用文學走出疫情

余是乎

“今天，綠碼紅了，又或者是昨天，我也不清楚?！?/p>

“我年紀還輕、閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘?！糠昴阆胍驴谡值臅r候，他對我說，‘你就記住，這個世界上所有的人，并不是個個都是綠碼。”

“綠色的健康碼總是相似的，紅色的健康碼各有各的變紅的理由?！?/p>

以上三段“創(chuàng)作”，分別仿自加繆的《局外人》、菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》和托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。當下，它們有個共同的名字——“疫情文學”。

3月18日，隨著一位網(wǎng)友仿寫卡夫卡經(jīng)典作品《變形記》的開頭，一場“疫情文學”創(chuàng)作大賽吹響了號角。從卡夫卡到魯迅，從《紅樓夢》到《戰(zhàn)爭與和平》，網(wǎng)友們擷經(jīng)取典，融入自身境遇，創(chuàng)作出大批讓人熟悉又新鮮的句子。

這樣的詩意，并非網(wǎng)上某個角落的孤例。3月13日，復旦大學封校前夕，一個被稱為“溫柔文檔”的共享文件在復旦人之間走紅。文檔里，有人分享美食、美景、美圖，有人分享電影片單、書單、歌單……總之，都是為了在封閉時刻減輕焦慮，分享快樂，記錄暖心時刻。當天，400多位復旦人就在文檔中共同創(chuàng)作、編輯了近3萬字的記錄，建起了一座精神上的互助避難家園。

身在泥潭，心有詩意。從“溫柔文檔”到仿寫經(jīng)典，面對反復的疫情，當代的年輕人以溫柔和浪漫，應對不確定的生活。

文化現(xiàn)象像是一面鏡子，照見了現(xiàn)實中的社會心態(tài)變化。

記得疫情剛開始時，文學也曾和現(xiàn)實勾連。畢淑敏的《花冠病毒》在舊書網(wǎng)上被炒到一本800元，馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》、加繆的《鼠疫》、薄伽丘的《十日談》一再被媒體和文化人提及。這些作品以其獨特的題材，啟發(fā)人們反思曾經(jīng)忽視的地方。它們被社會關(guān)注的心態(tài)是嚴肅的、沉重的，偏于宏大敘事的。

“溫柔文檔”“疫情文學”則是這段集體記憶的另一個側(cè)面——年輕人用輕松解構(gòu)疫情，用樂觀面對生活。或溫暖或調(diào)侃的方式，不過是讓疫情不再顯得那么沉重。從中恰能看到年輕人對戰(zhàn)勝疫情的希望。因為說到底，能輸送溫暖，能調(diào)侃生活，其底色恰恰是對生活充滿了熱情。

此外，“溫柔文檔”與“疫情文學”，也鼓舞和燃起更多年輕人對生活、對文學的興趣。一位看了“溫柔文檔”的復旦學生說感觸最深的是這樣一句話：“猛然覺得也未必非要到封校之前才能去體驗生活，原本每一天都可以這樣過。”

帕烏斯托夫斯基說過：“詩意地理解生活，理解周圍的一切——是我們從童年時代得到的最可貴的禮物?！碑敶贻p人顯然沒有忘記這份禮物。他們用一場文“疫”復興，發(fā)現(xiàn)了疫情的B面。在他們這里，灰色的陰霾可以用一種溫暖與樂觀的方式來驅(qū)散，重現(xiàn)五彩斑斕。在他們的感染下，這片灰色已然迎來了蓬勃的春天。

（源自《環(huán)球人物》）責編：何建嬌