極簡主義平面設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用研究

摘要：近些年，伴隨著國家經(jīng)濟(jì)騰飛和爆炸式信息的傳播，生活中到處都充斥著各式各樣的視覺信息。尤其在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，復(fù)雜的設(shè)計(jì)形式，多樣化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使得視覺疲勞現(xiàn)象越來越普遍。簡潔、明確的極簡主義已經(jīng)成為了大眾最喜愛的風(fēng)格。本文就是從極簡主義風(fēng)格出發(fā)，探討其在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中色彩的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：極簡主義;平面設(shè)計(jì);色彩

引言

眾所周知，極簡主義在20世紀(jì)初的西方主要應(yīng)用于繪畫和雕塑領(lǐng)域，其在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用是后來隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步才逐漸拓展而來。極簡主義的風(fēng)格主要體現(xiàn)在對圖形、文字、色彩以及版式等諸多方面，既迎合了現(xiàn)代生活的需要，也為我國平面設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了很好的支撐。本文就重點(diǎn)分析了色彩在極簡主義風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)中是如何應(yīng)用和表達(dá)的。

一、極簡主義的概述

極簡主義是1960年左右西方國家的藝術(shù)流派之一，追求的是利用非常簡單理性的形式，高度的功能化，不追求一絲一毫的各種裝飾。最早可以追溯到20世紀(jì)初現(xiàn)代主義，密斯.凡德羅曾提出的名言：“少即是多”作為理論支撐。雖然極簡主義在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用的時(shí)間并不長，但它在其他領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)卻為平面設(shè)計(jì)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

大約在80年代末90年代初期，極簡主義開始進(jìn)入到室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其中最聞名的就是日本的安藤忠雄、原研哉、深澤直人等設(shè)計(jì)師，將日本對極簡主義的表達(dá)傳播到了世界各地，進(jìn)一步推廣了極簡主義。而現(xiàn)階段最具代表性的是北歐五國、日本、美國以及中國的一些設(shè)計(jì)。北歐以獨(dú)特簡約的色彩聞名;日本追求禪意、自然;中國追求文化自信，新中式、國潮一度引領(lǐng)潮流。在文化全球化的時(shí)代背景下，不同民族文化的差異性，造就出極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的豐富性。

二、色彩的情感語言

色彩作為一種視覺語言，它具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，可以充分表現(xiàn)出人類的情感和意識。不少科學(xué)研究表明，色彩有著強(qiáng)烈的心理效應(yīng)。無論是在建筑、室內(nèi)、服裝、傳媒動畫還是平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師們總能巧妙地通過色彩來刺激人的感官，從而實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)美感的最大化。

人們不僅能識別色彩，還能感知色彩。溫暖的色彩使人積極、輕松、愉快;冷漠的色彩則相反，它使人感到消極、抑郁、沉重。正是因?yàn)檫@種色彩心理效應(yīng)，我們常把紅、橙等顏色稱為暖色，而把青、藍(lán)等顏色當(dāng)作冷色。波長長的紅光和橙光、黃色光，本身有暖和感;相反，波長短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光有寒冷的感覺。冷色與暖色除去給我們以溫度上的不同感覺外，還會帶來其它一些感受。例如：黃色屬于暖色系統(tǒng)，它往往代表著溫暖、歡樂和活潑，是一種象征健康的顏色。黃色能促進(jìn)血液循環(huán)，增加唾液腺的分泌，刺激食欲，還能促進(jìn)情緒穩(wěn)定。紅色是一種較具刺激性的顏色，給人以大膽、強(qiáng)烈的感覺，使人產(chǎn)生熱烈、活潑的情緒。但不宜接觸過多，過久凝視大紅顏色，不僅會影響視力，而且易產(chǎn)生頭暈?zāi)垦Ｖ小＞G色是生機(jī)和環(huán)保的象征，是一種令人感到輕松和舒適的色彩，它具有舒緩緊張、緩解視疲勞等作用，對人的視覺神經(jīng)最為適宜，是視覺調(diào)節(jié)和休息最為理想的顏色。但長時(shí)間在綠色的環(huán)境中，卻會使人感到冷清。藍(lán)色很容易使人想到大海、藍(lán)天，所以是一種非常浪漫的色彩，具有鎮(zhèn)靜安神、緩解緊張情緒的作用。除了這些，生活中還有很多顏色都會給人不同的感受。

然而，色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現(xiàn)象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因?yàn)槿藗冮L期生活在一個色彩的世界中，積累著許多視覺經(jīng)驗(yàn)，一旦知覺經(jīng)驗(yàn)與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應(yīng)時(shí)，就會在人的心理上引發(fā)某種情緒。

三、色彩的極簡主義表達(dá)

極簡主義平面設(shè)計(jì)中，色彩的性質(zhì)與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中的呈現(xiàn)是不同的。它更精煉，濃縮，意在以最簡約的形式和色彩實(shí)現(xiàn)最大程度的信息傳遞和情感的引導(dǎo)。色彩上的“少即是多”可以使設(shè)計(jì)版面簡潔，受眾可以在瞬間將設(shè)計(jì)者所要表達(dá)的信息牢記于心。

簡約的色彩是極簡主義平面設(shè)計(jì)中最常用到的表達(dá)方式。所謂簡約，顧名思義就是用一種或兩種色彩營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。過于繁雜的色彩搭配往往不是極簡主義設(shè)計(jì)所追求的。這樣一來，無彩色系中黑白灰的運(yùn)用;明度搭配;補(bǔ)色搭配;冷暖搭配;近似色搭配等都是十分有效的簡約色彩的設(shè)計(jì)方法。

從各個國家的極簡主義設(shè)計(jì)中可以發(fā)現(xiàn)，北歐因受地理環(huán)境的影響，設(shè)計(jì)中多用純色進(jìn)行大面積鋪色;日本因受禪意文化的熏陶，設(shè)計(jì)中則追求回歸自然，質(zhì)樸的色彩表達(dá);而中國有著五千多年的悠久歷史底蘊(yùn)，設(shè)計(jì)中更偏向極具傳統(tǒng)特色的元素，例如代表水墨文化的黑與白;宮廷文化的青、赤、黃等。正是因?yàn)榈赜虿煌?，對色彩的使用也存在著差異，只有將各個國家的文化、人文、心理等諸多領(lǐng)域都理解透徹，才能更好地運(yùn)用于實(shí)際設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)出真正具有代表性的極簡主義作品。

四、結(jié)語

綜上所述，極簡主義風(fēng)格下的色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用并不是隨意的表達(dá)，也不僅僅局限于某幾種顏色，更多的是結(jié)合色彩的性質(zhì)以及情感特征為設(shè)計(jì)與受眾作一個溝通的“橋梁”。在此基礎(chǔ)上，色彩的色相、明度、冷暖等不同特性的表達(dá)也要遵循不同國家、各個民族的喜好和禁忌，這樣才能設(shè)計(jì)出真正符合大眾，具有強(qiáng)烈視覺沖擊力和有效傳遞信息的高品質(zhì)作品。

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作者簡介：張苗苗，（1997.02.07-），女，漢語，河南省許昌市人，學(xué)生。學(xué)校：首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，專業(yè)：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)。