周潔

廖昌永在《愛樂之都》錄制現(xiàn)場(chǎng)。

7月15日，國(guó)內(nèi)首檔音樂劇全產(chǎn)業(yè)鏈文化推廣節(jié)目東方衛(wèi)視《愛樂之都》正式收官。總決賽的舞臺(tái)上，四強(qiáng)演員蔣倩如、鞠紅川、李煒鈴、葉麒圣為觀眾帶來(lái)了無(wú)可比擬的視聽盛宴，而在整季節(jié)目中表現(xiàn)亮眼的音樂劇演員葉麒圣，憑借對(duì)原創(chuàng)音樂劇《少年的你》“小北”這個(gè)角色的精準(zhǔn)拿捏和出色演繹，將“年度最佳卡司”的獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。

總決賽錄制當(dāng)天，《新民周刊》記者見到了上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)、男中音歌唱家廖昌永。作為節(jié)目的愛樂助力人，廖昌永一方面感謝《愛樂之都》給這些年輕演員和從業(yè)者提供了展示才華的舞臺(tái);另一方面，他也被舞臺(tái)上這些熱情真摯的表演打動(dòng)著——看完《潛伏》和《少年的你》的表演片段，他忍不住自己的贊嘆：“我相信這個(gè)戲如果完整弄出來(lái)會(huì)是非常非常棒的，最起碼我就看了這個(gè)片段我就愿意走進(jìn)劇場(chǎng)看?！?/p>

音樂在不同的時(shí)代，有不同時(shí)代的呈現(xiàn)方式，《愛樂之都》愿意拿出這么一檔寶貴的時(shí)間宣傳相對(duì)小眾的音樂劇，廖昌永由衷鼓勵(lì)年輕的音樂劇人，要珍惜這樣一個(gè)平臺(tái)，珍惜這樣一個(gè)機(jī)遇，“用我們的實(shí)際行動(dòng)來(lái)為音樂劇在中國(guó)、在世界的發(fā)展作出貢獻(xiàn)”。

從2021年開始籌備到錄制完成，《愛樂之都》歷時(shí)大約300天，成功為熒屏前的觀眾介紹了一批音樂劇的“寶藏”演員，吸引了更多觀眾對(duì)于音樂劇的熱情。作為一檔致力于傳播音樂劇文化的綜藝節(jié)目，《愛樂之都》也將在線下繼續(xù)自己的音樂使命，即將啟動(dòng)的“愛樂之都?xì)g唱巡演季”全國(guó)巡演，人氣選手們將打破一屏之隔，現(xiàn)場(chǎng)演繹國(guó)內(nèi)外音樂劇知名曲目，讓觀眾零距離感受來(lái)自音樂劇的魅力。

參加節(jié)目背后，有好幾個(gè)方面的原因。一個(gè)對(duì)于我來(lái)講，作為一個(gè)文藝工作者、一名聲樂教師，我一直重視學(xué)科人才的培養(yǎng)，包括像創(chuàng)作、科研、實(shí)踐，能夠通過(guò)節(jié)目有所推進(jìn)。

從我本人的職業(yè)來(lái)講，我也希望通過(guò)這樣一些文化類節(jié)目的錄制，對(duì)我們的人才培養(yǎng)，對(duì)中國(guó)音樂劇市場(chǎng)以及中國(guó)音樂市場(chǎng)的拓展，再說(shuō)私心一點(diǎn)，對(duì)于學(xué)校以后學(xué)生的就業(yè)創(chuàng)業(yè)都是有好處的。

另外一方面，現(xiàn)在電視節(jié)目從以前的純娛樂節(jié)目到現(xiàn)在越來(lái)越多的文化類節(jié)目，電視制作越來(lái)越成熟，越來(lái)越多元化，而我們文藝工作者也要在這里面發(fā)出正確的聲音和關(guān)注，和市場(chǎng)一起共同成長(zhǎng)。

