□董雨

《一點就到家》作為一部農(nóng)村題材喜劇片，講述了生活經(jīng)歷各有不同、性格互補的三個年輕人出于不同的原因不約而同從大城市回到云南小村落開啟全新生活的故事。導(dǎo)演在創(chuàng)業(yè)主題的背景下開題，以開拓創(chuàng)新的理念、不拘泥陳規(guī)的表現(xiàn)形式，使得電影內(nèi)容既有現(xiàn)實的代入感又有娛樂的可看性，深受年輕觀眾的喜愛。該片打破了自趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》以來國產(chǎn)青春喜劇片所固有的模式化，對于新一代年輕人的故事敘述不再是單純的矯揉造作，不再是各種青春傷痛齊上陣的大雜燴。該部影片內(nèi)容明亮節(jié)奏輕快，打破了觀眾印象中國產(chǎn)青春片內(nèi)容重復(fù)、模式單一的刻板印象，首次嘗試將青春、創(chuàng)業(yè)、扶貧等因素相結(jié)合，給予了觀眾前所未有的觀影體驗。該片僅拍攝三個月，工期如此短的一部影片卻在上映五天時間內(nèi)就突破1億元大關(guān)，達(dá)到電影的長尾效應(yīng)，足以說明其作為一部青春喜劇片的成功。本文意從影片內(nèi)容、影片主題中的二元對立與消解來對這部影片進(jìn)行淺析。

影片內(nèi)容

關(guān)注時代下的社會發(fā)展需要。2020年是中國的脫貧攻堅收官之年，在我國2020年實現(xiàn)全民小康的宏偉目標(biāo)的指導(dǎo)下，脫貧工作取得了亮眼的成績，農(nóng)村的發(fā)展也得到了極大的推進(jìn)，脫貧這個詞已經(jīng)深深植入到每一個中國人的心中。影片《一點就到家》的導(dǎo)演并未對脫貧這個主要要素進(jìn)行大肆宣傳與利用，而是潤物細(xì)無聲般地將這個思想主題融入到該部影片的主要內(nèi)核中，達(dá)到無聲勝有聲的效果。影片中，彭昱暢主演的彭秀兵在大山中出生長大，從小就被父母長輩灌輸要走出這座大山的思想，因為外面的世界里“什么都有”。這個角色天生樂觀積極，不輕言放棄，是個絕對的樂天派，有著“打不死的小強”般的精神，但在他成功離開村子到大城市里打拼努力，成為村子里的成功者之后卻在幾年后決定放棄在大城市繼續(xù)發(fā)展的機會，拿著幾年間送快遞掙的19萬元返回家鄉(xiāng)，想要借助自己的老本行“快遞”來改變、改善自己落后貧困的家鄉(xiāng)，讓家鄉(xiāng)變得更加便捷美好。這個角色的塑造十分成功，不僅完美體現(xiàn)了中國當(dāng)下年輕人對于家鄉(xiāng)的熱愛與真摯的感情，更是導(dǎo)演響應(yīng)國家號召，將脫貧等政策落實到實處的表現(xiàn)。影片中，透過三個主人公在大城市的灰心喪氣與初到云南小村落時的清新感受與放飛自我，再到三個年輕人在民風(fēng)淳樸但生活模式落后的鄉(xiāng)村大施拳腳，面對譚卓飾演的星雀咖啡代表一陣見血指出缺陷所在后三人意見的不統(tǒng)一，體現(xiàn)出了三人面對苦難不輕言放棄愈戰(zhàn)愈勇，將新一代年輕人實現(xiàn)夢想的個人成長敘事與改變家鄉(xiāng)貧困展現(xiàn)得淋漓盡致，使之成為宏大社會議題的表達(dá)渠道。

當(dāng)代青年一代的生活狀態(tài)。與天生樂天派的鄉(xiāng)村男孩彭秀兵不同，劉昊然飾演的魏晉北則可以說是“喪感十足”，影片開頭就介紹了他無數(shù)次創(chuàng)業(yè)失敗的經(jīng)歷，在最后僅剩的資金也賠光之后站在公司頂樓準(zhǔn)備結(jié)束自己看來無比失敗的一生?？梢哉f，魏晉北在北京打拼的數(shù)年間一直站在潮流的風(fēng)口浪尖，就算對自己有過灰心喪氣但也在后期重拾自信，與彭秀兵、李邵群兩個伙伴在村子里大展拳腳，送咖啡去世界咖啡大賽，又經(jīng)歷一系列挫折將普洱咖啡推廣出去。這個角色也體現(xiàn)了當(dāng)前中國千千萬萬的年輕人的現(xiàn)狀，他們想過無數(shù)次放棄卻又咬緊牙關(guān)愈戰(zhàn)愈勇。無數(shù)個年輕人，每個人的出身不同，成長經(jīng)歷不同，卻又都在堅持不懈地追求自己的夢想。

