本刊綜合報道

作為二十世紀華語電影的先驅者，香港電影的流金歲月成績斐然，為廣大影迷津津樂道。二十世紀七八十年代，得益于電影人才集中、文化包容多元和亞洲電影市場龐大，香港電影在產(chǎn)量、票房以及質量與藝術性上，創(chuàng)造了驚人奇跡，更贏得了“東方好萊塢”的美譽。

從那時起，香港電影公司就已開始與內(nèi)地合作。從1982年以一角錢票價創(chuàng)造1.6億元票房紀錄的《少林寺》，到《半生緣》《神話》，再到近幾年的《無名之輩》《邪不壓正》、年度票房冠軍電影《紅海行動》等影片，都有香港影視公司、創(chuàng)作人員的深度參與。

1997年香港回歸祖國，為內(nèi)地和香港電影行業(yè)進一步交流提供了現(xiàn)實基礎。香港文聯(lián)會長馬逢國說：“一些香港電影人逐漸意識到，要想覓得新的發(fā)展機遇，就必須把目光放到內(nèi)地市場?！?003年《內(nèi)地與香港關于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關系的安排》的簽署，為香港電影獲得了打入內(nèi)地市場的“新引擎”，大批香港影人順勢“北上”探尋發(fā)展之路。

全國政協(xié)委員、香港演藝界內(nèi)地發(fā)展協(xié)進會創(chuàng)會成員吳杰莊表示，隨著部分香港導演、演員、影視公司進入內(nèi)地電影市場，香港電影與內(nèi)地電影開始融合發(fā)展，題材、內(nèi)容更加多元化。

由香港導演、演員、制作班底參與的影視作品開始將內(nèi)地故事、內(nèi)地背景作為影片的核心，在敘事和藝術風格上不再照搬香港傳統(tǒng)制作模式，實現(xiàn)了與內(nèi)地電影制作的深度融合。而在影視作品題材方面，香港影視公司還積極參與到內(nèi)地IP影視改編的潮流中，與內(nèi)地進行不同程度的合作。例如電影《古董局中局》，以20世紀末的老北京城作為背景。選擇極富北方地域色彩的故事進行改編，足見香港影視公司對自身制片能力的信心。

2019年，國家電影局頒布了五項利好香港電影業(yè)界的措施。香港人士參與內(nèi)地電影業(yè)制作，不再作數(shù)量限制；對于香港與內(nèi)地的合拍片，在演員比例、內(nèi)地元素上不作限制；取消收取香港與內(nèi)地合拍片立項申報費用；香港電影及電影人可以報名參評內(nèi)地電影獎項；香港電影企業(yè)在港澳地區(qū)及海外發(fā)行推廣優(yōu)秀內(nèi)地電影及合拍片可申請內(nèi)地提供的獎勵。系列新措施減輕了香港方的負擔，增強了香港影視公司和電影人的合作意愿。

區(qū)域融合，文化先行。隨著《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》的出臺，以影視產(chǎn)業(yè)為抓手，聯(lián)合港澳協(xié)同發(fā)展，成為建設“人文灣區(qū)”的重要機遇?；浉郯拇鬄硡^(qū)具備影視產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的區(qū)域優(yōu)勢。灣區(qū)城市同屬嶺南文化圈，在語言、文化和習俗等方面接近。香港影視人才優(yōu)勢可以得到充分發(fā)揮，從而推動粵港澳影視合作，加強影視投資合作和人才交流，支持香港成為電影電視博覽樞紐。

馬逢國說：“在與內(nèi)地文化交流和融合的過程中，香港電影獲得了更廣闊視野。隨著了解不斷深入，香港電影人作品中的國家意識也表現(xiàn)得愈發(fā)突出?！毕愀蹖а菖c內(nèi)地公司及制作人合作執(zhí)導主旋律電影，是近年中國電影的熱門創(chuàng)作模式，吸收了香港成功商業(yè)電影元素的電影制作，也令“中國故事”的講述獲得更為豐富的角度。

從《智取威虎山》到《烈火英雄》《中國機長》《長津湖》等影片的不俗表現(xiàn)，不難看出香港電影人立足自身優(yōu)勢，用商業(yè)化、類型化、工業(yè)化的手法和敘事節(jié)奏，演繹家國情懷，讓主旋律電影“叫好又叫座”。

執(zhí)導《湄公河行動》《紅海行動》《長津湖》等影片的香港導演林超賢說：“講中國故事帶給我成就感和幸福感。這些振奮人心的故事都是在國家發(fā)展的大背景中創(chuàng)作出來的。”他說，當他真正用身體和心靈去接觸這些歷史時，每一次都能感受到一種巨大的沖擊，從而產(chǎn)生強烈的使命感和創(chuàng)作沖動。而香港電影人田啟文說：“內(nèi)地電影發(fā)展正迎來最好時代，飛速發(fā)展的電影（電視）工業(yè)、豐富的社會題材，都為香港電影人提供了嘗試挑戰(zhàn)的機會與空間。”

2021年11月，抗美援朝題材電影《長津湖》登陸香港院線。上映首日，近40家影院排片149場，一些場次一票難求?！堕L津湖》在港熱映，正反映出香港民眾的國家身份認同感在不斷提升，渴望從電影中了解國家的發(fā)展。電影作為一種內(nèi)容產(chǎn)品，未來可以進一步促進香港與內(nèi)地在情感上的交融。而香港與內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)正從單向傳播到互動融合，繼而合力推動中國電影更好走向國際。