應(yīng)該說(shuō)每一個(gè)，我都挺（印象深刻）。可以看得出來(lái)，《愛樂之都》這次從策劃到舞臺(tái)呈現(xiàn)上，大家都是非常用心的，節(jié)目中，我們不但有經(jīng)典劇目的推廣，也有對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂劇的大力扶持;有國(guó)際化的制作，也有本土化的制作。其中有一些劇目是經(jīng)過(guò)多輪演出的，還有一些是對(duì)新劇目的孵化，總決賽到最后，可以說(shuō)是孵化了兩臺(tái)戲——一個(gè)是《潛伏》，還有一個(gè)是《少年的你》，這兩臺(tái)戲都是根據(jù)很成功的影視劇改編創(chuàng)作的，看完之后我很受感動(dòng)。

劇目導(dǎo)演也是很用功，我看了之后，對(duì)我們中國(guó)音樂劇市場(chǎng)，包括我們從業(yè)者的恒心、決心和他們的創(chuàng)新，都是非常期待的。

線下我還看過(guò)蠻多的，以前去國(guó)外去演出的時(shí)候，我會(huì)去看，在國(guó)內(nèi)我也看過(guò)很多，包括大舞臺(tái)、實(shí)驗(yàn)型小劇場(chǎng)等。經(jīng)典的劇目很多，《愛樂之都》中給大家展現(xiàn)的不少劇目就很值得推薦，比如《人間失格》，對(duì)吧？上音最近幾年也創(chuàng)作了不少原創(chuàng)音樂劇，比如《忠誠(chéng)》、《春上海1949》等。

感慨很多，我們32個(gè)演員都是好樣的，能入選本身就代表他們是優(yōu)秀的。在這個(gè)過(guò)程中，我覺得節(jié)目的錄制就像集訓(xùn)營(yíng)一樣，讓演員、導(dǎo)演、作曲、舞美、劇作家一起相互激發(fā)，所有的這些演員，不但業(yè)務(wù)上得到了提高，同時(shí)也拓寬了自己，交到很多的朋友，讓更多的人看到了他們的才華，愿意跟他們一起合作。

同時(shí)，我想這是個(gè)非常好的經(jīng)歷，我也很感動(dòng)，有這么多可愛的、有才華的年輕人，還堅(jiān)守在這樣一個(gè)相對(duì)小眾的領(lǐng)域，為這樣一個(gè)事業(yè)而拼搏，我真是非常感謝東方衛(wèi)視能夠拿出這么一段寶貴的時(shí)間為這個(gè)社會(huì)介紹音樂劇，為大家介紹這么一群有志向有追求的年輕音樂人，我覺得他們做的這個(gè)工作是非常有意義。

我想說(shuō)，中國(guó)音樂劇加油，中國(guó)音樂劇人要加油。所有熱愛音樂劇的觀眾朋友，我們一起努力把中國(guó)的音樂劇市場(chǎng)做得更好。

東方衛(wèi)視《愛樂之都》是國(guó)內(nèi)首檔音樂劇全產(chǎn)業(yè)鏈文化推廣節(jié)目。

其實(shí)《日出》不是我的第一部音樂劇，我最早應(yīng)該是在1995、1996年就演過(guò)，是我們上海自己制作的，叫《夜半歌魂》，有點(diǎn)像《夜半歌聲》和《劇院幽靈》的混合版。后面在成都也做了一部音樂劇《一醒驚天》，有了這個(gè)戲以后才有了《金沙》《日出》等等。我應(yīng)該是中國(guó)原創(chuàng)音樂劇的第一批人，包括上海音樂學(xué)院的音樂劇專業(yè)，其實(shí)也是我主導(dǎo)籌建的，當(dāng)時(shí)籌建在聲歌系，但后來(lái)建議他們還是獨(dú)立成系，就有了音樂戲劇系。

音樂戲劇系不像音樂學(xué)院里邊一些傳統(tǒng)強(qiáng)系，已經(jīng)有幾十年的沉淀，（它是）從無(wú)到有，里面有很多難點(diǎn)，比如人才培養(yǎng)規(guī)劃、教學(xué)大綱的建設(shè)，教材的編寫......當(dāng)時(shí)也沒有專業(yè)院團(tuán)接收畢業(yè)生。