影片主題——現(xiàn)代與傳統(tǒng)的二元對立

年輕一代與老一輩。二元對立不僅單存于語言學(xué)與文學(xué)領(lǐng)域，更是影視敘事的重要模式之一。在任何一部影片中，二元對立敘事不僅可以使影片在結(jié)構(gòu)上變得簡潔易懂，使觀眾在觀看影片時更好把握影片的故事與敘事結(jié)構(gòu)，使敘事層面更豐滿。影片中設(shè)置了一明一暗兩條故事線索。友情是穿插于整部影片的明線，但除此之外還有一條關(guān)于親情的暗線。影片《一點就到家》中的很多元素都體現(xiàn)了二元對立原則，譬如城市與鄉(xiāng)村之間、舊思想與新概念之間的沖突，這些元素之間的摩擦碰撞穿插在整部影片中。這些對立大多由人物之間的交流沖突表現(xiàn)出來，尤其在年輕一代與老一輩之間。影片中魏晉北跟隨彭秀兵回到云南村落時村民正在舉行傳統(tǒng)的祭祀茶神的活動，在之后的宴席上年輕人說“拜祖宗還不如拜老板，他們才是祖宗”，被老村長斥責(zé)并摔碗離開，畫面上給出了字幕“離開的第79位年輕人”。而在這段畫面結(jié)束時，離開的年輕人數(shù)量也達(dá)到了87位，簡要表現(xiàn)出了現(xiàn)在農(nóng)村年輕人口的流失現(xiàn)狀。

影片中的另一個主角李邵群，剛出場就被老村長視為“不要提的那個死兒子”，而在村里的小賣店里更是白紙黑字寫著“禁止談?wù)摾钌廴骸睅讉€大字，均體現(xiàn)出了這個角色在落后家鄉(xiāng)里不被人理解、不受歡迎的現(xiàn)狀。在影片的中后期也給出了解釋：因為他在跟父親大吵一架后離開村子，又在幾年之后回來把茶樹砍了種咖啡樹?？梢哉f，他與村里的人，尤其是作為堅守傳統(tǒng)的父親格格不入。

而咖啡與茶作為影片中的兩個最重要的主要元素，自出現(xiàn)起就穿插了整部影片，這也是最能體現(xiàn)出老一輩與年輕一輩之間沖突的元素。影片中魏晉北、彭秀兵、李邵群三個年輕人一拍即合，決定在村里人連快遞是什么都不知道的傳統(tǒng)、閉塞、落后的村子里大展拳腳，堅持的創(chuàng)業(yè)產(chǎn)品最終定為了時尚、讓村里人喝不懂也讀不懂的咖啡，與之對立的則是村里世世代代堅持的種茶產(chǎn)業(yè)。這部影片的英文譯名為Coffee or Tea，也可以側(cè)面看出茶這個元素是影片《一點就到家》中對于傳統(tǒng)的體現(xiàn)與象征，而咖啡則代表了年輕一輩的追求與創(chuàng)新。可以說，茶與咖啡這兩個元素不僅僅是單純的新舊對比，更是城市與鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的沖突與融合。影片采用喜劇加正劇相結(jié)合的形式，將年輕一代的生活狀態(tài)和奮斗歷程真實地展現(xiàn)在銀幕上，通過茶與咖啡、老一輩與年輕人的沖突對抗，凸顯出創(chuàng)新精神和社會價值觀，到最后兩兩融合、雙雙和解，則又契合了人類命運共同體的時代價值。

在影片的最后部分，一直不理解兒子的老村長用快遞購買了兒子種植的咖啡，父子二人相互沏了茶沖了咖啡，不僅代表父子二人親情之間達(dá)成的和解，也是茶與咖啡、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、舊思想與新觀念之間的和解與融合。

