藍(lán)天野 一生獻(xiàn)給人民藝術(shù)事業(yè)

|文·蘇楠

2022年6月8日，北京人民藝術(shù)劇院表演、導(dǎo)演藝術(shù)家藍(lán)天野因病逝世，享年95 歲。堅(jiān)守舞臺(tái)70 余載，他先后榮獲了“從事新中國文藝工作六十周年表彰”“中國話劇金獅獎(jiǎng)”“中國戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”“全國德藝雙馨獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”等稱號(hào)，曾作為唯一一位演藝界代表，于2021年6月被授予“七一勛章”。

他是《封神榜》中仙風(fēng)道骨的姜子牙，是《渴望》中溫文儒雅的王子濤，是《茶館》中豐神俊朗的秦二爺，是《甲子園》中飽含家園之情的黃仿吾……

“搞戲劇，要講究，不要將就”“無論角色大小，戲份輕重，只要一上到舞臺(tái)，演員就有義務(wù)去塑造一個(gè)鮮明飽和的人物形象”“只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發(fā)好光和熱”……

藍(lán)天野帶著他熱愛的話劇、真摯的情懷，再次也是最后一次“向觀眾問一聲好”。

因革命需要走上戲劇之路

戲劇是藍(lán)天野一生鐘愛的事業(yè)。但很少有人知道他最早感興趣的是繪畫，走上戲劇這一行起初是為了做好黨的工作。

1945年，18 歲的藍(lán)天野正在國立北平藝專(中央美院前身)學(xué)習(xí)繪畫。離家數(shù)年的三姐石梅從解放區(qū)回來，作為地下黨員的她這次回家的一個(gè)任務(wù)就是在北平開展地下工作?！拔覀兗揖妥匀怀蔀楸逼降叵曼h的一個(gè)秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)?！?/p>

三姐石梅早年受到先進(jìn)革命思潮的影響，在抗戰(zhàn)爆發(fā)后，自愿加入中國共產(chǎn)黨，并前往抗日根據(jù)地解放區(qū)，在晉察冀“挺進(jìn)劇社”負(fù)責(zé)寫劇本，排演話劇，從事革命宣傳工作。就在抗戰(zhàn)勝利前夕，她再次接受黨組織派遣，只身回到北平，在中共華北局晉察冀分局城工部的領(lǐng)導(dǎo)下，開展黨的地下工作，團(tuán)結(jié)進(jìn)步人士，宣傳黨的政策，發(fā)展黨員。

“三姐帶來的《論聯(lián)合政府》《新民主主義論》等白紙封面的小冊(cè)子，是我最早接觸到的革命思想。給我印象特別深刻的就是那篇《兩個(gè)中國之命運(yùn)》：在中國人民面前擺著兩條路，光明的路和黑暗的路……我們應(yīng)當(dāng)用全力去爭取光明的前途和光明的命運(yùn)，反對(duì)另外一種黑暗的前途和黑暗的命運(yùn)……”

這些進(jìn)步的思想，點(diǎn)燃了18 歲藍(lán)天野的熱情。他開始主動(dòng)為姐姐分擔(dān)一些革命工作。姐姐用短波收音機(jī)收聽解放區(qū)電臺(tái)的信息時(shí)，藍(lán)天野就負(fù)責(zé)記錄，他還成為北平地下黨的交通員，經(jīng)常騎著自行車傳送情報(bào)文件和物資。

據(jù)藍(lán)天野回憶，他本人是三姐石梅回到北平之后發(fā)展的第一個(gè)黨員。她多次向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，反映情況，最終經(jīng)上級(jí)黨組織研究批準(zhǔn)后，藍(lán)天野光榮地加入了中國共產(chǎn)黨，時(shí)年18 歲。

因?yàn)樯硖帞痴紖^(qū)，危險(xiǎn)重重，藍(lán)天野入黨沒有儀式，沒有宣誓，但一直清楚地記得那個(gè)日子——1945年 9月23日，經(jīng)上級(jí)黨組織批準(zhǔn)，藍(lán)天野加入中國共產(chǎn)黨。“就像人會(huì)記得自己的生日，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這個(gè)日子?！彼{(lán)天野說，從那天起他就對(duì)自己說，“你是個(gè)黨員，你就把你自己的全部都交給黨。一輩子聽黨的話。”

