張淼

關(guān)鍵詞：《東山》 情感詠嘆 藝術(shù)呈現(xiàn)

關(guān)于《東山》的題旨學(xué)術(shù)界有些許爭(zhēng)議，總體來(lái)說(shuō)，此詩(shī)的主題主要有三種，即“周公勞士說(shuō)”“大夫美周公說(shuō)”“歸士自敘說(shuō)”。筆者認(rèn)為“歸士自敘說(shuō)”的觀點(diǎn)更加貼合史實(shí)，可信度更強(qiáng)，筆者將此詩(shī)的主人公當(dāng)作一位歸鄉(xiāng)途中的戰(zhàn)士，以便我們更好地體會(huì)詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白。

一、歸鄉(xiāng)戰(zhàn)士的情感詠嘆

（一）征役之思

詩(shī)人在首章回憶軍旅苦海，開篇便用微雨給我們營(yíng)造出一幅陰郁的圖景?！拔以跂|山遠(yuǎn)征，已經(jīng)三年未歸家了。在下著小雨的天氣，我由東走來(lái)。想起西方的家鄉(xiāng)，心中便更加懷念而悲傷起來(lái)?！痹?shī)人征戰(zhàn)取得勝利本應(yīng)充滿喜悅的心情，卻在歸鄉(xiāng)途中回憶起軍中艱苦的歲月?！爸票松岩?，勿士行枚?！彼p制好歸途中所需要的衣物，為不再需要將短棍銜在口中以防暴露而慶幸?！巴浲浾呦?，烝在桑野。敦彼獨(dú)宿，亦在車下?！薄巴浲洝笔擒涹w動(dòng)物蠕動(dòng)的狀態(tài)?！岸亍保瑒t指身體蜷縮成團(tuán)的狀貌?？梢韵胂笠幌?，戰(zhàn)士們?cè)诿ＣＩＲ爸行菡?，到了寒冷的夜晚無(wú)處休息，就只能在車輪下蜷曲著入睡，以此來(lái)保存體力和溫度。詩(shī)人觸物起興，將“蠋”這種大青蟲比喻成人，形象地表現(xiàn)出戰(zhàn)士們蜷曲在車下休息的狀態(tài)?！盁A”即為久的意思，在桑野很久了，指戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)持續(xù)很久了，突出表現(xiàn)戰(zhàn)士們出征三年的沙場(chǎng)勞苦。由此可知，此詩(shī)是詩(shī)人對(duì)兵役與戰(zhàn)爭(zhēng)的抵制與呼喊，是人民悲痛生活的現(xiàn)實(shí)反映與寫照。

（二）家園之憶

詩(shī)人在第二章通過(guò)回憶家鄉(xiāng)，反映出家鄉(xiāng)破敗至極卻依舊思鄉(xiāng)的無(wú)奈心情。詩(shī)人從動(dòng)植物兩方面寫出對(duì)家鄉(xiāng)的思念，首先用蔓延到房屋的果裸，其次用伊威、蟏蛸、鹿和宵行共五種動(dòng)植物反映出家鄉(xiāng)現(xiàn)在的破敗?！俄n詩(shī)》將“宵行熠耀”看作磷火，筆者選擇其為螢火蟲的解釋?！多嵐{》曰：“此五物者，家無(wú)人則然，令人感思?！闭怯捎诩抑兄送獬稣鲬?zhàn)，所以房屋被藤蔓覆蓋，房中有鼠婦、螢火蟲乃至喜蜘蛛。一番破敗之景，雖令人感到荒涼恐懼卻又無(wú)法阻止征夫?qū)亦l(xiāng)的思念。即使家鄉(xiāng)是破落的，是“可畏”的，卻也是令人懷念的?！芭d循另一方向，言此物以引起彼物，是語(yǔ)義的合并與連接，屬于一種接近的聯(lián)想?！边@樣運(yùn)用聯(lián)想我們就可以解釋將士們?yōu)楹渭亦l(xiāng)破敗卻依然有著歸鄉(xiāng)的愿望。因?yàn)榧抑袩o(wú)人，所以出現(xiàn)五物，五物的出現(xiàn)正是荒涼的表現(xiàn)，反映出家鄉(xiāng)的破落與詩(shī)人歸鄉(xiāng)的迫切之情。墻上的喜蜘蛛代表著家中有喜事，是戰(zhàn)士即將歸來(lái)的一種映射。此章最后一句“亦可畏也？伊可懷也”，一畏一懷可看出詩(shī)人的矛盾之情。詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的懷念之情最終戰(zhàn)勝了對(duì)落魄家園的恐懼之感，無(wú)論如何那都是自己的家鄉(xiāng)，它是值得被懷念的！

