唐萃儀

“藝術(shù)源于生活”，很多時(shí)候，文學(xué)作品中所描述的場(chǎng)景、人物和事件往往會(huì)和作者或者作者所處的時(shí)代有著莫大的聯(lián)系，如果從這種角度去閱讀體會(huì)，往往有新的收獲。

《傲慢與偏見(jiàn)》是生活于18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作。簡(jiǎn)·奧斯汀終身未婚，家道小康，她長(zhǎng)期居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，這本小說(shuō)以作者身處的時(shí)代為背景，描述了當(dāng)時(shí)英國(guó)鄉(xiāng)村的日常生活和田園風(fēng)光，并以班納特家的三位小姐和一位表侄的四起姻緣經(jīng)歷為核心內(nèi)容，講述男女主在各種經(jīng)歷中不斷克服自己的傲慢與偏見(jiàn)，最終在經(jīng)歷分分合合后終成眷屬的故事。作者在對(duì)書(shū)中人物的描述中表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺與對(duì)美好的寄托，也反映著當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中偏見(jiàn)與平等、保守與自由的沖突與融合。

本書(shū)開(kāi)篇有一句話使我印象深刻：“凡是有財(cái)產(chǎn)的單身漢，必定需要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理?！彼衣读水?dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的婚姻真相，也奠定了全書(shū)的故事走向。這也意味著女性在選擇結(jié)婚對(duì)象時(shí)，男方的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與家族門(mén)第起著決定性的影響，這一特征在18世紀(jì)的英國(guó)中層階級(jí)婚姻中體現(xiàn)得尤為明顯。

女主伊麗莎白所在的貝內(nèi)特家族和男主在故事最初的各自打量估算恰是這一現(xiàn)象的真實(shí)反映。由于英國(guó)貴族遵循長(zhǎng)子繼承制，而只擁有五個(gè)女兒的貝內(nèi)特家族的財(cái)產(chǎn)在未來(lái)將由遠(yuǎn)房?jī)?nèi)侄柯林斯繼承，在這種未來(lái)堪憂的處境下，女主的母親將希望寄托于自己五個(gè)女兒能夠嫁到富貴人家以獲得生活的保障和身份的提升。之后，夏洛蒂答應(yīng)柯林斯的求婚也同樣是出于單純的物質(zhì)生活保障上的考慮。

所謂的富貴人家達(dá)西先生在最初阻止好友賓利與伊麗莎白的姐姐簡(jiǎn)之間的婚事時(shí)，則更是以貝內(nèi)特家族門(mén)楣低賤作為理由。后來(lái)發(fā)生在達(dá)西的姨媽德?tīng)柌挤蛉伺c伊麗莎白之間的爭(zhēng)執(zhí)與對(duì)抗，亦是源于雙方門(mén)第之間的落差。書(shū)中各人物在婚嫁上的沖突，表面上可以被歸結(jié)于不同階級(jí)、身份的人之間的傲慢與偏見(jiàn)，但這些表面沖突其實(shí)反映著當(dāng)時(shí)英國(guó)階級(jí)社會(huì)的現(xiàn)狀與變遷。18世紀(jì)末到19世紀(jì)的英國(guó)正處于工業(yè)生產(chǎn)的高速發(fā)展時(shí)期，不論是在城市還是鄉(xiāng)村，其階層的流動(dòng)性都有所增強(qiáng)，工業(yè)革命中發(fā)家的中產(chǎn)階級(jí)試圖實(shí)現(xiàn)紳士身份的轉(zhuǎn)變，而原本地位較低的鄉(xiāng)紳家族們便希望通過(guò)和地位更高的對(duì)象聯(lián)姻來(lái)實(shí)現(xiàn)家族地位的鞏固和上升。

當(dāng)然，不論是賓利選擇與簡(jiǎn)締結(jié)條件差距巨大的婚姻，還是伊麗莎白抵抗母親的包辦婚姻，抑或是威克姆和女主妹妹莉迪亞的私奔，都從某種程度上展現(xiàn)出感情因素是可以被納入婚姻的考慮范圍之內(nèi)的。

雖然這本書(shū)并非是一本紀(jì)實(shí)性作品，甚至還帶有許多情感色彩，但從作者細(xì)致入微的描述中，我們可以窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代英國(guó)社會(huì)的真實(shí)一角，也可以從更深的層面去理解主角們之間的情感互動(dòng)，得知達(dá)西和伊麗莎白、賓利和簡(jiǎn)的美好結(jié)局多年來(lái)為讀者們贊頌至今的原因，其間充滿著的與時(shí)代背景相悖的理想主義色彩正是吸引讀者的重要特質(zhì)之一。