黎雅

摘 要：在宜興這一山清水秀、人杰地靈的寶地之上盛產(chǎn)著一種紫砂壺，在其身上有著一股純天然的質(zhì)樸、靈動(dòng)與自然的氣息，它不僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要瑰寶之一，更是中國(guó)手工藝人們智慧的結(jié)晶，承載著我國(guó)豐富且深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵不斷地傳承與發(fā)展，歷經(jīng)數(shù)百年的時(shí)間，在歷歷代代紫砂藝人的不斷發(fā)揚(yáng)之下，形成了現(xiàn)如今這一較為完善的造型藝術(shù)體系，為人們帶來(lái)一個(gè)又一個(gè)精美絕倫的造型盛宴，符合人們多樣化的審美需求。本文便主要以紫砂壺“葵瓣宮燈”為例，談?wù)勊脑煨吞卣饕约拔幕瘍?nèi)涵。

關(guān)鍵詞：紫砂;葵瓣宮燈;造型特征;文化內(nèi)涵

1 前 言

宜興紫砂壺是傳統(tǒng)實(shí)用器具之中最為盛行的一種，即使經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的時(shí)間，其別具特色的實(shí)用性能以及較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值仍舊在全國(guó)各地享有盛名，更是形成了專(zhuān)屬于自己的紫砂文化，與中國(guó)傳統(tǒng)文化之間相互融合、相互承載、相互發(fā)展。宜興位于江南水鄉(xiāng)，在這里到處都是優(yōu)美的自然景象，充斥著濃郁的地域文化，而紫砂壺在其長(zhǎng)久的熏陶與感染之下，在較強(qiáng)實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)之上更是蘊(yùn)含了精神以及情感方面的內(nèi)涵，與人們產(chǎn)生更為濃厚的親切感以及強(qiáng)烈的共鳴，使得人們不僅僅收獲了物質(zhì)享受，更有著精神享受。

雖然紫砂壺的發(fā)展歷程僅有數(shù)百年的時(shí)間，但是卻在紫砂藝人的不斷傳承與創(chuàng)新之下產(chǎn)生了許許多多豐富多彩的造型特色，文化內(nèi)涵的蘊(yùn)含更是十分的深厚，其所具備的實(shí)用價(jià)值以及藝術(shù)欣賞價(jià)值自是別的器具所無(wú)法匹及的。從紫砂壺的造型類(lèi)別來(lái)看，主要可以分為三大類(lèi)：光素器、花器和筋紋器，三者各有各的特色，同時(shí)彼此之間也相輔相成、相得益彰，共同為紫砂藝術(shù)創(chuàng)造輝煌，其中筋紋器是根據(jù)自然界中的瓜果、花朵的形態(tài)來(lái)進(jìn)行制作的，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)以及韻律美和形式美等的特點(diǎn)，與其它兩者有著較為明顯的差別，流暢的筋紋線條分布于整個(gè)壺身，清晰明致、自然順滑，十分考驗(yàn)紫砂藝人對(duì)于線條的運(yùn)用，與紫砂花器的惟妙惟肖、精美絕倫在某種程度上有著異曲同工之效，受到了許多壺友們的喜愛(ài)與追捧。

2紫砂壺“葵瓣宮燈”的造型特征

這款紫砂壺“葵瓣宮燈”（見(jiàn)圖1）便是筋紋器的一類(lèi)，紫砂藝人沒(méi)有拘泥于一種格式，而是廣采博收，有自己經(jīng)過(guò)深思熟慮的思考與想法觀點(diǎn)，結(jié)合了“宮燈”、“方器”等多個(gè)造型特征，又以筋紋的形式最終呈現(xiàn)出來(lái)，融合了多方面的內(nèi)容，從而形成了這一別具特色的美感，有著獨(dú)一無(wú)二的內(nèi)涵與韻味，令人贊嘆不止。