這種思鄉(xiāng)描寫對(duì)后世戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)篇影響深遠(yuǎn)，如漢樂(lè)府民歌《十五從軍征》，作者也是巧妙地利用了動(dòng)植物兩方面寫出對(duì)家鄉(xiāng)的思念?！巴脧墓犯]入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵?！币浑u一兔，一谷一菜，巧妙地為讀者營(yíng)造出一幅破敗的景象。一個(gè)飽受戰(zhàn)火摧殘的老人，在風(fēng)塵仆仆地歸鄉(xiāng)之后，迎接他的沒(méi)有等待的親人朋友，沒(méi)有收拾得整潔的花園庭院，只有破敗不堪的家園。詩(shī)人雖沒(méi)有直接寫家中有多么不堪，卻達(dá)到了比直接呈現(xiàn)更抒情的效果。

（三）閨閣之念

后兩章詩(shī)人將視角從士兵轉(zhuǎn)變到家中妻子與回憶新婚時(shí)的快樂(lè)。“鸛鳴于垤，婦嘆于室”，“一鸛一婦”，“一鳴一嘆”，“一喜一悲”，巧妙地進(jìn)行了連接與對(duì)比?！犊资琛吩唬骸佰?，蟻冢也。將陰雨則穴處先知之矣。鸛好水，長(zhǎng)鳴而喜矣。”a鸛喜歡吃螞蟻，而螞蟻出穴應(yīng)在下雨的天氣，而婦人在室中哀嘆也在雨天。一個(gè)雨天將二者緊密聯(lián)系在一起，鸛喜，婦悲，一喜一悲在雨的陰郁襯托下使讀者更深一步感受到婦人內(nèi)心的痛苦與對(duì)征夫的思念?！睹珎鳌吩唬骸把晕倚目?，事又苦也?！毙讲裆辖Y(jié)著苦瓜，在家苦苦支撐三年，等著征夫回來(lái)的婦人又何嘗不苦呢，何嘗不想念呢？婦人在閨閣之中對(duì)著征夫苦苦思念，此時(shí)在途中的詩(shī)人又何嘗不是對(duì)家中的妻子充滿擔(dān)憂和思念之情呢？他就這樣“思念著思念著”，想到曾經(jīng)的“甜”。想到當(dāng)時(shí)“在仲春之際，伴著黃鶯的動(dòng)人的啼鳴，我騎著毛色黃白和毛色紅白的馬去你家門前迎娶你。你的母親為即將出嫁的你戴好‘結(jié)縭’，盡管繁瑣的禮儀將我們弄得焦頭爛額，但我們依舊感受著那份幸福和快樂(lè)”。鄭箋云：“倉(cāng)庚仲春而鳴，嫁娶之候也?！眀從這種盛大的排面與儀式，看出詩(shī)人新婚的美滿幸福。尾句“一新一舊”的強(qiáng)烈對(duì)比，將回憶拉回現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)出詩(shī)人強(qiáng)烈的悲傷和無(wú)奈。崔述在《讀風(fēng)偶識(shí)》中對(duì)“其新孔嘉，其舊如之何”的解釋為：“此當(dāng)為夫婦重逢之樂(lè)矣，然此樂(lè)最難寫，故借新婚以形容之?！眂詩(shī)人經(jīng)歷了征役之思、家園之憶、閨閣之念三重回憶的煎熬，但想到二人即將重逢，喜悅之情油然而生，崔述稱其為“善于行文者”。

二、復(fù)雜情感的藝術(shù)呈現(xiàn)

（一）情景交融

王國(guó)維曾在《文學(xué)小言》中提到：“文學(xué)中有二原質(zhì)焉：曰景，曰情?！薄夺亠L(fēng)·東山》一詩(shī)巧妙地利用了情景交融與聯(lián)想的寫作手法，讓悲與喜、現(xiàn)實(shí)與想象完美地結(jié)合在一起，突顯出整首詩(shī)的細(xì)膩與真實(shí)。詩(shī)人每一章開篇都提到“零雨其濛”，在微微細(xì)雨中，將士得勝歸來(lái)，曾經(jīng)一幕幕往事浮現(xiàn)于眼前。詩(shī)人利用在路途中回憶戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)如蠶一般卷曲在車下的狀態(tài)，為讀者描繪出一幅征戰(zhàn)沙場(chǎng)的勞苦戰(zhàn)士圖。在此基礎(chǔ)上又摻雜著微微下著的小雨，一情一景完美融合。第二章在寫出五物后，為讀者描繪出一幅落魄的家鄉(xiāng)圖景。殘破之景令人畏懼，但又令人懷念的情感交雜出一曲復(fù)雜的悲歌。

