文/魯婧

《邊區(qū)老大爺》 王式廓 1942年作。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

80年前，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）為中國革命文藝指明正確方向，中國新文藝發(fā)展道路有了前行明燈。同時，也成為中國當(dāng)代美術(shù)理論的基石。

為紀(jì)念《講話》發(fā)表80周年，國家大劇院與中央美術(shù)學(xué)院于5月23日聯(lián)合推出“薪火相傳 時代丹青——紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年專題展”。

展覽通過“魯藝之光”“傳承接力”兩大板塊中的百余件作品，集中展示魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)立之初的歷史文獻資料和中央美術(shù)學(xué)院館藏的延安時期名家經(jīng)典之作，以及進入新時代青年教師傳承延安精神的新作，共同回顧延安“魯藝”時期的燃情歲月，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨一脈相承、與時俱進的社會主義文藝工作輝煌成果。

“魯藝之光”

1938年，魯迅藝術(shù)學(xué)院在延安創(chuàng)立。它是中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)時期建立的第一所綜合性藝術(shù)教育機構(gòu)，也是中央美術(shù)學(xué)院的前身。

在《講話》精神的指導(dǎo)下，魯藝的藝術(shù)教育思想和美術(shù)創(chuàng)作翻開了人民美術(shù)事業(yè)的新篇章，使20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展，轉(zhuǎn)向了人民和革命的方向。

在展覽展出的作品中，創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代初的《邊區(qū)老大爺》《清算》《入倉》等作品，無一不是描繪工農(nóng)群眾的生活故事。魯藝的藝術(shù)教育思想和美術(shù)創(chuàng)作方式，建立了新中國美術(shù)教育制度和學(xué)科設(shè)置的基本框架，培養(yǎng)了一大批美術(shù)干部和美術(shù)教師，創(chuàng)作了一系列不朽的經(jīng)典作品，奠定了新中國美術(shù)教育的基本格局。

《延安文藝、永恒華章》 范迪安 白曉剛 2020年作。 原作藏于延安文藝紀(jì)念館

《入倉》 古元 1940年作。 古元家屬提供

“傳承接力”

“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”“以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職”等重要論述，對《講話》精神進行了創(chuàng)新性發(fā)揚。

在本章節(jié)的展覽中，由中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安和中央美術(shù)學(xué)院壁畫系教授白曉剛于2020年聯(lián)合創(chuàng)作的《延安文藝、永恒華章》點明主題，畫面里如一盞指路明燈的延安寶塔山矗立中央，巨龍一般的紅絲帶蜿蜒圍繞貫穿始終，動感的畫面讓人情不自禁地想起延安魯藝的燃情歲月。

優(yōu)秀的美術(shù)創(chuàng)作扎根生活、反映時代，能清晰地描繪出民族和國家的時代精神風(fēng)貌。如今，越來越多的藝術(shù)家積極參與到國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作中去，用畫筆描繪革命歷史和時代群像。

進入21世紀(jì)以來，“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華家園”等一系列美術(shù)創(chuàng)作項目，在描繪人民、書寫歷史的過程中，以澎湃的激情謳歌時代和生活，創(chuàng)作出一批批經(jīng)典的美術(shù)作品。

中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席馮遠說，社會在發(fā)展、時代在更替、藝術(shù)在變異，但是藝術(shù)中的某些核心部分不能變，經(jīng)典意識不能丟，“為人民”的宗旨不能忘。（來源：人民網(wǎng) 記者 魯婧）