托斯蒂意大利藝術歌曲的風格特征及演唱

陳萌萌

托斯蒂意大利藝術歌曲是指由意大利作曲家弗蘭切斯科·保羅·托斯蒂創(chuàng)作的一系列樂曲的總稱。托斯蒂意大利藝術歌曲通常具有浪漫、優(yōu)美的旋律，因此很快被同時代的音樂欣賞家推崇。另外，托斯蒂意大利藝術歌曲經(jīng)常作為音樂會上的表演曲目，同時也是世界各地學習意大利古典曲目必須要接觸的藝術風格。此外，托斯蒂意大利藝術歌曲還具有“室內(nèi)樂”的特點，演唱時不需要使用戲劇性的力量，因此也被稱為“聲樂室內(nèi)樂作品”。托斯蒂意大利藝術歌曲在演唱時，需要對其風格特征加以了解，并輔以特殊的演唱技巧，才能將歌曲的優(yōu)美性、流暢性完美展現(xiàn)出來。

一、托斯蒂意大利藝術歌曲的風格特征

（一）音樂旋律優(yōu)美流暢

在音樂旋律方面，托斯蒂意大利藝術歌曲的旋律簡單且優(yōu)美流暢，卻能在狹窄的音域內(nèi)展現(xiàn)出豐沛的音樂情感，這一點能夠在《理想佳人》《漁夫唱晚》等作品中得到體現(xiàn)。另外，托斯蒂意大利藝術歌曲還具有較強的抒情性質，因此形成了獨樹一幟的抒情風格。這一風格特征的形成，從19世紀意大利藝術歌曲的旋律風格發(fā)展而來，此后經(jīng)由托斯蒂對意大利藝術歌曲的旋律、音色、節(jié)奏、高音等進行再創(chuàng)作，最終使托斯蒂意大利藝術歌曲形成了獨特的旋律特點，這一點在托斯蒂的大量作品中均獲得展現(xiàn)。例如在《理想佳人》中，歌曲在開頭部分就保持較為舒緩的節(jié)奏，歌詞則以一種娓娓道來的感覺引出歌曲主題。從頭至尾，《理想佳人》的旋律較為舒緩平淡，僅在結尾處稍有起伏，由此充分體現(xiàn)出托斯蒂意大利藝術歌曲的音樂旋律簡潔、優(yōu)美、流暢，且極具抒情性的風格特征[2]。

（二）充滿魅力的歌詞

由于文藝復興起源于意大利，因此意大利的藝術家經(jīng)常具有一種浪漫且獨特的創(chuàng)作風格。托斯蒂意大利藝術歌曲在演唱時主要以獨唱為主，且歌詞多為意大利語，能夠更好展現(xiàn)意大利的地域特色。此外，托斯蒂在創(chuàng)作歌詞時，經(jīng)常從抒情詩歌中取材，因此托斯蒂意大利藝術歌曲的歌詞具有濃厚的文學美感。例如在托斯蒂的代表作《小夜曲》中，其歌詞就是取自詩人塞薩雷奧的詩集《Leoccidentali》。在這本詩集中，托斯蒂截取了其中最喜歡的一段作為樂曲的歌詞，可見托斯蒂意大利藝術歌曲的歌詞還具有朗誦性。在《小夜曲》中，其歌詞如此寫道：“飛吧，啊，小夜曲，我的戀人孤單一人，那美麗的腦袋沉睡，安枕在溫馨的床褥之間，啊，小夜曲，飛吧……”透過歌詞可以看出，托斯蒂的歌詞不僅朗朗上口，閱讀起來如同說話般自然，再配合優(yōu)美且流暢的旋律，仿佛能感受到歌詞在靈活起舞。而在歌詞的對仗方面，托斯蒂也十分講究。例如在《小夜曲》中，每一句的開頭和結尾處都是相對應的，且每一句都以元音收尾，這樣的歌詞處理有利于歌手演唱。

