味，那么電視紀(jì)錄片的畫面格調(diào)也會因此受到影響。創(chuàng)作者應(yīng)該與播音員加強(qiáng)溝通，和播音員明確某一畫面配音的感情基調(diào)。讓播音員反復(fù)、多次觀看畫面，理解畫面感情基調(diào)后，再投入飽滿的情感與情緒進(jìn)行配音。

1.5.6 其他要素

電視紀(jì)錄片由多種要素組成，其包括但不限于上文中所提到的要素，電視紀(jì)錄片還包含了很多其他要素。例如：圖表數(shù)據(jù)、動畫、字母等都是電視紀(jì)錄片中需要用到的要素。配音員在應(yīng)用這些要素時(shí)，要充分理解這些要素的輔助作用，利用這些要素彌補(bǔ)畫面中存在的不足，使電視紀(jì)錄片的整體觀感得到有效提升，提升電視紀(jì)錄片的解讀力，為電視紀(jì)錄片營造良好的情感氛圍。

2. 電視紀(jì)錄片的拍攝技巧

創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片前，應(yīng)該注重提升自身的拍攝技巧。只有創(chuàng)作者具備較高的拍攝技巧，才能夠保障電視紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量。

2.1 借鑒其他優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片的拍攝技巧

創(chuàng)作者應(yīng)該保持謙虛的好學(xué)之心，不斷的學(xué)習(xí)與借鑒其他優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片的拍攝技巧。多觀看其他優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片，學(xué)習(xí)優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)驗(yàn)。記錄、分析、總結(jié)其他紀(jì)錄片的畫面拍攝手法、情感表達(dá)方法、鏡頭表現(xiàn)風(fēng)格，學(xué)習(xí)不同畫面的轉(zhuǎn)場與銜接方法。學(xué)習(xí)如何用一部電視紀(jì)錄片講好一個(gè)故事。保障電視紀(jì)錄片的完整性，使電視紀(jì)錄片有起有伏，有開頭、有過渡、有高潮、有結(jié)尾，讓觀眾在觀看的過程中不會感到無趣、無聊。

2.2 保持堅(jiān)持不懈的拍攝意志

好的電視紀(jì)錄片需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷的付出努力。要想拍好電視紀(jì)錄片，就必須對被拍攝的事物保持足夠的熱愛。從事電視紀(jì)錄片拍攝的創(chuàng)作者應(yīng)該具備熱愛生活、熱愛自然的美好品質(zhì)，如果創(chuàng)作者缺乏對美好生活的向往與熱情，在這種情況下所拍攝出的電視紀(jì)錄片必然缺乏感情，缺乏細(xì)節(jié)。只有創(chuàng)作者具備堅(jiān)持不懈的拍攝抑制，能夠發(fā)現(xiàn)生活中有趣的人與事物，能夠發(fā)現(xiàn)生活中的美，才會全身心的投入到電視紀(jì)錄片的拍攝工作中。創(chuàng)作者在被電視紀(jì)錄片中的人與事物感動時(shí)，會更加愿意將這種令人感動的人與事物分享給廣大觀眾。這種堅(jiān)持也是成就優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片的重要基礎(chǔ)。

以《航拍中國》系列紀(jì)錄片為例，《航拍中國》的創(chuàng)作者必然對祖國的美好江山有著非常強(qiáng)烈的感情，才能以航拍的角度為人民群眾展現(xiàn)不同角度的美好河山，奠定了該系列紀(jì)錄片成功的基礎(chǔ)。以《舌尖上的中國》系列紀(jì)錄片為例，《舌尖上的中國》的創(chuàng)作者必然有著對美食的熱愛，有著一雙發(fā)現(xiàn)生活中民間美食的眼睛，才能夠在紀(jì)錄片中呈現(xiàn)全國各地民間的不同美食。堅(jiān)持不懈的拍攝意志需要熱情的支撐，創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時(shí)，要積極地融入自身的價(jià)值觀，展現(xiàn)自身的品德素養(yǎng)，讓觀眾在觀看紀(jì)錄片的過程中，感受到創(chuàng)作者對美好生活的向往與熱愛。這樣才能利用電視紀(jì)錄片講好故事。

