孫佳山

今年前8個(gè)月，美國(guó)國(guó)內(nèi)電影票房收入約為53億美元，相較2019年同期票房收入下降約31%。在剛剛過(guò)去的勞工節(jié)長(zhǎng)周末，北美電影票房也再創(chuàng)新低。有機(jī)構(gòu)作出悲觀預(yù)測(cè)，今年美國(guó)國(guó)內(nèi)電影票房收入預(yù)計(jì)約為75億美元，甚至不足疫情前2019年114億美元票房收入的七成，這還未考慮票價(jià)上漲等疫情以來(lái)美國(guó)社會(huì)的高通脹。

盡管2022年美國(guó)電影覽場(chǎng)相較于疫情前兩年已經(jīng)相對(duì)好轉(zhuǎn)，但在即便施行了“躺平”的防疫政策，并使全社會(huì)都付出高昂代價(jià)的情況下，美國(guó)電影市場(chǎng)卻始終沒(méi)有迎來(lái)想象中的反彈和復(fù)蘇。這個(gè)時(shí)候，迪士尼CEO鮑勃?查伯克反而公開(kāi)宣稱(chēng)，就算沒(méi)有中國(guó)市場(chǎng)，迪士尼旗下的電影也會(huì)盈利。一副傳統(tǒng)美式白人精英的文化傾銷(xiāo)姿態(tài)Q只不過(guò)現(xiàn)實(shí)作出明確的回答：迪士尼的新一輪漫威影片《黑寡婦》《尚氣》《永恒族》《奇異博士2》等相繼因抹黑他國(guó)形象、同情法西斯等拙劣表現(xiàn)，票房和口碑較疫情之前的漫威系列電影均出現(xiàn)極大落差。2019年還在美國(guó)票房前十獨(dú)占八席的迪士尼，今年到目前只有《奇異博士2》《光年正傳》兩部影片士榜，并且被派拉蒙的《壯志凌云2》拉開(kāi)了明顯的距離。

可見(jiàn)，對(duì)于好萊塢而言，不僅不具備與中國(guó)“脫鉤”的現(xiàn)實(shí)土壤，其國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的長(zhǎng)周期萎靡，既打破了上世紀(jì)大蕭條時(shí)期，經(jīng)濟(jì)危機(jī)反而會(huì)造成電影繁榮的所謂行業(yè)“規(guī)律”，好萊塢電影在中國(guó)等很多國(guó)家的電影市場(chǎng)也不再具有實(shí)為文化傾銷(xiāo)的票房收割效應(yīng)。任何文化傾銷(xiāo)得以維系，都說(shuō)明背后是一個(gè)壟斷、保守的國(guó)際文化貿(mào)易秩序。何況，數(shù)字技術(shù)爆發(fā)周期與疫情和全球經(jīng)濟(jì)衰退等多重結(jié)構(gòu)性因素的疊加，無(wú)疑產(chǎn)生了整個(gè)人類(lèi)電影史都未曾面對(duì)的復(fù)雜文化局面。

一方面，奈飛、亞馬遜、蘋(píng)果等長(zhǎng)視頻平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手直接沖擊著傳統(tǒng)好萊塢；另一方面，短視頻、游戲、直播等過(guò)去被認(rèn)為是電影之外的范疇，不僅外在地?cái)D占了電影的空間，也開(kāi)始內(nèi)在地進(jìn)入到電影的本體范疇當(dāng)中。例如來(lái)自于游戲引擎的實(shí)時(shí)技術(shù)的虛擬LED，片場(chǎng)、攝影機(jī)內(nèi)特效等“一次成片”的虛擬制片形態(tài)，大大超越了一般電影觀眾所熟悉的前期綠幕、后期“摳圖”的拍接制作模式；直接改寫(xiě)了傳統(tǒng)電影的一些最基本范疇。

盡管中國(guó)電影市場(chǎng)同樣受到疫情影響，但視覺(jué)特效等對(duì)電影來(lái)說(shuō)最重要的文化工業(yè)水平，在疫情以來(lái)的近3年時(shí)間里一直在悄無(wú)聲息地不斷進(jìn)步。從2019年受到美國(guó)主流媒體重點(diǎn)關(guān)注的、被認(rèn)為是中國(guó)加入太空競(jìng)賽的《流浪地球》，以及與之同期因不符合美國(guó)價(jià)值觀而被拒絕引入美國(guó)電影市場(chǎng)的《瘋狂的外星人》，到2021年春節(jié)檔的《刺殺小說(shuō)家》，甚至是主旋律的《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》，對(duì)于虛擬制片等前沿技術(shù)的虛心學(xué)習(xí)，使中國(guó)電影的視覺(jué)特效水平幾乎每年都在實(shí)現(xiàn)階躍式發(fā)展。在今年暑期檔受到好評(píng)的《獨(dú)行月球》更是這一進(jìn)程的鮮活縮影。

雖然和美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)相比，中國(guó)電影依然有著不足，但很多過(guò)去看似不可企及的差距正在縮小，這背后正是中美兩國(guó)電影人攜手共同努力的結(jié)果，世紀(jì)之交以來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)一直在積極融入全球影視產(chǎn)業(yè)鏈條。所以，以好萊塢為代表的美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)既應(yīng)摒棄保守主義的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)，履行全球化等承諾；也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，坦然接受美國(guó)電影很難恢復(fù)自冷戰(zhàn)末期以來(lái)，在國(guó)際文化貿(mào)易舊秩序中可以在全球范圍長(zhǎng)期文化傾銷(xiāo)的現(xiàn)實(shí)。

因?yàn)檫@不僅是美國(guó)、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部問(wèn)題，對(duì)于世界電影產(chǎn)業(yè)依然也是如此，如何適應(yīng)數(shù)字技術(shù)爆發(fā)周期與疫情和全球經(jīng)濟(jì)衰退等多重結(jié)構(gòu)性因素疊加的影視發(fā)展階段，打造更為公平、高效的全球影視產(chǎn)業(yè)鏈條，建立更為公正、開(kāi)放的國(guó)際文化貿(mào)易秩序，進(jìn)而為不同國(guó)家、地區(qū)、種族的普通電影觀眾提供超越傳統(tǒng)好萊塢電影的更為豐富、多元的文化產(chǎn)品供給，既是更為負(fù)責(zé)任的態(tài)度,同時(shí)也是這個(gè)時(shí)代為不只是影視行業(yè)所提出的一大歷史拷問(wèn)?！ㄗ髡呤侵袊?guó)藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家）