高福鑫 鄧莉麗

（江蘇大學,江蘇鎮(zhèn)江 212000 ）

粉盒作為女性化妝品妝具，不僅有盛放脂粉的使用功能，還有著男女寄托情思的社會文化功能。宋代瓷粉盒作為宋代瓷器的一個重要組成部分，不論是從外盒造型還是紋樣裝飾，都在中國瓷器史上留下了濃墨重彩的一筆。它不僅僅是古代女子的化妝日用器具，同時也成了宋代日常風俗的見證者，宋文化形態(tài)的傳播者。探究其器型設計美學，并與當代女性審美結合、與女性化妝品容器包裝相結合，對于創(chuàng)造更多新型文化產品，豐富國內化妝品市場及推動消費產品民族化、多元化有著重要的研究意義和社會價值。

一、基礎理論研究分析

1.宋瓷粉盒歷史背景資料分析

在唐、五代時瓷粉盒開始受人青睞。隨著宋代“哥、均、汝、定、白”五大名窯以及景德鎮(zhèn)，龍泉等著名瓷窯的出現(xiàn)，瓷粉盒的發(fā)展得到了空前的提高。新中國成立以來，除偏遠的青海、西藏地區(qū)皆有關于宋瓷粉盒的出土發(fā)掘簡報。最早可追溯到1953年6月在山西省太原市東郊磚廠出土的白釉小瓷盒。瓷粉盒作為瓷器中精巧絕倫的工藝代表，引得不少研究者對此探討?，F(xiàn)代學術界在瓷粉盒紋樣研究上研究頗豐，雖然關于瓷粉盒造型描述論文也比較多但是如何將宋瓷粉盒與當代女性化妝品結合的研究少之又少，因此探討宋代瓷粉盒造型特點并將其應用于現(xiàn)代女性化妝品容器設計是本文的研究重點。

2.當代女性化妝品容器包裝設計分析

當代女性化妝品容器包裝風格以簡潔、干練為主。依賴于長方形、圓形、方形等幾何形態(tài)，形制干練整潔，器型樸素卻又落落大方，整體表現(xiàn)出極簡、動感跳躍、節(jié)奏性的特點。但是也存在著很大的不足，比如在琳瑯滿目的百貨陳列柜上，如果把產品上的圖文內容遮蓋起來，很難分這款產品到底是不是我們原本想要選擇的。裝飾紋樣在視覺設計中誠然占很重的比例，但是器物造型引導消費的力量也不容小覷。在化妝品包裝設計中，造型的視覺和觸覺形態(tài)會給消費者帶來不同的情感體驗，獲得不同的心理感受和消費體驗。商品造型以個性化為基本要素，以不同以往的線條形態(tài)和造型出現(xiàn)在大眾眼前，以千變萬化的形態(tài)把產品信息傳達給消費者，能夠刺激消費認知，增加產品銷量。根據全球第二大市場咨詢公司Maketsand Market最近報告指出，全球化妝品包裝市場增值穩(wěn)步上升，從2020年494億美元到2025年可達609億，復合年增長率為4.03%。如今中國女性逐漸擁有了堅實的物質消費基礎，再消費上占據主導地位，她們越來越追求個性化產品。因此增加化妝品包裝的設計感，創(chuàng)新器型豐富市場變得尤為重要。

二、基于形狀文法思維構建與研究方法

1.形狀文法設計基本理念與設計規(guī)則

形狀文法(Shape Grammar)，由George Stiny等人在1972提出。最早被應用到建筑學領域，后逐步運用到視覺圖形，工業(yè)產品形態(tài)推演等領域。它是在符號語義學的基礎上,以符號或“標記”作為基本造型元素,利用設計規(guī)束語言來產生新的形狀的計算推理方法。基于形狀文法設計規(guī)則，將宋瓷粉盒初始形狀標注為“I”，通過形狀文法設計規(guī)則對宋瓷粉盒基本造型（I）進行分解置換、簡化。添加、刪除、翻轉，對元素進行新的提取，創(chuàng)造新的粉盒造型。

2.形狀文法設計推理思維

依照形狀文法的理論研究，可將宋代瓷粉盒器形形態(tài)設計與當代女子化妝品包裝外形的基本形態(tài)結合起來，并且構建基于宋代瓷粉盒器形設計推理模型。探討其基本造型規(guī)律；生成基本單元圖形。然后根據形狀文法設計約束進行衍生性演變。最后結合實際應用效果對方案進行不斷地調整和修改，具體流程如圖1所示。

