□張法純 /文

多年來(lái)，電影和文學(xué)之間一直都保持著一種“剪不斷，理還亂”的復(fù)雜關(guān)系。文學(xué)是電影的重要元素，也是電影內(nèi)容的主要來(lái)源。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)消費(fèi)水平大幅度提升，文化消費(fèi)的現(xiàn)象在社會(huì)上也越發(fā)泛濫，文化被當(dāng)成了待價(jià)而沽的商品，而電影就是其中非常重要的組成部分。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，電影逐漸地?cái)[脫了對(duì)文學(xué)的依賴，極端視聽(tīng)主義開(kāi)始大行其道，純粹的電影感官美學(xué)也越來(lái)越盛行，但電影是否就能完全拋棄文學(xué)，這是一個(gè)很值得探討的問(wèn)題。

1 電影從文學(xué)中誕生

和文學(xué)相比，電影作為一種全新的現(xiàn)代藝術(shù)形式，誕生的時(shí)間要晚得多。但自從誕生那一天開(kāi)始，電影的發(fā)展腳步就一直沒(méi)有停止，而文學(xué)，也成了電影早期發(fā)展過(guò)程當(dāng)中的一種極為重要的推動(dòng)力量。

有這樣一種說(shuō)法：電影是從文學(xué)當(dāng)中誕生出來(lái)的產(chǎn)物。且不說(shuō)這種說(shuō)法到底正不正確，有一點(diǎn)是肯定的，那就是電影能發(fā)展到現(xiàn)在這種程度，文學(xué)起了非常大的作用。甚至可以說(shuō)文學(xué)是電影的基礎(chǔ)，也是電影的主要內(nèi)容來(lái)源。這一點(diǎn)是很容易驗(yàn)證的，因?yàn)樵S多電影都是由文學(xué)作品改編而成的，甚至電影發(fā)展到現(xiàn)在，每年都還有許多由文學(xué)改編而成的電影在立項(xiàng)、拍攝甚至上映。之所以會(huì)發(fā)生這種情況，首先是因?yàn)槲膶W(xué)作品的創(chuàng)作，本身就是扎根于生活的，反映的是社會(huì)的某種現(xiàn)象或者某一類(lèi)人的情況，借此來(lái)抒發(fā)作者的某些思想[1]。在文學(xué)作品中，往往蘊(yùn)含著非常明顯的思想烙印，這都是作者的個(gè)人印記。而電影則可以對(duì)某些現(xiàn)象或者情感進(jìn)行細(xì)化或者放大，并且以更加直觀的形式展示出來(lái)。其次是在電影誕生的初期，主要的電影內(nèi)容就是對(duì)各種世界名著進(jìn)行改編，通過(guò)這種方式創(chuàng)造了影史上第一批經(jīng)典影片。而這樣的做法，也讓這些名著的原著得到了很好的宣傳和推廣，并受到了更多人的關(guān)注和追捧。在這個(gè)時(shí)期，文學(xué)和電影之間的關(guān)系是互利共惠的。

電影的誕生，最主要的原因當(dāng)然還是技術(shù)上的突破，但若是沒(méi)有那么多文學(xué)作品提供足夠的內(nèi)容和素材，電影肯定不會(huì)發(fā)展得那么順利。畢竟在電影人不斷改編文學(xué)作品的過(guò)程中，他們獲得了極其豐富的經(jīng)驗(yàn)，也掌握了許多方法。比如一本名著小說(shuō)要如何改編成一個(gè)合格的電影劇本？導(dǎo)演又要通過(guò)怎樣的鏡頭語(yǔ)言，來(lái)將劇本中的故事清清楚楚地講給觀眾聽(tīng)？這些經(jīng)驗(yàn)和理論，都是前人通過(guò)對(duì)文學(xué)作品的電影化改編的不斷摸索，而逐漸形成的一門(mén)全新的學(xué)科。

