龍 昕，徐 釗

（西南林業(yè)大學藝術與設計學院，云南 昆明 650224）

0 引言

湖湘竹藝以益陽竹藝和湘西竹藝為主要代表，歷史悠久。竹制器物從用來滿足人們生產(chǎn)生活的基本需求逐漸演變成使用價值和審美價值并存的藝術品，簡稱竹藝，是中華民族傳統(tǒng)民間工藝之一。

近年來，隨著科技發(fā)展和時代進步，湖南開始探索與產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的文化元素對現(xiàn)代社會發(fā)展的影響。湖湘竹藝歷史悠久，其中益陽竹藝、湘西竹藝是湖湘竹藝的代表，也是當?shù)氐赜蛭幕秃头俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，蘊藏著豐富的文化底蘊與藝術內(nèi)涵。旅游景區(qū)專門以竹藝為主題作為旅游特色設計內(nèi)容，湖南益陽非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館中小郁竹藝展示館，從竹藝文化中提取具有鮮明特征的元素，與現(xiàn)代設計相結合，一方面使竹藝在現(xiàn)代生活中得到繼承并煥發(fā)新的活力，另一方面通過弘揚竹藝文化，為現(xiàn)代生活注入更加豐富的文化內(nèi)涵，助推文化和旅游的持續(xù)發(fā)展。本文選取湖湘竹藝進行展示館設計元素提取，結合建筑材料、建筑空間、室內(nèi)陳設的運用，合理設置展示館空間劃分、展品的陳列以及輔助設施等，力求體現(xiàn)湖湘地域文化特色，突出湖湘竹藝的原創(chuàng)性和真實魅力，帶動旅游業(yè)與非物質(zhì)文化傳承事業(yè)的發(fā)展。

1 案例分析——國際竹藝中心

1.1 竹藝主題的提取與融合

在展示空間里，竹藝展示館屬于主題展示館，而主題的形態(tài)是最直觀展現(xiàn)在人們眼前的視覺要素，從展示館的展示內(nèi)容、室內(nèi)空間、展示場景到建筑，名稱都要與符合其主題的形態(tài)相關。湖湘竹藝作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其本質(zhì)特點就帶有地域性，從中提取極具鮮明特色的竹藝元素符號，巧妙地融入展示館空間設計中，能夠激發(fā)人們的場所歸屬感和對文化的認同感，提升竹藝的吸引力。如國際竹藝中心博物館（見圖1）在設計中融入了青神的文化特點“竹編工藝”，在方形建筑物的室內(nèi)裝飾設計中，融入竹元素和東方文化概念，在空間形態(tài)設計上模擬“竹節(jié)”的形制，且以竹為原材料實現(xiàn)飾面做法上的“編織”感。在空間設計中，運用竹、木、水、石等簡單材料，取竹之氣節(jié)、水之靈動、木之溫潤、石之堅韌等自然意向?qū)臻g進行意境轉譯?？臻g設計中強調(diào)“竹”這一元素，既作為一種建筑材料，又成為文化藝術的載體，在空間中多運用于墻面裝飾以及細節(jié)的軟裝上，使建筑內(nèi)外相互融合、呼應。核心區(qū)以竹子的排列形成壯觀的肌理感，打造中央的視覺焦點。頂部打造成通透天窗，除了引入更多光線外，也帶來了一些自然氣息。

圖1 國際竹編藝術博覽館

1.2 竹藝展示館的材料運用

在綠色、經(jīng)濟、安全、實用的基礎上，竹藝館所使用的材料主要是當?shù)刈匀画h(huán)境中的竹材，取材方便。竹材作為主要裝飾載體，還可以采用當?shù)財?shù)量多、材質(zhì)好、利于建造房屋的常見樹種，如杉木、石材等。建筑屋頂也適合使用竹材，在建筑環(huán)境中，創(chuàng)造一種綠色自然、與環(huán)境共生的感覺。如湖湘一帶吊腳樓運用傳統(tǒng)裝飾技藝，廂房欄桿、挑柱、柱礎、雕窗等突出了當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的風格韻味，并與現(xiàn)代燈光元素相結合，營造出強烈的自然光影效果，打造出符合現(xiàn)代人需求的獨特的吊腳樓建筑。

