□ 車雅倩

網(wǎng)絡(luò)脫口秀無論形式如何變化，都要通過語言這一最基本的元素來呈現(xiàn)內(nèi)容，語言創(chuàng)作是否出彩在很大程度上決定了傳播效果的好壞，語言表達(dá)的精當(dāng)性、語用策略的恰當(dāng)性，都源于對語言的把握。《脫口秀大會(huì)》是一檔近年來網(wǎng)絡(luò)脫口秀市場中熱度較高的喜劇類競技型脫口秀節(jié)目，力求形式上的多元化和語言內(nèi)容的吸引力，本文以《脫口秀大會(huì)》為例分析網(wǎng)絡(luò)脫口秀語言表達(dá)的特點(diǎn)及其語用策略的使用。

網(wǎng)絡(luò)脫口秀語言表達(dá)的特點(diǎn)

語言的口語化和節(jié)奏性。脫口秀通常需要在五分鐘左右的講述時(shí)間內(nèi)給觀眾帶來快樂的同時(shí)傳達(dá)自己的觀點(diǎn)，但作為一種口頭傳播的方式，信息內(nèi)容具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，為了讓觀眾更好地接收信息，脫口秀語言的口語化色彩濃厚，盡量避免使用晦澀難懂的專業(yè)性詞匯和生僻字眼，多使用日常交際中常用的口語詞匯。如“一個(gè)人其實(shí)不丑，但是他覺得自己長得丑”，鳥鳥將“體象障礙”的概念用淺顯的方式進(jìn)行解讀，非常容易被觀眾理解。龐博吐槽劇本殺像公司開會(huì)，奶茶像兌了水的粽子，盲盒就是小浣熊方便面還干脆沒有面，恰到好處的類比通俗易懂。脫口秀表演者有時(shí)候還會(huì)刻意使用一些帶有方言色彩的詞匯豐富敘事內(nèi)容，如周奇墨在講述天津老伯勸說跳樓青年時(shí)，多次重復(fù)使用“l(fā)isten to baibai”中式發(fā)音的英語和地道天津方言的結(jié)合帶來風(fēng)趣幽默的觀感，生活化的表達(dá)方式給觀眾留下深刻的記憶點(diǎn)。

除了有聲語言，語言的節(jié)奏性對脫口秀最終的呈現(xiàn)效果有著至關(guān)重要的作用，對語氣、語速快慢控制得恰到好處，既能增加節(jié)目的趣味性，又能強(qiáng)化節(jié)目的娛樂效果。如呼蘭和楊波的節(jié)奏一快一慢，但各有千秋，與自己的表演風(fēng)格相匹配。呼蘭的語速號(hào)稱“諸葛連弩”，他的節(jié)奏很快就像開了倍速，包袱一個(gè)接一個(gè)，有時(shí)甚至沒有給觀眾留下足夠的反應(yīng)時(shí)間，上個(gè)梗還沒反應(yīng)過來下一個(gè)已經(jīng)拋過來了，飽滿的情緒充分調(diào)動(dòng)了現(xiàn)場的氣氛，觀眾全神貫注地跟隨他的思路和節(jié)奏，生怕一個(gè)分神落下一個(gè)包袱，密集的笑點(diǎn)和信息量巨大的文本讓觀眾一直處在哈哈大笑和回味無窮的狀態(tài)。而楊波的one-liner風(fēng)格，一句一個(gè)笑點(diǎn)，節(jié)奏很慢，且在出梗之前會(huì)有很長的停頓，反轉(zhuǎn)的內(nèi)容往往讓觀眾意料不到，雖然文本不長但他對節(jié)奏的把控很到位，效果出奇得好。脫口秀節(jié)目的語言魅力既離不開口語化語言，也離不開適合自己表演風(fēng)格的語言節(jié)奏，只有二者相得益彰才能使脫口秀更具吸引力。

網(wǎng)絡(luò)流行語的使用和創(chuàng)造?！八^網(wǎng)絡(luò)流行語，是指在一定時(shí)期、一定地區(qū)、一定社會(huì)群體中，被人們廣泛使用、流傳和熟知的用語，往往多指一些詞語?！痹谛旅襟w時(shí)代，相對寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和互動(dòng)的便利性，讓人們有了更自主的話語權(quán)和表達(dá)自我的欲望，在多元化的話語空間中，人們不斷試圖打破傳統(tǒng)語言規(guī)則的限制，尋求新的語言表達(dá)方式，創(chuàng)作出個(gè)性化的網(wǎng)絡(luò)語言，并在網(wǎng)絡(luò)中迅速傳播并且流行開來。

