牛仔面料在服裝領域的運用已有上百年的傳統(tǒng)，它經(jīng)久不衰，在世界紡織品中占有不可替代的地位。牛仔面料的發(fā)展是自下而上的，大致經(jīng)歷了4個階段：起源、發(fā)展、流行、盛行[1]。牛仔面料起源于19世紀中葉，是德國人萊維·施特勞斯對藍帆布進行加工制成，被用作當時淘金工人的工作褲，與當時意大利熱那亞水手穿的靛藍色布褲相似，所以當時這種加工后的藍帆布被稱作熱那亞，而熱那亞（genes）的發(fā)音與英文中的Jeans非常相似，于是就有了牛仔褲的學名“瓊”（Jeans）。20世紀30年代開始，牛仔褲逐漸從以實用為主的工裝向追求美觀的日常便裝發(fā)展過渡。影視傳播業(yè)帶動牛仔褲在國際盛行，青少年模仿明星的牛仔穿著方式。二戰(zhàn)后，受旅游業(yè)和影視傳播業(yè)的影響，牛仔服裝逐漸風靡全球，進入了全民流行的新時代。20世紀80年代至今，牛仔服裝的風格越來越多變，融入了更多藝術的元素，迎合時尚的需求更加個性化，且從未過時[2]。

現(xiàn)在，受時尚潮流的影響，服裝款式不斷推陳出新，衣柜中服裝被淘汰的速度越來越快，被廢棄的面料越來越多，環(huán)境問題日益凸顯，影響著人們的生活。據(jù)了解，一件牛仔制品的生產(chǎn)過程中所產(chǎn)生的二氧化碳排放量遠遠高于其他面料種類，牛仔面料在生產(chǎn)過程中（如水洗等工序）會造成大量的化學污染以及資源的耗費。在此背景下，牛仔面料的二次開發(fā)運用變得尤為重要。延長牛仔面料的使用壽命，充分發(fā)揮其在色彩、肌理、質感等方面的藝術特征，不僅能在一定程度上減輕環(huán)境負擔，還可以拓寬其運用渠道，使其在現(xiàn)代室內(nèi)設計中重新煥發(fā)活力。

1 牛仔面料的藝術特征

1.1 牛仔面料的色彩美

靛藍色是牛仔面料里最經(jīng)典也是最常見的色彩，隨著染色技術的不斷發(fā)展成熟，牛仔面料呈現(xiàn)的色彩越發(fā)豐富多樣，例如黑色、灰色、卡其色甚至翠綠色、大紅色等，但都無法取代靛藍色在牛仔面料色彩中的經(jīng)典地位。同時，靛藍色也是一種十分百搭的顏色，牛仔褲作為所有服裝市場中最為常見的牛仔單品，它可以隨意搭配所有顏色的上衣，也適合在春夏秋冬4個季節(jié)作為單品搭配。而且靛藍是一種非堅固色，在一次次的清洗中會越來越淡，但是顏色卻越淡越好看。牛仔面料大多采用靛藍染色的經(jīng)紗和本色的緯紗交織而成。靛藍色是牛仔產(chǎn)品的永恒主題，容易讓人聯(lián)想到蔚藍天空和大海，給人回歸自然、放松的心理感受，伴隨其一個多世紀的發(fā)展，已經(jīng)成為人們對牛仔面料的第一印象。雖然現(xiàn)如今牛仔面料已有多種不同的顏色，但最初只有靛藍色，靛藍色是牛仔面料悠久的代表性色彩，也是牛仔產(chǎn)品最為重要的元素之一。因此，在追求回歸牛仔面料本真的特性時，靛藍色的映襯是必不可少的。越是高端的牛仔產(chǎn)品越是少不了經(jīng)典、復古的元素，也就更離不開靛藍色的主題[3]。靛藍色有一種低調、沉穩(wěn)的氣質，在室內(nèi)空間中，能夠營造出一片安靜的精神空間。