竹材的塑造性非常強，設計師可以根據(jù)需要對竹材的形態(tài)進行處理。從竹子到竹竿，再到加工為長度、粗細一致的竹條，并通過特定的排列方式，結合本地特色建筑材料，組成具有地域性的展示館空間。竹材作為可再生資源，其功能具有延展性，可用于空間裝飾、作品展示等。根據(jù)竹材的不同尺寸進行有序排列，形成大小比例的空間立體造型，完全可以超越其他建材，且滿足一定范圍內(nèi)建筑的需要。通過立體與平面的空間組合，形成層次分明的重疊“原始”空間組合，達到現(xiàn)代人追求的視覺效果，實現(xiàn)綠色、環(huán)保、節(jié)約、新穎、美觀的目的。

2 竹藝展示館空間設計應用分析

2.1 建筑外觀分析

立面空間相對于平面空間而言，更能給人以真實的感覺，竹藝展示館的外觀是從富有湖湘竹藝特色的吊腳樓建筑和其他竹藝品中提煉出來的：將當?shù)氐奶厣ㄖ椭裎幕嘟Y合，建筑結構和材料元素以傳統(tǒng)竹藝為主，并融于當?shù)丨h(huán)境與文化之中。合理利用當?shù)氐乩砼c人文環(huán)境，適度開發(fā)竹藝產(chǎn)品，實現(xiàn)活態(tài)保護、傳承和發(fā)展。同時還帶動了當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展，在不改變整體建筑結構安全的情況下，加入光、影、玻璃及當?shù)匚幕痊F(xiàn)代化元素，既帶動了現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展，又弘揚了傳統(tǒng)文化。因為利用當?shù)刈匀毁Y源添加現(xiàn)代元素打造特色觀光旅游村落，從而帶動了當?shù)靥厣a(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

一般的竹藝館建筑可以采用穿斗式結構。使用木構架的建筑模式符合當?shù)氐沫h(huán)境保護要求，而穿斗式木構架結構抗震性能較強，穩(wěn)定性較高，材料也相對節(jié)省，且穿斗式結構不使用一個鉚釘，用木質(zhì)材料制作梁、柱、板、椽、榫、檁，這些柱子串聯(lián)在一起形成了一排排框架，用斗枋把柱子連在一起，形成一個完整的框架。竹藝展示館設計還可將竹材應用于墻壁外部裝飾，通過重構、抽象等設計方法，在墻面上設計出竹的形態(tài)，保持展示館內(nèi)外環(huán)境的和諧統(tǒng)一。例如福州海峽文化藝術中心在室內(nèi)墻面裝飾上，將方形的鋁材料塊通過參數(shù)化設計方法重組結合，模擬出不同弧度的竹塊進行排列，并應用雙曲面設計方法，不僅滿足了美學功能的需要，而且呈現(xiàn)出溫柔典雅的氛圍，盡顯建筑的美感。

2.2 建筑內(nèi)部空間分析

2.2.1 合理的空間布局

室內(nèi)空間主要由頂面、墻面、地面等界面組成。室內(nèi)界面不同的形式、顏色和表面圖案會影響人們對空間的感受。原竹和竹質(zhì)型材能夠滿足室內(nèi)空間界面的裝飾需求。因此，在設計室內(nèi)空間時，大量使用竹子作為頂部、墻壁和地面的裝飾材料。在新西好萊塢圖書館設計中，設計師在圖書館頂部使用了竹材作為裝飾材料。通過竹材的排列組合在頂面上形成不同的高差，利用曲線將頂面劃分為多個不同形狀的區(qū)域，從而形成豐富多變的層次。

竹材除了具有室內(nèi)各個界面裝飾的美學功能外，還可以作為封閉室內(nèi)空間的承載物。室內(nèi)空間可以用竹子進行圍合，主要是以隔斷的形式實現(xiàn)封閉和分隔空間的功能。在茶室空間展廳中，設計師通過對竹材進行處理，將其加工為長度、粗細相同的竹條，并將其進行組合排列，形成了一個具有隔離功能的竹隔斷。在展廳里利用竹隔斷將不同種類的茶室空間分隔，形成一個個較為獨立的展示空間。

2.2.2 科學的陳列設計

展示館的陳列設計要依照陳列的形式法則，主要分系統(tǒng)陳列、綜合陳列、特寫陳列、場景陳列等。

系統(tǒng)陳列是指在設計構思和陳列布置時，將相同質(zhì)地的竹藝品或同一類別的竹藝品組織在一個展柜里。也可以將同質(zhì)竹藝品、不同類竹藝品集中到同一展柜，或者將同類竹藝品、不同質(zhì)竹藝品集中起來陳列。這樣的陳列能讓人們系統(tǒng)、全面地了解情況，也為比較和深入了解竹藝品提供了方便。