應(yīng)該說(shuō)，音樂戲劇系的學(xué)科發(fā)展和我們的市場(chǎng)是同步的。比如我們2002年演《日出》的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候國(guó)內(nèi)剛開始有引進(jìn)?。ā侗瘧K世界》《媽媽咪呀》《貓》等），所以當(dāng)時(shí)這些劇目我們想做進(jìn)教材也是做不了的，因?yàn)樯婕鞍鏅?quán)問題。另外音樂戲劇是一個(gè)很綜合的藝術(shù)，許多課程怎么樣來(lái)上？我們的師資在什么地方？即便從國(guó)外引進(jìn)，也沒有那么容易。所以在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，我們是一邊在摸索，一邊根據(jù)我們?cè)械慕?jīng)驗(yàn)，到國(guó)外去參觀考察的經(jīng)驗(yàn)，然后形成自己的培養(yǎng)體系。

雖然走過(guò)很多彎路，也吃過(guò)很多虧，但經(jīng)過(guò)20年的建設(shè)，應(yīng)該說(shuō)還是有一定成效的。而這20年里，我們培養(yǎng)的音樂劇演員，能夠堅(jiān)持下來(lái)，還能活躍在舞臺(tái)上的，都是非常了不起的，是我們中國(guó)音樂劇的開拓者，這也是為什么我會(huì)在節(jié)目上那樣說(shuō)。

非常新的（門類）。我在美國(guó)學(xué)習(xí)的時(shí)候，看了很多這樣的戲劇，看完之后，我認(rèn)為國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)是有需求的，而國(guó)際市場(chǎng)也不應(yīng)該落下中國(guó)。中國(guó)文化要走出去，手段要多樣化，要用國(guó)際化的語(yǔ)匯來(lái)講好中國(guó)故事，用中國(guó)獨(dú)特的語(yǔ)匯與世界融會(huì)。

這個(gè)社會(huì)不斷向前進(jìn)步，即便是古典音樂，傳統(tǒng)歌劇，也是隨著時(shí)代的變化而發(fā)展的。音樂劇也是隨著時(shí)代而生的，從輕歌劇，再和流行音樂、電子音樂結(jié)合，然后出現(xiàn)了這樣一個(gè)劇種，所以我們應(yīng)該擁抱它。

怎么說(shuō)，如果有可能的話，還是愿意嘗試（音樂?。┑模Ｍ桑ㄐΓ?。

廖昌永：我們應(yīng)該擁抱音樂劇。

我相信音樂劇的發(fā)展一定會(huì)好，但我們還是要靜下心來(lái)，不要辜負(fù)這個(gè)時(shí)代給我們這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。我們一定要認(rèn)真地去研究它——怎么樣在尊重藝術(shù)規(guī)律的前提之下，創(chuàng)作出不愧于這個(gè)時(shí)代的，能反映優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的，有中國(guó)特色、中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)特點(diǎn)的原創(chuàng)作品。

我想，學(xué)習(xí)的目的是為了進(jìn)步，為了更好地融合和發(fā)展，而不是一直是拿來(lái)主義，我們?cè)趯W(xué)的同時(shí)，要把我們的智慧放進(jìn)去，最終讓世界的音樂舞臺(tái)上能夠有我們的一席之地。

我相信不論是歌劇也好，還是音樂劇也好，我們大家共同努力，持之以恒，堅(jiān)持不懈，一定會(huì)有更大的發(fā)展。

優(yōu)勢(shì)還是非常多的，海派文化其實(shí)就是中西方文化的交匯之處，中國(guó)有很多的藝術(shù)門類正是起源于上海，比如音樂教育、繪畫教育、話劇、電影制作、芭蕾舞等，有這樣一個(gè)文化環(huán)境在，上海文藝工作者應(yīng)該有自信，有底氣。

雖然說(shuō)現(xiàn)在各個(gè)地方都在發(fā)展（音樂?。?，但目前來(lái)看，上海的音樂劇市場(chǎng)相對(duì)來(lái)說(shuō)還是好的，在國(guó)內(nèi)甚至在亞洲都是發(fā)展的重鎮(zhèn)，60%的音樂劇演員都在上海，這個(gè)是現(xiàn)在的一個(gè)先發(fā)優(yōu)勢(shì)。