脫口秀的語言追求內(nèi)容的創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)流行語適應(yīng)當(dāng)下不斷發(fā)展變化的社會(huì)潮流，是一種符合互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)在邏輯的話語范式，其靈活多變的表達(dá)方式，更加符合脫口秀觀眾的口味。如“脫口秀花瓶”徐志盛和“帶刺的玫瑰”何廣智的“南廣智北智勝”CP成為新的流量密碼；鳥鳥生動(dòng)描述“社恐”人士面對被老虎吃掉危險(xiǎn)時(shí)卻糾結(jié)如何和武松打招呼的心理活動(dòng)。在運(yùn)用既有網(wǎng)絡(luò)流行語的同時(shí)，脫口秀演員也在不斷創(chuàng)造新的網(wǎng)絡(luò)流行語，通過細(xì)致入微地觀察社會(huì)生活中的普遍現(xiàn)象，總結(jié)提煉出創(chuàng)造性的詞匯和語句，恰到好處的表達(dá)方式能夠迅速生成新的流行語，如何廣智在“海王”這一網(wǎng)絡(luò)流行語的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)造，稱追求女孩卻屢屢被拒絕但絲毫不氣餒的這一類人群為“海狗”，讓人忍俊不禁。

貼近現(xiàn)實(shí)和思考性。脫口秀最大的素材來源就是日常生活，話題內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)，更能與觀眾產(chǎn)生共鳴?！睹摽谛愦髸?huì)》經(jīng)常挑選時(shí)下人們普遍關(guān)注的問題作為議題，職場困境、性別議題、健康疾病、家庭生活等富有濃厚生活氣息的話題，脫口秀表演者結(jié)合個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的觀察力不斷輸出新的觀點(diǎn)和見解，產(chǎn)生了很多優(yōu)質(zhì)的文本內(nèi)容。此外還邀請了來自不同職業(yè)、不同身份的選手跨界加入，如上海外灘交警黃俊、癌癥科普博士菠蘿、車間一枝花趙曉卉，多元化的職業(yè)帶來更多樣且生活化的文本內(nèi)容?！拔矣袝r(shí)候看到自己的長相我就在那想：這個(gè)長相還有什么能失去的？直到我開始脫發(fā)。”徐志盛訴說了當(dāng)下年輕人共同的困擾——脫發(fā)。楊笠聊女生的戀愛腦一針見血，“這個(gè)人就算一無是處，我都只覺得，哼，那是因?yàn)橹皼]有遇到我，快讓老娘去點(diǎn)化他”。人天生就有好奇心，喜歡聽別人的故事，來自真實(shí)生活的個(gè)體鮮活的切身感受，更易產(chǎn)生感染力。

此外，隨著當(dāng)下觀眾的審美不斷提高，單純追求“娛樂至上”的理念已不能滿足其精神需求，網(wǎng)絡(luò)脫口秀的內(nèi)容還要言之有物，以輕松幽默的方式帶給觀眾歡笑的同時(shí)激發(fā)其對個(gè)人精神追求、生活狀態(tài)、社會(huì)問題等的思考，注重正能量的傳播。如“這個(gè)世界上，沒有天生的好人，只有被約束的文明者”，楊蒙恩求婚時(shí)愿為愛情帶上文明枷鎖接受全社會(huì)監(jiān)督的勇氣和真誠的愛情觀深深觸動(dòng)了大家?！安恢罏槭裁?，從某一個(gè)時(shí)刻開始，我們習(xí)慣性地將一個(gè)人的外貌體重視為個(gè)人價(jià)值和能力的體現(xiàn)”，顏怡顏悅把容貌焦慮和職場歧視結(jié)合起來，揭露真實(shí)職場的殘酷和不公，引發(fā)人們對容貌焦慮的深入思考，貼近生活的話題和正向價(jià)值觀的輸出自然讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

語言的幽默風(fēng)趣。幽默是用詼諧的語言、逗人發(fā)笑的素材或饒有興趣的方式來表達(dá)內(nèi)容、抒發(fā)感情的一種藝術(shù)手法。幽默機(jī)智的語言是網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的靈魂，能夠增強(qiáng)內(nèi)容的表現(xiàn)力，它所產(chǎn)生的諧趣對觀眾具有巨大的吸引力和感染力。網(wǎng)絡(luò)脫口秀為了適應(yīng)人們快節(jié)奏、碎片化的生活狀態(tài)，運(yùn)用幽默風(fēng)趣的段子不停地抖“包袱”，給觀眾帶來密集的笑點(diǎn)。如龐博講述小時(shí)候收集水滸英雄一直沒有宋江，拉開抽屜的時(shí)候二十多個(gè)李逵，拎著四十多把大斧，仿佛在齊聲大喊“我們的哥哥呢”，呼之欲出的畫面感讓觀眾捧腹大笑。