1.2 牛仔面料的質感美

牛仔面料不僅具有棉的柔軟觸感和色落特性，還具有一定的彈性。就質感而言，牛仔面料主要分為3種類型：其一是絲光竹節(jié)牛仔面料：手感細膩舒適、布面柔軟光滑，是高檔的牛仔服裝的首選面料。其二是全棉竹節(jié)牛仔布：面料質地厚實，竹節(jié)紗多且突出，洗水效果較好。其三是全棉斜紋牛仔布：面料紋路清晰，呈斜向角度排列，厚度適中，是牛仔服裝中運用得最廣泛的一種面料。室內(nèi)裝飾材料依據(jù)質感可大致分為軟性裝飾材料與硬性裝飾材料，其中牛仔面料大多以軟性裝飾材料的質感呈現(xiàn)，與金屬、大理石、玻璃等硬性裝飾材料給人堅硬的觸感不同，通常用作布藝窗簾、桌布、沙發(fā)枕套等，帶給人一種親切、柔軟之感，這種柔軟觸感能消解生冷的建筑空間帶給人的壓抑感，對建筑空間進行藝術化的處理，營造的室內(nèi)環(huán)境較為溫暖[4]?？茖W協(xié)調好牛仔面料與其他裝飾材料質感的對比關系，能夠更加充分地展現(xiàn)牛仔面料這一材料在室內(nèi)空間環(huán)境中的視覺表現(xiàn)力。在現(xiàn)代室內(nèi)空間中，牛仔面料或粗糙或細膩的質感無不聯(lián)系著人與建筑空間的感情，當人們追新求異時，它的粗獷象征著反叛，當人們期望回歸自然時，它的柔軟又能給人帶來一種溫情的寄托。

1.3 牛仔面料的肌理美

牛仔面料的肌理美可以通過在面料上進行手工縫制、拼布藝術或是利用破壞性手段等物理和化學方法改變面料形態(tài)等方式來體現(xiàn)。廢舊牛仔面料的二次設計可以使之形成不同于原本牛仔面料肌理美的全新視覺效果。二次設計的方法可綜合概括為兩種：加法設計和減法設計。加法設計是指不破壞改動，而僅僅在原本的牛仔面料基礎上添加相同或不同材料，形成肌理變化豐富、具有特殊肌理美的面料，不同材料的組合會構成不同的對比效果，比如拼貼、刺繡、粘合、上色、釘珠等手法；減法設計體現(xiàn)的則是一種殘缺美感，破壞現(xiàn)有面料的表面以達到無規(guī)律或不完整的面料特征，比如切割、撕拉、燒花、抽絲、鏤空等手法[5]。運用這兩種設計方法可以在探索表現(xiàn)牛仔面料肌理美的同時，二次開發(fā)利用廢舊面料，將藝術與環(huán)保緊密聯(lián)系起來。

2 牛仔面料藝術特征在室內(nèi)設計中的創(chuàng)新運用

牛仔面料藝術特征在室內(nèi)設計中的運用可以是多方面的，例如，在家居空間中，結合一些室內(nèi)設計風格，發(fā)揮并運用牛仔面料在室內(nèi)空間中所能體現(xiàn)的文化，廢棄的牛仔衣褲保留其物質形態(tài)，可用來做抱枕、沙發(fā)罩、餐布、收納筐等。在公共空間中，改變牛仔面料的物質形態(tài)，發(fā)揮其吸音的特性，還能轉變?yōu)橐环N新的隔音可持續(xù)材料，再次創(chuàng)新應用到室內(nèi)空間設計中來。

2.1 牛仔面料在室內(nèi)空間文化運用的設計創(chuàng)新

首先，牛仔文化在室內(nèi)空間中體現(xiàn)為“牛仔風格”，往往與休閑運動、嬉皮狂野、復古懷舊等形式掛鉤。例如波普設計風格的拼貼放到室內(nèi)設計實踐中來，可以與牛仔面料的拼布藝術聯(lián)系起來。波普藝術即為大眾服務的藝術，對所謂的高雅藝術，其姿態(tài)是反叛的，這與牛仔文化所表達的態(tài)度有異曲同工之妙。牛仔面料充斥著我們的日常生活，而波普式的拼貼側重的則是材料選擇的日常性，并以室內(nèi)空間的類藝術效果來顯現(xiàn)其追求。“拼貼”已經(jīng)成為室內(nèi)設計的一種重要方法，它起源于美術領域，在波普藝術家的手中發(fā)展成為遠比傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作方法重要的一種藝術創(chuàng)作方式。這種方式在室內(nèi)設計中的廣泛運用更說明了不同藝術領域之間彼此借鑒的重要性，將牛仔面料運用拼貼法體現(xiàn)在室內(nèi)設計中，更主要的是以傳統(tǒng)為依托的、面向當代的全新風格[6]。