2 電影和文學(xué)相互融合

縱觀電影的發(fā)展史，說(shuō)電影是踩在文學(xué)的肩膀上發(fā)展起來(lái)的，絕對(duì)可以列出一系列的依據(jù)。但在這個(gè)過(guò)程中，文學(xué)也同樣收獲了許多好處。和文學(xué)知識(shí)相比，電影的內(nèi)容更加容易接受，也更具趣味性，所以傳播起來(lái)會(huì)容易得多。而且電影是屬于老少咸宜的藝術(shù)，不要求觀眾有多高的文化水平，只要認(rèn)真看完畫(huà)面，就可以接收到電影所傳遞的內(nèi)容[2]。而文學(xué)作品的閱讀是有門(mén)檻的，不只是要識(shí)字，還需要有一定的理解能力，尤其是一些比較含蓄、隱晦的段落，對(duì)于讀者的要求是比較高的。所以，電影和文學(xué)之間，存在著可以相互融合的地方。

經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使是促進(jìn)文學(xué)和電影相互融合的重要原因。文學(xué)作品改編成電影，本身就是一個(gè)不錯(cuò)的噱頭，畢竟只要是有點(diǎn)名氣的文學(xué)作品，都會(huì)有為數(shù)不少的書(shū)迷擁躉，他們支持的是文學(xué)作品本身，但并不介意在改編電影上映之后去支持一張電影票，無(wú)論改編的是好是壞。如果改編得好，那就給電影打個(gè)高分，予以獎(jiǎng)勵(lì)；如果改編得不好，那就去評(píng)價(jià)一句“改編的什么玩意兒”然后給個(gè)低分。但無(wú)論高分還是低分，電影的票房都有了保障，這才是實(shí)際利益。當(dāng)然，電影的質(zhì)量還是很重要的，畢竟一部名著若是被改編成了爛片，即使能夠短暫地獲取經(jīng)濟(jì)效益，但整體口碑卻敗壞了，這對(duì)電影人而言影響是非常大的。

隨著社會(huì)的發(fā)展，電影業(yè)的發(fā)展也越發(fā)蓬勃，加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，這也使閱讀進(jìn)入到了新的時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾極廣，所以讀者數(shù)量要比傳統(tǒng)文學(xué)的讀者數(shù)量更廣，于是網(wǎng)文的創(chuàng)作越來(lái)越多。而隨著讀者水平的提高，網(wǎng)文創(chuàng)作的水平也在不斷提高，從中也誕生了越來(lái)越多優(yōu)秀的內(nèi)容，吸引了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的讀者去閱讀。在這個(gè)階段，每一名創(chuàng)作者都?jí)粝胫约旱淖髌纺軌虮浑娪肮究瓷细木幊捎耙曌髌?，因?yàn)槟蔷鸵馕吨Τ擅?。?yōu)秀的文學(xué)改編電影能夠幫助其改編的文學(xué)作品出圈，反之，優(yōu)秀的文學(xué)作品也可以讓電影的票房得到基本的保障。所以在利益的驅(qū)使下，文學(xué)和電影是可以相互融合的。

3 電影和文學(xué)之間的差異

文學(xué)和電影之間存在著比較多且明顯的差異，這在許多方面都能表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)總結(jié)這些差異，可以大致歸結(jié)于兩點(diǎn)，分別是表達(dá)差異和感覺(jué)差異。表達(dá)差異是電影和文學(xué)在表達(dá)同一個(gè)故事時(shí)，表達(dá)的方式存在著明顯的差異。而感覺(jué)差異則是電影和文學(xué)在講述同一個(gè)故事時(shí)，給人的直觀感覺(jué)存在較大的差異。

3.1 表達(dá)差異

電影和文學(xué)是完全不同的兩種藝術(shù)形式，所以表達(dá)方式上的差異是比較明顯的。首先是語(yǔ)言表達(dá)方面，文學(xué)的語(yǔ)言表達(dá)會(huì)偏向抽象化，因?yàn)槭怯梦淖謥?lái)傳達(dá)信息，所以讀者通過(guò)閱讀文字內(nèi)容，能夠自然地進(jìn)行想象。比如文學(xué)作品中大篇幅的自然環(huán)境描寫(xiě)，其中的色彩、聲音、氣味都細(xì)致地描述了出來(lái)，讀者只需通過(guò)閱讀，就可以在腦中想象這樣的場(chǎng)景，從而獲得精神上的享受。想象當(dāng)中的美景甚至?xí)痊F(xiàn)實(shí)中的實(shí)景更加令人沉醉，這也是文學(xué)作品的魅力。而文學(xué)作品當(dāng)中的故事和人物，也都需要由讀者通過(guò)自己的想象來(lái)生成，而不存在一個(gè)固定的形象。之所以存在“一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”的現(xiàn)象，就是因?yàn)槲膶W(xué)作品給人非常大的想象空間，每個(gè)人在閱讀文學(xué)作品時(shí)由于心情、想法、閱歷甚至信仰的差異，對(duì)于同一個(gè)故事、同一個(gè)人會(huì)產(chǎn)生不同的看法，這是因?yàn)槿说牟町愋?，這也是文學(xué)作品的特點(diǎn)。

