品黃香九陶瓷水墨彩《秋韻》有感

鐘 玲

黃香九陶瓷水墨彩瓷板《秋韻》57×34cm

這幅《秋韻》陶瓷作品，來(lái)自2000年《中國(guó)畫(huà)報(bào)》出版社出版的《黃香九陶瓷畫(huà)集》。

黃香九陶瓷作品看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不凡。這幅《秋韻》作品也不例外。畫(huà)中作者用色大膽，大片的紅色占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的一半，鮮紅的楓葉從右側(cè)橫插于山前，葉子由近及遠(yuǎn)，大小相依前后相承，形態(tài)隨意自然，筆墨濃淡相宜，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然之意，一片喜慶祥和之色。后面的遠(yuǎn)山淡墨畫(huà)出，施以赭石稍點(diǎn)淡綠，達(dá)意即止。一只小鳥(niǎo)獨(dú)站山頭，仰天而鳴。小鳥(niǎo)與山同色，這里用筆大巧若拙，看似無(wú)精雕細(xì)琢之工，形神姿態(tài)卻躍然紙上，有驚之欲飛之感，此鳥(niǎo)是全畫(huà)精神之所在。

這幅作品，乃有聲之畫(huà)！為什么這樣說(shuō)呢？這就是作者隱晦高明之處，“秋韻”二字是點(diǎn)睛之筆。（韻：好聽(tīng)的聲音。秋韻：秋天美妙的聲音。）此睛一點(diǎn)，整個(gè)畫(huà)面似乎活了，楓葉在秋風(fēng)中微微顫動(dòng)，鳥(niǎo)在迎風(fēng)處細(xì)羽稍翻，清脆的鳥(niǎo)鳴之聲仿佛不絕于耳。

此畫(huà)筆墨不多，卻給人以濃濃的詩(shī)意，不由使人想起唐代詩(shī)人王維的《鳥(niǎo)鳴澗》

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

王維詩(shī)中有畫(huà)，黃香九畫(huà)中有詩(shī)，同樣是表達(dá)出山中美好的景色，只不過(guò)一個(gè)是春天，一個(gè)是秋天罷了，可謂是異曲同工。

秋，萬(wàn)物凋零之時(shí)，多給人以悲壯蒼涼之感，素來(lái)成為歷代文人墨客憂苦多思，悲涼哀怨的主題。畫(huà)中的“秋韻”卻是喜慶呈祥，生機(jī)勃勃之狀，作者一反悲秋之常調(diào)，豪邁之意，溢于言表，此情此景恰似唐代詩(shī)人劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄?！?/p>

作者以物言情。畫(huà)面中這只鳥(niǎo)，就像秋季的楓葉一般不懼風(fēng)霜，隨著天氣的逐漸轉(zhuǎn)寒，越發(fā)顯得鮮紅燦爛，它登高望遠(yuǎn)，仰天獨(dú)鳴，歌頌著這美好的秋天。通過(guò)畫(huà)面，我們可以看到作者有豁達(dá)豪放，積極樂(lè)觀的思想境界，感恩天地?fù)肀澜绲娜松閼?。這般情景，似乎比蘇軾在《定風(fēng)波》中表現(xiàn)不懼風(fēng)雨，悠然前行的詩(shī)句：“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行?！痹谌松辰缟纤坪跤指弦粚訕恰?/p>

這只鳥(niǎo)是孤獨(dú)的，但一定是卓越的，它站立山頭仰望星空高歌獨(dú)鳴，給人的又是另一種境界和意境。

這件陶瓷作品格調(diào)高雅，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，平中見(jiàn)奇，構(gòu)思凝練，意境悠遠(yuǎn)?！包S香九陶瓷水墨彩”，陶瓷藝術(shù)效果宛若宣紙水墨國(guó)畫(huà)，令世人稱奇不已。

今拙詩(shī)一首，以表達(dá)我對(duì)黃香九老師的欽仰之心和追懷之意。

品黃香九老師陶瓷水墨彩——《秋韻》有感

萬(wàn)物凋零花葉殘，楓紅猶勝春時(shí)花。

蒼天有愛(ài)賜顏色，獨(dú)立山頭歌月華。

鐘玲淺評(píng)：

畫(huà)繁容易，畫(huà)簡(jiǎn)難。畫(huà)細(xì)容易，畫(huà)粗難。畫(huà)形容易，畫(huà)神難。畫(huà)神容易，達(dá)意難。