理想主義與現(xiàn)實主義。影片中也體現(xiàn)了理想主義與現(xiàn)實主義的沖突。魏晉北作為創(chuàng)業(yè)屢戰(zhàn)屢敗、早已受夠挫折的大城市創(chuàng)業(yè)青年，對天生樂觀放著好好工作不干拿著幾年攢下的19萬元就想回村創(chuàng)業(yè)的傻子似的彭秀兵點評道：“這年頭，誰都想創(chuàng)業(yè)。”彭秀兵這個角色代表的就是純粹的理想主義者，面對因其他辭職回村創(chuàng)業(yè)而表示不理解且怒其不爭的父親的追打毫不畏懼，對魏晉北一針見血的辛辣點評也毫不在意，面對開快遞驛站屢次出現(xiàn)的挫折毫不氣餒。而在影片的第三個主要角色李邵群出現(xiàn)后，三人一拍即合決定一起開展咖啡事業(yè)，之后面對大公司的收購邀請，理想主義與現(xiàn)實主義之間一直暗中躁動的對立也終于達(dá)到了頂峰不再隱藏。魏晉北所代表的現(xiàn)實主義認(rèn)為被大公司以六百萬元收購是他們所能得到的利益最大化，是他在失敗多次后終于觸手可及的一次成功。而代表了理想主義的彭秀兵、李邵群兩人卻對這份顯而易見的掉餡餅的好事視而不見，強硬拒絕了收購邀請，這也造成了三者之間合作關(guān)系的最終破裂，同時也是理想主義與現(xiàn)實主義碰撞后兩敗俱傷的局面。

現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)生活。影片從頭到尾貫徹了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)生活之間的沖突與融合。在一開始，魏晉北和彭秀兵所代表的現(xiàn)代科技電商就與落后的村莊格格不入，甚至可以說是突兀的，以村長帶頭的村民無法理解與接受現(xiàn)代科技對于日常生活的介入，更是對年輕人們所敘述的電商嗤之以鼻，這就體現(xiàn)出了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)生活之間的沖突。而影片的名字不僅是為了吸引觀眾的好奇心，同時也是彭秀兵離開大城市的快遞公司，回到家鄉(xiāng)小村落創(chuàng)業(yè)時為自己所取的口號?！耙稽c就到家”這個口號貫穿全片，展現(xiàn)出了現(xiàn)代科技對于人們?nèi)粘Ｉ罨驕\或深的影響。正如彭秀兵與魏晉北在集市上所說的“你想網(wǎng)購嗎，把錢給我，我給你買，一點就到家”。影片中描寫現(xiàn)代科技的畫面只多不少，無論是魏晉北一直以來的電商夢，還是簡單便捷的網(wǎng)購，咖啡工廠里擺放整齊的機器，抑或是最后的彩蛋李佳琦，都直觀地體現(xiàn)出現(xiàn)代科技對于人們?nèi)粘Ｉ顫撘颇挠绊?。在影片的開頭部分，村里的老人們邊喝茶邊訴說村里的好茶葉賣不出去，而在通過網(wǎng)絡(luò)直播帶貨后幾千萬元的普爾咖啡分分鐘被賣光。這些在老一輩看來困擾已久不得其解的問題借由現(xiàn)代科技被輕而易舉地解決，足以說明出現(xiàn)代科技的重要性。

討論

對于一部青春喜劇電影來說，《一點就到家》無疑是成功的，剪輯出身的許宏宇本身實力不俗，獨自剪輯過《建國大業(yè)》《夏洛特?zé)馈贰镀咴屡c安生》等觀眾耳熟能詳?shù)碾娪?。他獨立拍攝的電影《喜歡你》也受到不少觀眾的喜愛，最近的改編劇版《我，喜歡你》還小火了一陣。但同樣地，《一點就到家》也有著些許許宏宇作品的缺點，作為剪輯出身的導(dǎo)演，他對于故事節(jié)奏的把控可以說是一流的，整部電影快速的剪輯節(jié)奏牢牢抓住了觀眾的視線，讓觀眾時刻關(guān)注故事情節(jié)的發(fā)展。與此同時，明快的剪輯也營造出了電影明快歡樂的氛圍，電影中角色間的互動也活力四射，充滿笑料，這些都是許宏宇從影片《喜歡你》時就開始展現(xiàn)出的強項。而電影中比較出彩的地方是對于下沉市場電商快遞業(yè)務(wù)推進(jìn)時所遭遇的挫折的刻畫十分到位，例如農(nóng)村人更加傾向物美價廉的產(chǎn)品，但是更注重一手交錢一手交貨的購買體驗，以及熟人經(jīng)濟(jì)和村里面大家長的話語權(quán)等，同時還刻畫了供應(yīng)商對于農(nóng)民的剝削，以及大品牌對小品牌的兼并等現(xiàn)實現(xiàn)象。