幽默來自于豐富的生活體驗(yàn)和廣博的知識(shí)儲(chǔ)備，個(gè)人豐富的閱歷和敏銳的觀察力能讓觀眾迅速融入情境中。如周奇墨延續(xù)他一貫善于觀察生活的喜劇方式，描述空姐發(fā)放飛機(jī)餐時(shí)，激動(dòng)的心情如同被同時(shí)投喂的兩條狗狗一樣，“快了快了到我了”的內(nèi)心活動(dòng)極具幽默感和真實(shí)性，激發(fā)了觀眾的笑點(diǎn)，達(dá)到了很好的幽默效果。幽默還能巧妙地隱藏脫口秀表演者的意圖，委婉地表達(dá)方式將觀眾的逆反心理降至最低，如“我今年的主要壓力呢，就是來自于徐志勝，就他來之后都成了我的心魔了，就每次有同事從我面前走過的時(shí)候，我腦海里都會(huì)飄過一句話，吾與城北徐公孰美”。何廣智用風(fēng)趣犀利的語言調(diào)侃著自己和身邊好友的微妙關(guān)系，巧妙運(yùn)用鄒忌諷齊王納諫的典故，非但不會(huì)產(chǎn)生一種高高在上的自傲感，反而妙趣橫生。

網(wǎng)絡(luò)脫口秀語言的語用策略

“使用語言的過程就是不斷選擇語言形式的過程。在這個(gè)過程中，意義生成者不但要選擇語言形式，更要選擇語用策略?！闭Z言作為說話者意圖表達(dá)的載體，人們在言語交流過程中無形中會(huì)遵循一定的語言原則，使會(huì)話按照既定的方向持續(xù)進(jìn)行。

1975年美國語言學(xué)家格賴斯在《邏輯與會(huì)話》中首次提出了會(huì)話的合作原則及其四個(gè)準(zhǔn)則，包括數(shù)量原則、質(zhì)量原則、關(guān)系原則和方式原則，他認(rèn)為人們在會(huì)話中并不是漫無目的地堆砌語言，而是為了實(shí)現(xiàn)語言交流的順暢性和持續(xù)性而遵循一定的合作原則。1983年英國語言學(xué)家杰佛里·利奇的《語用學(xué)原理》在合作原則的基礎(chǔ)上又提出了禮貌原則，包括得體準(zhǔn)則、慷慨準(zhǔn)則、贊譽(yù)準(zhǔn)則、謙遜準(zhǔn)則、一致準(zhǔn)則、同情準(zhǔn)則，進(jìn)一步推動(dòng)和完善了語用策略的研究。但在實(shí)際的語言交流過程中，人們并不會(huì)嚴(yán)格地遵守合作原則和禮貌原則，反而往往會(huì)自覺或不自覺地打破這些原則來達(dá)到預(yù)期的交際目的。對此，格賴斯還提出隱含意義理論，指出違背合作原則雖然會(huì)造成表面上的不協(xié)調(diào)、不一致和反常規(guī)等特點(diǎn)，但不僅不影響交流進(jìn)程反而會(huì)收獲意外的語言效果，還會(huì)產(chǎn)生言外之意，生成新的會(huì)話含義，這種為了合作而違背原則的方式也構(gòu)成了語用策略及技巧。

網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的語言會(huì)有意選擇和使用一定的語用策略，有效提高語言交流的效率，使觀眾能理解說話內(nèi)容的意圖并得到及時(shí)反饋，達(dá)到預(yù)想的表達(dá)效果，同時(shí)也常常在違反合作原則和禮貌原則的語用策略下使話語更加風(fēng)趣幽默。

語言的非真實(shí)性。語用策略中的質(zhì)量原則強(qiáng)調(diào)語言的真實(shí)性，不能使用虛假的、無事實(shí)依據(jù)的話語，脫口秀卻常常用一些非真實(shí)性的語言表達(dá)自己的觀點(diǎn)，如“上世紀(jì)80年代，在我國西部出土了兩具3800年前的人類遺體，人們把他們命名為‘樓蘭美女’和‘干尸二號(hào)’”，鳥鳥用編造的故事進(jìn)一步說明美女與丑女在現(xiàn)實(shí)世界里的不同待遇，雖然違背了質(zhì)量原則，卻突出了容貌焦慮的現(xiàn)實(shí)。

語言的冒犯性。喜劇是冒犯的藝術(shù)，脫口秀語言具有“冒犯性”的特點(diǎn)，有的冒犯是向內(nèi)的，即對著自己來。語用策略中的謙遜原則要求不要過多贊譽(yù)自己，要自謙一些。脫口秀表演中很多人用自我嘲諷的方式娛樂觀眾，比如徐志勝多次對自己的長相極盡嘲諷之能事，“女生很難遇到一個(gè)像我這樣的男生，能給她很多快樂，但又不擔(dān)心陷入愛情的陷阱”。通過調(diào)侃自己的方式達(dá)到了娛樂觀眾的幽默效果，同時(shí)也表現(xiàn)了一種豁達(dá)的心境。

