文：錢元凱

“底大”有何優(yōu)勢？

數(shù)碼相機的成像質(zhì)量是由鏡頭、影像傳感器與算法三部分決定的。在決定畫質(zhì)的諸多因素中，影像傳感器主要影響分辨率、動態(tài)范圍與高感性能（噪點）。其中像素量確定分辨率，而后二者則與每個像元的面積有關(guān)。像元越大，動態(tài)范圍就越大，噪點就越輕微。因此，兩個尺寸不同的傳感器，若像素相同，“大底”的像元面積就越大；反之，若兩個傳感器像素面積相同，則“大底”的像素一定更多。因此“大底”畫質(zhì)更容易超過“小底”。廠商從不公布傳感器的像元面積，但是我們可以從傳感器尺寸與像素量推導(dǎo)出像素間隔，在同一代的傳感器中，像素間隔與像元面積基本上是成比例的。

新一代 APS-C 微單大多借鑒了全畫幅高分辨率傳感器的結(jié)構(gòu)與算法，不僅像素間隔相似，而且標準感光度的上限也基本相同，可以預(yù)期其動態(tài)范圍與高感性能也相差不大。特別是佳能 EOS R7 的高感上限竟然超過在小芯片上拼搏多年的奧林巴斯與松下，可以期待它在芯片結(jié)構(gòu)與降噪算法上又有了新的突破。因此新一代 APS-C 微單的用戶必須明白：在獲得全畫幅高像素相機（如尼康 Z 9與索尼 A7R IV）的動態(tài)范圍與噪點水平的同時，只能享受到全畫幅中等的分辨率。這就是“大底”對“小底”的優(yōu)勢。

三駕馬車—— 分辨率、噪點以及動態(tài)范圍

首先看看分辨率。用一個分辨率測試卡（圖1）測試裸眼的分辨率（從圖中硬幣的大小可以顯示出測試卡的實際尺寸）。在 250毫米的“明視距離”上多數(shù)人可以在每毫米間隔內(nèi)分辨 5——6 對黑白線條，簡單換算可以得出這相當(dāng)于 300PPI（每英寸 300 個像素）的像素密度。注意圖 1 是高反差的測試卡，而人眼的分辨率會隨著圖像銳度的降低而迅速下降（圖2）。在多數(shù)圖像中經(jīng)常出現(xiàn)的是不同色彩與影調(diào)的過渡，很少出現(xiàn)這種黑白分明的線條，因此我們在實際看圖中極少達到如此高的分辨率。我們觀察照片時總是不由自主地將照片放在我們雙眼的視場范圍內(nèi)，只要照片超過 8 英寸，觀察距離基本上就會與照片的對角線相同。此外，人眼的分辨能力實際上是由極限分辨角決定的，在（圖3）中顯示，在極限分辨角下，隨著圖片增大，觀察距離的增加導(dǎo)致分辨率按反比下降。再考慮到芯片與輸出畫幅比例不同及出于構(gòu)圖需要而對圖像做出的剪裁，經(jīng)過大量試驗可以得出一個經(jīng)驗公式，并由此公式推導(dǎo)出傳感器像素與可輸出照片尺寸的關(guān)系。目前即使我國高檔影友輸出照片的尺寸也極少超過表中紅框的范圍，因此新一代APS-C 微單相機的像素量已經(jīng)可以充分滿足絕大多數(shù)影友的需求了。

（圖1）視覺分辨率測試卡

（圖2）視覺分辨率隨圖像銳化變化

（圖3）眼睛的極限分辨率隨觀察距離變化

再看噪點水平。按照目前數(shù)碼相機降噪的水平，大多數(shù)高像素全畫幅與 APS-C 相機 ISO 3200 的噪點都完全可以接受。平時我們都是在屏幕上 100% 放大評估噪點，但是在屏幕上正?？磮D或小幅面輸出時都可以忽略噪點。（圖4）是一個典型的示例：兩個噪點水平相差懸殊的相機（見局部放大圖）在屏幕上觀察時是沒有差別的。而當(dāng)高倍放大打印輸出時，插值放大的過程會弱化噪點，噴墨時隨機分布的微小墨滴還會進一步模糊噪點。試驗表明大幅面打印輸出后的噪點比在屏幕上以 100% 觀察到的噪點降低感光度2—3 擋以上。（圖5）是某臺 APS-C 相機所拍攝的圖像在屏幕 100% 放大與打印輸出到 A3 相紙上，噪點測試的對照圖。從圖上可見，雖然在屏幕上 ISO 3200 已可見噪點，但是用 ISO 12800 拍攝的圖像打印輸出到A3 的相紙上之后，降噪效果仍接近極好的水平。打印輸出的幅面越大，降噪的效果就越明顯。因此若打印輸出，新一代 APS-C 的微單都可以放心使用 ISO 12800 的感光度。