影片講述的就是主角們?nèi)绾螌⑦@些困難挫折轉(zhuǎn)變?yōu)闄C會，然后帶動整個家鄉(xiāng)發(fā)展的故事，電影用輕松歡快的方式將這些內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，尤其影片中對于網(wǎng)購的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，極大地引發(fā)了觀眾的共鳴，如到付快遞、各類奇怪的拆快遞工具、李佳琦直播帶貨等。但與此同時，過于歡快的節(jié)奏也不可避免地產(chǎn)生了一個問題，就是影片中三位主角的創(chuàng)業(yè)之路顯得過于順利，讓觀眾不由得吐槽，與其稱作“一點就到家”不如稱為“一做就能成”。只要是主角們想做的就沒有做不到的，全程幾乎未遭受過什么切實的阻力，即便出現(xiàn)了阻力主角們也能在短時間內(nèi)克服。可見，這種對“失去”的疏于描寫，讓“得到”的分量也相應(yīng)變輕了。過于理想化就會造成故事的真實性不足，站在故事的角度上，角色的能力如果一直過強，那么所能給予他成長的幅度就會大大降低，要懂得下蹲才能躍得更高。雖然說是創(chuàng)業(yè)喜劇，著重在于喜劇，但是依然可以講述挫折，因為喜劇的內(nèi)核本身就是悲劇，二者之間并不是沖突對立的關(guān)系。如《我和我的家鄉(xiāng)》中開心麻花的《神筆馬亮》中對于二者之間關(guān)系的處理就十分到位。除此之外，影片《一點就到家》中出現(xiàn)的危機也顯得過于刻意，角色之間情感的破裂也缺乏鋪墊，讓人覺得只有演技卻缺乏情緒。

影片中的一些現(xiàn)實元素，如農(nóng)村青壯年人口的流失問題、農(nóng)村人對于鄉(xiāng)土的眷戀以及對于美好生活的向往之間的矛盾，這些部分都缺乏細(xì)膩的筆墨描寫，缺少了一點時代感，這也是影片《一點就到家》和《中國合伙人》之間最大的差距。而在感情線方面，三位主角雖然志趣相投，但在沒有愛情線的前提下親情線并沒有適當(dāng)?shù)难a位，雖然影片中有李邵群逐漸理解父親的劇情，但是并沒有進(jìn)行詳細(xì)的刻畫，而是利用直接的聊天就相當(dāng)于對父親產(chǎn)生了理解。這些都會讓觀眾有一種缺失感，因為這種感情不應(yīng)是說出來，而是應(yīng)該演出來的。

影片中設(shè)置了出身不同、成長經(jīng)歷不同、性格迥異的三位主人公，但他們無一例外都有著自己想要為之奮斗努力的夢想。三人在創(chuàng)業(yè)路上共同奮斗，分享經(jīng)歷，克服重重險阻，最終完美圓夢。主人公的所感所想不僅貼合現(xiàn)實中年輕人的經(jīng)歷，導(dǎo)演對于傷痛的把控也十分有度，在劇情要進(jìn)入抒情時都能夠用快剪輯和主人公幽默風(fēng)趣的行為和語言化解開，讓觀眾忍俊不禁。

總的來說，影片《一點就到家》站在了時代的前沿，涵蓋了多個時代元素，為后疫情時代的喜劇電影樹立了榜樣。同時在講述返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)這個嚴(yán)肅的國家政策時，有著點到即止的分寸感，感染力十足?！兑稽c就到家》這部影片給了觀眾一個舒適的觀感體驗，觀眾可以在這部電影中感受到青春、陽光，但故事過于理想化，也讓這份歡脫與青春顯得味道清淡了些，不過考慮到這部電影拍攝時間較短，卻收獲了不俗的評價與票房，也足以說明《一點就到家》作為青春喜劇電影的成功。