文物保護(hù)修復(fù)事業(yè)任重道遠(yuǎn)，在實(shí)施具體修復(fù)的過程之前，需要對(duì)文物病害情況進(jìn)行詳細(xì)調(diào)查，并制定相應(yīng)的技術(shù)路線。紙質(zhì)文物保護(hù)和修復(fù)是關(guān)鍵所在，在修復(fù)過程中需要了解紙張的性質(zhì)和屬性，做好收集工作。通過對(duì)文物進(jìn)行了解后，找出更適合保存方式，這不僅僅是科學(xué)家的工作，同時(shí)也是修復(fù)技術(shù)人員面對(duì)的重要問題。

我國是一個(gè)歷史悠久的國家，同樣在歷史長河中，中國古代勞動(dòng)人民給后代人留下了豐富多樣的文化遺產(chǎn)。后代人對(duì)于文物的保護(hù)也成為一項(xiàng)重要的工作，但是文物在保存過程中由于各種原因受到不同的損壞，所以文物修復(fù)工作也是文物工作者的責(zé)任與義務(wù)。紙質(zhì)文物保護(hù)和修復(fù)是關(guān)鍵所在，在修復(fù)過程中需要了解紙張的性質(zhì)和屬性，做好收集工作[1]。通過對(duì)文物進(jìn)行了解后，找出更適合保存方式，這不僅僅是科學(xué)家的工作，同時(shí)也是修復(fù)技術(shù)人員面對(duì)的重要問題。我國是世界上最早發(fā)明紙的國家，在世界文化歷史上占據(jù)重要地位，主要是由紙、書寫的墨跡、印刷的油墨、繪畫的顏料以及粘合劑等材料所構(gòu)成。

1 我國紙質(zhì)文物修復(fù)的基本情況

紙質(zhì)文物由于其材質(zhì)的特殊性，造成其及其不易保存，極易造成損壞等，紙質(zhì)文物修復(fù)便應(yīng)運(yùn)而生。紙質(zhì)文物是一個(gè)時(shí)代社會(huì)文明的重要體現(xiàn)，對(duì)后世各項(xiàng)研究具有重要的意義。對(duì)受損的紙質(zhì)文物進(jìn)行修復(fù)，旨在通過一定的技術(shù)和手段，將文物的樣貌和原始功能得以大致的復(fù)原，以此更好地將這一時(shí)代的文明成果展現(xiàn)給人們，同時(shí)也為現(xiàn)在人研究古代文明成果提高了寶貴的歷史資料。我們要深刻總結(jié)我國紙質(zhì)文物修復(fù)工作的經(jīng)驗(yàn)，探索紙質(zhì)文物修復(fù)的各項(xiàng)新技能，同時(shí)與傳統(tǒng)技能結(jié)合，更好的使得紙質(zhì)文物便于保存。我國當(dāng)前紙質(zhì)文物修復(fù)研究雖然取得了很大的成就，但是我國文物眾多，依然難以滿足人需求，同時(shí)修復(fù)技術(shù)還有待提高，對(duì)眾多珍貴的文物，我們?nèi)狈I(yè)性的修復(fù)技術(shù)，文物的修復(fù)技術(shù)和修復(fù)人才是近期我國文物修復(fù)的瓶頸。

2 我國紙質(zhì)文物破損的原因分析

我國紙質(zhì)文物破損的原因主要有以下幾個(gè)方面。一是人為的破損。磨損書畫作品的卷存過程、書籍、檔案的插放和疊壓和清理等行為，對(duì)紙質(zhì)是有或大或小的磨損。除了以上因素外，傳統(tǒng)紙質(zhì)、文物文獻(xiàn)的磨損還包含：保護(hù)裝具，裝具過大，產(chǎn)生移動(dòng)磨損，過小發(fā)生擠壓變形，裝具材料本身向環(huán)境釋放酸性氣體對(duì)紙張的酸化作用[2]。二是折裂。書畫的收卷和打開造或折裂，粘接劑失效后發(fā)生各層紙張之間的卷拱折傷。書籍折角或卷折存放時(shí)，還有檔案為了保存劃痕折疊，以上這些情況中折裂處，纖維一般都會(huì)斷裂，不可復(fù)原。三是添加。在原有紙質(zhì)文物文獻(xiàn)上的有意或無意涂寫。比如加減內(nèi)容、筆誤、涂改、畫痕等，還有就是挖改和加貼。筆者在修復(fù)工作中，見到經(jīng)歷歷史留存的個(gè)別私藏書畫作品的挖改款識(shí)和粘貼新內(nèi)容以遮掩原跡，在古籍和檔案中也有對(duì)原內(nèi)容和材料的挖改和粘貼，造成粘接材料不同，粘接面變形，粘接劑的遺存明顯等問題。四是火傷。紙質(zhì)文物文獻(xiàn)遇到無情火，被焚為灰燼，了無補(bǔ)救，但也有火未燒毀處，燼余物非黑即黃，已然炭化;檔案、文稿等時(shí)常會(huì)見到火點(diǎn)和被火炙處。五是陳列方式。懸掛書畫的作品，自然舒緩，卷放過緊會(huì)拉伸擠壓，擦傷變形，書稿的平放如人，自然服帖。立放等方式容易磨損，折角等，檔案的封裝，盡可能不折疊。六是灰塵、油污。紙張是多孔材料，對(duì)空氣中污染物具有較強(qiáng)的吸附性[3]。盡管有些書畫藝術(shù)品檔案在創(chuàng)作書寫會(huì)對(duì)其表面涂布膠、砑實(shí)工藝處理，但它本身具有或大或小對(duì)空氣污染物的吸附性。從自然環(huán)境中懸掛的書畫作品，時(shí)間久了會(huì)在表面形成破壞，這破壞實(shí)質(zhì)就是氣體污染物與空氣中的水汽結(jié)合形成弱酸物，空氣中的懸浮顆粒物、微生物等，長年累月吸附沉積破壞，它的存在對(duì)紙質(zhì)的酸化、霉蝕、耐磨性等都有負(fù)作用，例如使書畫作品酥脆、糟朽、變色，使書籍在存放時(shí)，灰塵日積月累，導(dǎo)致書的封皮、書葉、邊角容易受損，紙質(zhì)檔案酸化、易裂。嚴(yán)重時(shí)，觸之如同紙粉，無可救藥。油污，一般植物性油斑，動(dòng)物性油斑，油斑會(huì)發(fā)生表面氧化，板結(jié)和酸化，另據(jù)筆者在修復(fù)工作中見到畫砑背時(shí)用蠟過多形成蠟斑。