語用策略中的贊譽(yù)原則要求盡量減少貶損他人，最大限度地贊譽(yù)別人。脫口秀語言的冒犯性向外時(shí)則違背了贊譽(yù)原則，總是通過調(diào)侃或貶損的方式編排身邊的人或事。如邱瑞吐槽三個(gè)人的公司老板卻叫不出自己的名字，把他當(dāng)作王濤罵了半天，真正的王濤在旁邊卻不敢吱聲，因?yàn)椴恢览习寰烤故侵嘎篂轳R還是指桑罵槐，甚至兩個(gè)員工還要實(shí)行末位淘汰制，以及為了節(jié)省網(wǎng)費(fèi)讓員工去蹭隔壁的wifi,巧妙地反諷了職場生活中老板的不近人情和摳門。

語言的非邏輯性。語用策略中的關(guān)系原則強(qiáng)調(diào)表達(dá)方式要條理明白，前言后語要有關(guān)聯(lián)性和邏輯性，否則會(huì)使對方不能順暢理解。脫口秀的語言卻常常違背該原則，內(nèi)容的跳躍性很大，表達(dá)方式峰回路轉(zhuǎn)，不合常規(guī)思路，常常故意打亂井井有條的語言邏輯，但這樣反而讓語言別有一番風(fēng)味。如何廣智的“當(dāng)你被一個(gè)人拒絕的時(shí)候，你心里肯定會(huì)特別的難受，但當(dāng)你被很多人拒絕的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)痛苦就對沖了。你不會(huì)覺得難受，你會(huì)覺得，拒絕我的人多了，你又算個(gè)什么東西”。文本前后表述有強(qiáng)烈的割裂感，雖然缺乏連貫性，但語言的前后邏輯的不合常規(guī)反而產(chǎn)生了詼諧的效果。

語言的模糊性。語用策略中的方式原則強(qiáng)調(diào)應(yīng)該用清晰簡潔的語言來溝通，避免歧義，這樣才能減少溝通中的障礙，因此語言應(yīng)盡量簡潔明確，保證交際的順利流暢。脫口秀的語言并不嚴(yán)格遵循該原則，常常利用語言的模糊性讓觀眾對語言的理解有了多種可能，產(chǎn)生出人意料和搞笑的效果。

很多時(shí)候需要觀眾結(jié)合具體的語境去理解語言隱含在背后的言外之意。如呼蘭聊內(nèi)卷：“一個(gè)阿姨對狗說坐下，另一個(gè)阿姨對另外一只狗說sit，我一下就理解了什么是內(nèi)卷，大家都是狗，你這是干啥呢？”在內(nèi)卷作為當(dāng)下社會(huì)被人們津津樂道的熱詞的語境下，這句話的敘說對象具有多解性，雖然表面指稱對象是狗，但也影射當(dāng)下人類社會(huì)中教育、職場等場景的內(nèi)卷現(xiàn)象，言外之意甚是明顯。風(fēng)趣幽默的表述方式也體現(xiàn)出其智慧和眼界，“話中話”的形式除了好笑，還給觀眾留下了思考的空間，領(lǐng)悟到生活的真諦。

“雙關(guān)，是一種利用語音相同或相近的條件，或是利用詞語的多義性，敘說對象在特定語境中的多解性來營構(gòu)一語有表里雙層語義的修辭文本模式?！彪p關(guān)是脫口秀語言中常見的修辭手法，常用的有諧音雙關(guān)和語意雙關(guān)，利用一詞多義、同音詞等語音、語義和語法的模糊性，導(dǎo)致歧義產(chǎn)生。如“隨著發(fā)際線越來越高，臉還越來越長，我就感覺我的臉在跟頭發(fā)搶地盤。這個(gè)頭發(fā)掉的啊，是真給我長臉?！毙熘臼⒄f脫發(fā)太給自己“長臉”了，利用詞句的多義性描述發(fā)際線后移導(dǎo)致臉顯得更長，諧音梗運(yùn)用得恰到好處。取材于實(shí)際生活的富有娛樂性、戲劇性的內(nèi)容通過詼諧幽默的表達(dá)方式傳遞出來，讓人忍俊不禁。

總之，語言是網(wǎng)絡(luò)脫口秀內(nèi)容的精髓所在，優(yōu)秀的脫口秀表演離不開對脫口秀語言的反復(fù)打磨。網(wǎng)絡(luò)脫口秀語言要堅(jiān)持正確的價(jià)值觀導(dǎo)向和娛樂化表達(dá)相統(tǒng)一，把握語言技巧，巧妙利用語用策略，用精妙的語言魅力來打動(dòng)觀眾，使脫口秀的傳播效果達(dá)到最優(yōu)化。