《驚蟄》系列作品隨感

2022-07-27 08:56:28中國藝術研究院國畫院副院長李傳真

國畫家 2022年4期

關鍵詞：工筆

中國藝術研究院國畫院副院長/李傳真

這場全人類共同的考驗，我相信每個人都會有自己不同的生命體悟，我也不例外，心懷感恩，珍愛生命，珍惜當下。感觸最深的是在大的疫情下，作為一名藝術家感覺自己特渺小，不能像沖在第一線的醫(yī)護人員、社區(qū)工作人員、研究病毒的科研人員等，能為人類做具體的事。我一直反思我能做點什么，用畫筆說話，如果我能通過自己的藝術感受力，最早感知和發(fā)現(xiàn)時代的細微變化，能記錄好當下自己所見所聞的正在發(fā)生的事，傳遞向上向善的精神力量，增進人們對現(xiàn)實生活甘苦與共體驗的深度，溫潤心靈，是我作為藝術家倍感自豪的事，也由此覺得壓力和責任之大。所以疫情期間我一下子把心沉下來全方位修煉自己畫好畫。

一、創(chuàng)作起因

疫情之下注定我們每個人都經(jīng)歷著不平凡的日子，世界變得安靜了，時間也好像慢了下來，少了往日的浮躁與喧囂。我是武漢人，那里有我的親人與朋友，不時有熟知的朋友離世、隔離，我卻無能為力，切膚之痛無以言表，生命如此脆弱，離死亡如此之近，我也一度充滿控制不住的恐懼和無助，也曾極度焦慮。當疫情好轉，我默默觀察著小區(qū)早晚跑步、打球運動的人越來越多，在做好防護的前提下從容面對，日子照常過，太陽照常升起，口罩背后隱藏不住他們的樂觀。這來源于背后有太多無畏的人為我們守護，有祖國作為強有力的后盾，這激發(fā)了我創(chuàng)作的欲望，我要記錄疫情下普通老百姓的積極向上的生活狀態(tài)。將來人們去追憶這段時光的時候會有一些感動與無奈。我們都是經(jīng)歷者、目擊者，都感同身受，很容易產(chǎn)生一種情感上的共鳴。驚蟄，生命最美的萌發(fā)，是農(nóng)歷二十四節(jié)氣中的第三個節(jié)氣，標志著仲春時節(jié)的開始，春雷始響，蟄蟲被驚醒，萬物開始復蘇，喚醒酣睡的春，迎來繁花似錦的季節(jié)，預示明天更美好!

二、畫面呈現(xiàn)

“克制”是對當下創(chuàng)作的總括，所謂克制與抑制、制約類似，控制自己的情緒，冷靜地處理問題。在疫情的當下，每個人都遵循抗擊疫情人人有責的原則，戴口罩，少出門，多居家，勤洗手，過著深居簡出的生活，也許有太多的不適應，但要理性對待。畫他們，其實記錄、傳達的是自己對當下群體觀察主觀自我的再現(xiàn)、一種情緒的表達，無法言說，畫面的力量遠比語言更耐人尋味，工筆母體語言有某種力量能承載當下的我，很契合。如何有節(jié)制地把控整體的感覺，如何恰當?shù)卣业脚c之相適應的語言技法，這是難點。簡化是追求有意味形式最直接的手段，能把“有意味的形式從細節(jié)堆砌無意味的形式之中解放出來”。此次創(chuàng)作繼續(xù)延續(xù)著我以往現(xiàn)實主義題材的表現(xiàn)，語言有微差，更多試圖追求有意味的形式表達，所以更內斂、更注重整體氛圍的把控?！扼@蟄》系列試著用不同的語言技法、材料去體現(xiàn)簡約單純的畫面效果。

簡潔的構成：藝術真實并非是如照相般對某個瞬間進行機械的記錄，而是藝術再造的藝術真實，是帶有很強主觀能動性的真實。每位畫家都帶有自己獨特的視角與每個人自身的體驗，如導演與編劇一般要對生活真實進行深入的了解，然后選擇一個典型瞬間，對典型形象、典型動作、典型場景，去組合、補充、移植，再用你所知去修正你所見，最后用畫家獨特的語言樣式（造型、色彩、筆調、意境等）去呈現(xiàn)鮮明的時代話語和獨特的語言風格，將所有的無序雜亂經(jīng)自己的理性處理，重新再造，再造一個你要表達情緒的真實，是近似，是與現(xiàn)實有一定差距的理想化的真實，是進行藝術概括梳理出更純粹、可信度更高的真實。當被一個真實的情感意象所占有時，我希望有能力把最原始打動我的東西保留在那里，并把它翻譯提煉出來。《驚蟄》系列畫面中所有組成部分：人、道具、環(huán)境都是經(jīng)過了精心篩選，要為傳達意趣而助力的，而非無中生有，是非他莫屬，寧缺毋濫。當然畫面內容與邊界的關系、正負形的關系、邊角的處理等等，我會反復斟酌，認真考量，讓畫面中所有的組成部分一切順應大勢，環(huán)環(huán)相扣，相互照應，使它具有節(jié)奏感、韻律感，形成有意味的形式。“拒絕類同，創(chuàng)造差異”，在畫面分割、物體布局、圖形設置上創(chuàng)造差異，讓感覺負敏，反常化，使日常的東西在不尋常的狀態(tài)下呈現(xiàn)，是自圓其說，自說自話。