如何來(lái)鞏固這一優(yōu)勢(shì)？我們要從劇目創(chuàng)作、劇目推廣、人才培養(yǎng)等下功夫，上海要打造“亞洲演藝之都”，出臺(tái)一系列的政策，對(duì)我們音樂劇市場(chǎng)或者文化市場(chǎng)有非常大的利好。

我覺得這是個(gè)過(guò)程，觀眾因?yàn)橄矚g演員走進(jìn)劇場(chǎng)去看這個(gè)戲，這也不是壞的現(xiàn)象。

但對(duì)于音樂劇演員，我們也要加強(qiáng)教育，以前周小燕老師跟我講，當(dāng)我們站上舞臺(tái)那一刻，你心里要知道，我們要對(duì)得起很多人。我要對(duì)得起主辦方，他們信任我們，邀請(qǐng)我到這個(gè)舞臺(tái)上;要對(duì)得起購(gòu)票走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)觀看劇目的這些觀眾;在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，演員可能代表了學(xué)校，而當(dāng)走上國(guó)際市場(chǎng)，演員就代表了國(guó)家，所以還要對(duì)得起學(xué)校對(duì)你的培養(yǎng)，國(guó)家對(duì)你的支持。

但關(guān)鍵是，你要對(duì)得起自己，寒窗苦讀讓我們有了一定的成績(jī)，如果說(shuō)哪天放松了，覺得自己夠了，開始驕傲翹尾巴了，那就是你走下坡路的時(shí)候。

周小燕老師說(shuō)，一個(gè)一流的演員可以把一個(gè)三流的作品唱成一流的作品，同時(shí)一個(gè)一流的作品拿給三流的演員來(lái)演，可能也會(huì)表達(dá)成三流的作品。所以我想這個(gè)其實(shí)是相互的，觀眾因?yàn)橄矚g演員走進(jìn)這個(gè)劇場(chǎng)，但是如果戲一塌糊涂，大家以后就不來(lái)了，可能連帶對(duì)你這個(gè)演員也失望了。

最好就是戲帶人、人帶戲，不斷促進(jìn)，不斷發(fā)展，這樣我們?nèi)藭?huì)越來(lái)越多，作品會(huì)越來(lái)越多，市場(chǎng)就越來(lái)越多，對(duì)吧？所以我覺得不用擔(dān)心，哪一個(gè)出來(lái)都有它出來(lái)的道理，而我們文藝工作者一定要清醒，我們用什么樣的態(tài)度去對(duì)待我們的觀眾，對(duì)待愛我們的社會(huì)和市場(chǎng)。

《愛樂之都》“年度最佳卡司”葉麒圣。

我覺得有時(shí)候停一停腳步未必就是壞事。

我們演藝市場(chǎng)很紅火的時(shí)候，大家接到的合同很多，戲很多，時(shí)間久了之后可能會(huì)被洪流所裹挾，回過(guò)頭來(lái)看看自己的時(shí)間可能就會(huì)少一些。所以有了這樣一個(gè)特殊的時(shí)期，其實(shí)也給了我們一個(gè)回顧自己的調(diào)整階段。

在疫情期間，文藝工作者也為抗疫做了非常多的事情，比如去社區(qū)做義工，用音樂作品為社會(huì)加油。在碰到困難的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人身上的一些光輝，我們也會(huì)看到這個(gè)社會(huì)平時(shí)不一定看得見的東西，我們積累了很多真實(shí)的人生體驗(yàn)，而在今后的文藝創(chuàng)作當(dāng)中，在人物塑造和舞臺(tái)呈現(xiàn)或者我們的文藝創(chuàng)作上，這些經(jīng)歷也會(huì)成為我們的創(chuàng)作靈感。

所以我想萬(wàn)物都有它有利有弊的地方，我們誰(shuí)都不愿意面臨這樣的情況，但誰(shuí)的生活也不會(huì)是一帆風(fēng)順的，重要的是我們以什么樣的心態(tài)去積極面對(duì)。

如你所說(shuō)，大家都很期待舞臺(tái)，那我們要拿出百倍的努力，以最好的狀態(tài)重新出發(fā)，拿出一批好的作品回饋社會(huì)，回饋想念我們熱愛我們的觀眾。