（圖4）噪點與放大倍率的關(guān)系

（圖5）屏幕觀察與打印輸出噪點對比圖

（圖6）不同畫幅鏡頭重量價格對照表

最后看動態(tài)范圍。新一代 APS-C 微單比同像素全畫幅微單，動態(tài)范圍低 1—2 擋，在低感光度下可達到 12—13 擋，這樣的動態(tài)范圍已經(jīng)能夠記錄多數(shù)景物的明暗層次。因此如果面臨高反差的景物，不僅應(yīng)使用RAW 格式，還要嚴格控制曝光，拍攝靜物時還可以考慮使用 HDR 功能。最后要強調(diào)：無論 APS-C 或全畫幅，拍攝直出的畫面動態(tài)范圍都很少能達到 8—9 擋，其他明暗層次均需要依靠后期調(diào)整才能展現(xiàn)。因此如果你很看重動態(tài)范圍，則首先要掌握后期調(diào)整技術(shù)，否則即使使用全畫幅，也難以體會到大動態(tài)范圍的樂趣。

更低售價、更多樂趣

傳感器縮小后的最大優(yōu)勢就是通過降低成本從而降低售價。APS-C 相機價格只有分辨率相同、功能相似的全畫幅相機的 50%至 70%，同時芯片減小也使 APS-C 相機更為輕巧。能感受到“底大一級”壓力的只是那些經(jīng)常要在惡劣環(huán)境下拍攝或經(jīng)常需要大幅面輸出的職業(yè)攝影師。對于絕大多數(shù)業(yè)余攝影愛好者而言，即使用專業(yè)高像素全畫幅相機，也難以真正享受到“大底”的樂趣。物美價廉的 APS-C 畫幅本應(yīng)是多數(shù)影友的選擇。絕大多數(shù)影友卻紛紛棄“小”投“大”，這是器材選擇中又一個嚴重的誤區(qū)。

曾幾何時，快速崛起的攝影手機殺得卡片機片甲不留，現(xiàn)在智能手機又在侵占APS-C 相機的陣地。高度智能化的手機雖然能讓不懂光圈、快門、感光度的用戶輕而易舉地拍出滿意的照片，但是這種照片只是缺乏個性的高度自動化的產(chǎn)物，只能帶給用戶生活上的樂趣。想要按照自己的預(yù)期，控制拍攝的效果，充分表達個人的攝影意圖，仍然需要通過專業(yè)相機才能真正享受到攝影的樂趣。對于有志于鉆研攝影的小白，則更適于使用功能完備、價格低廉的中低檔相機。在單反相機全面退市之后，APS-C 的微單正好擔(dān)此大任。

對于青年學(xué)生和經(jīng)濟并不寬裕的愛好者，比全畫幅便宜的 APS-C 更容易引起他們的關(guān)注。老年或體弱的影友，一套 APS-C 器材可能比全畫幅輕 1 千克左右。野生動物攝影師換用 APS-C 微單后，可以使自己的全部鏡頭焦距增加一半。拍攝短視頻時兩種畫幅并無質(zhì)量上的差異，而輕巧的 APS-C 卻為攜帶與操控帶來極大的便利，這些人都是中高檔 APS-C 微單相機的潛在用戶。

鏡頭還是專用的好

APS-C 的鏡頭針對 APS-C 的芯片幅面設(shè)計，因此不僅比相同焦距的全畫幅鏡頭更輕巧，而且更為物美價廉。因此若為減輕經(jīng)濟或體力負擔(dān)而選擇 APS-C 相機，則應(yīng)優(yōu)先考慮 APS-C 的專用鏡頭。

最后，統(tǒng)計各廠商兩種畫幅的鏡頭：大三元、小三元鏡頭組與大變焦 28（24）-200（300）、24-105(120)鏡頭的總價格與總重量（APS-C 鏡頭換算為全畫幅的同類焦距）（圖6），可以比較出 APS-C 鏡頭價格與重量的變化。佳能、尼康、索尼在 APS-C畫幅中從未推出大三元鏡頭，佳能、尼康雖然在單反 APS-C 的鏡頭中有類似小三元的組合，但是由于許多鏡頭停產(chǎn)，現(xiàn)在已經(jīng)無法組建小三元了。索尼的小三元也只是焦距類似的鏡頭組。相反，受一般初級影友青睞的大變焦、雙鏡頭套裝以及為中級影友所喜愛的 24-105（120）鏡頭，則三家都齊備。這表明由于近年大力開發(fā)全畫幅，這三家從發(fā)展戰(zhàn)略上確實是將 APS-C 作為供一般年輕人或初學(xué)者使用的入門機。由于缺乏配套鏡頭，現(xiàn)在佳能也只能將 EOS R7 這樣的高檔機作為“青春專微”，恐怕也是有苦難言吧。與此相反，富士（還包括長期經(jīng)營 4/3 英寸畫幅的奧林巴斯與松下）通過近 10 年的不懈努力，開發(fā)了非常完善的鏡頭體系與專業(yè)級的小畫幅機身，所以追求輕量化的中高級影友，目前只能優(yōu)先考慮這三個廠家了。

回歸理性

APS-C 相機本來是為廣大影友量身定制的機型，但是盲目追求“大底”，致使這條產(chǎn)品線面臨在全畫幅相機與手機的夾縫中求生存的尷尬境地。這兩年全球相機銷量下降而銷售額反升，正是這種趨勢的反映。希望廣大影友記住另外一條攝影的黃金規(guī)律：“攝影靠的不是鏡頭而是靠相機后面的頭”。正確評價 APS-C 系統(tǒng)，回歸理性消費，少花錢多辦事，何樂而不為！