抗戰(zhàn)勝利后，北平成為國統(tǒng)區(qū)。國民黨統(tǒng)治下的這座城市，百姓生活依然是水深火熱。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的學(xué)生民主運(yùn)動(dòng)在地下展開，藍(lán)天野一邊在劇團(tuán)演出，一邊從事革命工作，秘密發(fā)展黨員。為了進(jìn)一步加強(qiáng)黨在戲劇戰(zhàn)線的工作，北平地下黨成立了北平劇聯(lián)黨支部，藍(lán)天野正是黨支部的一員。

真正讓藍(lán)天野走上專業(yè)話劇道路，則是在1946年年初，姐夫石嵐根據(jù)上級(jí)指示回到北平，成立“北平劇聯(lián)”，并以“祖國劇團(tuán)”的名義重新開展革命活動(dòng)。其間在成功塑造了話劇《青春》中的“紅鼻子”之后，藍(lán)天野隨即加入由周恩來、郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的“演劇二隊(duì)”，正式開始了以戲劇為專業(yè)的路。

1948年，隨著解放戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，根據(jù)革命形勢(shì)的需要，藍(lán)天野所在的“演劇二隊(duì)”和“祖國劇團(tuán)”都需轉(zhuǎn)移到解放區(qū)。當(dāng)時(shí)，為了安全起見，根據(jù)組織要求需要臨時(shí)改名，他隨即將原名王潤森改成了“藍(lán)天野”，沒有任何寓意，一直沿用至今。當(dāng)時(shí)的他，或許沒有想到，這個(gè)名字在后來，乃至半個(gè)世紀(jì)以后，成為中國戲劇表演領(lǐng)域最為濃墨的一筆。

搞戲劇，要講究，不要將就

新中國成立后，國家的各個(gè)領(lǐng)域百廢待興。1952年，中國第一所藝術(shù)院團(tuán)——北京人民藝術(shù)劇院（北京人藝）成立了。

作為先進(jìn)黨員和優(yōu)秀戲劇表演者的藍(lán)天野，成為第一批加入北京人藝的演員，開始在公眾舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱。在其長達(dá)70 余年的藝術(shù)生涯里，作為一名黨的文藝工作者，藍(lán)天野始終堅(jiān)守一個(gè)信念“服從組織安排，聽黨的話，跟黨走。到生活中去、到群眾中去”。

“這么多年，每一個(gè)新戲排練前，都要去體驗(yàn)生活”，即便不是專門為了某一個(gè)戲，藍(lán)天野也會(huì)花較長時(shí)間去體驗(yàn)生活。

1963年，在協(xié)助焦菊隱重排的《關(guān)漢卿》順利上演后，藍(lán)天野為了演好農(nóng)村題材的劇目，來到京郊房山崗上村大隊(duì)，與大隊(duì)老書記、全國勞模吳春山一起在牲口院一住就是半年，每天起早貪黑，干農(nóng)活、喂牲口，收獲了生動(dòng)的創(chuàng)作靈感和豐富的素材?；氐絼≡?，他導(dǎo)演的第一部戲就是表現(xiàn)北京郊區(qū)農(nóng)村生活的《結(jié)婚之前》，觀眾看完紛紛感嘆“還真演出了北京郊區(qū)農(nóng)村的泥土味兒”。

為了演好老舍先生的力作《茶館》，藍(lán)天野走遍了北京城的大小茶館，深入觀察茶館里的“老北京”們、說書人們、店伙計(jì)們的一舉一動(dòng)。為了讓“秦二爺”這一角色立得住，藍(lán)天野接觸京城里的企業(yè)家，通過不斷地觀察、領(lǐng)悟，反復(fù)地醞釀、排練，逐漸“觸摸”到這個(gè)角色。

“當(dāng)年《茶館》首次排練，花在體驗(yàn)生活上的時(shí)間和精力，比用在排練過程中的還要多。”晚年的藍(lán)天野這樣說。

角色的塑造無時(shí)無刻不在進(jìn)行?！皩?duì)角色的塑造絕不能是拿到劇本后才開始，應(yīng)該從決心做演員的那一天起，就要不斷地觀察和創(chuàng)作?！痹S多生活中的人物形象都在他腦海里慢慢積累著、雕琢著、豐富著。他說，作為一名演員，或許一生都演不了那么多角色，但心里的庫存越豐富，創(chuàng)造的天地就會(huì)越廣闊。

