預(yù)防性保護視角下的博物館文物管理探究

【摘要】文物是一個國家和一個民族的歷史見證，具有極高的藝術(shù)價值、文化價值和科學(xué)價值。但歷經(jīng)歲月洗禮，大多數(shù)文物都存在不同程度的損傷，而文物的不可再生性使得文物資源更加彌足珍貴。博物館作為重要的公共文化服務(wù)機構(gòu)，承擔(dān)著文物的展出、保護、研究等多種職能。因此，為了加強館藏文物的保護和利用，文博業(yè)界對于文物的預(yù)防性保護展開了深入研究，簡單梳理了文物預(yù)防保護理念的發(fā)展和重要性，分析了影響?zhàn)^藏文物保存的環(huán)境因素并提出了相應(yīng)的保護措施，旨在為博物館文物保護工作提供一些思路與建議。

【關(guān)鍵詞】文物；預(yù)防性保護；文物管理

【中圖分類號】G261 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）08-193-03

【本文著錄格式】孔志剛.預(yù)防性保護視角下的博物館文物管理探究[J].中國民族博覽，2022，04（08）：193-195.

引言

文物是人類寶貴的文化遺產(chǎn)，是精神文明的具象體現(xiàn)，見證了歷史的發(fā)展與變遷，是極為珍貴且不可再生的文化資源。但由于文物受到自然因素和人為因素的影響，或多或少都出現(xiàn)了劣化或病害現(xiàn)象，如紙質(zhì)文物的褪色、青銅文物的孔洞、石質(zhì)文物的風(fēng)化裂隙等。再加上文物對儲存條件也有較高要求，需要根據(jù)文物不同的種類和材質(zhì)特征來為其提供適宜的儲存環(huán)境，如果將文物長時間放置在惡劣環(huán)境中，則會使本就脆弱的文物更加不易保存。如今隨著理念的更迭和科技的進(jìn)步，文物保護工作主張從單一的“搶救性”保護發(fā)展為強調(diào)主動“防御”保護，并且利用科技手段促進(jìn)文物保護工作的進(jìn)步和完善，盡最大可能為文物創(chuàng)造良好的保存環(huán)境，提高博物館館藏文物的保護效果，使我國珍貴的文化遺產(chǎn)可以安全、長久地傳承下去。

一、預(yù)防性保護的發(fā)展與意義

（一）預(yù)防性保護理念的發(fā)展歷程

在1930年于羅馬召開的國際藝術(shù)品保護會議上，“預(yù)防性保護”概念被首次提出，后經(jīng)實踐，“事前預(yù)防”理念初具雛形。到20世紀(jì)70—80年代，博物館成為建筑遺址之后的文保工作研究熱點，在這一時期，雖然“預(yù)防性保護”理念已經(jīng)引起了廣泛的討論，但尚未形成統(tǒng)一的定義。1990年，北美地區(qū)的眾多博物館在一些文化機構(gòu)的引導(dǎo)下制定了預(yù)防性保護計劃，直到20世紀(jì)90年代，“預(yù)防性保護”理念才在不斷的實踐探索中逐漸成熟，雖然各國對于“預(yù)防性保護”的表述不同，但加強提前保護與預(yù)防的理念是相同的。

相對來說，我國的文物預(yù)防性保護研究起步較晚，但受益于豐富的文物資源和對文物保護工作的重視，自從21世紀(jì)以來，預(yù)防性保護相關(guān)的研究不斷深入，技術(shù)水平也不斷提升，并且逐步與國際接軌。由中央級館藏文物保護修復(fù)綜合科研機構(gòu)牽頭的“可移動文物修復(fù)”計劃更是將預(yù)防性保護提升到了新的階段，從此全面改善館藏文物保存環(huán)境，優(yōu)化文物管理系統(tǒng)，推動“主動預(yù)防性保護”理念成為了文博機構(gòu)接下來工作中的重中之重。

（二）館藏文物預(yù)防性保護的重要性

1.社會發(fā)展方面

隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，我國傳統(tǒng)模式下的文物保護與管理工作已經(jīng)很難適應(yīng)當(dāng)前的社會需求。在文物數(shù)量相對較少的情況下，博物館傳統(tǒng)的文物管理方式還未展現(xiàn)出較大的劣勢，但如今，博物館內(nèi)文物保護修復(fù)檔案、考古信息、庫房信息等數(shù)據(jù)更加精細(xì)化，這就給博物館工作人員帶來了巨大的挑戰(zhàn)。如果不能優(yōu)化工作模式、提高工作效率，一方面無法滿足社會對于博物館的職能要求，另一方面也制約了博物館事業(yè)的發(fā)展，不利于文物保護效果的提升，因此引入預(yù)防性保護機制對于推動館藏文物管理工作是十分重要的。

