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      論揚州竹枝詞記述的時空生活

      2022-07-12 01:14:54吳德馨
      關(guān)鍵詞:竹枝詞揚州

      吳德馨

      (安徽師范大學(xué)文學(xué)院,安徽 蕪湖 241000)

      竹枝詞也被稱為“竹枝”“竹枝歌”“竹枝曲”等,最初流傳于巴楚地區(qū),其形制固定,風(fēng)格諧趣,題材廣泛,具有濃郁的地域風(fēng)土特色。其發(fā)展變化經(jīng)歷了由民歌向文人詩歌的轉(zhuǎn)變歷程:唐宋為移植期,自劉禹錫起,文人創(chuàng)作的竹枝詞出現(xiàn);宋元為發(fā)展期,竹枝詞的創(chuàng)作數(shù)量逐漸增多;明清為繁榮期,竹枝詞的數(shù)量與作者之眾是前代無法相比的,題材與功能也得到了充分拓展;近現(xiàn)代,竹枝詞的創(chuàng)作與刊發(fā)數(shù)量逐漸減少,但也未曾間斷。因此這種小巧靈活的竹枝詞經(jīng)過民眾口頭傳唱和文人文字提煉,逐漸成為一種吟詠各地風(fēng)土人情的詩歌體裁。

      春秋時期吳王夫差筑邗城,開邗溝,揚州便開啟了自己的歷史。南北朝時,經(jīng)濟重心逐漸南移,揚州的經(jīng)濟文化得到進一步發(fā)展。隋唐時期,隋煬帝下令開通大運河,揚州連接南北水系,成為重要的交通樞紐,開始走向繁榮。唐代,運河對揚州產(chǎn)生顯著的建設(shè)性作用,唐代“揚一益二”的說法體現(xiàn)了揚州作為東南第一都會的繁華狀況。宋元明清四代,揚州的水運格局都沒有太大的改變,揚州的經(jīng)濟一直比較發(fā)達。明清時期,隨著漕運和鹽業(yè)的發(fā)展、興盛,揚州成為兩淮鹽業(yè)的中心,是最繁盛的商品交易市場和集散地,加之皇帝多次南巡,揚州的發(fā)展空前繁榮,出現(xiàn)了“廣陵繁華今勝昔”的盛景。當時,揚州商賈云集,人文薈萃,經(jīng)濟實力雄厚,城市人口密度大,茶肆?xí)鴺恰@林畫舫等休閑場所雨后春筍般遍布揚州城,評話、戲曲、竹枝詞、道情、詩鐘、燈謎等俗文學(xué)活動豐富。

      揚州城市的發(fā)展為本地竹枝詞的發(fā)展提供了沃土,除本地作者外,其他地區(qū)的創(chuàng)作者也被吸引,客籍作者與本地作者一道以竹枝詞描述和刻畫揚州的山川名勝、風(fēng)俗人情以及方言土語等。目前可知,最早的揚州竹枝詞為明代詩人唐淳之所作的《揚州竹枝詞》,明代揚州竹枝詞的數(shù)量還比較少。發(fā)展至清代,揚州竹枝詞的創(chuàng)作在詩人和作品數(shù)量上都有了顯著的增加,從遺民詩人到“揚州八怪”,從零散創(chuàng)作到創(chuàng)作大型組詩,佳作連連,個性色彩鮮明。民國時期,揚州竹枝詞的數(shù)量大大減少,除舊有的內(nèi)容外,揚州竹枝詞也歌詠一些新出現(xiàn)的時髦物品以及近現(xiàn)代都市人民的日常生活。