綜合陳列是指將不同質(zhì)、不同類和不同用途的竹藝品，通過合理的分組、處理布置到一個展柜里。在設計和布置上，這種展柜布置由于竹藝品之間差異較大，在設計時一定要避免雜亂無章，竹藝品擺放要錯落有致，留有適當?shù)目瞻??？梢苑譃闄M向展柜布置、縱向展柜布置、單元展柜布置。

特寫陳列是指運用不同的藝術形式和處理方法，在展柜內(nèi)重點介紹某一產(chǎn)品。可以將竹藝品的標識放大；還可使用竹藝品的彩色大幅照片，也可使用放大鏡片；或?qū)⒅袼嚻穯为氷惲性谡麄€空間的視覺中心位置，使該竹藝品得到突出和強調(diào)，從而達到引人注目的效果。

場景陳列是指將竹藝品以某種生活情節(jié)或場面布置出來，充分展示展品在使用中的情景。場景陳列不是竹藝品的簡單堆砌，而是充分表現(xiàn)竹藝品功能和外觀上的特點，突出物品的特色。如竹藝在家居中的設計，展示館中以“竹編”為主題，以竹柜、竹床、竹椅和竹籃做的花瓶設計出自然風格家居場景，這種陳列能引起人們的聯(lián)想，給人以親切感，讓人獲得更真實的體驗，對竹藝有更深刻的理解和印象。

2.2.3 規(guī)范的色彩基調(diào)

不同的色彩會給人帶來不同的感受。色彩具有溫度、距離、比例和重量等特征。暖色調(diào)高亮度的色彩具有前進、凸、清潔的效果，冷色調(diào)高亮度的色彩具有后退、凹、遠的效果。合理把握冷暖色調(diào)，可以有效地調(diào)整設計空間。展示館空間的色彩設計，對人們的參觀體驗有比較直觀的影響。謹慎、規(guī)范地使用色彩對展示館空間的視覺效果可以起到良好的作用，這也是展示館空間設計的重點。在色彩的運用上，要注意三大色彩設計原則：自然和諧的色彩層次；對比與均衡的色彩形式；利用照明豐富的室內(nèi)色彩。崇州竹編博物館的空間設計靈感來源于竹子本身的特性。提起竹子，人們腦海中總能浮現(xiàn)身處竹林深處，光線穿過竹林間隙，照射在地面上形成斑駁影子的場景。設計師將射燈藏于竹編背后，營造出竹子縫隙間的光影感。整體空間色調(diào)以竹子從翠竹到枯竹形成的自然色系為靈感，色彩源于自然而回歸自然。博物館以白墻與灰瓦為主體，以植入枯竹本色為亮點，與自然和諧統(tǒng)一。

2.3 新技術的運用

輔助展覽工具不可缺少，展廳不僅依靠展品的展示，還需要增加新技術的運用。將無法以實物展示的內(nèi)容依靠現(xiàn)代輔助設備和設施，通過現(xiàn)代展示技術呈現(xiàn)出來，營造出展覽空間的沉浸式氛圍，從而增強人們的參與體驗感。通過對竹藝中竹編制作流程的模擬，對特定圖像掃描獲取信息進行人機互動，借助各種媒介對竹藝傳承增強的體驗感，都可以讓人們感受到展覽空間的特色和文化。我國竹文化藝術館為了更好地展現(xiàn)竹子的價值，多功能廳將毛竹、元竹以及其他種類的竹子做成室內(nèi)裝飾品，然后利用多媒體投影技術，用一部《中國竹文化紀錄片》帶領人們進入竹文化的時光隧道，領略不同時期竹的魅力。“知竹常樂”VR全景選取四川省崇州市竹編村進行拍攝，重點展示非遺傳承竹編藝術品以及部分竹編藝術品的制作過程和制作竹藝的場景。通過VR全景交互，人們可以體驗竹藝成品的制作過程，從竹藝成品到竹藝在生活中的運用，人們身臨其境并參與其中，從而產(chǎn)生深刻的印象，有利于竹藝文化的繼承與傳播。

3 結語

竹藝展示館設計需要注意合理的空間布局、恰當?shù)谋憩F(xiàn)形式、規(guī)范的色彩基調(diào)。通過對展示館的設計提高環(huán)境的吸引力和便捷性，同時要通過優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品與互動吸引觀展者的目光。竹藝展示館是文化與技藝的融合，也是政府支持項目和觀展者的需求，這意味著提高展示空間設計是非常有必要的，也是未來傳統(tǒng)展示空間的趨向。