摘要：秦漢時期在漢字發(fā)展演變史上是非常重要的隸變時期。馬王堆出土帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》作為這次演變進(jìn)程中的過渡體貌，有著非篆、非隸而又似篆、似隸的特有的書體混合之美。文章從書體的隸化情況、字形特征、章法風(fēng)格特征等方面分析西漢早期過渡的古隸體貌，為追溯隸書起源提供確實的依據(jù)。馬王堆帛書書法為后人的學(xué)習(xí)和研究提供了極好的范本。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)國縱橫家書；隸化；字形；章法

1973年，長沙馬王堆三號漢墓出土的帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》，寬約23厘米，長約192厘米，共325行，每行30～40字不等，共11 000余字，首尾完整。此帛書出土?xí)r斷為24片，在墓中折疊成長方形存放，水浸導(dǎo)致墨跡滲化，留有明顯的印痕。全文共27章，內(nèi)容主要是關(guān)于縱橫家蘇秦與蘇代、蘇厲、田嬰、李兌等人的書信往來和談話資料。據(jù)唐蘭先生考證，此帛書因避“邦”字諱可能是漢高祖后期或惠帝（公元前195年前后）時的寫本。

一、從構(gòu)形分析文字隸化

在學(xué)術(shù)界，關(guān)于隸書的起源和發(fā)展有著不同的觀點，現(xiàn)在更多的學(xué)者認(rèn)為春秋戰(zhàn)國時期隸書就開始萌芽。馬王堆漢墓簡帛書的出土提供了實物參考。隸變是在篆書俗體的基礎(chǔ)上生成的。當(dāng)時官方用的是正體篆書，日常書寫多用隸書。

小篆和隸書從點畫、字形、體態(tài)上對比：小篆的字形以長為主，線條圓潤飽滿，弧度伸展流暢，隸書則取橫向，字形有點扁，在轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)了方折。吳白島在《從出土秦簡帛書看秦漢早期隸書》一文中也指出：“小篆和隸書都是對秦統(tǒng)一以前的文字進(jìn)行簡化的結(jié)果?！「摹汀s易’，從發(fā)展的方向說，是相同的。不同之處在于：隸書比小篆簡化得更大、更徹底。小篆還保存了象形字的遺意，‘畫成其物，隨體詰詘，隸就更進(jìn)了一步，用筆畫符號破壞了象形字的結(jié)構(gòu)，成為不象形的象形字……”[1]

二、字體特征

在古文字向今文字演變的過程中，呈現(xiàn)出連續(xù)性和階段性特點。西漢早期的寫本顯示出隸書萌芽階段的特征?！稇?zhàn)國縱橫家書》的文字正值隸變最激蕩的時期，在文字形體的演變研究中有突出的價值。本研究試將《戰(zhàn)國縱橫家書》與甲骨文、金文、漢隸等進(jìn)行比較，以期直觀地展示馬王堆帛書本身所呈現(xiàn)出的筆畫、結(jié)構(gòu)形態(tài)等諸方面的特點。

（一）點畫的變化

篆書的字形特點為方長，突出弧度，圓轉(zhuǎn)在小篆則更為突出；從點畫上看，除甲骨文因書寫載體和書寫工具等因素的影響使筆畫方折外，其他的文字多迂曲圓轉(zhuǎn)。孫過庭《書譜》曰：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡而便。”[2]隸書具有字形寬扁的特點，還把圓轉(zhuǎn)變方折。

以下將《戰(zhàn)國縱橫家書》與古文字中的甲骨文、金文進(jìn)行比較，其點畫變化的規(guī)律是將篆書迂曲、圓轉(zhuǎn)的線條“化曲為直”，點畫變得明朗清晰，更易于書寫，且字形更加裝飾化。

彎曲的線表示手臂，而在《戰(zhàn)國縱橫家書》中，曲線被寫成了直線，形成新的書體，即楷書的基本筆畫之一—捺畫。在隸變過程中，還有些字同時出現(xiàn)了撇和捺。它們的出現(xiàn)呈現(xiàn)八分的左右開張之特征。

4.方折

折筆是東漢隸書最顯著的特征之一，劉熙載所謂“隸取勢險節(jié)短”[4]，也就是說隸書改篆書彎曲圓轉(zhuǎn)的長筆畫為簡短方折的折筆。裘錫圭在其《文字學(xué)概要》中對折筆法也有論述：“在秦國文字里，大約從戰(zhàn)國中期開始，俗體才迅速發(fā)展起來……秦國的俗體比較側(cè)重于用方折、平直的筆法改造正體，其字形一般跟正體有明顯聯(lián)系，而且秦國文字的正體后來演變?yōu)樾∽?，俗體則發(fā)展成為隸……”[5]

“王”“之”“上”“天”等字都有“一波三折”的燕尾，這和篆書的橫畫已經(jīng)大有不同，起筆是裹鋒，形狀是圓形。

（二）構(gòu)件的變化

馬王堆帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》正處于隸變最激烈的時期，故文字組成的各部分構(gòu)件均處于變動不穩(wěn)定的狀態(tài)之中。