圖1 形狀文法實驗流程圖

三、宋瓷粉盒與女性化妝品包裝造型特點分析

1.宋瓷粉盒造型整理與特點提取

宋瓷粉盒體態(tài)多變，形制多樣，造型通體小巧精致，根據外形器型劃分，大致可分為五類：圓形、花瓣形、幾何形、聯(lián)體形、瓜果形。

I.圓形;圓有團圓美滿之意，圓形是宋代瓷粉盒的常見造型之一。一般器底為平底或圜底，蓋平底或微鼓，弧腹或直腹，蓋與身子母口相扣合。從整體造型上看，圓形粉盒又可細分為又有扁圓形（表1:a）、圓筒形（表1:b）、圓鼓形（表1:c）等。

II.花瓣形盒：宋人愛花，加之宋代院體花鳥畫的發(fā)展與成熟，日用器物中也流行各類花瓣形器。宋代的花瓣形粉盒雖設計構思來自大自然中的花卉，但在具體設計時又使用概括、省略、重復等藝術手法，使得花瓣形器呈現(xiàn)出樸素雅致之美?；ò晷畏酆兄幸跃瞻晷巫顬槎嘁姡ū?:d）除此，還有牡丹瓣形（表1:e）、覆蓮瓣形（表1:f）等。

III.幾何形：“晴明出棱角，縷脈碎分繡”棱形器在幾何形瓷粉盒中多為常見。棱尖做圓角處理，形成圓潤的弧度。盒身雖有棱，卻還是保持著光滑細膩的質感和珠圓玉潤的形制美感。宋棱形瓷粉盒一般為子母口扣蓋盒，底為平底。根據棱脈可分為：方形（表1:g）、八棱形（表1:h）等。桶形瓷盒因器身呈圓柱形外形，形似桶而得名(表1:i)。通體圓潤光滑，多為子母口，圈足底和平底。鼓形（表1:j）、饅頭形（表1:k）、球形(表1:l)、等均屬于球形幾何體，器身均為鼓腹。四委方形出土數(shù)量相較于其他幾何體盒數(shù)量較少（表1:m）。

IV.聯(lián)體盒：是指由兩個或多個小粉盒相接在一起，每個小盒都有相對應的盒蓋，盒身銜接處可分為中空和非中空。聯(lián)體盒按照器型設計可分為外聯(lián)體型（表1:n,表1:o）和內聯(lián)體型（表1:p），聯(lián)體盒雖然由多個小盒組成，但是仍然保持著粉盒小巧玲瓏的形制特點。一般聯(lián)體盒子盒高不過5厘米，腹徑長度保持在3厘米至5厘米之間。

V.瓜果形盒：宋人尚自然，常常將自然界的形態(tài)運用到創(chuàng)作之中。宋人借鑒瓜果的自然形態(tài)，對其進行歸納提取，將它運用到瓷粉盒外形塑造中，最終呈現(xiàn)出自然大方、雋永質樸的美學特點。瓜果類粉盒出土數(shù)量非常之多。體積和其他類型粉盒相比較大，最大口徑可達15厘米（表2:q）。常見的形狀有桃形（表2:q）、南瓜形（表2:r）、石榴型（表2:s）、柿蒂形（表2:t）等。

表1 宋瓷粉盒造型整理與特點提取

2.現(xiàn)代女性化妝品包裝造型整理與特點提取

根據我國發(fā)改委化妝品產品外包裝要求，現(xiàn)代女性化妝品包裝造型可分為瓶類和盒類。瓶形器主要盛放水、乳液等；盒形器主要盛放凝脂類霜、膏等。瓶類和盒類雖屬于不同的器型，但它們都是由球形、棱形、錐形、柱形等幾何形構成。在女性日?；瘖y品又可分為彩妝和日常護理。本次調查以日常護理為主，分別選取日常護理的3種造型如表2。從琳瑯滿目的化妝品容器看，球形弧度優(yōu)雅，不易于形成死角造成脂粉浪費，在霜、膏類應用較多。棱形沉穩(wěn)大方，流暢的線型使這類產品在化妝品當中非常暢銷。柱形是最常見的包裝盒，集圓形和棱形特點于一體。隨著科技的發(fā)展，材質越來越重要?，F(xiàn)代化妝品包裝設計中常見的材料有：塑料、PET、玻璃。