整個(gè)壺形以方形為主，筋紋的線條將整個(gè)壺身均勻地分成了八份，線條與面塊之間凹凸有致、規(guī)律而又有序;壺身底部便直接以八方形化為平整，作為壺底平穩(wěn)地立于平面之上，沉穩(wěn)而又端莊;壺身上端以一壺肩作為過(guò)渡，而后便到了壺頸，拉高了整體的壺形，使得壺身看起來(lái)較為挺拔大方;壺蓋是壓蓋的形式，與壺口之間對(duì)應(yīng)合縫、緊密相連，確保了壺內(nèi)良好的氣密性，整體蓋面的形狀同樣也是八方形的，但是蓋面微微隆起了一定的弧度;壺鈕的形狀也是一個(gè)小圓球，很好地契合了方中寓圓、圓中帶方的造型特點(diǎn);壺嘴以及壺把的形態(tài)同樣也遵循著這一點(diǎn)，筆直的壺嘴從壺身上延伸出來(lái)，圓潤(rùn)而又挺立，與之對(duì)應(yīng)的壺把外方內(nèi)圓，過(guò)渡自然，融合于整體造型之中協(xié)調(diào)而又統(tǒng)一。此壺整體的筋紋線條從壺鈕一直延伸到壺底，上下呼應(yīng)、貫通一體、銜接自然，充分地將筋紋器的韻律美以及形體美彰顯了出來(lái)。

此壺整體筋紋的詮釋是以葵花為主的，造型特征樸實(shí)無(wú)華、簡(jiǎn)單雅致，十分符合葵花的氣質(zhì)特征，流暢順滑的線條、挺拔端莊的身姿，更是猶如葵花的形態(tài)，很好地將葵花與紫砂壺融合在了一起，賦予別樣的文化內(nèi)涵與韻味氣質(zhì)。

3紫砂壺“葵瓣宮燈”的文化內(nèi)涵

葵花，是我們?nèi)粘Ｉ钪惺殖Ｒ?jiàn)的一種花，與其它花最大的不同之處便是，葵花的花盤(pán)始終都面朝著太陽(yáng)，不管是在哪一個(gè)階段，對(duì)陽(yáng)光的朝向一直都不變，堅(jiān)定不移地追求著光明，因而，葵花也就成為了美好光明的一種象征，代表著積極向上、心懷光明的一種態(tài)度，對(duì)于人生而言，何嘗又不是一種啟發(fā)呢？在這燈紅酒綠的世界中，總有不少人會(huì)在前進(jìn)的道路中迷失方向、失去自我，最后深陷漩渦無(wú)法自拔，因此，紫砂藝人便將葵花引入紫砂壺之中，希望能夠以此來(lái)警示人們，要堅(jiān)守初心、積極向上，朝著光明的方向不斷地前進(jìn)，才不會(huì)迷失自我，才能夠取得勝利的果實(shí)。

4總結(jié)

要想創(chuàng)造出一把優(yōu)秀的紫砂壺作品并不是一件容易的事情，要能夠沉的住心，細(xì)細(xì)地去研發(fā)與創(chuàng)新，才能夠打造出一把精美的紫砂壺作品，就像這把紫砂壺“葵瓣宮燈”所傳達(dá)的思想一樣，告訴紫砂藝人們，在創(chuàng)作的道路之上更要不忘初心、牢記使命，以一個(gè)積極樂(lè)觀的心態(tài)去面對(duì)紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作事業(yè)，從而才能夠帶給人們一個(gè)完美的紫砂壺作品，符合人們的審美需求，讓人們能夠從中感受到紫砂藝術(shù)的魅力，以及自然生活的生機(jī)與靈動(dòng)，并且更深層次地領(lǐng)悟到其中所蘊(yùn)含的一些較為深刻的人生況味，進(jìn)而推動(dòng)紫砂藝術(shù)的傳承與發(fā)展，不斷走向更高、更遠(yuǎn)的方向，讓更多的人了解紫砂藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

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[2]馮云華.內(nèi)觀本心，外達(dá)天下——論紫砂壺“菱花玉璧提梁”的工藝美和意境美[J].江蘇陶瓷，2020， 53（5）：82-83.5A8DB4EB-735A-4A72-BE36-985E6BA3DD25