文：CoCo 圖：蘇富比

近年，隨著越南經(jīng)濟的強勁增長和社會消費力急升，越南藝術(shù)品在國際市場上的行情也水漲船高，在各大拍場上屢創(chuàng)佳績。在今年香港蘇富比春拍中，就見證了藏家們對越南藝術(shù)品的激烈“搶奪”。在兩場拍賣中，20 件越南藝術(shù)品悉數(shù)溢價成交并刷新多項紀錄。

我們發(fā)現(xiàn)，越南藝術(shù)市場已經(jīng)由最初的國際藏家?guī)?，轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇缃袷袌錾匣钴S的越南藏家去推動。越南本土藏家的購買力也日益增強，他們開始熱衷于為本民族的文化埋單，愿意投資本土藝術(shù)品以保育歷史，承傳自身的文化身份。同時，亞洲其他國家與歐美等地的藏家也開始對越南的藝術(shù)產(chǎn)生興趣，使越南現(xiàn)代藝術(shù)成為目前市場炙手可熱的板塊。

黎譜 La Pieta

武高談《回歸》

樂氏琉《提著花籃的辮子姑娘》

越南藝術(shù)二十年持續(xù)增長

近年，越南藝術(shù)在拍場上大放異彩，事實上，這個收藏板塊在國際市場崛起已非一朝一夕，而是經(jīng)過了長達至少二十年的持續(xù)增長。

20 世紀末，各大拍賣行開始在巴黎、新加坡及紐約拍賣越南藝術(shù)作品。1996 年，蘇富比首次在新加坡舉辦東南亞藝術(shù)拍賣會，向東南亞地區(qū)藏家介紹越南繪畫作品，建立起印度、馬來西亞、越南和新加坡的藏家群。自從蘇富比于2008 年將東南亞藝術(shù)的銷售地點遷往香港以后，越南藝術(shù)的買家群迅速擴展。此舉直接將越南藝術(shù)從過往的地域性概念，提升至全球現(xiàn)代藝術(shù)板塊之一。之后，佳士得、邦瀚斯等多家拍賣行相繼推出“東南亞現(xiàn)代及當代藝術(shù)”專場，均取得非常不錯的成交。這從另一層面可以看出，越南藝術(shù)的崛起有賴于主流拍賣行對于市場的精心培育和梳理。

此外，越南藝術(shù)能夠吸引不同藏家的青睞，也與本身的藝術(shù)風格特色相關(guān)。

越南藝術(shù)史起源于20 世紀法國殖民統(tǒng)治時期，19 世紀法國寫實主義和印象派藝術(shù)運動，以及后印象派作品都對越南現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展影響尤其深遠。1930 年中南半島美術(shù)學院在河內(nèi)成立，自此開始了越南藝術(shù)的黃金十五年。當時的越南現(xiàn)代藝術(shù)史朝著兩個方向發(fā)展：于1930 年代前往法國的藝術(shù)家；以及留在越南的藝術(shù)家。

1930 年代，枚中栨、黎譜、武高談與樂氏琉四人先后移民法國。在法國藝術(shù)家維克多·塔迪歐、約瑟夫·恩桂波提及前輩越南藝術(shù)家阮南山等人的悉心指導下，這幾位藝術(shù)家闖出了一片新天地，他們將西畫的技術(shù)運用在如漆畫和絲綢等許多帶有越南傳統(tǒng)的媒介之中，創(chuàng)出融匯中西的全新美學風格，這也成為越南現(xiàn)代藝術(shù)的一大特色。這群藝術(shù)家在越南和國外聲名鵲起，在巴黎更是享負盛譽。目前活躍在二級市場上的越南藝術(shù)家也以20 世紀30 年代的留法派為主，他們的筆下佳作深得藏家青睞。而另一群選擇留在故鄉(xiāng)發(fā)展的越南藝術(shù)家，也為越南現(xiàn)代主義作出了莫大貢獻，比如漆畫藝術(shù)先驅(qū)范光厚，他結(jié)合西方藝術(shù)歷史與東亞文化，讓漆畫藝術(shù)成為了眾人所熟知的藝術(shù)形式。他的作品為一眾越南年輕藝術(shù)家?guī)砩钸h啟發(fā)，目前，他也是市場炙手可熱的藝術(shù)家之一。

此外，從某種程度上，越南藝術(shù)市場的崛起與中國當代藝術(shù)早期的情況類似。在最近十年，中國的經(jīng)濟市場欣欣向榮，中國藝術(shù)品的價格亦隨之提升。如今，越南似乎亦踏上相同的步伐。