表2 女性化妝品包裝造型整理與特點提取

3.宋代瓷粉盒造型構成要素分析

宋代出土瓷粉盒數(shù)以千計，種類多樣，造型千姿百態(tài)。官窯以及民窯瓷盒生產非常盛行，盡管窯制不同，但總體而言宋代瓷粉盒造型構成元素都是由盒頂、盒蓋、盒口、盒腹、盒足底五部分組成的。針對本次研究共向工業(yè)設計類發(fā)放調查問卷50份，其他設計類調查問卷50份，社會大眾調查問卷發(fā)放100份。然后根據有效調查問卷調查分析影響宋瓷粉盒器形意象認知的主要形態(tài)要素，最終得出的結論是影響瓷粉盒造型主要設計形態(tài)要素集中在頂部、口部、腹部。并且由曲線線段規(guī)范瓷粉盒基本造型。以圖2石榴型粉盒為例，將瓷粉盒分解以后得到10個曲線段控制點。通過添加、刪除、扭曲頂部、腹部線條控制點，生成不同的器型造型演變。

圖2 宋代瓷粉盒基本造型分解圖

四、宋瓷粉盒與女性化妝品包裝器型演變

1.輸入產品特征創(chuàng)建產品庫

創(chuàng)建以宋瓷粉盒（表1）和現(xiàn)代女性化妝品包裝（表2）為主要研究對象的調查問卷。搜集用戶喜歡器型并篩選出可參考的代表性宋代瓷粉盒產品與當代女性化妝品盒，按照器型分類建立產品基本造型庫，將宋代瓷粉盒基本造型樣本命名為A組，現(xiàn)代女性化妝品編為B組。然后對器形形態(tài)特征進行提取，截取影響瓷粉盒主要形態(tài)設計要素的形態(tài)曲線控制點，將所提取的宋瓷粉盒器器形形態(tài)曲線庫A 與當代女性化妝品器形形態(tài)曲線庫 B 作為形態(tài)演變的基本元素，如表3。

表3 宋瓷粉盒和化妝品基本造型分析表

2.基于形狀文法盒形器演變過程

將原始宋瓷粉盒(即初始目標產品A組) 的形狀進行曲線分段，增加曲線控制點，并設計初始目標產品由曲線集合從。從表3中選擇A1產品并標注曲線控制點形成{a1a2,a2a3,a3a4,a5a6,a7a8,a9a10,a11a12}曲線段集合，從表3當代女性粉盒中選擇B4產品，并標注曲線節(jié)點，將{b1b2,b3b4,b5b6}曲線段集合編組，然后將宋代瓷粉盒A1作為初始目標并作為演變的初始形態(tài)。演變中的設計約束設為2cm ≤ H(高)≤6m,5cm ≤ L(寬) ≤ 6cm,演變過程示例下圖3所示。

圖3 宋瓷粉盒與化妝品包裝設計再應用示例1

首先選擇A1曲線合集，根據形狀文法法則，選擇a9a10、a7a8、a1a3、a11a12曲線控制點，利用形狀文法規(guī)則將其平移到B組b1b2、b7b8曲線節(jié)點目標產品。再通過增加曲線控制點，拉長縮放曲線形成新的化妝品包裝盒形狀(圖4.1)。選擇a1a2、a3a4曲線控制線段，將其平移到b1b3。利用縮放原則，向下移動b1b3曲線控制點至a2a4曲線點。根據放縮置換規(guī)則拉長盒口，改變目標產品形態(tài)(圖4.2)。腹部變化設計可根據形狀文法的增刪、縮放、平移等規(guī)則進行演變。首先選取瓷粉盒目標樣本的a2a4、a6a5曲線節(jié)點,將其平移到b1b3、b3b4曲線點，將a2、b1、b3、a4曲線控制點重疊，刪除b2b4曲線控制點，分別向左右兩側移動a5、a6控制點，形成新的曲線線段9(圖4.3)。最后將整個造型加以生成。并且進行最終方案修改和美化。

圖4 瓷粉盒與化妝品包裝結合演變過程圖(部分)

五、宋瓷粉盒與當代妝具造型結合方案生成與細化

將形狀文法運用在宋瓷粉盒和現(xiàn)代女性化妝品包裝器型形形態(tài)設計中，所生成的方案數(shù)量較大，包括推演過程中產生的方案以及推演完成的最終方案。從所產生的曲線形態(tài)集中選出滿足設計約束的二維曲線集，將二維曲線通過三維軟件構建三維模型，并對方案進行細化，最終形成一套化妝品器型包裝盒，如圖5所示。

圖5 最終產品效果圖

結論

本文對宋代瓷粉盒按照造型分門別類，研究其藝術特點，對其造型設計做了較為詳細、系統(tǒng)的總結。研究宋代瓷粉盒并對其造型進行再設計，在一定程度上解決了現(xiàn)代女性化妝品容器造型的多樣化要求，傳承宋代經典日用瓷器設計美學的同時，極大地豐富了現(xiàn)代化妝品容器包裝市場。而如何將瓷粉盒的裝飾紋樣、胎釉特征等與當代化妝品包裝設計更科學巧妙的結合是下一步研究的重點。