3 紙質(zhì)文物保護(hù)和修復(fù)的幾種方法分析

3.1 將紙張使用等離子脫酸

紙張由于其具有酸性成分，對(duì)紙張的使用壽命大大的減少，我們?yōu)榱思訌?qiáng)紙質(zhì)文物的保存和修復(fù)，可以將紙張中的酸性成分提取出來。脫酸技術(shù)目前使用較多的是液相脫酸法和汽相等離子脫酸法，在紙質(zhì)文物的纖維素中加入脫酸液體，借以削弱文物的含酸系數(shù)，利用甲醇等將酸性物質(zhì)清除或者改變酸性成分，同時(shí)增加含堿度，借以延長紙質(zhì)文物的保存年限。但是此種方法也有不好的一面，就是由于堿性液體過度，也加速了紙質(zhì)纖維的快速分解，使得紙質(zhì)的老化程度加劇，同時(shí)影響字跡或者文物的清晰度，影響了紙質(zhì)文物的保存壽命。隨著技術(shù)的改進(jìn)，目前使用脫酸技術(shù)的時(shí)候，主要是改進(jìn)脫酸溶液的使用方式，以避免紙張的字跡辨別度降低和保存壽命的減少，脫酸時(shí)會(huì)使用比較容易揮發(fā)的物質(zhì)，例如嗎啡啉等，避免紙張的溶液長時(shí)間存留，借以避免對(duì)紙張纖維素的破壞。

3.2 填充紙張的纖維素修復(fù)

填充紙質(zhì)文物的纖維素這種修復(fù)方法是很早就開始使用的，但是在填充纖維素的材料上有著非常嚴(yán)格的要求，如果纖維素組成成分比較簡單的話，往往很難達(dá)到修復(fù)文物的效果，纖維素必須進(jìn)過改造后才能使用，達(dá)到增加紙質(zhì)文物的固定作用[4]。纖維素的主要成分是葡萄糖，經(jīng)過水解的化學(xué)處理，紙張就可以衍生出新的纖維素，并且在酯化的作用下，增加了使用性能，使紙張具有了較強(qiáng)的韌性和堅(jiān)固度，所以在紙質(zhì)文物修復(fù)和保存上，這種傳統(tǒng)的修復(fù)方式是使用較多的，也是防止紙質(zhì)文物老化具有非常明顯的效果的。

3.3 使紙質(zhì)文物空氣隔絕

使文物與空氣隔絕，是物理方法，這種方法不會(huì)對(duì)文物造成不良影響。這種保存和保護(hù)文物的方法主要是通過將文物進(jìn)行密封保存，與空氣進(jìn)行隔離，防止紫外線和紅外線對(duì)紙張的侵襲，將空氣抽掉，保持真空狀態(tài)，防止文物氧化、酸化、潮氣等破壞[5]。這種密閉處理的方法，可以有效防止文物因?yàn)闅鉁?，濕度等影響造成的文物破損、褶皺等發(fā)生，并且這種方法由于效果特別好，使用也非常普遍。

3.4 增加紙質(zhì)文物的堅(jiān)固程度

由于紙質(zhì)文物主要成分是纖維素，可以通過添加桿菌等微生物，快速衍生出新的纖維素，改善已經(jīng)破損的纖維素成分，借以增強(qiáng)紙質(zhì)文物的堅(jiān)固程度，進(jìn)而提升紙質(zhì)文物的堅(jiān)固性。這種技術(shù)對(duì)石質(zhì)和絲質(zhì)文物也有很好的修復(fù)作用，利用微生物衍生性能對(duì)文物進(jìn)行固定和修復(fù)，效果也是非常明顯的。