2.文物本體保護方面

館藏文物的預(yù)防性保護實際上是通過對文物現(xiàn)狀和特征的分析，有針對性的對文物所處環(huán)境進(jìn)行嚴(yán)格把控，以達(dá)到文物不因外部因素而受到損害的目的。在這一過程中，博物館工作人員將掌握文物的特有屬性，如織繡品、繪畫、染色皮革等文物對于光輻射十分敏感，而金屬制品、石質(zhì)器物對此則沒有特別限制。根據(jù)這些特性，主動對文物保存環(huán)境進(jìn)行檢測與調(diào)控，用人為干涉的方式掃除環(huán)境中的安全隱患，讓文物本體得到更高效周全的保護。

3.文化自信方面

當(dāng)今形勢下，各國家之間的評價體系不僅取決于“硬實力”，還取決于“軟實力”。我國歷史悠久，文物古跡眾多，做好文物的預(yù)防性保護工作，能夠最大限度地保留傳統(tǒng)文化，幫助我國在國際文化產(chǎn)業(yè)中爭取到更大的話語權(quán)，從而提升綜合國力和國際影響力。

近年來，我國人民群眾的物質(zhì)水平不斷提升，隨之大眾對于精神文明的需求也愈發(fā)強烈。文物是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和精神文明的載體，因此博物館除了需要承擔(dān)文物保護與研究的職能外，還需要保障群眾的參觀游覽體驗，滿足群眾日益高漲的精神文化需求。在保障文物安全的前提下，給大眾更多接觸了解珍貴文物的機會，提高大眾的文化素養(yǎng)，提升中華民族的自豪感和凝聚力。透過文物，中華文化可以在世界的舞臺上閃耀光彩，吸引中外游客全方位的領(lǐng)略中國文化的魅力，助力我國“文化強國”這一宏遠(yuǎn)目標(biāo)的實現(xiàn)。

二、環(huán)境因素對文物保護的影響

環(huán)境因素指的是存放文物空間中對文物產(chǎn)生直接或間接影響的自然因素和人為因素，大致可分為：空氣的溫度和濕度、光輻射、污染氣體、有害生物等，因文物的材質(zhì)不同，對所在環(huán)境的敏感度也不一樣，所以有針對性地做好文物環(huán)境監(jiān)測與調(diào)控，才能最大程度的降低文物劣化和受損。

（一）空氣溫濕度對于文物的影響

在影響?zhàn)^藏文物保存的眾多環(huán)境因素中，溫濕度是其中最重要的因素，空氣溫濕度除了對文物產(chǎn)生影響外，還會作用于污染氣體和有害生物等因素，因此控制空氣溫濕度是文物預(yù)防性保護的基礎(chǔ)工作。

溫度的升高會加速一些化學(xué)反應(yīng)，一般來說，溫度每升高10℃，化學(xué)反應(yīng)也會隨之加快3倍。以青銅器為例，青銅器上常見的銹蝕會隨著溫度的升高而加快，增加文物受損程度，縮短文物壽命。而溫度上升到一定范圍，也會對污染氣體的揮發(fā)起促進(jìn)作用，影響文物所處環(huán)境的空氣質(zhì)量，間接加劇文物老化。有些文物由不同的材質(zhì)部件構(gòu)成，其膨脹體系也是不一樣的，當(dāng)溫度在文物上產(chǎn)生的熱應(yīng)力超過一定數(shù)值時就會引起文物的錯位和斷裂。

因此，適宜文物保存的環(huán)境溫度是相對的低溫環(huán)境，但在實際工作中，考慮到經(jīng)濟和能耗問題，文物保存環(huán)境溫度基本控制在18～23℃，并且不能頻繁波動，若環(huán)境溫度不穩(wěn)定，文物則會頻繁受到收熱脹冷縮的影響，加快文物疲勞，引起文物的變形甚至崩裂。

空氣濕度對于絕大多數(shù)文物來說都是非常重要的指標(biāo)，對于文物的影響也是多方面的。如象牙制品的文物，相對濕度升高時文物會產(chǎn)生膨脹現(xiàn)象，而濕度降低時則會收縮，這就容易造成文物各個部件間的錯位和彎曲。對于紙制文物來說，濕度過高紙張容易發(fā)生水解現(xiàn)象，致使字跡或繪畫褪色，紙張粘連，也會加速有害生物的繁殖和生長，導(dǎo)致霉變或蟲害蔓延。

