淺論木質(zhì)文物蟲蛀劣化及修復(fù)處理

劉仕杰

（泰山風(fēng)景名勝區(qū)管理委員會虎山管理區(qū)，山東 泰安 271000）

0 引言

木材為天然有機材料，易受外在因素，如光線、溫濕度變化、空氣污染和生物性危害等影響而造成劣化。其中昆蟲所造成的劣化即屬于生物性危害的其中一種，在木質(zhì)文物上常見的昆蟲危害者有蠹蟲、白蟻、象鼻蟲、土蜂、天牛與蟑螂等。針對木材因昆蟲蛀蝕所造成的結(jié)構(gòu)損失，常以加固及填補等的步驟以恢復(fù)其所損失的結(jié)構(gòu)強度。視危害范圍的大小、所在部位的位置與是否牽涉到表面裝飾層或彩繪層等不同的情況，而可以有不同的修復(fù)思路與方法，總體上蟲蛀危害情況可以歸為三類：①不影響結(jié)構(gòu)的小范圍蟲蛀；②影響木材結(jié)構(gòu)的蟲蛀；③因蟲蛀而影響觀賞的表面缺失。

另外，作為穩(wěn)定木材結(jié)構(gòu)的常用手段，有加固與填補兩種，加固為使用黏著劑以表面涂刷或是注入的方式，使粉化或分離的結(jié)構(gòu)重新黏合。填補則是以添加外來附加物的方式填充文物的缺失處，透過更換遺失的部位使對象達到美學(xué)上的統(tǒng)一與結(jié)構(gòu)完整。

1 木質(zhì)文物蟲蛀類型及狀態(tài)（表1）

表1 木質(zhì)文物蟲蛀類型及狀態(tài)

木質(zhì)文物經(jīng)過蟲害后往往會造成其結(jié)構(gòu)的損失而必須進行填補，不可避免地會造成木質(zhì)文物外觀上的變化，隨之而來的便是其本身在被欣賞過程中所產(chǎn)生的價值變化。如何在維持文物物質(zhì)穩(wěn)定的同時，又可以使其本身的價值得以保留，成了修護師不可避免的問題。這也成了對于小范圍的蟲害，部分修護師不會進行填補的重要原因。另外面對蟲蛀狀態(tài)、危害程度、修復(fù)習(xí)慣與美學(xué)文化的差異，也往往讓修護師們使用不同的處理方式。

1.1 不影響結(jié)構(gòu)的小范圍蟲蛀

針對小范圍的蟲蛀，如木蠹蟲等所造成的蟲道，在確認無活體蟲之后，因?qū)Y(jié)構(gòu)無較大的影響，在最小干預(yù)性的原則下，往往不會選擇填補，而是傾向于只使用黏著劑進行加固或視情況不進行加固。

對于不影響木結(jié)構(gòu)的小范圍蟲蛀危害，其本身已具有足夠的穩(wěn)定性，如何保留其美學(xué)與歷史價值及最大限度地發(fā)揮其教育意義，反而更是影響文物是否要進行填補的主要因素，視文物的狀態(tài)與后續(xù)使用的需求是可以選擇是否需要填補與全色的。在大多數(shù)博物館的環(huán)境中，一些歷史信息重于美學(xué)價值的木質(zhì)藏品，如家具、生活器具和木雕等，其整體的些微缺失不會干擾欣賞其美學(xué)價值、研究其歷史價值時，就會傾向于保留這些蟲蛀缺失，視其為歷史信息的一部分，并參照最小干預(yù)性的原則而選擇不予以填補。

1.2 影響木材結(jié)構(gòu)的蟲蛀

針對影響木材結(jié)構(gòu)的蟲蛀危害，此時填補的首要目的為使文物結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，而依附其上的藝術(shù)與歷史價值則是下一步才需要討論的問題。觀察收集到的修護案例在填補前的處理方面會有兩種處理方式：一為前述所提的加固，另一種則為移除。當(dāng)蟲蛀過于嚴重而加固的效果不佳并在不影響表面裝飾與彩繪層的情況下，修護人員往往會選擇剔除過于嚴重的部位后再填補新木料或填料，以確保整體基底材的穩(wěn)定性，是針對結(jié)構(gòu)強度的考慮下對于可逆性的取舍。

對于木質(zhì)文物的結(jié)構(gòu)性填補一直存在著如何兼顧可處理性與結(jié)構(gòu)強度的探討，認為相對于表層的填補，結(jié)構(gòu)性的填補受限于結(jié)構(gòu)的填充，需要考慮木材的異方性、填料的可逆性與強度等問題。而針對表層的填補，在材料的選擇上是相對受限的，為了考慮可逆性，應(yīng)適當(dāng)?shù)厥褂脧姸认喈?dāng)?shù)牟牧?，并在兩者上取得協(xié)調(diào)。但兩者無法兼具時，修護師應(yīng)視情況進行調(diào)整，出于實際目的需要使用強度較高的材料時，也應(yīng)盡可能地確保其可逆性。