其次，“牛仔風格”的體現(xiàn)又可以與北歐風格的室內(nèi)設計聯(lián)系起來。北歐風格追求自然、簡潔、就地取材、體現(xiàn)人文關懷[7]。如果想以北歐風格作為家里的室內(nèi)設計的主要風格，可以將舊牛仔面料二次設計的家居產(chǎn)品點綴其中，北歐風格設計常以白色為主調、淺色為基礎色，并且以高純度顏色作為裝飾點綴。在室內(nèi)活動中，當我們長時間面對大面積的白色時，容易產(chǎn)生視覺疲勞，這時便可用一些顏色鮮艷純度高但是有灰度的色彩進行點綴，牛仔面料的靛藍色就符合這一色彩特征，靛藍色象征著大海和天空，與北歐風格崇尚自然、回歸自然的心理追求相契合，同時還可以滿足人們懷舊的情感需求，具有迎合北歐風格保持人文關懷的特征[8]。舊牛仔面料的二次設計是一種時尚、環(huán)保的象征，所帶來的社會價值正是其強大生命力的表現(xiàn)，能讓人產(chǎn)生一種情感寄托的溫情。

2.2 牛仔面料再生設計在室內(nèi)空間設計中的應用

色彩影響著人的感知系統(tǒng)和身心狀態(tài)，能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，并且具有象征意義，比如綠色會給人清新、生機盎然的感覺；黃色給人溫暖、明亮的感覺；而靛藍色的牛仔面料則給人沉穩(wěn)冷靜的感覺，同時又有回歸自然的象征意義。牛仔面料在色彩上有深淺之分，深色牛仔面料往往能給人一種厚重感，而淺色的牛仔面料則會產(chǎn)生一種輕盈感。在室內(nèi)空間設計中，想要使整個空間達到平衡、穩(wěn)定的視覺效果，就可以運用牛仔面料的色彩美，合理分配深淺牛仔色彩在空間中所占比例大小。牛仔面料的色彩特征除了能賦予室內(nèi)空間輕重感之外，還能體現(xiàn)空間的進深感、大小感、冷暖感的對比視覺效果[9]。

藝術家Ian Berry一直專注于牛仔面料的創(chuàng)作，2020年新冠疫情的暴發(fā)使他對于孤獨這一主題有了更深刻的真實感受，由此而誕生的一項作品就是用牛仔面料“鋪滿”了整個家。這位藝術家通過裁剪分類舊牛仔褲，把客廳當做“畫板”，牛仔面料當做“顏料”，如圖1所示從沙發(fā)、地毯、書架到裝飾畫、植物和碟片，所有東西都運用牛仔面料的多種色彩拼接或平鋪進行裝飾，通過色彩的深淺區(qū)分不同家具，而牛仔面料這一標志性的靛藍色營造出了沉穩(wěn)、冷靜的空間氛圍，讓人仿佛置身于一個精神思考的空間，反映了這段特殊時期，全球范圍內(nèi)幾乎同時存在的一種孤獨狀態(tài)，充分體現(xiàn)了牛仔面料在室內(nèi)空間中色彩運用的設計創(chuàng)新。

圖1 藝術家Ian Berry作品

2.3 牛仔面料在室內(nèi)空間材料的再生利用設計創(chuàng)新

牛仔面料的柔軟質感可通過回收再生技術改變其物質形態(tài)，并轉換為堅硬的質感。而質感創(chuàng)新轉換可通過改變牛仔面料表現(xiàn)性特征的創(chuàng)新手法來完成。牛仔面料質感創(chuàng)新轉換可以作為室內(nèi)空間材料運用到再生利用設計創(chuàng)新上來，增加其對環(huán)境信息、空間情感上的表達[6]。這是對牛仔面料的質感美加以運用的結果。