1958年 3月，《茶館》首演，“秦二爺”一亮相就震驚全場。

從《茶館》到《北京人》《蔡文姬》《王昭君》，再到《欽差大臣》《羅密歐與朱麗葉》《小市民》……藍(lán)天野幾十年如一日?qǐng)?jiān)守舞臺(tái)，為人民文藝事業(yè)發(fā)光發(fā)熱。

1984年，藍(lán)天野受邀出演了電視劇《末代皇帝》，在里面飾演攝政王一角。這是他的首部銀幕作品，也是從那時(shí)起，他開始在戲劇影視領(lǐng)域跨界出演。

1989年，62 歲的藍(lán)天野飾演電視劇《封神榜》中的姜子牙。他曾表示，對(duì)于每一個(gè)角色，不論戲多戲少，即使臨時(shí)被拉去做群演，自己都會(huì)認(rèn)真去創(chuàng)造。這種精益求精的態(tài)度也體現(xiàn)在《封神榜》的拍攝之中。

拍攝前，他特意前往白云觀，向那里的道長請(qǐng)教。戲中姜子牙的武打動(dòng)作，他都是自己完成，拒絕使用替身。在拍攝期間，藍(lán)天野每天都會(huì)跟導(dǎo)演討論劇本臺(tái)詞，尊重原著并主動(dòng)提出意見，根據(jù)自己對(duì)姜子牙和周文王人物關(guān)系的理解，重新寫了“文王訪賢”這場戲。

電視劇中，藍(lán)天野將姜子牙的仙風(fēng)道骨展現(xiàn)得精彩絕倫。至今，對(duì)很多人來說，一提起姜子牙，腦海里就會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)天野飾演的形象。

離休后的藍(lán)天野，有19年沒再演戲。2011年，在北京人藝的邀請(qǐng)下，藍(lán)天野再度出山，參與紀(jì)念建黨 90 周年重點(diǎn)劇目《家》的演出，84 歲高齡的藍(lán)天野重返舞臺(tái)。多年沒有登臺(tái)的藍(lán)天野，挑戰(zhàn)了一個(gè)更有難度的角色，過去一直飾演正面人物的他，主動(dòng)要求飾演《家》中偽善的馮樂山。

出演期間他依舊保持著多年來養(yǎng)成的習(xí)慣：只要有演出，下午4點(diǎn)多就到后臺(tái)；演出結(jié)束后，慢慢卸妝，因此他總是來得最早、離開得最晚。

在一次排練中，他不慎摔倒、手指骨折，起身后第一句話是：“對(duì)不住大家，讓各位受驚了。”

第二天，他又早早來到排練廳帶傷排練，一刻也不肯耽擱，還要求導(dǎo)演讓自己上場。本著藝術(shù)為黨、為人民的初心，藍(lán)天野始終以高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己。

“先生年過九旬，當(dāng)你以為他必是老態(tài)龍鐘了，可先生卻能在舞臺(tái)上繼續(xù)演繹各種高難度的角色，大段的臺(tái)詞他依舊吐屬清晰，聲如洪鐘，技藝精湛，充分體現(xiàn)了一位表演藝術(shù)家的敬業(yè)精神和藝術(shù)風(fēng)范。”舞蹈家沈培藝這樣描述晚年活躍在舞臺(tái)上的藍(lán)天野。

2020年，在接受央視新聞采訪時(shí)，藍(lán)天野表示，搞戲劇，要講究，不要將就。一個(gè)演員不一定能成為偉大的藝術(shù)家，但演員的責(zé)任就是從事戲劇藝術(shù)、影視藝術(shù)。

將一生奉獻(xiàn)給舞臺(tái)

85 歲參演原創(chuàng)劇目《甲子園》、87 歲復(fù)出執(zhí)導(dǎo)話劇《吳王金戈越王劍》、88 歲再導(dǎo)話劇《貴婦還鄉(xiāng)》、90 歲執(zhí)導(dǎo)原創(chuàng)劇目《大訟師》、93 歲連續(xù)登臺(tái) 11 場參演話劇《家》、94 歲再次執(zhí)導(dǎo)話劇《吳王金戈越王劍》……藍(lán)天野不斷刷新自己創(chuàng)造的年齡最大話劇導(dǎo)演、演員的紀(jì)錄。