（三）獨具創(chuàng)新性的曲式調(diào)性

在曲式調(diào)性方面，托斯蒂意大利藝術歌曲主要以單二部曲式為主，代表作品為《我不再愛你》《最后的歌》等。其中，《最后的歌》在曲式方面主要采用反復且再現(xiàn)的單二部曲式，歌曲結構以AB樂段重復再現(xiàn)為主。而在調(diào)性方面，則屬于同主音大小調(diào)轉換。同主音大小調(diào)轉換是托斯蒂別具一格的創(chuàng)新設計，進而打破了傳統(tǒng)的藝術歌曲調(diào)式，形成了獨屬于托斯蒂的風格特征。而通過在調(diào)性中應用同主音大小調(diào)轉換，能夠在保持音樂作品深刻內(nèi)涵的同時，使作品的情感更加豐富?？梢?，在作品中大量使用同主音大小調(diào)轉換，也是托斯蒂意大利藝術歌曲的重要風格特征。譽歐洲，同時也形成獨具一格的那不勒斯樂派。那不勒斯樂派十分注重對聲樂技巧的運用，同時將那不勒斯民歌以歌劇的形式呈現(xiàn)。那不勒斯民歌的旋律和地中海的溫暖氣候一樣，具有熱情、奔放的特點。其歌曲旋律十分簡單，主要以上下行音階為主，節(jié)奏則多為三連音和裝飾音，極具那不勒斯的地方特色。在節(jié)拍方面，那不勒斯民歌主要以3/4、6/8、4/4節(jié)拍為主，調(diào)式也是最為常見的大小調(diào)。例如《penso》這首作品，就是一首節(jié)拍為3/4，旋律為八分音符的那不勒斯民歌。在這首那不勒斯民歌的第一段，就用靈活的小快板加強民歌的敘事性。之后使用八分音符后接十六分音符的方式，為民歌賦予韻律感。通過將那不勒斯民歌和托斯蒂意大利藝術歌曲對照，可以發(fā)現(xiàn)二者存在諸多共通之處，可見托斯蒂在創(chuàng)作歌曲時，很好地融合了家鄉(xiāng)民歌元素。

（四）豐富的鋼琴伴奏

在托斯蒂意大利藝術歌曲中，鋼琴伴奏是其中的重要組成部分。借助鋼琴伴奏，能夠為歌手演唱起到烘托氣氛的作用，同時鋼琴伴奏也能通過獨奏的方式展現(xiàn)藝術歌曲的魅力。和傳統(tǒng)浪漫主義時期意大利鋼琴伴奏相比，托斯蒂的鋼琴伴奏相對簡單，但同樣相當豐富。通常情況下，托斯蒂意大利藝術歌曲的鋼琴伴奏會使用大量的三連音、切分音等音型，這就使托斯蒂意大利藝術歌曲的鋼琴伴奏旋律起伏不大，鋼琴彈奏過程中較為平穩(wěn)。例如在《祈禱也是徒然》中，托斯蒂就通過大量三連音，為音樂作品營造出一種詩朗誦的感覺。另外，托斯蒂在鋼琴伴奏中較常使用持續(xù)音。通過持續(xù)音，能夠帶動伴奏不斷向前發(fā)展。當持續(xù)音出現(xiàn)在開頭時，可以更好展現(xiàn)呈示部。而當持續(xù)音出現(xiàn)在結尾時，可以讓音樂以更平穩(wěn)的姿態(tài)終止。例如在《最后的歌》中，托斯蒂便在作品的第28-35小節(jié)使用了長持續(xù)音，使音樂作品的各聲樂部分能夠相互配合，為推動作品平穩(wěn)發(fā)展起到重要作用。

（五）家鄉(xiāng)民歌元素的融合

托斯蒂出生于意大利的那不勒斯，因此其音樂風格也受到那不勒斯樂派的影響。在17世紀末至18世紀初這段時間內(nèi)，那不勒斯因其歌劇藝術的發(fā)達而享

二、托斯蒂意大利藝術歌曲的演唱分析

（一）準確把握發(fā)音

在托斯蒂創(chuàng)作的許多意大利藝術歌曲中，其歌詞通常為意大利語，而意大利語的特點，就是每個單詞的最后一個字母為元音字母“A、E、I、O、U”。而這種以元音字母構成的托斯蒂意大利藝術歌曲的歌詞，十分適合歌手演唱。例如在《小夜曲》中，其歌詞為“Vola，oserenata，Lamiadilettaesola”?？梢钥闯觯恳痪涓柙~的結尾部分都是元音字母“A”。因此，歌手在演唱時，可以使用延長音，這樣不僅能夠幫助歌手保持發(fā)聲的高位置，而且能夠用更豐沛的情感表達歌曲本身蘊含的情感。歌手在用延長音演唱歌詞句尾的元音“A”時，應該打開上牙關，并將聲音掛在頭腔位置。演唱時，如果眉心存在微微振動就表明發(fā)音準確。而在演唱托斯蒂另一部藝術歌曲《馬萊卡萊》時，則需要注重大舌顫音的運用。在歌詞“Serevotanol，onnedelumare”中，需要在“r”部分使用大舌顫音。此時，歌手可以通過顫動舌頭的方式，輕輕發(fā)出顫動的聲音，讓歌曲更加具備意大利地方風情。