1.3 因蟲蛀而影響觀賞的表面缺失

對于存在表面裝飾層或彩繪層出現(xiàn)缺失木質(zhì)文物而言，有三種不同的修復(fù)方式：①僅加固不填補；②不填補僅全色；③填補并全色。而不管填補與全色與否，都必須具有可辨識性的原則。因為相較于結(jié)構(gòu)性的填補而言，表面性的填補更需要思考的是這個過程是否會影響文物真實性的保留與再現(xiàn)，對于觀眾而言，外觀的最終呈現(xiàn)往往直接會影響看待文物的方式與接收到的信息。相較第一類的小范圍的蟲蛀缺失而言，此類因為表面含有表面裝飾層或彩繪層的緣故，其表面的缺失容易變得突兀，并造成美學(xué)觀賞與歷史研究的干擾，在部分情況中在考慮真實性的原則后，為了使文物更可不受干擾的被觀賞，往往會選擇②、③種修復(fù)處理方式進行填補和全色。但與小范圍的蟲蛀缺失相似的，在一些歷史信息重于美學(xué)價值的木質(zhì)文物上填補和全色也不一定會執(zhí)行。

2 木質(zhì)文物蟲蛀劣化填補法

填補的方式主要可以歸納成木嵌法、填料法、復(fù)合法三種。另有粉末加固法、可逆性填補等。

2.1 木嵌法

木嵌法通常會使用與原材料相同或硬度相對于原材料軟且質(zhì)輕不易變形的木材，其中巴莎木因木材特性與易于裁切等因素而經(jīng)常用于修復(fù)中。木頭經(jīng)過干燥與防腐等前處理后，以木片填充、木條排列或木塊切削的方式填補缺失處，并使用黏著劑將其與文物進行粘連，填補木材的方向須和被填補的木材一致，以避免因異方性不同造成木材的脹縮差距過大而產(chǎn)生變形，填補的位置若為文物表面且會直接表現(xiàn)木紋肌理的話，填補的木料為了不造成視覺上的干擾，需選擇用近似木紋或木紋連接的木料，表面使用刨刀或用砂紙修整至平齊，并視木色或是紋理進行全色或是以漂白劑進行漂白，值得注意的是表面光澤的控制，需達到外觀上的一致。

使用這種修補方法時，經(jīng)常會修除腐朽的區(qū)域以便于木料填入和確定其結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性。在無表面裝飾、蛀蝕嚴重但結(jié)構(gòu)性重要的單獨部位可以選擇以相同的木材進行抽換。對于抽換與嵌補的時機選擇，可以參考建筑木構(gòu)件相關(guān)文獻，根據(jù)木構(gòu)件表面裝飾的情況、結(jié)構(gòu)劣化程度與承重部位的不同來決定抽換或是嵌補與否，主要的承重構(gòu)件如梁枋等腐朽面積達到斷面的20%；次要的承重構(gòu)件如斗拱達到40%時可以抽換構(gòu)件，另外榫頭的腐朽深度大于直徑的40%，或是裂痕達50%時可以進行抽換，針對結(jié)構(gòu)受損且表面為單色彩會或是表面無裝飾的結(jié)構(gòu)體，抽換確實是直接而有效的方式，且文物本身的價值也不會受到過大的影響。但若是表面具有裝飾或是彩繪層的受損木結(jié)構(gòu)，就需要使用更換木基底后再回貼表面的彩繪層的方式進行修護，是一種留皮換芯的方式。

木嵌法適用于大面積的填補，若原對象為無涂裝的木質(zhì)表面，其木質(zhì)紋理為其優(yōu)勢，但比起填料法來說，全色性較差并受原對象表面涂裝的影響，視情況會需要可能須經(jīng)過漂白，而使用刨刀和砂紙修整亦需要一定的技巧，而當(dāng)缺失邊緣有其他裝飾層或彩繪層時會提高修復(fù)過程中使用上的難度。但使用相同或近似異方性的木頭進行填補時，木嵌法在適應(yīng)木材的異方性這個方面被認為是優(yōu)于填料法。

2.2 填料法

填料法主要使用由填充材與黏著劑兩者混合而成的可塑性填料進行缺失處的填補。依照填充材料與黏著劑各自的性質(zhì)和配比關(guān)系，填料后所呈現(xiàn)的物理、化學(xué)狀態(tài)往往會呈現(xiàn)不同的特征，但依照其硬化的原理可分成熱塑型、揮發(fā)型、化學(xué)反應(yīng)型填料；而依照其來源區(qū)分的話，則可分成天然與人造兩類。針對文物劣化的不同，填料法的應(yīng)用方式多樣，依填補方式的不同可分為注入法、刮抹法、涂刷法、填補法等（表2）。