后世的文學(xué)創(chuàng)作多用情景交融的手法。從李白的“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，到辛棄疾的“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，詩(shī)人常常會(huì)用情景交融的手法來(lái)表達(dá)內(nèi)心深處的真實(shí)情感。近現(xiàn)代的許多作家如朱自清、郁達(dá)夫等名家也多用情景交融的創(chuàng)作手法來(lái)表達(dá)自己的審美理想?！逗商猎律分校髡咛岬健斑@幾天心里頗不寧?kù)o”，于是便想去荷塘走走。一路上作者看到了如舞女的裙般的荷葉，看到了月光下的楊柳，還提到“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲，但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”。一片祥和之中，仿佛突然被澆了冷水一般，夜晚的荷塘是美的，可是作者的心情卻是不平和的。作者的愁緒被逐漸引出，并與此時(shí)的景觀融為一體，達(dá)到了情景交融的最高境界。張炎在其《詞源》評(píng)秦少游詩(shī)時(shí)說(shuō)：“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意。”因此，情正是因?yàn)橛芯暗囊r托才顯得更加真摯，景也正因?yàn)橛辛饲榈挠骋r才愈發(fā)完整融洽。

（二）疊章復(fù)沓

朱自清說(shuō)：“復(fù)沓不為了要說(shuō)得少，是為了要說(shuō)得少而強(qiáng)烈些?！薄对?shī)經(jīng)》獨(dú)特的疊章復(fù)沓式結(jié)構(gòu)在全文中起到了獨(dú)特的作用?！夺亠L(fēng)·東山》每一章的開頭部分都是以章疊復(fù)沓的方式展現(xiàn)出來(lái)。這種手法令本詩(shī)的傷感主題得到反復(fù)詠嘆，使讀者感受出詩(shī)人情緒的跌宕起伏，并為詩(shī)作鋪墊了特定的環(huán)境氛圍。而重章復(fù)沓結(jié)構(gòu)除了營(yíng)造特定氛圍、加強(qiáng)情感反復(fù)外，它也是一種獨(dú)特的抒情手段。詩(shī)人“在雨中行，在雨中想，在雨中苦，在雨中樂(lè)，在雨中惘”，抒發(fā)出在雨中的多種情感，多角度構(gòu)思，多鏡頭變換，讓過(guò)去與現(xiàn)在相互交替，使得全篇感情層層推進(jìn)，節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫。復(fù)沓手法在《詩(shī)經(jīng)》其他詩(shī)篇中也有明顯體現(xiàn)，如《秦風(fēng)·無(wú)衣》中每章之前都利用“豈曰無(wú)衣”和“王與興師”作為開篇，形成一種回環(huán)往復(fù)之美。

《東山》作為一首戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)篇，充滿著慷慨激昂的音調(diào)，而反復(fù)詠嘆的主旋律，也更好地表現(xiàn)出戰(zhàn)士們同仇敵愾的英勇情感。除去回環(huán)往復(fù)之美，《詩(shī)經(jīng)》中還有一種美叫作重章疊詠。與復(fù)沓相類似，疊詠的手法在增強(qiáng)氣勢(shì)的同時(shí)，還多了一份一唱三嘆之美。如《詩(shī)經(jīng)·周南·芣苢》，該詩(shī)共三章六句，每一句都以“采采芣苢”作為開篇，后面變換了6 個(gè)動(dòng)詞從而完成全篇。全篇短短48 個(gè)字，僅有6 個(gè)字是最終變換的，且6 個(gè)字的含義是相近的。就是這樣趨于相似的創(chuàng)作模式，造就了重章疊詠更深一層的美。

《毛詩(shī)序》曰：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也?！痹囅胍幌?，在茫茫曠野或者低矮空曠的山坡處，婦人們成群結(jié)隊(duì)或者三三兩兩，一起采摘著芣苢，并一遍一遍地唱著歌，一遍唱完了沒(méi)有盡興，于是唱第二遍第三遍。唱到快樂(lè)之際，婦人們邊詠歌，邊舞動(dòng)著雙手進(jìn)行勞動(dòng)。這是多么和諧的一幅美景！因此，無(wú)論是重章復(fù)沓還是疊詠的手法，都為詩(shī)歌增添了節(jié)奏感和意蘊(yùn)深長(zhǎng)的韻律感。

