張 晴

歌劇是一種綜合性舞臺藝術(shù)形式，主要包括音樂文學(xué)、戲劇和舞蹈等多種類別，具有形式多樣化和魅力獨特化等特點，受到廣大觀眾的青睞。而民族歌劇具有鮮明的民族特色，在發(fā)展中與漢語文化和聲樂等藝術(shù)形式關(guān)系密切。在歌劇中，演唱作為最主要的表現(xiàn)形式，發(fā)揮了重要的作用，表演者通過演唱塑造鮮活的人物形象，充分表達(dá)唱段的藝術(shù)情感，并賦予人物形象以全新的含義?；谏鲜霰尘?，本文對歌劇《星星之火》中小鳳經(jīng)典唱段演唱進(jìn)行分析。

新中國成立后編寫的第一部歌劇就是《星星之火》，它把東北抗聯(lián)和抗日戰(zhàn)爭作為背景，講述了中國共產(chǎn)黨不畏艱險，英勇抗戰(zhàn)，保家衛(wèi)國的故事。是一部具有民族性、時代性、藝術(shù)性的民族歌劇。截至目前，多數(shù)文章研究關(guān)于《星星之火》整部歌劇的意義及影響，其研究目的，不僅展現(xiàn)了民族歌劇藝術(shù)的優(yōu)異成果，還促進(jìn)了聲樂歌劇事業(yè)的發(fā)展，對后人學(xué)習(xí)民族歌劇，學(xué)習(xí)中國聲樂演唱有著不可忽視的作用。本文通過分析歌劇的劇情介紹，小鳳的經(jīng)典唱段及小鳳唱段的藝術(shù)處理，并結(jié)合中國聲樂演唱的專業(yè)知識，進(jìn)一步對小鳳唱段的演唱進(jìn)行了深入的研究。

一、歌劇《星星之火》劇情介紹

歌劇《星星之火》講的就是東北抗聯(lián)的故事，劇情的發(fā)展分為： “被逼上山”“找尋游擊隊”“斗爭中成長”“報仇雪恨”四部分。其中第一部分唱段《爹媽呀，為什么你還不回家》和《穿過密密的青松林》成為經(jīng)典的唱段。

二、小鳳的經(jīng)典唱段

一般性唱段《爹娘呀，為什么你還不回家》的旋律調(diào)性是G大調(diào)，歌詞一開始運用了敘事的手法，通過描述情境表現(xiàn)了年僅16歲的小鳳對爹娘回家的期盼以及對爹娘深深的思念之情，小鳳以獨唱的形式演唱這首曲目，在處理作品時，歌唱者要準(zhǔn)確地控制速度，恰到好處地利用聲音的力度來表現(xiàn)音樂，運用暗中求亮的音色唱出旋律上深情悠長的特點，在舞臺上要表現(xiàn)出小鳳對爹娘的惦念，以及期待爹娘快快回到自己身邊，一家人團(tuán)聚的情緒。

重點唱段，其音響效果較為純凈，旋律上給人一種堅韌不拔的感覺，整首曲子連貫略有起伏，空拍部分增強(qiáng)了小鳳尋找游擊隊的內(nèi)心情感變化，此唱段表達(dá)了小鳳在尋找游擊隊時的艱辛，更表明了李小鳳走上革命道路上的決心。

核心唱段《我是個窮苦的小姑娘》，歌詞強(qiáng)烈地表達(dá)小鳳英勇奮戰(zhàn)，不懼艱險，堅定革命信念的音樂內(nèi)涵，此段旋律優(yōu)美動聽，音樂高亢且富有感染力，這首唱段將戲劇結(jié)構(gòu)逐層推進(jìn)，依托于人物形象的塑造而逐層推展。女主角演唱時要制造出內(nèi)心悲傷，情緒的表達(dá)與聲音的狀態(tài)要一氣呵成，充滿激情，并以詠嘆調(diào)的形式表現(xiàn)這段音樂。

三、小鳳唱段演唱技巧的處理

1.小鳳唱段的氣息控制?！皻庀⑹歉璩撵`魂”，在歌唱界，氣息是一個至關(guān)重要的基本要素，掌握了正確的氣息，能夠更好地演唱出一段優(yōu)美流暢的旋律。李小鳳是一名革命女戰(zhàn)士，無論在思想上、情感上都深深結(jié)合了革命的腳步，演唱者要通過劇情的發(fā)展、節(jié)奏的強(qiáng)弱和旋律之間的改變來調(diào)整呼吸，把充滿中國韻味的文字調(diào)整在良好的氣息之上。