黃香九老師的這幅《秋韻》畫(huà)面簡(jiǎn)單至極，一山一鳥(niǎo)，幾片樹(shù)葉寥寥數(shù)筆，然而畫(huà)面卻情趣天然，意境悠遠(yuǎn)，可謂是筆不周而意無(wú)窮，言未盡而境無(wú)邊。無(wú)須過(guò)多的筆墨，畫(huà)面充滿著詩(shī)意，給人以無(wú)盡的遐想與共鳴。他的畫(huà)一枝一葉，一筆一畫(huà)，都是經(jīng)過(guò)深度的提煉，具有高度的概括力和表現(xiàn)力。他用筆酣暢淋漓，大氣磅礴，沒(méi)有人工雕琢之跡，筆法自然隨意，筆墨天然成趣。不求精雕細(xì)琢之工，而重傳“神”達(dá)“意”之境。

作者在繪畫(huà)創(chuàng)作中可說(shuō)是構(gòu)思奇巧，一些讓人容易忽視的地方，卻是畫(huà)中精彩高妙之處，讀者若不細(xì)加品味很難領(lǐng)會(huì)出其中的深意。畫(huà)中他有意把鳥(niǎo)上面的天空“留白”留的很少，這讓人感到鳥(niǎo)與天的距離，近在咫尺觸手可及，鳥(niǎo)鳴之聲，易達(dá)于天，也顯示出山勢(shì)極高，“鳥(niǎo)”在此登高而鳴不僅有“登泰山而小天下”之境，而且含有“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”的一份高度自信和“一鳴驚人”的一絲隱意。

畫(huà)中的題款也是一樣，把它往右邊擠靠卻有意下拉，這樣做不僅突出了鳥(niǎo)，也把天空的高度給襯托出來(lái)了，使“天”在這較少的“留白”空間里，顯得格外空曠高遠(yuǎn)。

這幅《秋韻》作品為黃香九2000年所創(chuàng)作，也正是《中國(guó)畫(huà)報(bào)》出版社出版《黃香九陶瓷畫(huà)集》之時(shí)?？梢?jiàn)作者擬通過(guò)這幅作品以畫(huà)言情，述心中之志。這只“鳥(niǎo)”或許就是作者本人的真實(shí)寫(xiě)照，他用自己獨(dú)特的“黃香九陶瓷水墨彩”在陶瓷、書(shū)畫(huà)界開(kāi)宗立派，滿腹豪情登高獨(dú)鳴，譜寫(xiě)出對(duì)生活的熱愛(ài)，歌頌著祖國(guó)的大好河山！

明末清初大畫(huà)家“八大山人”朱耷好畫(huà)孤鳥(niǎo)，與黃香九作品同屬于中國(guó)文人畫(huà)，“八大山人”畫(huà)中之鳥(niǎo)，白眼看人，“筆點(diǎn)不多淚點(diǎn)多”，不喜著色，善用水墨，墨色素雅，其意境荒涼傷懷，有憤世嫉俗之感。黃香九這幅作品，色澤艷而不俗，吉慶有余，傲霜迎風(fēng)，似有登泰山之巔，一覽群山之意，登高一呼，眾山響應(yīng)之勢(shì)，意氣風(fēng)發(fā)，看若平淡無(wú)奇，實(shí)則氣勢(shì)驚人。雖為萬(wàn)木枯落之秋，但紅楓傲霜，環(huán)山似火。這般豪放之境宛如毛澤東詩(shī)詞“一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜”。畫(huà)出這般的作品，需何等的胸襟與氣魄，方能達(dá)到如此的境界！黃香九與八大山人均善用委婉含蓄的筆墨來(lái)表達(dá)自身的情感，抒心中之意，筆墨不多，意境深遠(yuǎn)，二人筆下均為孤鳥(niǎo)，但畫(huà)面情景格調(diào)冷暖不一，卻各具特色。

我們通過(guò)這幅作品可以看出，黃香九老師除了繪畫(huà)本身，他還具有深厚的文化修養(yǎng)和超然豁達(dá)的人生境界。

又名：黃香久

藝名山民、村夫

江西都昌縣人氏

1943年生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家

中國(guó)陶瓷水墨彩創(chuàng)始人

1997年開(kāi)創(chuàng)“陶瓷水墨彩”新品種，在瓷都引起很大反響。同年1月21日、6月21日景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)以及景德鎮(zhèn)電視臺(tái)連續(xù)專(zhuān)題報(bào)道：“罕見(jiàn)的黃香九陶瓷水墨彩，別開(kāi)生面，獨(dú)樹(shù)一幟，陶瓷藝術(shù)效果宛如宣紙水墨畫(huà)，是瓷苑中一絕”。

1998年10月29日《北京經(jīng)濟(jì)報(bào)》專(zhuān)文評(píng)論：“著名陶藝家黃香九的作品，以簡(jiǎn)馭繁，以形傳神，每一件都具有很高的欣賞價(jià)值，成為不可多得的佳品”。

1999年被海外世界文化藝術(shù)研究中心授予“世界杰出華人藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。

2000年“中國(guó)畫(huà)報(bào)”出版社出版《黃香九陶瓷畫(huà)集》。