      一、揚州竹枝詞記述的民眾時間生活

      中國人時間觀念的形成與發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史過程。史前至上古時期是民眾歲時觀念萌發(fā)的階段,漢魏時期是中國歷史進程中一個關(guān)鍵時期,民眾歲時文化也于這一時期初步形成?!霸趥鹘y(tǒng)中國的歲時觀念中,歲時包含著自然的時間過程與人們對應(yīng)自然時間所進行的種種時序性的人文活動?!雹僖簿褪钦f,歲時以自然時序為核心,節(jié)日以人文時序為核心。中國進入農(nóng)業(yè)社會后,民眾的時間觀念與其生產(chǎn)方式緊密聯(lián)系起來。漢魏時期的歲時節(jié)日在繼承上古歲時信仰的基礎(chǔ)上開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,注重對社會生活的調(diào)節(jié),強調(diào)歲時節(jié)日中的倫理因素。

      (一)自然屬性與節(jié)序體系

      歲時是中國傳統(tǒng)社會特有的時間表達,源自中國民眾生產(chǎn)生活的需要。古代中國,人們靠天吃飯,強調(diào)人對自然節(jié)律的適應(yīng),要求人們的生產(chǎn)活動“順時而動”。因此,古代先民對季節(jié)氣候的變化十分敏感,基于觀察自然物候變化的經(jīng)驗,四時時令系統(tǒng)產(chǎn)生,后四時分為八節(jié),每節(jié)分為三氣,于漢代形成完備的二十四節(jié)氣。二十四節(jié)氣不僅成為農(nóng)事活動的指南,而且還是祭祀與民眾社會生活的時間點。漢武帝時期頒布了太初歷,其陰陽合歷的形式又使歲時節(jié)日有了相對固定的時間和歷法依據(jù)。

      歲時節(jié)日體系是民俗生活的重要內(nèi)容。作為揚州民俗文獻之一的揚州竹枝詞,記載了明代至民國時期揚州民眾的民俗生活。“如果以歷史時代為界的話,漢魏以前屬于歲時的時代,漢魏以后是節(jié)日的時代?!雹陔m然揚州竹枝詞所記述的時期早已過了以自然時序為核心的階段,但是并不意味著時間自然屬性的消失。它依然存在于揚州人民的時間觀念中,在揚州竹枝詞中體現(xiàn)出來。如明代錢良胤在《廣陵竹枝詞白首和陳季慈名府》中對揚州立春的記述:“迎春兆歲土牛司,塵擁勾芒簫鼓隨。妓樂繽紛夸極盛,兒童爭說杜公時?!雹蹞P州立春時,除了吃蘿卜(謂之“咬春”)的習(xí)俗外,還會舉行迎春儀式。在立春這一天,揚州府官率領(lǐng)眾人抬著泥塑的牛到城東蕃釐觀的后土祠舉行迎春儀式,人們用五彩的鞭繩抽打土牛,直至土牛被擊碎,然后將碎土與五谷混合撒到空中,以祈求后土娘娘保佑來年風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登,這一行為稱為“打春”。錢詞就記載了揚州立春時打春的地點與方式。立春本在歲首,在陰陽合歷之后,春節(jié)與立春處于同一時間段,且關(guān)系緊密。所以春節(jié)也是揚州竹枝詞歌詠的內(nèi)容之一,例如:

      逼除荏苒歲將新,為問誰家谷有陳。柏醑桃符俱不管,得錢先競買瓜仁。④

      ——(明)錢良胤《廣陵竹枝詞白首和陳季慈名府》

      連珠射響到云阿,飛火攢星爆豆多。只恐改年新景入,莫教意緒暗中過。⑤

      ——(明)郝璧《廣陵竹枝詞》

      春聯(lián)詞句語多祥,歡樂高標三五張。極目嫣然成一色,入門道喜盡洋洋。⑥

      ——(民國)池雨揚《湖鄉(xiāng)新歲竹枝詞》

      報道麒麟送子來,家家爭把大門開。敲鑼打鼓兼歌唱,不信鄉(xiāng)民解斂財。⑦

      ——(民國)賴偉英《揚州舊歷新年竹枝詞》

      春節(jié)是中國人最熱鬧的傳統(tǒng)節(jié)日,臘月二十四送灶后,揚州人家都忙著辦年禮、買年貨等,春聯(lián)是年貨中必不可少的,其中“歡樂”是春聯(lián)一種祥瑞的叫法,也叫“掛樂”“報春條”,用紅紙剪刻而成,多為喜鵲登梅、魚躍龍門的吉祥圖案。相傳為了驅(qū)趕窮神,紅紙被剪破掛在門楣上,由此發(fā)展成“歡樂”。在門上貼各種裝飾,人們賦予它特殊的民俗功能,反映了民眾希望通過門飾納祥驅(qū)災(zāi)的心理。