（二）光輻射對于文物的影響

博物館為了提升觀賞效果，通常需要通過人工光源來烘托文物的展覽氛圍。但這樣的照明系統(tǒng)也會對文物造成破壞，這里探討的主要是紅外線和紫外線。光輻射對于文物的影響一方面是熱輻射效應(yīng)，指的是通過文物周邊溫度的上升，改變文物微小環(huán)境的生態(tài)，使文物發(fā)生物理或化學(xué)反應(yīng)，如壁畫、書法繪畫作品表面的有機材料，在熱輻射的作用下會發(fā)生剝落、褪色等現(xiàn)象。另一方面，光照會讓文物材質(zhì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，特別是漆器、皮革等材料，光化學(xué)反應(yīng)會改變它們的分子結(jié)構(gòu)，加速文物的老化或變色。為此我國出臺了《博物館照明設(shè)計規(guī)范GB/T 23863-2009，對文物陳列的照度規(guī)定如表1：

（三）污染氣體對于文物的影響

影響文物的污染氣體主要指的是文物保存空間內(nèi)微環(huán)境的空氣污染。

文物所處微環(huán)境的空氣污染來源主要有兩方面，一是透過儲藏柜或展柜滲入進(jìn)來，二是儲藏柜或展柜自帶的污染氣體，如展柜內(nèi)的裝飾材料，存在于柜體材料的污染物等。目前我國博物館的空氣污染較為嚴(yán)重，主要還是因為裝修用到的各種人工板、油漆和膠等材料散發(fā)的甲醛、甲酸等污染氣體。博物館的展柜長期處于密閉狀態(tài)，展柜內(nèi)的空氣不易流通，因此柜內(nèi)的污染空氣濃度偏高，不易流出。如甲醛就具有極強的還原性，活躍的甲醛分子會破壞繪畫文物的色彩，對文物造成嚴(yán)重?fù)p害。

（四）有害生物對于文物的影響

有害生物指的是微生物和動物。微生物主要包括真菌和細(xì)菌等，像青銅器上的腐蝕和紙制文物的霉菌就是空氣中滋養(yǎng)的微生物造成的。微生物的繁殖和生長與溫濕度存在較大關(guān)系，當(dāng)溫度在10℃以上，相對濕度在70%以上的封閉環(huán)境中，微生物將大量繁殖和生長，讓文物出現(xiàn)霉變、蟲蛀等問題。

動物對文物的破壞主要體現(xiàn)在絲織品、紙制品、木器等文物上，如蟑螂、白蟻等害蟲喜食紙質(zhì)文物，使字畫古籍千瘡百孔，嚴(yán)重時更是變成一堆紙屑，并且這些害蟲繁殖力和生命力十分頑強，善于適應(yīng)環(huán)境，并且還有一定的抗藥性，因此在幼卵階段就要注意對此的消殺。

三、館藏文物預(yù)防性保護的具體措施

（一）做好文物入館前的清理與消毒

在文物正式進(jìn)入博物館之前，要對文物進(jìn)行仔細(xì)的清理和消毒。紙質(zhì)、皮革、絲綢等文物中很可能藏有害蟲卵或霉菌病毒，如不及時清理而直接保存或放入展柜，在微環(huán)境下有害生物將大量繁殖，不但對文物本體造成不可逆的損害，還會讓文物成為有害生物的傳染源，對周遭藏品造成二次污染。因此文物的清洗和消毒是入藏前必不可少的步驟。傳統(tǒng)的文物消毒技術(shù)有用環(huán)氧乙烷、硫酰氟等對文物進(jìn)行熏蒸，但此類消毒方式對于環(huán)境或人體都存在負(fù)面影響，已經(jīng)不適應(yīng)于現(xiàn)代的文物保護工作。如今對于文物的消毒方法有了更為嚴(yán)格的要求，不僅要對于文物本體無損傷、還有對環(huán)境和人體無負(fù)面影響。有賴于科技的進(jìn)步，文物的消殺也有了新的方法，如用肉桂醛，香茅醛，檸檬醛等一種或幾種植物熏蒸劑來代替原先的硫酰氟，這種新技術(shù)在擁有良好消殺效果的同時，也對環(huán)境和人體無毒無害，實現(xiàn)了文物與人、環(huán)境三者的協(xié)同發(fā)展，也是文物預(yù)防性保護的未來趨勢走向。