（三）想象聯(lián)想

《東山》的另一獨(dú)特之處在于其巧妙地運(yùn)用了聯(lián)想與想象手法。詩(shī)人開篇便提到“我來(lái)自東，零雨其濛”。詩(shī)人運(yùn)用想象的手法為讀者營(yíng)造出一種細(xì)雨蒙蒙的情景，而這種情景又反映了詩(shī)人當(dāng)時(shí)悲痛的心情?！对?shī)經(jīng)》中有許多以想象與聯(lián)想為主要手法的優(yōu)秀詩(shī)篇，《小雅·采薇》便是其中的一篇。

《采薇》與《東山》主題相似，都是寫士兵在返鄉(xiāng)途中的所見(jiàn)所思，該詩(shī)在前兩章寫對(duì)家鄉(xiāng)的思念，戰(zhàn)士們因?yàn)楠濁裰什荒芑丶?，即使又餓又渴還要繼續(xù)在沙場(chǎng)拼殺。第三章寫朝廷無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)使得自己非常痛苦，然后通過(guò)四、五兩章寫出戰(zhàn)士戰(zhàn)斗的激烈狀貌，反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與士兵們的勞苦。末章通過(guò)景物烘托情感達(dá)到情景交融的升華，全篇詩(shī)歌利用回憶的手法，表達(dá)出戰(zhàn)士強(qiáng)烈思?xì)w卻不得歸的復(fù)雜心情。

與《東山》的不同之處在于，《采薇》全篇是“憶昔”，寫詩(shī)人想歸鄉(xiāng)卻遲遲無(wú)法歸鄉(xiāng)的無(wú)奈之情。而《東山》卻是“思今”，詩(shī)人想到已經(jīng)許久未歸的家鄉(xiāng)竟感到恐懼。在《采薇》的前三章中，詩(shī)人每章通過(guò)變換一字達(dá)到情感遞進(jìn)的狀態(tài)?！稗币嘧髦埂薄稗币嗳嶂埂薄稗币鄤傊埂?，通過(guò)野豌豆的苗從冒出新芽到變得柔嫩再到最后變得老了，隱喻詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的愈發(fā)厭倦?！恫赊薄返年P(guān)注點(diǎn)在于描寫戰(zhàn)爭(zhēng)各時(shí)間和過(guò)程，詩(shī)人想象著將領(lǐng)們坐著用四匹雄馬拉的冰車，一月之內(nèi)多次贏得勝利。四匹雄馬無(wú)比強(qiáng)壯，將領(lǐng)在車上指揮，士兵在車下隱藏。馬匹整齊，還有用象牙裝飾的弓，用魚皮做成的箭袋，敵人們每天戒備，聞風(fēng)喪膽。想象到將領(lǐng)們?nèi)绱送湫蹓?，而自己卻在凜冽的寒風(fēng)中走在歸鄉(xiāng)的路上，傷悲之感不免涌上心頭，而這種悲哀除了自己又有誰(shuí)能真正體會(huì)。《采薇》的最后一章“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”用景襯情，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)效果。王夫之說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。”故鄉(xiāng)雖美，“我”卻身處他鄉(xiāng)無(wú)法歸家，一樂(lè)一哀，以樂(lè)景寫哀情。

《東山》與《采薇》盡管在內(nèi)容方向與結(jié)構(gòu)手法方面并不一致，但二者的主旨都是戰(zhàn)爭(zhēng)后歸鄉(xiāng)途中戰(zhàn)士的回憶，反映的都是戰(zhàn)爭(zhēng)給百姓帶來(lái)的可怕的印記。妻離子散、家園被毀只是表面看到的結(jié)果，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的除去肉體上的摧殘還有心靈與精神上無(wú)法磨滅的傷疤，以及被迫加入戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)奈與恐懼。

綜上所述，《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·東山》作為《詩(shī)經(jīng)》中的名篇，無(wú)論是其回憶式的詩(shī)歌布局，重章復(fù)沓的篇章結(jié)構(gòu)，還是其情景交融和想象聯(lián)想手法的巧妙運(yùn)用，都對(duì)后世的詩(shī)歌和文學(xué)作品有著深遠(yuǎn)的影響，值得人們?nèi)ド钊肓私馀c探索。