而在這一方面，電影作品就不同了。電影的語(yǔ)言表達(dá)會(huì)更加具體、更加直觀，主要是借助鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的想法。而這樣的信息傳導(dǎo)就要精確許多，給人的想象空間也會(huì)小很多。當(dāng)然，對(duì)于那些想象力不是那么強(qiáng)的人來(lái)說(shuō)，電影就比文學(xué)作品要有意思多了。沒(méi)有想象力加持，閱讀文學(xué)作品時(shí)只能讀到干巴巴的文字，腦中沒(méi)有任何畫(huà)面感，這種感受是非?？菰锴以愀獾模h(yuǎn)沒(méi)有電影帶給人的感官?zèng)_擊那么直接。

不過(guò)電影中的一些鏡頭語(yǔ)言，只能表達(dá)出導(dǎo)演的審美觀念，比如電影畫(huà)面當(dāng)中展示出來(lái)的絕美風(fēng)景，那種畫(huà)面感都是導(dǎo)演自身的審美體現(xiàn)。而這對(duì)有些人來(lái)說(shuō)，不如想象當(dāng)中的風(fēng)景那么美好。在這個(gè)方面更明顯的表現(xiàn)還是對(duì)人的刻畫(huà)，許多文學(xué)作品當(dāng)中的人物刻畫(huà)都十分深入人心，尤其是心理層面的刻畫(huà)，可以加入大量的心理描寫(xiě)，來(lái)突出人物的性格特點(diǎn)，從而使人物形象更加豐滿。但電影當(dāng)中的那個(gè)人物，并不適合進(jìn)行大篇幅的心理刻畫(huà)，或者使用畫(huà)外音來(lái)表示人物的心理波動(dòng)，這都會(huì)影響到電影的畫(huà)面和質(zhì)感。而且電影呈現(xiàn)出來(lái)的人物，只是導(dǎo)演心目中的樣子，無(wú)論是外貌或者性格，都無(wú)法滿足所有人的審美喜惡，這也是大部分文學(xué)改編的電影都存在較多爭(zhēng)議的主要原因。

總的來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行內(nèi)容表達(dá)時(shí)，文學(xué)和電影都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，如何將自己的內(nèi)容完整地表達(dá)出來(lái)，這才是其中的重點(diǎn)。

3.2 感覺(jué)差異

文學(xué)和電影給人的感覺(jué)差異也非常大。這種差異并非單純的表現(xiàn)形式差異，而是給受眾帶來(lái)的感覺(jué)上的差異。這種感覺(jué)差異表現(xiàn)在這幾個(gè)層面。首先是電影的直接畫(huà)面沖擊，這是文學(xué)作品沒(méi)辦法帶來(lái)的感覺(jué)[3]。在大銀幕上，一個(gè)震撼的鏡頭，會(huì)給人帶來(lái)極強(qiáng)的感官?zèng)_擊。

比如在電影《黑客帝國(guó)》當(dāng)中，當(dāng)子彈時(shí)間第一次出現(xiàn)在大銀幕上，那種視覺(jué)沖擊給無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了極致的觀影體驗(yàn)。而在文學(xué)作品中，即便將子彈時(shí)間用文字精確地表述出來(lái)，讀者也能夠想象到那種畫(huà)面，但卻沒(méi)辦法產(chǎn)生那種直接的震撼感。又比如在電影《唐人街探案1》最后斯諾那個(gè)笑容，讓所有觀眾都不由得頭皮發(fā)麻，然而沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那個(gè)畫(huà)面，只是通過(guò)文字進(jìn)行腦補(bǔ)，是很難想象到那種笑容的。再比如電影《金剛》和《侏羅紀(jì)世界》，當(dāng)中的金剛和霸王龍的體型到底有多震撼，完全不是單純一個(gè)“高20米”的描述能比的。除此之外，還有一些星際大片，比如《星球大戰(zhàn)》系列，那種星戰(zhàn)的宏偉，很多人只通過(guò)想象，是沒(méi)辦法還原出那種震撼感的，只有通過(guò)電影的大屏幕來(lái)直觀地感受那種視覺(jué)沖擊，才能夠切身體會(huì)到那種宏大和震撼。