（二）控制文物微環(huán)境的溫濕度

文物所處于展柜和庫房的微環(huán)境將直接對文物本體產(chǎn)生影響，因此做好微環(huán)境的溫濕度控制是文物預(yù)防性保護的基礎(chǔ)。溫濕度的控制主要分為前期準(zhǔn)備和日常維護兩個方面。首先文物在展覽或儲存之前，就要選擇好大環(huán)境，如果大環(huán)境處于高度濕熱狀態(tài)，則會給文物微環(huán)境的控制帶來極大困難，因此文物展覽或者儲藏要選擇相對潔凈、干燥的環(huán)境。其次在日常維護方面，可以在文物展柜或庫房中安裝恒溫恒濕系統(tǒng)，保持文物微環(huán)境的穩(wěn)定狀態(tài)。加強展柜和庫房的溫濕度監(jiān)測，防止天氣或人為原因造成文物微環(huán)境的溫濕度失調(diào)。在必要時，可對文物采取封閉保護，讓文物處于真空環(huán)境中保存，保證微環(huán)境的干燥，杜絕空氣污染。

（三）污染氣體的預(yù)防性措施

由于污染氣體對文物的破壞是個長期緩慢的過程，并且污染氣體不像其他病害容易被人發(fā)覺，因此污染氣體的預(yù)防性治理時常被忽略。要想杜絕污染氣體損害文物，就需要從源頭上防止污染氣體進(jìn)入展柜和庫房。例如，在加工制作文物展柜時，必須選擇綠色環(huán)保的裝修材料，對展柜內(nèi)的裝飾物也要進(jìn)行甲醛、有機酸等數(shù)據(jù)的檢測，保證文物周遭的空氣質(zhì)量。日常還要加強對空氣質(zhì)量的檢測，安裝空氣凈化系統(tǒng)，防止粉塵進(jìn)入文物微環(huán)境中，一旦發(fā)現(xiàn)污染氣體，需要第一時間尋找污染源并展開治理措施，必要時可先封存文物，等處理好空氣污染問題再放置文物，萬不可存因肉眼看不到污染氣體對文物的損害而存在僥幸心理，給文物帶來不可逆的損傷。

（四）光輻射的預(yù)防性措施

為了防止光輻射對文物造成損害，最好的方法是對文物進(jìn)行避光處理。但博物館的館藏文物需要供大眾參觀，因此文物在展覽時是無法避免光照的。鑒于此，為了降低光輻射對文物的影響，可以采用混合光譜的LED智能燈來取代傳統(tǒng)日光燈，混合光譜的LED智能燈可根據(jù)文物需要調(diào)節(jié)功率和照度，并且無紫外線和紅外輻射。并且利用感應(yīng)系統(tǒng)，在游客靠近文物時照明系統(tǒng)啟動，當(dāng)游客逐漸遠(yuǎn)離時，照明系統(tǒng)也緩緩熄滅，盡可能地降低光照度和曝光時間，在保護文物的同時也是實現(xiàn)了節(jié)能環(huán)保。

（五）有害生物的預(yù)防性措施

上文提到的文物入藏之前需要進(jìn)行清潔和消毒，這其實就是預(yù)防有害生物的第一步。除此之外，無論是工作人員還是裝修材料、裝飾材料等，進(jìn)入展柜和庫房前都需要進(jìn)行消殺，保持文物微環(huán)境的潔凈，杜絕污染源。還要做好文物環(huán)境的清潔工作，定期對展柜、庫房等場所進(jìn)行衛(wèi)生清理，選擇氣密性更好的展柜和儲藏柜，有條件的話可購置風(fēng)淋機、滅菌柜、低氧殺蟲系統(tǒng)等。博物館相關(guān)人員要在日常工作中注意及時關(guān)閉門窗和柜門，減少外界有害生物進(jìn)入文物微環(huán)境的可能性。最后如發(fā)現(xiàn)有害生物，要及時進(jìn)行全面的消殺工作，避免有害生物形成規(guī)模的生長和繁殖。

四、結(jié)語

綜上所述，文物作為不可再生的歷史文化資源，是一個國家和民族精神文明的具象體現(xiàn)。我國擁有豐富的文物資源，但文物的預(yù)防性保護措施還并不完善，因此分析影響文物保存的環(huán)境因素，從中找出損害文物的諸多原因并總結(jié)相對的應(yīng)對措施是十分必要的。只有做好文物的預(yù)防性保護，才能提高博物館的文物質(zhì)量，延長文物壽命，發(fā)揮文物價值，做好文物傳承，提高群眾的文化素養(yǎng)和文化自信，為我國實現(xiàn)文化強國的目標(biāo)增磚添瓦。

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作者簡介：孔志剛（1977-），男，漢族，山東省曲阜市，大學(xué)，文博館員，研究方向為文物博物。