概括的造型：如何造心中之形？如何在準確理解解剖結構之上進行夸張與變形？如何才能領悟傳統(tǒng)審美的最高準則“以形寫神”“畫畫妙在似與不似之間”？《驚蟄》系列開始進行有意識的造型處理，現(xiàn)實題材人物畫不是只停留在描摹照片，不是追求人物表面之像，而是探求人物內心精神氣質之像，是超越表象之神似，是通過對人物形象的深入了解、觀察、歸納后提煉出人物最典型最生動的特征，適度夸張造出有意味有趣味的形，構建自己特有的造型體系，這就是中國傳統(tǒng)畫的意象造型方法?！扼@蟄》系列作品在選材時更注重主體人物自然狀態(tài)下的無意識偶然性呈現(xiàn)，自然放松從而能更生動、更貼合主體人物思緒及精神狀態(tài)。為了拍出好的動作，我多次往返小區(qū)活動廣場，與他們交朋友，讓他們對我無戒心，習慣在我的相機鏡頭下自然而然地抽煙、閑談、張望、思考、惆悵等等，他們的喜怒哀樂、所思所想都納入我的畫面，其個性突出的形象、生動有趣的動態(tài)為我提供了至關重要的素材。欣賞羅丹的一句話：“所謂大師，就是這樣的人，他用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美。”我希望發(fā)現(xiàn)與眾不同的細節(jié)，提取、放大。具體方法：其一以此素材為依托，依據(jù)個人敏銳的感受力對主要特征進行進一步夸張取勢，規(guī)整外形與內形。其二嘗試用幾何形去概括，這啟發(fā)于康定斯基所說的“隱形結構”，是一種去除對象的偶然性特征而保留對象最本質的結構部分，將畫面當中每一個物象內在構成簡化為單純的幾何形體，或選取最有特征的部分形體來作為造型演變的主體，在作品中所有的事物用同一種造型方式構成，讓它們服從畫面當中和諧統(tǒng)一的隱形力量，這種和諧統(tǒng)一的造型方式并不是對客體的逃避，而是建立在掌握大量經(jīng)驗基礎上更為自由、更為主動的改造過程，是在保留豐富的同時，達到最終的簡化。在造型與造型的關聯(lián)中產(chǎn)生照應與聯(lián)系，這種潛藏在畫面形關系中共同的幾何化傾向時常會發(fā)出暗示，起到豐富畫面內容之間的深層隱形意義，會呈現(xiàn)深奧而微妙的復雜性與秩序性。其三追求線條的融貫性，線條不以追求自身品質為目的，而是更在意線條的位置，一種能喚起量感與質感的力量，通過線條自由地去選擇所要表現(xiàn)的結構進行主觀的省略，不再是自然描繪而是主觀性地篩選、簡化，進而獲得整體造型的融慣性?？傊陨賱俣?，注重外形的幾何團塊、內形的簡約提煉，最終達到簡化之目的。

