曹 燦

（湖北幼兒師范高等?？茖W(xué)校 湖北 武漢 436032）

19 世紀(jì)末至20 世紀(jì)上半葉，俄羅斯的鋼琴音樂有了顯著發(fā)展，在世界音樂中占有重要地位。提到當(dāng)時俄羅斯的鋼琴藝術(shù)，人們自然而然會想到拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等大師。他們都創(chuàng)作了大量的鋼琴杰作，為20 世紀(jì)的鋼琴音樂寶庫增添了財富。

與他們同時期，不得不提的還有另外一個人——尼古拉·卡爾洛維奇·梅特納，他也是一位非常具有影響力的俄羅斯作曲家、鋼琴家、教育家。在俄羅斯，他可謂是家喻戶曉。梅特納與鋼琴音樂大師拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓是莫斯科音樂學(xué)院的同學(xué)，不管從作品創(chuàng)作還是鋼琴演奏角度來說，三人都不分上下，成績赫然，但梅特納在國際樂壇的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他的兩位同學(xué)。

一、梅特納作品研究現(xiàn)狀

雖然梅特納的作品后來也有一些演奏家演奏，但相對來說不多，沒有得到大范圍普及，我國很少有鋼琴演奏家及學(xué)習(xí)者彈奏其作品，人們少了聽覺上的刺激，對曲目不熟悉，自然而然沒有很多人對他的音樂進行研究，尤其是在我國，幾乎沒有有關(guān)其音樂作品的全面系統(tǒng)的研究文獻或著作。多數(shù)學(xué)生很少聽到他的名字，更不用說知曉或演奏他的作品。筆者在本文中統(tǒng)計了國內(nèi)外部分有關(guān)文獻。

國外論著：

1.Barrie Martyn《His life and music》這是一本關(guān)于梅特納生平及創(chuàng)作的傳記書籍。

2.Gersthe·Henry·S“The piano music of N·Medtner”The music Quarterly,1924,10 卷,4期,500 頁。

3.Swan·Alfred·J“Medtner and the music of our times”NAXOS,1927,8 卷,1 期,46頁。

國內(nèi)文獻：

1.周芳.被遺忘的大師尼古拉·卡爾洛維奇·梅特納[D].西安音樂學(xué)院,2011.

2.朱建.俄羅斯作曲家、鋼琴大師尼古拉·卡爾洛維奇·梅特涅爾——為紀(jì)念梅特涅爾逝世50周年而作[J].鋼琴藝術(shù),2002,(04):11-13.

3.亞·布加耶夫斯基,刁蓓華.梅特涅爾與舒伯特的風(fēng)格比較[J].黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報,1992,(01):74-80.

4.蔡馥如.被忽視了的尼古拉·梅特納[J].鋼琴藝術(shù),2003,(06):16-19.

二、梅特納鋼琴音樂特點分析

梅特納是德裔俄羅斯籍鋼琴家、作曲家，所以他的創(chuàng)作風(fēng)格概括來說，結(jié)合了德國古典主義的理性及俄羅斯浪漫主義的感性，是俄羅斯古典傳統(tǒng)音樂的繼承者。但大多數(shù)時候，他的作品中理性多于感性。在他的作品中，我們可以看到其對于德奧作曲家技法的傳承。

（一）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)

梅特納自小接受的音樂啟蒙及在莫斯科音樂學(xué)院接受的音樂教育都比較保守，所以他一直非常尊崇古典主義時期的創(chuàng)作準(zhǔn)則，視之為典范。在與別人的對話和書信中，他也曾多次自稱“貝多芬的門徒”，可見貝多芬對他創(chuàng)作的影響之大。通過學(xué)習(xí)貝多芬的作品，梅特納不僅學(xué)到了寫作技法，而且培養(yǎng)了對作品整體結(jié)構(gòu)框架的掌控能力。他十分嫻熟地掌握了古典主義時期段落及織體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作要領(lǐng)，其寫作嚴(yán)謹(jǐn)、精密、緊湊、邏輯性很強。這點在他的鋼琴奏鳴曲中以及套曲《童話》中有著突出的體現(xiàn)。他的作品是理性與感性的完美融合，能將巨大的情感對比滲透在精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)當(dāng)中。

（二）突出的復(fù)調(diào)性

另外一位鍵盤樂大師——巴赫對梅特納影響也是很大的，比如他的作品經(jīng)常使用非常復(fù)雜的對位手法和復(fù)調(diào)織體。梅特納使用這種織體的創(chuàng)作非常成功，這也可以歸功于他早年在音樂學(xué)院跟隨塔涅耶夫?qū)W習(xí)對位技巧。多聲部織體結(jié)構(gòu)是梅特納創(chuàng)作的重要手法之一。他的許多作品當(dāng)中都運用了復(fù)調(diào)寫作手法，脈絡(luò)清晰,構(gòu)思十分精巧，演奏起來艱深莫測。例如“回憶奏鳴曲”（OP.38 之一，選自《被遺忘的旋律》Ⅰ），多處都使用了復(fù)調(diào)寫作手法。

在一些大型作品的呈示部，梅特納常常用對位的手法寫出主題與副題，到達(dá)展開部，他會將主題與副題用對位的手法組合在一起，產(chǎn)生“新的火花”。

（三）多彩的節(jié)奏

節(jié)奏是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象，是音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。梅特納的作品在節(jié)奏方面設(shè)計精巧，在其作品中，能感受到許多細(xì)節(jié)的魅力，亦能感受他在創(chuàng)作時縝密的思維。

赫米奧拉節(jié)奏是古代音樂理論中用來表示3：2比率的一個術(shù)語，首先是指兩個音的振動頻率比。大約在15 世紀(jì)，它又被用來稱呼“三連音”之類的節(jié)拍細(xì)分現(xiàn)象。梅特納的作品時常運用赫米奧拉節(jié)奏。赫米奧拉節(jié)奏分為縱向與橫向兩種。