1.構(gòu)件草化

關(guān)于草書究竟起源于何時，歷來有兩種觀點：第一種觀點是“秦末說”，如漢代趙壹在《非草書》中云：“蓋秦之末，刑峻網(wǎng)密……軍書交馳，羽檄紛飛，故為隸草，趨急速耳，示簡易之指……”[4]另一種觀點是“漢代說”，如許慎在《說文解字·敘》中所提：“漢興有草書。”裘錫圭先生[5]認(rèn)為：“草書字形不出自成熟的隸書而出自古隸的例子是常見的，不但是偏旁的寫法，就是文字的寫法也往往由古隸變來?！盵4]在《戰(zhàn)國縱橫家書》中有些字的構(gòu)件出現(xiàn)了草化的寫法。馬王堆漢墓出土其他的帛書也出現(xiàn)草化，驗證了裘錫圭先生的說法。

將“辵”構(gòu)件草化為“辶”，可見這是草化得比較早的部首。如“過”“通”“逾”“遇”“歸”：

三、章法特征

《戰(zhàn)國縱橫家書》和馬王堆其他帛書相比較，章法處理比較特別?！洞呵锸抡Z》《老子》甲本《老子》乙本《周易》等有明顯的朱絲欄行格，行距分明。雖無字格，但書寫明顯受到行格的限制，字形大小變化不大，字行間沒有較大的變化。《戰(zhàn)國縱橫家書》章法嚴(yán)謹(jǐn)，其字皆映帶而生，有大有小，因勢賦形，生動有趣。從創(chuàng)作過程來看，書寫者雖然用筆著力有收有放，但其主旨萬變不離其宗，全局上似下一盤棋，章法圍繞著主題展開。每個字的大小、粗細(xì)、長短、曲直、離合、向背對比關(guān)系強烈，個性鮮明。

（一）整體章法

上下左右呼應(yīng)，橫伸縱舒、穿插避讓、顧盼有致、妙趣橫生。

（二）行與行之間的留白疏密得當(dāng)

行與行之間相輔相成，左邊疏朗，右邊緊湊，形成鮮明的對比。如“之也欲”和“傷秦必”的對比，前者松，后者緊。左右兩邊的字是避讓穿插的關(guān)系，使縱向的氣息更加流暢。

（三）字與字之間的留白疏密得當(dāng)、妙趣橫生

第一，字與字之間收放對比強烈，如“事”“王”“三”的前緊后疏對比明顯。第二，筆畫多的字順勢寫大并且字形偏長，筆畫少的字則字形偏扁，落差變大，更加生動。第三，強化了主筆畫的長度，如“也”字的長筆，在視覺上顯示了節(jié)奏的變化，也增加了字與字之間的空白，整個空間更加透氣、靈動。

四、風(fēng)格特征

從整卷帛書來看，其開頭與結(jié)尾的字跡并不一樣，至少為三位抄手所抄寫。第一種筆跡是從第1行到抄寫到第235行第9個字之間，第二種筆跡從第235行第10個字抄寫到第313行之間，第三種筆跡從第313行抄寫到第325行，第三種筆跡抄寫的主要是第27章內(nèi)容。馬王堆帛書應(yīng)該是請專門的抄手來抄寫的，因為內(nèi)容多、時間跨度長，推測原來是計劃由一位抄手進(jìn)行，不知何因，途中臨時換了另一位抄手，快到末尾，又換了一位抄手，從而形成了三種不同的風(fēng)格。

從用筆風(fēng)格角度分析，第一位抄寫者書寫筆法嫻熟，豐富多樣。起筆保留了篆書的藏頭圓起，還出現(xiàn)了藏頭尖起、截鋒方起等不同的筆法。圓中見方、方中寓圓、方圓并存。線條厚實、圓潤而飽滿，又有頓挫波磔、沉著痛快，有一種雄毅豪放的氣勢。第二位抄手相對第一位書寫者而言，用筆頗感柔弱而纖細(xì)，沿襲秦隸，以圓轉(zhuǎn)為主，方圓并用。第三位抄手用筆筆勢靈動而富有明顯的節(jié)奏，點畫遒勁有力，粗細(xì)明顯，出現(xiàn)了跌宕起伏的變化。

從字體風(fēng)格角度分析，第一位的筆畫顯得剛勁挺拔、字體縱長，用筆頓挫有力，轉(zhuǎn)折處棱角分明，呈現(xiàn)一派雄健之氣，上下字間距比較緊湊，突出主筆；第二位的字體雖然也是縱長的，但圓轉(zhuǎn)處較多，這使得字體少了一分剛勁，多了幾分秀美，上下字距大，顯得空靈；第三位的字字形收緊，也是以圓轉(zhuǎn)為主，輕巧而飄逸，上下左右字距比較緊湊，排列有序。

五、結(jié)語

《戰(zhàn)國縱橫家書》為西漢初期手抄本，保存比較完整，是兩種不同書體—篆、隸雜糅形成，保留了西漢早期古隸的樸厚古拙。手抄者精良、自然的書寫，對字法生動巧妙的處理，透出的率真自然的章法，都體現(xiàn)了古隸的魅力，給今天的書法創(chuàng)作帶來很大的啟發(fā)。

作者簡介

廖敦濤，1991年3月生，男，漢族，湖南邵陽人，湖南科技大學(xué)碩士在讀，研究方向為書法簡帛。

參考文獻(xiàn)

[1]吳白匋.從出土秦簡帛書看秦漢早期隸書[J].文物，1978（2）：48-54.

[2]（唐）孫過庭.書譜[M].北京：中華書局，2003.

[3]（漢）許慎.說文解字[M].北京：中華書局，1979.

[4]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，2019.

[5]裘錫圭.文字學(xué)概要[M].北京：商務(wù)出版社，2016.