“走向新事物”（“Towards a New Matter”）這一研究項目中，設計師MilanFriedric借助基礎材料處理技術和制造工藝將牛仔面料纖維回收再生轉變?yōu)橐环N新型的輕質吸音板材料，使牛仔面料在室內(nèi)空間中得到再生利用。提取牛仔布纖維，入水搗碎后擠干水分用模具成形，將牛仔布纖維分解重構成一個個可模塊化擴展部件，這些部件可以安裝在室內(nèi)空間中作為空間的隔斷，根據(jù)客戶的需求在房間內(nèi)進行空間細分或形成新的房間。如圖2所示，這種新型材料具有石材般堅硬的外觀和方正的輪廓，而又不失牛仔織物原有的溫暖和柔軟觸感。此外，這里還運用到了牛仔面料的吸音性，這一特性來源于牛仔面料中含有的棉成分，棉可以削弱降低噪音傳播速度及總量，在一定程度上起到吸音的作用。

圖2 “走向新事物”研究項目

2.4 牛仔面料在室內(nèi)裝飾中的創(chuàng)新設計

由于面料磨損、款式過時等各種因素，每年都有大量的牛仔服裝遭到廢棄，并且這個數(shù)量在逐年增加。但牛仔面料風格粗獷、質地堅固耐磨、色彩變化豐富、裝飾手法多元，另外還有吸音的效果，它的這些美學和物理特性可以經(jīng)過二次設計沿用到室內(nèi)裝飾上來。例如，位于加拿大的Torafuku亞洲餐廳室內(nèi)設計，為了營造交談過程中的隱私感，設計師使用縫紉的貨車坐墊和牛仔面料板來吸收聲音。

牛仔面料在這個空間中呈現(xiàn)出面料二次設計的兩種不同設計方法，如圖3所示一種為絮狀的減法設計肌理，破壞了現(xiàn)有牛仔面料的表面，達到無規(guī)律或不完整的面料特征，一種為白色線縫制的加法設計肌理，在原本的牛仔面料基礎上添加了白色縫制線這一不同材料，形成了肌理的變化。這兩種不同設計方法形成的兩種不同肌理效果通過整體統(tǒng)一的上下排布產(chǎn)生碰撞。同時，從整個空間上看，用餐區(qū)通過牛仔面料的立面裝飾與其他空間區(qū)域進行了劃分，這些牛仔面料以小組為單位被固定在用餐區(qū)周圍，還能襯托出皮革和防水布座位，并且靛藍色牛仔面料將這片區(qū)域營造出一片沉穩(wěn)安靜的氛圍，與中央用餐區(qū)的活躍氣氛形成對比。這里運用到了牛仔面料的肌理美，既起到裝飾空間、功能分區(qū)的作用，又起到吸音的作用，體現(xiàn)了空間對于顧客談話需要私密感的關懷。

圖3 Torafuku亞洲餐廳室內(nèi)設計

3 結語

牛仔面料不僅可以傳統(tǒng)地應用在服裝領域，還可以將其創(chuàng)新運用到室內(nèi)空間設計中來。首先，牛仔面料可以作為室內(nèi)空間裝飾材料，滿足人們對于室內(nèi)空間中日益增長的精神需求和功能需求。其次，研究牛仔面料的藝術特征，正確運用并找到合適的表現(xiàn)手法，從而在室內(nèi)空間設計的范疇上對牛仔面料進行創(chuàng)新，這勢必對紡織品的二次開發(fā)和應用產(chǎn)生積極影響。最后，廢棄牛仔面料等紡織材料的循環(huán)使用不僅可以為空間改造賦予新語言與新發(fā)展，更可以為社會賦予材料循環(huán)再利用的環(huán)保態(tài)度。設計師應當以自身的專業(yè)素養(yǎng)為依托，更深層地探討裝飾性材料的發(fā)展與延伸方向，將可再回收的裝飾性材料的功能價值與視覺美感相結合，發(fā)掘其中蘊含的人文內(nèi)涵。

（本文圖片均來自網(wǎng)絡）