節(jié)制的塑造：《驚蟄》系列對整體的塑造有較強的控制力，藝術形象的每一種要素均要符合我所設定的畫面簡約秩序的要求，這種秩序又要完全服從于畫面的整體需要。當然簡化不僅僅是去掉細節(jié)，還要把剩下的再現(xiàn)加以改造，并做足文章，讓它簡約而不簡單，加減法最重要，刪掉所有與信息無關的枝節(jié)，保留強化有助于創(chuàng)造形式意味的細節(jié)，就要放棄過去許多自己最擅長、最引以為豪的細節(jié)的刻畫。臉，戴口罩基本上占據(jù)2/3，如何在藝術處理上，表現(xiàn)形式的具象與抽象、簡約與細致，意境的含蓄與明確，怎么協(xié)調得恰如其分？我在四幅畫面上嘗試用不同的方式去述說，如唐卡布上與紙上的嘗試，傳統(tǒng)暈染、積染，體塊雕塑感的呈現(xiàn)等等，是探索階段的實驗作品?！扼@蟄3》寫意性的介入，嘗試用層層疊加的積色去塑造，我平時也會適當畫一些寫意畫，憑自己的經(jīng)驗隨意涂抹，與嚴謹?shù)墓すP截然相反，隨心所欲、暢快淋漓。筆墨線條層層疊加形成自然靈動的筆墨意趣，基于此，在塑造上，我把隨意性的手法帶入了工筆畫。除了三礬九染、分染、罩染等等常規(guī)性的工筆畫暈染模式，我不追求表面干凈平滑無痕精致的表現(xiàn)方法，更多是借用一種渾然的水性筆跡（遭到工筆畫界嫌棄的水積）來塑造結構、梳理關系。在各種偶然因素鋪設和色墨涂抹痕跡的聚散偶然效果中隨機尋找、自如轉換，洗、搓、染隨需而置，層層疊加的水跡，靈動且更顯敦厚、滄桑感，適合人物整體混沌厚重的氣息。當然也不是面面俱到，而是在大結構框架下的點到為止。《驚蟄4》體塊的塑造，是對明清肖像畫重新的認識。明清肖像畫臨摹過很多遍，自己學生時代，教學時教學生臨，可從來過眼煙云，一張作業(yè)而已，當我?guī)е鴨栴}重新翻閱，突然發(fā)現(xiàn)明清肖像畫體塊的塑造，對臉部結構提煉概括，歸納出大的體塊形成厚墩墩的效果，極其洗練,原來古人在理解結構基礎上已高度提煉了。這也告誡我要不時回望傳統(tǒng)，用自己獨到慧眼去挖掘深厚的傳統(tǒng)資源，那里有寶藏，不同的階段你會嗅出與之趣味相投的氣息，是源源不斷創(chuàng)新的血脈。

限制的色塊：《驚蟄》系列色彩上有限制地使用顏色，將形體與色彩進行必要的概括，歸納出大的層次與色塊構成，力圖使畫面單純、鮮明突出，以一當十，以紅、黃、綠三色通過色塊的反復、交錯、穿插、呼應，獲取畫面色調均衡、節(jié)奏，以黑白去調劑，期望以有限的色去表達無限的主觀情緒，僅有的純色色塊在畫面跳躍著，溫暖幸福中略帶不安。其中《驚蟄3》《驚蟄4》畫面色彩做了適度夸張與變色，但這種夸張與變色不是拋棄光色規(guī)律的制約，相反是更好地利用光色規(guī)律，強調以出現(xiàn)比實景更為強烈的情緒化的光色氣氛。如提高色彩的純度、有意拉開冷暖色的差距、強調色調特殊氛圍，有時為了表達獨到感受，不少夸張的效果已超出普通人對常規(guī)寫實色彩的一般認識，甚至會出現(xiàn)變色，不受真實性的限制，成為一種徹底的色彩創(chuàng)作。平面與限色、夸張與變色都是裝飾色彩的表現(xiàn)特點，如何在合理利用裝飾色彩平面性的基礎上同時融入一定的寫實表達，仍然存在著很大潛力和發(fā)展空間，我還在試驗的路上。

三、創(chuàng)作態(tài)度

每個畫家都有自己的態(tài)度，我也不例外，我對工筆人物畫有自己的態(tài)度。從《驚蟄》系列作品中可窺探出我最近的創(chuàng)作追求，堅定不移地立足于以現(xiàn)實主義的藝術理念與表現(xiàn)技法所構筑的基石之上，以自己的藝術視角觀察客觀物象，以獨特的方法攝取進行藝術表現(xiàn)所需要的藝術素材，然后根據(jù)對客體物象的理解和對造型規(guī)律的獨特感悟，讓傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法與當前的時代精神恰當?shù)厝诤显谝黄?，使其具有獨特的表現(xiàn)性和形式美?？鬃诱f“從心所欲，不逾矩”，仁者見仁智者見智，“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”。戴著鐐銬自由舞蹈是我向往的，如何讓現(xiàn)實主義這一表現(xiàn)形式刻板、印象老氣的寫實、寫真方法有所改變，使之同樣具有現(xiàn)代感、時代感、形式感、當代性，這需要在造型要素、筆墨要素、色彩要素、構成要素等方面予以創(chuàng)新。簡約而不簡單，追求有意味的形式，是為了更好地傳達意趣。

生于湖北江陵。畢業(yè)于湖北美術學院中國工筆人物畫專業(yè)研究生畢業(yè)，獲碩士學位?，F(xiàn)任中國藝術研究院國畫院副院長，一級美術師，博士生導師，中國美術家協(xié)會會員,中國工筆畫學會青年藝委會副主任，專家委員會委員，中國美協(xié)國家重大題材美術創(chuàng)作藝委會委員，作品曾獲“第十一屆全國美術作品展覽”首屆中國美術獎·創(chuàng)作獎銀獎，省金獎；獲“第十屆全國美術作品展覽”銅獎，省金獎；獲“第三屆、四屆全國青年美術作品展覽”；獲第三屆全國中國畫作品展優(yōu)秀獎等國家級獎項。近期承接6項國家重大題材美術創(chuàng)作項目。多幅作品被中國美術館及多家藝術館收藏。