當(dāng)然，電影能夠給人直觀的視覺(jué)沖擊，帶來(lái)無(wú)與倫比的視覺(jué)享受，這一點(diǎn)確實(shí)是文學(xué)做不到的。但文學(xué)也有它本身的優(yōu)勢(shì)，能夠讓人產(chǎn)生電影無(wú)法帶來(lái)的感覺(jué)，比如細(xì)膩的情感。當(dāng)然，并不是說(shuō)電影沒(méi)辦法將細(xì)膩的情感表現(xiàn)出來(lái)，有一些電影在情感的刻畫(huà)上就做得非常好，比如《忠犬八公》，就將主人與狗之間的情感表現(xiàn)得十分細(xì)膩，感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。但這樣的作品終究是極少數(shù)，而且電影為了刻畫(huà)情感，犧牲了許多故事情節(jié)的刻畫(huà)，顯得有些不夠緊湊。電影的篇幅就限制了大部分電影的情感表達(dá)，只能通過(guò)人物的事件來(lái)側(cè)面表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，而在短短一個(gè)多兩個(gè)小時(shí)的電影時(shí)間內(nèi)，觀眾是很難準(zhǔn)確捕捉到這些信息的，所以為了票房，大部分電影都主動(dòng)舍棄了一部分對(duì)人物情感和心理的刻畫(huà)。

文學(xué)作品則不然，一個(gè)情節(jié)并不復(fù)雜的故事，就可以寫(xiě)成幾十萬(wàn)字的小說(shuō)，除了各種細(xì)節(jié)描寫(xiě)之外，心理描寫(xiě)也會(huì)占據(jù)相當(dāng)大的篇幅，這也是文學(xué)作品所獨(dú)有的魅力。像《泰坦尼克號(hào)》這樣的史詩(shī)級(jí)電影，既有宏大的場(chǎng)景，又有細(xì)致的情感刻畫(huà)，還有巧妙的情節(jié)設(shè)置，這在影史中也極為罕見(jiàn)，但《泰坦尼克號(hào)》原片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)以上，這對(duì)于如今的觀眾而言篇幅過(guò)大了，必須進(jìn)行刪減。然而刪減之后，電影的藝術(shù)性就會(huì)受到影響，這是魚(yú)與熊掌之間的選擇題。所以，文學(xué)和電影在感覺(jué)上的差異性還是比較明顯的。

4 結(jié)語(yǔ)

從19世紀(jì)末電影被創(chuàng)造出來(lái)之后，文學(xué)和電影之間的關(guān)系就一直非常密切。優(yōu)秀的文學(xué)作品，就像是一片片肥沃的土地，給電影的成長(zhǎng)提供了充足的養(yǎng)料。而在一定程度上，電影和文學(xué)之間，也存在“一加一大于二”的作用，因?yàn)槲膶W(xué)的傳播可以通過(guò)電影來(lái)推動(dòng)，而電影的出彩，離不開(kāi)文學(xué)內(nèi)容的支撐。電影和文學(xué)之間的關(guān)系十分復(fù)雜，既可以相互融合，又存在比較明顯的差異。在利益驅(qū)使下，電影和文學(xué)能夠進(jìn)行很好的融合，但在內(nèi)容的表現(xiàn)形式以及給人的感覺(jué)方面，文學(xué)和電影存在著較大的差異。本文通過(guò)對(duì)電影和文學(xué)之間的關(guān)系進(jìn)行探索，希望能夠促進(jìn)電影和文學(xué)這兩方面更和諧地發(fā)展。■

引用

[1] 徐兆壽,林恒.百年中國(guó)電影與文學(xué)關(guān)系探究[J].中州學(xué)刊,2020(2):151-159.

[2] 孫瑋志.當(dāng)代電影與文學(xué)的關(guān)系樣態(tài)分析[J].電影文學(xué),2020(11):16-21.

[3] 吉夢(mèng)鴿.解析英文電影與英美文學(xué)之間的關(guān)系——以《殺死一只知更鳥(niǎo)》為例[J].時(shí)代報(bào)告(奔流),2021(6):38-39.