3.5 粉蠟箋紙文物的修復(fù)方式

粉蠟箋紙是我國獨(dú)有的加工類紙張，早在唐代就已經(jīng)開始生產(chǎn)，這類紙是在紙張表明涂布一層礦物粉作為填充劑，以使紙質(zhì)表面更為平滑，再施以蠟質(zhì)并拋光。這類紙張由于表面進(jìn)行涂布施蠟，較普通紙張更厚、更易折斷，并且出現(xiàn)脫蠟脫粉的現(xiàn)象[6]。粉蠟箋紙類文物是我國獨(dú)有的紙張文物，唐代已經(jīng)產(chǎn)生，這種紙張比較后，更容易折斷，出現(xiàn)脫蠟脫粉的情況，對(duì)于這類文物的修復(fù)，難度極高，也及其容易造成對(duì)文物的破壞，一般采取同質(zhì)同色材料進(jìn)行修補(bǔ)，之后施蠟打磨，再進(jìn)行鑲補(bǔ)，新補(bǔ)處與原文物粉層。

3.6 顏料對(duì)纖維的腐蝕

在實(shí)際修復(fù)的過程中，特別是工筆重彩類書畫文物，發(fā)現(xiàn)顏料中的藤黃對(duì)文物腐蝕較嚴(yán)重，凡是有藤黃的地方，紙張老化、酸化更嚴(yán)重，不僅出現(xiàn)碳化現(xiàn)象，更甚者出現(xiàn)粉化，給文物修復(fù)帶來極大困難。目前對(duì)這一病害采取傳統(tǒng)修復(fù)方法，對(duì)碳化或粉化處正面進(jìn)行加固處理再進(jìn)行揭裱修復(fù)，但這樣處理并不能夠解決甚者延緩藤黃等其他顏料對(duì)纖維的腐蝕，而加固材料往往選擇明膠，明膠又易滋生微生物，又給文物帶來潛在危害。

3.7 加固技術(shù)

部分文件可能出現(xiàn)加固處理難度大的現(xiàn)象，傳統(tǒng)的修補(bǔ)方式優(yōu)勢(shì)不明顯，甚至存在不良反應(yīng)。針對(duì)其特殊性要合理應(yīng)用加固技術(shù)，采用絲網(wǎng)進(jìn)行加固，絲網(wǎng)上噴涂熱熔膠，使用時(shí)只需用電熨斗熨燙，使之與紙張粘連即可。根據(jù)操作形式的具體要求，必須做好材料的檢查和審核工作，通常情況下，將其應(yīng)用到具有保護(hù)價(jià)值的文物上[7]。但是該加固形式存在一定的局限性，部分文物采用的是單面加固形式，部分文物應(yīng)用雙面加固形式，該形式得到支持，但是絲網(wǎng)可能對(duì)文字起到遮擋的作用，只有在陽光下才能識(shí)別。此外由于絲網(wǎng)老化變硬，使得一些卷子很難舒展，且邊角容易損壞，需要合理應(yīng)用。

4 結(jié)語

針對(duì)紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)的具體要求，在實(shí)踐過程中需要從具體情況入手，按照要求進(jìn)行應(yīng)用。傳統(tǒng)的保護(hù)技術(shù)存在很大的局限性，相關(guān)技術(shù)保護(hù)人員必須從現(xiàn)狀入手，按照修復(fù)具體要求進(jìn)行有效應(yīng)用。同時(shí)，修復(fù)文物更要有深厚的歷史文化知識(shí)，對(duì)文物修復(fù)中做到對(duì)文物的全面了解，通過技術(shù)手段，使文物恢復(fù)原貌，既能滿足文物的觀賞性又能將文物的文化屬性展現(xiàn)出來，使文物更好展現(xiàn)其歷史價(jià)值。

引用

[1] 王蕙貞.文物保護(hù)學(xué)[M].北京：文物出版社，2009：145-152.

[2] 張曉彤，王云峰，詹長法.紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代[J].中國文物科學(xué)研究，2007，01（1）：61-65.

[3] 徐文娟，王春紅.西方現(xiàn)代保護(hù)修復(fù)方法在中國紙質(zhì)文物中的應(yīng)用[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2008，03（10）：40-43+75-76.

[4] 何偉俊，張金萍，陳瀟俐.傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)工藝的科學(xué)化探討——以南京博物院為例[J].東南文化，2014，02（13）：25-30+127-128.

[5] 南京博物院.傳統(tǒng)書畫裝裱與修復(fù)[M].南京：譯林出版社，2013：18-36.

[6] 馮樂耘，胡讓，劉鳳志，等，檔案保管技術(shù)學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1982：18-36.

[7] 劉家真.古籍保護(hù)原理與方法[M].北京：國家圖書館出版社，2015：29-36.

作者簡介：李鑫（1981—），女，河北承德人，本科，就職于普寧寺管理中心。