      此外,清代周慶霖在《春社竹枝詞》中對春社、谷雨的描寫,展現(xiàn)了農(nóng)家參與社日活動的積極性、對年豐的殷切期盼以及社日所具備的獨特功能,包括祈求豐收、指導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等,其中3首如下:

      村前村后鼓冬冬,祀社河橋破廟中。豚獻一蹄香一束,野人爭自祝年豐。

      年來利市卜耕桑,惹得家家賽會忙。高豎神旗乞神福,社公社母碼頭娘。

      桃花開比杏花遲,且盡治聾酒一卮。過了清明逢谷雨,秧針滿地即忙時。⑧

      近代吳索園的《揚州消夏竹枝詞》描寫了揚州人消夏的情景,例如:“門敞東風(fēng)夏日長,竹床藤椅任鋪張。起居眠食俱于此,只把門前當畫堂?!雹岫瓊I(yè)、林蘇門、孔慶镕、韓日華等人的竹枝詞組詩都按照時令順序來寫,從春至冬,要而不繁地記述了揚州人的生活。

      以自然屬性為基準的時間體系、以四季循環(huán)更替為序列的節(jié)日體系,是中國傳統(tǒng)歲時節(jié)日的根基。在生產(chǎn)力不斷提高、城市生活不斷發(fā)展的過程中,歲時節(jié)日開始注重倫理因素和娛樂成分。

      (二)人文屬性與節(jié)俗活動

      所謂“人時”,就是在遵循自然時序的基礎(chǔ)上,人在社會生活中越來越突出自我的個性,在自然物象上附著人類意識,形成一套人文時間系統(tǒng)。漢魏以前,人們將天時視作一種神秘的外在力量,以祭祀的形式調(diào)節(jié)天人關(guān)系。隨著歷史的發(fā)展與社會的變遷,脫胎于上古歲時信仰的歲時節(jié)日部分地繼承了祭祀傳統(tǒng),但更側(cè)重于對社會生活的調(diào)節(jié),在世俗化的趨勢和商品經(jīng)濟的影響下,神秘的宗教活動開始轉(zhuǎn)變?yōu)闅q時節(jié)慶,娛樂化的成分逐漸增多。同時,漢魏時期對倫理文化的強調(diào),使得歲時節(jié)日中的倫理因素也越來越突出。

      在揚州人的時間觀念里,從正月初一到正月十八都是在過年,池雨揚在《湖鄉(xiāng)新歲竹枝詞》中提到過年期間人們的娛樂活動,例如:“相逢恭喜話連天,人盡消閑樂賭錢。麻雀紙牌隨所好,贏來輸去動盈千。”⑩過完了元宵節(jié),才算真正結(jié)束過年。元宵節(jié)的興起與佛教東傳有關(guān),揚州民間傳說中又有元宵節(jié)道教天官賜福的故事,這反映了民眾期盼賜福的心理。揚州元宵節(jié)最引人注目的是元宵燈會和各式各樣的彩燈。秋蝶的《揚州燈節(jié)竹枝詞》描繪了元宵佳節(jié),揚州家家火樹星橋,處處瓊樓玉宇,壁燈走馬,村歌社舞,展現(xiàn)了熱鬧升平的景象。例如:

      燈起元宵二日前,香街繡陌萬家煙。笙歌響徹云霄里,燭焰宏開玉鏡天。

      喬妝花面伴油頭,漫蕩湖船到處游。歌舞故呈淫靡樣,嬌娃半笑半含羞。

      到“杏花春雨江南”的時節(jié),揚州有“二月二龍?zhí)ь^”的習(xí)俗,二月初二,凡有土地廟的地方,人們都要在廟墻上用彩筆繪戲文。揚州鹽商在這一天還會出資,張燈結(jié)彩地熱鬧一番。同時,還有接女歸寧的習(xí)俗。吳索園在《揚州竹枝詞》中寫道:“二月初頭祀典重,土神祠壁彩泥封。女兒盡作歸寧計,響屟香車處處逢。”早春二月,揚州還有花朝節(jié),為慶祝百花仙子生日,人們將紅布條系在花枝上。歷惕齋在《真州竹枝詞》中提到:“昔日戲?qū)⒕_羅集,今朝都用剪刀分。攀枝系入東風(fēng)里,一片紅云倚綠云?!备鼮榱餍星覉雒媸⒋蟮?,則是揚州三月三的修禊活動。上巳之日,人們出游水濱,沐于水上,借以驅(qū)邪消災(zāi)。與蘭亭修禊相對,揚州的紅橋修禊無論是次數(shù)、人數(shù),還是規(guī)模、作品,都是空前的。前有王漁洋2次紅橋修禊,開揚州文人大型雅集活動之風(fēng),后有盧見曾、曾燠等傳承揚州文人修禊的活動,留下了許多佳作。紅橋修禊后來發(fā)展為祓禊祈祥、人們春日踏青游玩,時間也突破三月初三這一天。不少作品記錄了這一情況。例如:

      三月初三上巳辰,畫橈花舫滿湖濱。漫將禊事蘭亭比,曲水而今十倍新。

      ——(清)韓日華《揚州畫舫詞》

      虹橋仍跨水中央,依舊沿堤盡綠楊。名士招邀賦修禊,更無雅雨繼漁洋。

      ——(清)徐兆英《揚州竹枝詞》

      風(fēng)日晴和上巳天,游人雜踏欲摩肩。下艙溜耍鄉(xiāng)談慣,接駕廳前好搭船。

      ——(清)言聲均《維揚竹枝詞》

      少年三五挾名姝,袨服新妝游旱湖。游遍西山天尚早,賜張墳里看投壺。

      ——(明)錢良胤《廣陵竹枝詞白首和陳季慈名府》

      在揚州竹枝詞的文本記錄中,一月到十二月幾乎都有節(jié)日活動,除了上文提到的,還有:四月清明祭祖、踏青及鄉(xiāng)村船會;五月菖蒲香里看龍舟;六月曬伏、翻經(jīng);七月乞巧,做浮針之戲,以及祭魁星;七月半祭鬼敬神;中秋祭拜月亮公公;九月登高,上葉公墳,喝重陽酒;冬日則有西山臘祭,送灶保平安等活動。這些節(jié)日的發(fā)展充分體現(xiàn)了揚州人民在日常生活中的價值追求和倫理觀念,且逐漸顯示出世俗化、娛樂化的傾向。

      二、揚州竹枝詞記述的民眾空間生活

      空間為人類生存的基本單位和現(xiàn)實環(huán)境,同時間體驗源于生活一樣,人們的空間體驗也來自生活。一方面,空間為人類生活提供必要的地域條件,另一方面,人類于其中的行為活動呈現(xiàn)著不同的文化特征與社會功能。隨著漕運和鹽業(yè)的發(fā)展、興盛,揚州商業(yè)繁華,城市繁榮,對揚州人民的空間生活產(chǎn)生極大的影響。

      (一)歷史空間與宏觀概述

      揚州經(jīng)濟發(fā)展的兩個高峰期為隋唐與明清。隋煬帝下令開鑿大運河,三下江都給揚州奠定了發(fā)展的基礎(chǔ),又在揚州建造行宮別苑,最后身葬揚州,給揚州蒙上了一層皇家色彩。到了唐代,進入8世紀以后的100多年間,江淮之間,廣陵大鎮(zhèn),富甲天下。商貿(mào)的高度繁榮使揚州成為一個新型的商業(yè)都市,市井文化得以充分發(fā)展,體現(xiàn)了唐代社會世俗民風(fēng)的變化。不少詩人在竹枝詞中展現(xiàn)了隋唐時期,尤其是隋代揚州的景象。例如:

      隋家楊柳古揚州,楊葉無多野水流。莫說小紅樓畔路,瓊花觀里少人游。

      ——(明)唐之淳《揚州竹枝詞》

      廣陵城侵淮水多,好風(fēng)一片錦帆過。行宮盡沒隋煬帝,萬戶垂楊空綠波。

      ——(明)屠隆《竹枝》

      昔年大業(yè)起迷樓,迷到仙人不可游。今日套房新樣子,玲瓏山館勝樓頭。

      ——(清)謝宗素《揚州竹枝詞》

      隋堤楊柳萬行低,堤上游人望轉(zhuǎn)迷。歌吹不足何處去,夕陽猶在板橋西。

      ——凌元鼒《廣陵竹枝詞》

      明清時期,揚州經(jīng)濟文化繁榮,加之皇帝多次南巡,揚州鹽商為接駕大興造園之風(fēng),揚州園林的發(fā)展迎來了鼎盛時期。這一階段,揚州人民的物質(zhì)生活與精神生活愈加豐富。例如:

      曾記髫年買棹游,園亭十里景幽幽。如今滿目埋荒冢,草自凄凄水自流。

      ——(清)邗上蒙人《揚州煙花竹枝詞》

      處處題詩有御碑,生平六度降鑾旗。樓臺四面皆金碧,艷說當年臨幸時。

      ——(清)言聲均《維揚竹枝詞》

      這兩首竹枝詞均寫于道光年間,此時的揚州已經(jīng)逐漸失去南北交通要道帶來的優(yōu)勢,鹽商的輝煌也不復(fù)存在,故而見證過揚州輝煌時期的詩人目睹遺跡,怎能不心生感慨?

      身處明清易代之際的詩人和清末見證揚州衰落且經(jīng)歷戰(zhàn)爭的詩人更傾向于在竹枝詞中歌詠前朝的盛況,通過竹枝詞復(fù)現(xiàn)昔日揚州城的風(fēng)光,這或許與他們自身的處境相關(guān)。

      (二)具體空間與民俗活動

      清代揚州的教場是茶樓、酒肆、書場等匯集一體的商業(yè)、文化活動中心,展現(xiàn)了揚州市井生活的千姿百態(tài),滲透著濃郁多彩的民俗文化,是舊時揚州社會的縮影,也是揚州滄桑變化的見證。清人高鳳翰在《揚州歲暮竹枝詞》中寫道:“埂子街連大校場,彩符紅紙盡飛揚。翠幃珠帳珊瑚幕,天竹梅花十里香。”書場一般設(shè)于茶肆之中,書場中走出一大批說書名家。揚州的茶肆又分葷茶肆、清茶肆和書茶肆。葷茶肆既賣茶水,又賣點心、菜肴;清茶肆僅賣茶水,為客人提供會友交際的場所;書茶肆上午接待飲茶的客人,下午則安排揚州評話和揚州彈詞的演出。揚州竹枝詞中對茶肆的描寫反映了揚州人“早上皮包水”的生活習(xí)慣,例如:

      新開茶館太喧闐,粉扁橫書賽玉川。拍案呼茶茶不至,竹籌一把撒君前。

      ——(明)錢良胤《廣陵竹枝詞白首和陳季慈名府》

      教場茶館鬧紛紛,每碗銅錢十四文。午后偷閑來到此,呼朋引類說新聞。

      茶坊酒肆俗堪憎,早上招牌晚上燈。近日忽然添雅座,滿墻名筆種瓜僧。

      ——(清)臧榖《續(xù)揚州竹枝詞》

      教場四面茶坊啟,把戲淮書雜色多。更有下茶諸小吃,提籃叫賣似穿梭。

      ——(清)汪有泰《揚州竹枝詞》

      “杭州以湖山勝,蘇州以市肆勝,揚州以園亭勝,三者鼎峙,不可軒輊?!边@是清人劉大觀對揚州園林的評價。揚州經(jīng)濟的繁盛使得大批鹽商匯聚于此,鹽商造園修宅,園林是其居住和社交的場所,代表了他們的身份與財富,也滿足其享樂的需要。揚州園林多為湖上園林,大多借助開闊的水面取景造園,形成名園依綠水的情形。夏春農(nóng)在《揚州北郊竹枝詞》中對揚州昔日園林的盛況作了概述:

      記曾湖上蕩輕舟,多少園林乘興游。幾度滄桑煙景易,蓬蒿滿地使人愁。

      極盛園林憶昔年,安排亭榭各爭妍。蘭街柳陌衰草外,更有紅蕉漾晚煙。

      二十四景之一的小金山,原名長春嶺,四周環(huán)水,水隨山轉(zhuǎn),山因水活,山頂有“風(fēng)亭”一座,為全園最高點。它形制獨特,布局精巧,向為文人墨客所鐘愛。例如:

      婪尾杯擎較酒籌,殘春芍藥放輕柔。筱園一路張冠蓋,又訪平山五尺樓。

      荷花開放白兼紅,清曉香隨水面風(fēng)。只傍小金山左右,山僧私語贈蓮蓬。

      ——(清)張維楨《湖上竹枝詞》

      小金山在水云隈,菡萏臨風(fēng)取次開。多少五亭橋外舫,一時搖過里湖來。

      大花臺接小園東,花木長春處處紅?;厥孜黠L(fēng)秋又晚,夕陽閣樓五云中。

      ——(清)韓日華《揚州畫舫詞》

      小金山下蕩輕舟,月觀風(fēng)亭一色秋。隔岸三賢祠更好,女桑門外綠如油。

      ——(清)徐兆英《揚州竹枝詞》

      紅橋勝景由于修禊活動聞名大江南北,不少文人撰寫竹枝詞描繪紅橋一帶的風(fēng)光,如孔尚任作《清明紅橋竹枝詞》,張潮、程夢星、江權(quán)等人均作《紅橋竹枝詞》,近代孫仝庶、鄭午橋也作《虹橋竹枝詞》。

      揚州水路連通,為湖上園林的建造創(chuàng)造了有利環(huán)境,也為湖上游覽創(chuàng)造了條件。游船畫舫是湖上游覽的重要交通工具,兼具茶肆與園林建筑的特征,其空間具有流動性。形制上有大三張、小三張;出處有官船、僧船、園船;以行業(yè)分,有花船、歌船、酒船、弈船、鳥船等??滴醭跄?,孫枝蔚的《揚州竹枝詞》就已經(jīng)將畫舫的風(fēng)姿寫進竹枝詞,后醉心揚州風(fēng)俗的孔尚任、名揚大江南北的董竹枝、揚州八怪之一黃慎等人都留下了不少描寫揚州畫舫的竹枝詞。

      除此以外,揚州竹枝詞中還有對邗關(guān)、小秦淮、觀音山、揚州書院、伊樓河等地的描寫。這些具體的空間皆在一定程度上承載著各種形式的民俗內(nèi)容。就揚州竹枝詞的記述來看,人們在這些空間里的民俗生活反映了人與人之間的互動關(guān)系,以及揚州人多姿多彩的休閑娛樂活動。

      三、揚州竹枝詞呈現(xiàn)的時空交融性與共享性特征

      中國的農(nóng)業(yè)文明糅合了人們對天時氣候、地辰物候等關(guān)系的理解,以具象的物體表達抽象的概念,由此形成了中國的傳統(tǒng)宇宙觀——時空統(tǒng)一。這一點在揚州竹枝詞中得以體現(xiàn)。