2020年10月，《家》再度在首都劇場上演。這是繼 2011年北京人藝排練《家》之后，藍(lán)天野再次登上舞臺(tái)。他以93 歲高齡在首都劇場舞臺(tái)上連演了11 場三個(gè)半小時(shí)的《家》。最后一場演出結(jié)束時(shí)，他還在微信朋友圈寫下意猶未盡深情眷戀之言：“《家》2020 版演出暫落大幕！相約再攜手同臺(tái)，家永在，戲長久，不言別！”但這也是藍(lán)天野最后一次以演員的身份站在舞臺(tái)上。

初心不改，一生奉獻(xiàn)。

70 多年來，藍(lán)天野在舞臺(tái)上、熒屏中的角色常常在變，但有一點(diǎn)從未變過：“只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發(fā)好光和熱。”

1987年，藍(lán)天野離休之后，仍心系話劇事業(yè)發(fā)展，一直擔(dān)任北京人藝藝術(shù)委員會(huì)顧問，無時(shí)無刻不在關(guān)心著劇院下一代人才的培養(yǎng)。在北京人藝的表演培訓(xùn)班上，他多次將自己寶貴的藝術(shù)和人生經(jīng)驗(yàn)分享給年輕演員們。

2012年，為迎接黨的十八大召開和紀(jì)念北京人藝建院 60 周年，劇院傾力創(chuàng)排了現(xiàn)實(shí)題材大戲《甲子園》，藍(lán)天野受邀擔(dān)任該劇藝術(shù)總監(jiān)。在緊張排練演出的間隙，他總不忘向年輕演員言傳“人藝人”應(yīng)當(dāng)具備的藝德和品性，教他們?nèi)绾胃惺芎腕w驗(yàn)角色。

如今已經(jīng)是北京人藝優(yōu)秀導(dǎo)演的唐燁，當(dāng)年也是通過這部作品初次接觸到藍(lán)天野。唐燁最深的感受是：“藍(lán)天野老師對(duì)于演員這份職業(yè)，內(nèi)心始終保有一顆敬畏之心，他對(duì)待藝術(shù)上所做的一切都非常嚴(yán)謹(jǐn)?！?/p>

唐燁回憶，當(dāng)年每天早9 點(diǎn)半排練，藍(lán)天野總會(huì)比所有人早到15 分鐘，充滿儀式感地沏好茶，打開劇本提前準(zhǔn)備當(dāng)天需要排練的內(nèi)容，并等著大家的到來。哪怕他自己對(duì)人物有一些新的想法，他也會(huì)跟《甲子園》的導(dǎo)演唐燁商量：“導(dǎo)演，有個(gè)地方我想調(diào)整一下，你看可以嗎？”作為一名早已是德高望重的藝術(shù)家，始終帶著探討的態(tài)度來進(jìn)行創(chuàng)作，這一畫面令唐燁至今想起都非常感動(dòng)。

2015年，88 歲高齡的藍(lán)天野執(zhí)導(dǎo)瑞士戲劇《貴婦還鄉(xiāng)》，一次排演中，有位年輕演員的肢體動(dòng)作始終不到位，藍(lán)天野干脆扔掉手里的拐杖，倒在地上為他做示范。

這一舉動(dòng)嚇壞了旁邊的人：“您這么大歲數(shù)了，這樣做很危險(xiǎn)。”

“為人藝培養(yǎng)人才是我分內(nèi)的事，有什么豁不出去的?！彼{(lán)天野這樣回答。

“你表演，別飄在那里，表演最忌諱虛假造作。你們的戲要落在地上?！彼{(lán)天野還常建議演員多去現(xiàn)實(shí)中體驗(yàn)生活，“藝術(shù)創(chuàng)作扎根人民，要為人民服務(wù)。年輕人應(yīng)堅(jiān)持體驗(yàn)生活的創(chuàng)作傳統(tǒng)。”在他的影響下，濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征等許多藝術(shù)家，傳承發(fā)揚(yáng)了體驗(yàn)生活、扎根人民的寶貴傳統(tǒng)，在不斷的磨礪中成長為戲劇界的中堅(jiān)力量。

舞臺(tái)謝幕，經(jīng)典永存。藍(lán)天野塑造的一個(gè)個(gè)生動(dòng)角色，陪伴一代又一代觀眾成長，也將繼續(xù)帶給人們感動(dòng)與力量。