2.3 加強(qiáng)鏡頭的把控能力

穩(wěn)固的鏡頭能夠還原真實(shí)的畫面。以新聞拍攝者、電視專題片拍攝者為例，如果這類拍攝者需要轉(zhuǎn)行電視紀(jì)錄片的拍攝，就需要改掉以往的拍攝習(xí)慣。學(xué)習(xí)電視紀(jì)錄片的取景與構(gòu)圖。在拍攝電視紀(jì)錄片時(shí)，必須對畫面中的一切事物進(jìn)行觀察，抓住畫面中的重點(diǎn)，選擇最佳的構(gòu)圖點(diǎn)，對畫面進(jìn)行取舍。只有具備這樣的鏡頭把控能力，才能拍攝出優(yōu)質(zhì)的畫面，避免多余痕跡對電視紀(jì)錄片的影響。

2.4 具備深厚的文化功底素養(yǎng)

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作建立在畫面拍攝與文稿創(chuàng)作之上。創(chuàng)作者只有具備一定的文學(xué)修養(yǎng)，才能夠?qū)⒆约旱那楦杏行У膫鬟f給觀眾，用文字對場景進(jìn)行有效敘述。要注意的是，解說詞的寫作與傳統(tǒng)的文字創(chuàng)作有著較大的差異，傳統(tǒng)的文字創(chuàng)作沒有畫面的輔助，提倡用文字描繪出畫面。而解說詞與畫面之間是相互補(bǔ)充、相互支撐的關(guān)系，創(chuàng)作者在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)，要一改以往的文字創(chuàng)作習(xí)慣。在解說詞的創(chuàng)作上做到深入淺出、簡明易懂、情感飽滿，與電視紀(jì)錄片畫面相輔相成。創(chuàng)作者的文化功底素養(yǎng)能夠?yàn)殡娨暭o(jì)錄片賦予靈魂，是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要基本功。只要高水平的文字才能夠?yàn)殡娨暭o(jì)錄片增光添彩，推動電視紀(jì)錄片質(zhì)量的有效提升。

2.5 統(tǒng)一電視紀(jì)錄片的基調(diào)

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作可能橫跨多個(gè)區(qū)域、經(jīng)歷漫長的時(shí)間。因此電視紀(jì)錄片內(nèi)所采用的材料、素材可能存在著關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的問題。在應(yīng)用這些素材時(shí)，如果沒有進(jìn)行有效的銜接，就會出現(xiàn)基調(diào)不統(tǒng)一的問題，給觀眾帶來強(qiáng)烈的突兀感與違和感。統(tǒng)一的基調(diào)是保障電視紀(jì)錄片流暢性的基礎(chǔ)，在實(shí)際應(yīng)用跨區(qū)域、跨時(shí)間材料與場景時(shí)，也要統(tǒng)一不同材料與場景的基調(diào)。雖然拍攝的時(shí)間與場景十分廣泛，但整個(gè)紀(jì)錄片仍要保持統(tǒng)一的基調(diào)。統(tǒng)一的基調(diào)能夠幫助觀眾更好的感受創(chuàng)作者想在電視紀(jì)錄片中表達(dá)的情感。歷史、地理、人文等內(nèi)容是電視紀(jì)錄片的常見題材，橫跨空間、時(shí)間的現(xiàn)象非常常見，如果創(chuàng)作者無法統(tǒng)一基調(diào)，在電視紀(jì)錄片中注入自己的情感，就很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時(shí)，要抓住環(huán)境、任務(wù)、事件之間的關(guān)聯(lián)性，利用合理的過渡與銜接，承上啟下，引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)不同事件、不同場景、不同事件的關(guān)聯(lián)性。以歷史類紀(jì)錄片為例，在記錄不同朝代戰(zhàn)爭、動蕩的同時(shí)，可以注入“話說天下大勢，分久必合，合久必分”的基調(diào)，表達(dá)痛斥戰(zhàn)爭或歌頌統(tǒng)一的情感。

本文首先闡述了電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作要點(diǎn)，其次探究了電視紀(jì)錄片的拍攝技巧。電視紀(jì)錄片由多種要素構(gòu)成，要求作者在創(chuàng)作的過程中準(zhǔn)確把握各個(gè)要素之間的關(guān)系，確保電視紀(jì)錄片作品的情節(jié)有起有伏，讓觀眾在觀看的過程中能夠感受到創(chuàng)作者的情感，理解紀(jì)錄片所要表達(dá)的中心思想。創(chuàng)作者要想創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片，應(yīng)該不斷地提升自我，提升自身的文化功底、鏡頭把控能力、個(gè)人意志，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)注入自身的情感，才能創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]王冠.電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧[J].記者搖籃，2020（11）：114-115.

[2]桂云濤.淺談電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧[J].記者搖籃，2020（11）：129-130.

[3]秦云笑.電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧研究[J].西部廣播電視，2020（03）：94-95.

[4]李文專.基于電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧分析[J].中國新通信，2020，22（01）：140.