譜例1 《我是個窮苦的小姑娘》前奏部分

唱段《我是個窮苦的小姑娘》見譜例 1，例如第一句“我是個窮苦的小姑娘”這句的旋律從中聲區(qū)過渡到高聲區(qū)，女主人公的中聲區(qū)的音色要做到十分飽滿圓潤，就要有良好的氣息做支撐，越是高音的時候越要做到氣息下沉，運用小腹和后腰的力量來控制氣息，這樣的演唱能夠讓聲音更為集中，富有立體感，在現(xiàn)場不僅有穿透力，還有著十分強(qiáng)烈的感染力。

2.小鳳唱段的咬字吐詞。中國民族聲樂以字正腔圓作為歌唱的審美標(biāo)準(zhǔn)，精準(zhǔn)地把握母音是至關(guān)重要的，關(guān)于母音的要求自古以來都是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，要求母音純粹而清澈。小鳳的扮演者要強(qiáng)調(diào)語言，就要把母音唱在氣息上，保證氣息的平穩(wěn)，這樣才能保證每個音都達(dá)到字正腔圓的狀態(tài)。

唱段《我是個窮苦的小姑娘》，以譜例 2為例，“我

譜例2 《我是個窮苦的小姑娘》

譜例3 《爹娘啊，為什么你還不回家》引子部分連夜跑上山來離開了親娘” 這句，“跑”字韻母要與氣息迅速地結(jié)合，在腔體里成聲，“親娘”是一個詞語，不能分開處理，演唱時可以加重語氣，開口音延長，演唱者咬字的速度、力度要符合李小鳳在唱段中的情緒與作品的整體風(fēng)格。

3.小鳳唱段腔體的運用。在演唱技巧中，腔體共鳴是一項極為重要的表現(xiàn)手法，它能夠讓音樂更為優(yōu)美動聽，聲音更富有震撼力。例如唱段《爹娘啊，為什么你還不回家》演唱時用“打哈欠”的方式打開喉嚨，保持頭腔的共鳴與胸腔共鳴，呈現(xiàn)一種完美的結(jié)合狀態(tài)，使聲音在腔體里形成共振，當(dāng)音波在腔體內(nèi)呈現(xiàn)開合狀態(tài)時，通過后咽壁的反彈到達(dá)頭腔，從而使聲音自然飽滿具有穿透力。

四、小鳳唱段的情感表達(dá)

在歌劇表演中，演員通過語言、動作和表情來體現(xiàn)所需要傳達(dá)的感情是至關(guān)重要的，歌劇《星星之火》的表演是將人物作為最主要部分的歌劇，但是又因為小鳳的表演者和歌劇中女主角生活的背景完全不同，這就需要演唱者在表演之前就做足充分的準(zhǔn)備，把握好劇中小鳳的內(nèi)心狀態(tài)，準(zhǔn)確地唱出當(dāng)時革命環(huán)境下的小鳳，將小鳳唱段劇情的推動和發(fā)展融入自己真實的情感里。以唱段《爹娘啊，為什么你還不回家》引子部分為例，以高起下行的音調(diào)展現(xiàn)了16歲女孩在大雪黑夜中等待的恐慌，樂句開始的兩句，演唱時要略顯柔弱、凄婉；后面的句中不斷地下沉，加上樂隊伴奏的緊打慢唱，塑造了弱小、惶恐的人物形象，通過這樣的音樂動機(jī)及其旋律發(fā)展走向來體現(xiàn)小鳳的內(nèi)心情感，演唱者在表演這段唱作時要把握好主人公的心理情緒的轉(zhuǎn)變和與之對應(yīng)的歌詞的變化，著重注意將音調(diào)和音色都融入進(jìn)情感的改變里，這就需要演唱者能夠深入人物的內(nèi)心來感受，從而隨著劇情的變化而改變自己的情緒，將劇情里急切期盼父母回家的真實情緒帶給廣大的觀眾，讓聽眾在聽完表演者的演唱之后感同身受，身臨其境， 根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾和演唱者之間形成一種情感上的共鳴。( 主題及旋律走向見譜例 3）