      (一)揚州竹枝詞體現(xiàn)的時空交融性

      在中國傳統(tǒng)文化中,沒有脫離時間的純空間觀念,也沒有脫離空間的純時間觀念。所以,揚州竹枝詞所記述的時間生活與空間生活也不能全然割裂開來。其所記述的揚州民眾豐富的節(jié)俗活動不僅有相對固定的時間,還有固定的空間,如社火雜戲、踏青郊游、求簽拜佛、看戲喝茶等活動必須在特定的時間內(nèi)在特定的場所舉行。如阮充《北湖竹枝詞》:

      三月四月柳陰齊,兩岸黃鶯恰恰啼。買個瓜皮對河去,避風(fēng)庵外綠萋萋。

      清和天氣已黃梅,多少秧齊待雨裁。三日設(shè)壇求雨足,白龍奮起土山來。

      江鄉(xiāng)秋老冷菰蒲,野水參差雁影孤。慣見打魚舟一葉,無篷搖過小西湖。

      橫斜風(fēng)雪壓茅廬,幾輩尋詩意自如。新疊玻璃湖萬頃,阿誰攜酒饋生魚。

      從春至冬,其所描繪的四季流轉(zhuǎn)不僅意味著時間的變化,還體現(xiàn)了不同空間的交替,以及人們的生活日常。

      揚州竹枝詞所記述的傳統(tǒng)節(jié)日中民眾活動的時空統(tǒng)一性體現(xiàn)得尤為明顯。秋蝶在《揚州燈節(jié)竹枝詞》與《揚州中秋竹枝詞》中描繪了在元宵節(jié)、中秋節(jié)這兩個重要節(jié)日,揚州城繁華熱鬧的景象與揚州民眾在特殊時空中的多彩活動。例如:

      燈起元宵二日前,香街繡陌萬家煙。笙歌響徹云霄里,燭焰宏開玉鏡天。

      瘦西湖上好風(fēng)光,三黨家中食粔妝。果是餅師妻妙手,胡麻新樣色松黃。

      節(jié)日本是時空的產(chǎn)物,反過來,節(jié)日也擔負著聯(lián)系時空的使命,就像時空坐標中的一個個標點,充分體現(xiàn)了時空合一的特征。

      中國傳統(tǒng)的時空觀念強調(diào)時空混同一體,對于抽象的時間,在中國傳統(tǒng)文化中,人們更傾向于以空間來表達時間。在揚州竹枝詞的記述中,不論是日常生活,還是節(jié)日生活,個體所處的生活空間都是具體的、可感知的,其衣食住行、坐臥話眠等日常生活,在詩人的主體觀照下,以竹枝詞的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出時空一體的流動變化過程,從而表達了創(chuàng)作主體的情感體驗與生命歷程。

      (二)揚州竹枝詞體現(xiàn)的時空共享性

      隨著社會不斷發(fā)展,民眾成為歲時節(jié)日的主體和歲時文化的創(chuàng)造者。人與人之間交往與溝通的需求促進了城市公共空間的形成與發(fā)展,公共空間成為社會生活的主要活動空間之一,承載著十分豐富的民俗內(nèi)容。

      作為節(jié)氣的清明正值陽春三月,此時是人們出游踏青的好時節(jié)。作為節(jié)日的清明,在揚州地區(qū)又與修禊活動相聯(lián)系,由祭祖、祓禊發(fā)展到文人雅集和世俗春游。揚州竹枝詞有對紅橋修禊的記述。揚州的修禊活動是由政府官員主持,文人、鹽商參與的大型集體活動。清明時節(jié),城中男女畢出,輕車駿馬,簫鼓畫船,不辭往復(fù)。揚州人積極參與各種娛樂項目,走馬放鷹,斗雞蹴鞠……張岱在《陶庵夢憶》中對揚州的清明節(jié)有這樣的描寫:“是日,四方流寓及徽商西賈、曲中名妓、一切好事之徒,無不咸集?!迸c之對應(yīng),揚州竹枝詞對這一時節(jié)人們踏青游玩活動的記述精彩紛呈。例如:

      花衫女子翠纓羅,珠帽兒童響玉珂。各帶迎春花鬢側(cè),行人綺陌踏青歌。

      ——(明)郝璧《廣陵竹枝詞》

      綠絲遍拂三春柳,紅焰誰爭五月榴。此日風(fēng)光應(yīng)莫負,男男女女喚游船。

      ——(清)津瀛逸叟《續(xù)揚州竹枝詞》

      十里垂楊絮未飄,放船正好趁花朝。望湖軒外南風(fēng)起,直到珠湖黃玨橋。

      ——(清)阮充《北湖竹枝詞》

      ——(清)臧榖《和小游船詩》

      春和景明之時,揚州的官吏、商人、普通民眾共同投身于節(jié)日活動。揚州其他歲時節(jié)日,如元宵、中秋、重陽,甚至廟會活動,均是全民參與。在熱鬧豐富的節(jié)俗活動中,人們暫時沒有階級、財富、文化等方面的差別。因此這種共享性質(zhì)的節(jié)日對社會具有整合和凝聚的作用。

      傳統(tǒng)城市的公共空間有茶館、酒肆、街市等。就揚州竹枝詞的記述來看,其選取的公共空間(如教場與園林)具有一定的傾向性。教場功能的轉(zhuǎn)變源于揚州城市的發(fā)展。與教場緊密聯(lián)系的是揚州人飲茶、聽書和看戲等休閑活動。教場不僅為揚州評書、揚州戲曲等曲藝活動提供了表演舞臺,為說書藝人與戲曲表演者搭建切磋、交流的平臺,而且成為揚州民俗文化的承載空間。揚州園林同樣也是揚州民俗文化發(fā)展的載體。園林雖為鹽商的私人宅院,但它們并不封閉?;趽P州鹽商與文人的特殊關(guān)系,一些鹽商的園林在建造時就有文人、畫家參與,如片石山房與石濤,筱園與鄭板橋。由于鹽商崇儒,不少文人受到鹽商資助,寓居于鹽商的園林潛心創(chuàng)作。當時崇儒之風(fēng)盛行,鹽商經(jīng)常邀請四方名士于園林中宴飲、作詩、觀畫、賞花等,如馬曰琯的小玲瓏山館就是文人畫家的聚會之地。林蘇門在《續(xù)揚州竹枝詞》中寫道:“邗上時花二月中,商翁大半學(xué)詩翁。紅情綠意朱門滿,不盡詩工境便窮?!蓖瑫r,園林內(nèi)部的私家藏書樓也是鹽商交友的空間,馬曰琯、馬曰璐兄弟的叢書樓對當時的文人敞開,不少人借助馬家的藏書完成了著作。此外,園林與揚州戲曲的關(guān)系也十分緊密。鹽商或請各地戲班到園林中表演,或請文人創(chuàng)作劇本供戲班演出,或蓄養(yǎng)家班,何園的水心亭就是園林戲亭的代表。總體而言,教場與園林是揚州比較有代表性的空間場所,既承載著豐富的民俗活動,又體現(xiàn)了城市生活空間的開放性、共享性的特征。

      四、結(jié)語

      “揚州竹枝詞的每一位作者,都是揚州風(fēng)土的鐘情者?!彼麄児P下的揚州竹枝詞,以凝練的文字生動地展現(xiàn)了明清至民國時期揚州的風(fēng)俗與市貌,保存了揚州豐富的社會生活資料,反映了揚州民眾的情感需求與價值觀念,對研究揚州地域民俗文化有著重要的作用和意義。其中,揚州竹枝詞所記述的揚州城市的時空結(jié)構(gòu),與揚州民俗生活的發(fā)展、變遷有著直接的關(guān)聯(lián)。揚州竹枝詞對揚州城市時空結(jié)構(gòu)的記述既體現(xiàn)了民眾的日常生活和獨特精彩的民俗文化,也顯現(xiàn)了竹枝詞在民俗生活中的獨特位置。

      注釋:

      ①蕭放:《歲時——傳統(tǒng)中國民眾的時間生活》,中華書局,2002年,第5頁。

      ②蕭放:《歲時節(jié)日》,《民間文化論壇》,2016年第4期,第126頁。

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