表2 填料法分類

注入法主要使用針筒、針管或針頭將備制好的填料注入缺失處，主要可適用于難以用刮抹法與涂刷法進行填補的蟲蛀孔洞、木腐菌侵蝕處與有一定深度的裂縫。刮抹法主要使用刮刀或抹刀進行填補，適用于結(jié)構(gòu)性填補與表面性填補，并針對功能的不同應(yīng)用不同的材料。在一個修復(fù)案例中往往可以看到將劣化區(qū)域分成表層與內(nèi)層兩層后，個別使用結(jié)構(gòu)性填補與表面性填補的分層填補方式，結(jié)構(gòu)性填補時可以使用拉伸強度、硬度與抗壓強度與原材料物理性質(zhì)相匹配的材料，而表面性填補時則以操作性、可塑性與全色性為主，以處理表面顏色問題。涂刷法以筆刷涂刷填料的填補方式，主要用于文物缺失的厚度很薄的表面性填補，但是填料的性質(zhì)不同可能會留下刷痕，經(jīng)常需要經(jīng)過砂磨或是以溶劑修整平整。

填料法相較于木嵌法，在表面性質(zhì)上有更易于全色的特點，且若木質(zhì)文物表面裝飾有缺失的話這種方法更易于仿作紋飾。借由調(diào)整填料的成分與濃度可以改變其特性，使其更可針對文物狀態(tài)如硬度、顏色、彈性等性質(zhì)進行調(diào)整，并配合不同工具的使用，可以使填料法在操作上有更多的操作空間。但大面積的使用揮發(fā)型的填料進行填補可能會導(dǎo)致填料在收縮過程中開裂，視情況需要多次的填補。填料中過多的水分也可能導(dǎo)致木材膨脹而讓上方的彩繪層開裂、起甲或剝落。

2.3 復(fù)合法

針對通常使用在缺失處較大且表面有裝飾層或彩繪層的文物上，概念上使用分層填補的方式，依功能需求的不同使用不同的材料。為了便于事后的全色與材質(zhì)仿制，會先使用木嵌法進行大面積和深處缺失處的填補，再使用填料填補其表面。在一些填補木蠹蟲蛀蝕的孔洞的案例中，有使用涂刷過加固劑的纖維紙、麻線取代木料作為基底的情況。如針對結(jié)構(gòu)有問題的小蟲蛀孔洞，以涂刷過5%乙醇溶液的楮皮紙，將其卷成圓柱狀后進行無膠填充。

復(fù)合法在使用上可以彌補木嵌法與填料法的缺點。例如，深層缺失使用木料填補可以減少重復(fù)使用填料后等待其干燥的時間，而懸空處有缺失的話需要先使用木料填補再使用填料填補的做法，除了比較有支撐點可以支撐外，也具有填料可塑性的優(yōu)勢，使用上更具有便利性。另外，復(fù)合法也具備填料法較佳的全色性。

2.4 其他

2.4.1 粉末加固法

粉末加固法主要用于小范圍的蟲蛀危害，處理方式也相對耗時且操作方向易受到限制，主要操作方式為填入填充材后再注入黏著劑使其硬化，視黏著劑的滲透效果與蟲蛀深度需要多次循環(huán)填充與加固的過程，以確?？锥幢煌暾畛?。這種方式在傳統(tǒng)鑿花技術(shù)中也有類似的做法，針對因木節(jié)而造成的缺失及孔洞，用鋸末填充后滴入黏著劑加固至密實后以刀具進行修整至表面完美的效果。

2.4.2 可逆性填補

為提升填補材料的可逆性、便于日后研究與提供教育意義等的目的，會在填補材料與原對象之間添加一層惰性材料作為隔離材，常用的材料有長纖維紙或紗布，以便于填補材料可以易于被移除，或者甚至是成為可拆卸式的部件，可進行反復(fù)拆卸與填裝的方式以達到研究或教育的各種需求。

3 注入式填料于文物填補的使用

對于木質(zhì)文物中使用注入式填料最常使用的情況，主要可見于古建筑上的應(yīng)用，為確保建筑體加固后的強度，往往選擇使用環(huán)氧樹脂進行加固與填補，在古建筑修復(fù)中有單純使用環(huán)氧樹脂進行填補與加固的情況，但一些案例中也混合石英粉作為填充材。環(huán)氧樹脂屬于熱固性樹脂，具有高強度、低收縮性等特性而廣泛使用，但是對于木質(zhì)文物修護而言卻有不具可逆性的缺點，這也是讓修復(fù)師必須面對是否使用環(huán)氧樹脂的兩難。

而部分修復(fù)師則對于結(jié)構(gòu)性需求不大的木質(zhì)文物，繼續(xù)進行可逆性較高的注入式填補材的研究與使用，其他近似的材料還有彈性填充黏著劑，主要作為填縫材料使用，如柔性環(huán)氧樹脂、RTV硅橡膠、熱融性EVA樹脂等，其可注射的特性也許也可以作為注入式填料使用，但其適用性仍需要再評估。

4 結(jié)語

蟲蛀危害為木質(zhì)文物中常見的危害，在擬定與執(zhí)行修護前，需要嚴格評估文物劣化的情況，各個文物都會有各自不同的劣化情形，劣化的原因可能會相同，但所造成的結(jié)果卻是不盡相同。視危害范圍的大小、所在部位的位置與是否牽涉到表面裝飾層或彩繪層等不同的情況，可以有不同的修復(fù)考慮與方法，不論采用哪種方法，除了具有便利性外，也要符合最少干預(yù)性的原則。