◎文/朱文杰
黃胄之名如雷貫耳,在中國當代畫壇,提到黃胄,大家都會自然想到他是畫驢的大家。記得民間有一說是“齊白石的蝦,徐悲鴻的馬,黃胄的毛驢,畫得頂呱呱”。20世紀60年代,我知道他的大名,就因了他的外號“驢販子”。
黃胄名子起得好,絕對屬于高大上。但不少人并不知道他的名字竟源于西府的寶雞,更鮮為人知的是,“驢販子”黃胄竟是由陜西起步走上畫壇的,他是在寶雞啟蒙上的中小學。
1943年底,黃胄在西安經(jīng)田亞民介紹,拜在長安畫派創(chuàng)始人趙望云門下,成了趙先生的入室弟子,住在糧道巷15號趙望云先生家中。
黃胄這個筆名,也是他在西安最早使用的,那是1945年日本宣告無條件投降時,黃胄給《西安夜報》發(fā)表的魯迅小說《示眾》插圖時。
1946年12月,黃胄在西安東大街菊花園對面的《雍華》圖文雜志當編輯。引人注目的是,《雍華》雜志創(chuàng)辦人中有長安畫派的創(chuàng)始人趙望云。他的學生梁黃胄(即黃胄)具體負責編輯。
1949年5月20日,西安解放,趙望云送黃胄參加解放軍。黃胄告別了老師和趙家的兄弟們,奔赴蘭州。1954年他結(jié)婚時,專門請假回到西安,讓他的恩師趙望云為他主婚,因為黃胄明白師恩如父的道理。
20世紀50年代初,趙望云當時是西北行政大區(qū)文化部中分管文物事業(yè)的局長,主持修建碑林的前身西北歷史博物館,他決定選碑林作為館址,于是趙望云連家都從糧道巷遷到碑林博物館內(nèi)居住。
黃胄擅長人物畫與動物畫,尤以畫新疆人物和驢著稱。黃胄在畫壇被戲稱為“驢販子”?!拔幕蟾锩敝邪づ芬脖辉旆磁珊埃骸鞍洋H販子揪出來!”當年挨整時,其他黑畫家、反動學術權(quán)威都是被關進“牛棚”,而黃胄卻被關進了“驢圈”,放了三年多的毛驢。這可真是把老鼠放入了面缸,把老虎趕進了羊群,正遂黃胄心中所愿。三年多時間1000多個日日夜夜,他放驢、喂驢、觀驢、畫驢,與驢為伴,與驢嬉戲,親密接觸,那可是得其所哉!
新中國成立之初,黃胄在大西北部隊從事美術工作,因此他的作品偏重表現(xiàn)西北地區(qū)少數(shù)民族的風情生活。1955年,黃胄調(diào)解放軍總政治部文化部創(chuàng)作室任創(chuàng)作員,他到北京的博物館、文物商店臨摹、收藏、研究各代名家書畫作品,眼界更為開闊。同年,他創(chuàng)作的《洪荒風雪》獲得第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎章。
2 0 世紀五六十年代,他的代表作還有《爹去打老蔣》《蘋果花開的時候》《出診圖》《打馬球》《金色的道路》《春節(jié)勞軍圖》《巡邏圖》《趕集》《載歌行》《慶豐收》等。其中的《打馬球》獲全國青年美展一等獎,《趕集》獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銅質(zhì)獎。
1987年4月26日,為了紀念長安畫派創(chuàng)始人趙望云先生,在西安東大街美術家畫廊舉辦了“趙望云與他的徒弟的大型畫展”,趙望云先生作品展覽占一個大廳,另一個大廳是他的學生黃胄、方濟眾、徐庶之、趙振川的作品。
黃胄是中華人民共和國建國以后成長起來的中國畫大師,是繼徐悲鴻、蔣兆和、方增先之后最有影響力的人物畫家。黃胄人物畫突破了中西方人物畫的主題和樣式,在畫法上創(chuàng)造了激情奔涌、活潑瀟麗的風格。在繪畫題材上表現(xiàn)新疆、西藏少數(shù)民族風情的創(chuàng)作中,充滿了一種真情的流露,是一種充滿生氣的,無拘無束的心靈描寫。黃胄獨創(chuàng)性地將速寫融入中國畫,開啟了全新的人物畫筆墨模式,拓展了中國畫的藝術語言。黃胄將西方素描觀念與中國傳統(tǒng)人物畫相結(jié)合。在我心目中,黃胄先生始終是我仰敬的大師級的中國畫藝術家,一座中國人物畫永恒的豐碑。