（二）氣息的正確運用

對于托斯蒂意大利藝術歌曲而言，正確地運用氣息，能夠為歌曲的演唱增色不少。在《小夜曲》演唱的氣息控制過程中，不應該使用歌劇那種起伏較大的氣息，而應該使用以輕聲或半聲為主的柔和聲音演唱。與此同時，由于《小夜曲》的節(jié)奏輕快，演唱要求速度較快，因此歌手不僅要注意換氣的正確時機，還要保持氣息在樂句與樂句的切換間保持穩(wěn)定。另外，為了更好地表現(xiàn)《小夜曲》中蘊含的情感，歌手在演唱時還應該加強對音色和音量的把控。此外，歌手還應注意音樂旋律的強弱對比，以便在合適的時機選擇合適的氣息演唱。

（三）注重歌詞的朗誦性

由于托斯蒂意大利藝術歌曲的歌詞常由詩歌組成，因此在演唱時，歌手需要帶著朗誦感，才能更好體 現(xiàn) 歌 曲 的 韻 律 感。在《小 夜 曲》中，歌 詞“Volaoserenata，Lamiadilettaesola”和“e，conlabellatestaabbandonata，posatralelenzuola，Oserenata，vola，Oserenata，vola”作為一個整體，因此每個詞匯的咬字要清晰，且需要重點加強“e，conlabellatestaabbandonata”這句的咬字。因為這一句歌詞要求歌手演唱出歡快、靈動的效果，千萬不能在演唱時拖泥帶水。而在《馬萊卡萊》中，在歌詞“Quannospontalalunaamarechiare，Purelipiscencefannal，ammore”這兩句中，第一句應該將重音放在“sponta”中的“ta”上，第二句重音則應該放在“pisce”中的“pi”上。通過朗誦的處理方式，能夠通過抑揚頓挫的演唱，充分表現(xiàn)托斯蒂意大利藝術歌曲的美感。

（四）跳進的處理

托斯蒂意大利藝術歌曲十分適合演唱，這和托斯蒂自身的歌手身份密切相關。同時，和同時代的歌劇作品相比，托斯蒂意大利藝術歌曲的音樂跨度和高音相對較少，但是同樣存在一些大跳音程，因此需要歌手熟練換聲區(qū)唱法。例如在《我不再愛你》這部音樂作品中，開篇第一句就是四度大跳。因此，歌手在演唱之前需要熟悉托斯蒂意大利藝術歌曲的樂譜，并提前做好跳進處理準備，才能在發(fā)聲演唱時第一時間找準音階，從而實現(xiàn)平穩(wěn)換聲。而在《我不再愛你》的第47小節(jié)，先是出現(xiàn)一個八度的下行大跳，然后緊接一個七度上行大跳，這都增加了歌手的演唱難度。在面對這種跨度極大的大跳時，歌手一方面要保持聲帶的穩(wěn)定、松弛，千萬不可過度緊張。另一方面，則應該在出現(xiàn)下行大跳時，維持聲音的穩(wěn)定，切不可因為高音的突然下行導致音階顫動。而在下行后緊接上行的跳進中，歌手要掌握一定的假聲技巧，用假聲混合真聲的方式托著音階重新回到高音位置，這樣才能很好地處理連續(xù)大跳。

三、結語

綜上所述，通過對托斯蒂意大利藝術歌曲展開分析能夠發(fā)現(xiàn)，托斯蒂意大利藝術歌曲的風格特征主要包括音樂旋律簡單而優(yōu)美、充滿魅力的歌詞、獨具創(chuàng)新性的曲式調(diào)性、豐富的鋼琴伴奏、家鄉(xiāng)民歌元素的融合等。而通過理解托斯蒂意大利藝術歌曲的風格特征，接著輔以準確把握發(fā)音、正確運用氣息、注重歌詞朗誦性、有效處理跳進等演唱技巧，不僅能夠提升演唱者對意大利歌曲內(nèi)涵的理解，還能顯著提高自身的演唱技術。

注釋：

[1]陳樂：《論托斯蒂對意大利藝術歌曲伴奏的延伸》，《音樂生活》2011年第7期，第66-68頁。

[2]崔金龍：《淺析托斯蒂藝術歌曲的創(chuàng)作和演唱特點——以〈理想佳人〉為例》，《文化產(chǎn)業(yè)》2020年第33期，第54-55頁。

[3]寇恒光、董兵：《托斯蒂藝術歌曲創(chuàng)作探析》，《當代音樂》2021年第7期，第91-93頁。

[4]楊帥：《托斯蒂藝術歌曲的音樂風格及演唱特點》，《黃河之聲》2021年第14期，第141-143頁。

[5]孟慶澤：《淺談演唱托斯蒂藝術歌曲對于解決歌唱技術問題的幫助——以〈我不再愛你〉為例》，《今古文創(chuàng)》2020年第15期，第76-77頁。