1.縱向是指上下兩個不同聲部同時出現(xiàn)不同節(jié)拍比率，例如“三對二”“四對三”。

2.橫向是指各聲部旋律的重音不規(guī)則出現(xiàn)。例如重音移位使旋律音不在正拍奏出。

除此之外，復(fù)節(jié)奏、切分音也經(jīng)常出現(xiàn)在他的作品中。

（四）鮮明的標(biāo)題性

梅特納的家人特別喜歡詩歌等文學(xué)作品，這對梅特納的影響也很大。他對歌德、普希金等人的詩以及莎士比亞的文學(xué)作品有很濃厚的興趣。梅特納音樂最大的特點是敘述性強，他為自己大多數(shù)的作品都寫了標(biāo)題。關(guān)于標(biāo)題音樂的創(chuàng)作，梅特納與舒曼有相似之處，他們都不喜歡用簡單的情節(jié)性的標(biāo)題來束縛聽眾的想象力。梅特納喜歡使用帶有詩意的文字提示，將聽眾帶入特定的意境，使之進行自由的幻想。但相較于舒曼的標(biāo)題音樂，梅特納更多選擇一些重大的文學(xué)題材，如OP.14 NO.1“奧菲利亞之歌”，OP.35 NO.4“草原上的李爾王”（主人公均出自莎士比亞的文學(xué)名著）。無論從題材還是旋律來說，他的鋼琴音樂都有詩歌的影子。俄羅斯的民間文學(xué)、民歌及舞蹈也被吸納進梅特納的作品中。

三、梅特納鋼琴作品分類介紹

梅特納一生留下了豐富多彩的作品，除了大量的鋼琴作品外，還有100 余首藝術(shù)歌曲以及多首小提琴奏鳴曲。梅特納本身是一位出色的鋼琴演奏家，他的創(chuàng)作重心仍然在鋼琴音樂方面。

他的音樂作品大多數(shù)都與文學(xué)作品相融合。普希金、海涅、尼采等人的詩都曾被他譜寫成藝術(shù)歌曲。他在“童話”體裁作品的創(chuàng)作中，也滲入了較多的文學(xué)作品，如莎士比亞的戲劇。

（一）鋼琴奏鳴曲

梅特納所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)。梅特納在音樂學(xué)院的作曲老師謝爾蓋·伊凡諾維奇·塔涅耶夫曾經(jīng)說過，“Medtner was born with sonata form.”（梅特納生來就懂得奏鳴曲式）。奏鳴曲是梅特納鋼琴音樂作品的核心創(chuàng)作。其中有八首奏鳴曲帶有概括樂曲整體特征的標(biāo)題。與文學(xué)作品的滲透在奏鳴曲的創(chuàng)作中也同樣有體現(xiàn)。例如在奏鳴曲OP.25 NO.2 的開篇，作者引用了丘特切夫的詩歌對該曲的基調(diào)進行注釋。資料顯示，梅特納一生共創(chuàng)作十四首鋼琴奏鳴曲。

（二）鋼琴小品“童話”

鋼琴抒情性—敘事性小品“童話”這種體裁由梅特納首創(chuàng)。俄語原文為“Skazka”,意為傳說，類似于英語中的Legend。后因在英語國家演出，為了增加作品名稱的色彩性以及吸引力，“Fairy Tales”這個名稱廣泛地流行起來。梅特納共創(chuàng)作了三十八首“童話”,貫穿了他的整個創(chuàng)作時期?！巴挕钡膬?nèi)容多來自文學(xué)，以古代傳說和神話、幻想故事為題材?！斑@些作品不是直接敘述童話故事，不可能把音樂作品和某一部具體的文學(xué)作品聯(lián)系起來。它是去講述自身情感和經(jīng)驗的，有關(guān)于人內(nèi)心世界的斗爭。”。屬于標(biāo)題音樂范疇，是20 世紀(jì)俄羅斯浪漫主義音樂中最重要的器樂體裁之一。共有三十八首。

梅特納在“童話”作品中通過音樂的語言刻畫了不同的形象。大致可分為：

1.文學(xué)形象

梅特納因為出生在酷愛文學(xué)的家庭，他本人也有極高的文學(xué)素養(yǎng)。正如筆者在上文提到，梅特納自然會將一些文學(xué)作品的形象在音樂作品中加以描寫。例如OP.14 2 首童話中的第一首“奧菲利亞之歌”及OP.35 4 首童話中的第四首“草原上的李爾王”。“奧菲利亞”是莎士比亞的劇作《哈姆雷特》中的女主人公；“草原上的李爾王”是梅特納在觀看紀(jì)念莎士比亞誕辰350 周年的演出后，受到啟發(fā)，譜寫出的作品。

2.民間傳說及童話形象

梅特納在二十世紀(jì)二三十年代旅居英國。但他始終心系祖國，在他的作品中也多次使用俄羅斯民間元素。例如在OP.42 3 首童話當(dāng)中的第一首就標(biāo)題為“俄羅斯傳說”。OP.34 4 首童話當(dāng)中的第一首“魔幻小提琴”和第三首“森林小精靈”就是童話形象的體現(xiàn)。

（三）鋼琴協(xié)奏曲

梅特納一生共創(chuàng)作了三首鋼琴協(xié)奏曲。

第一首為c 小調(diào)，作曲家獻給他的母親。這首作品完成于1918 年，1921 年于莫斯科首演。這首作品是單樂章龐大卻簡單的奏鳴曲式。很多聽眾在這部作品中聽到了對1917年那場革命的生動描述。有趣的是，這部協(xié)奏曲的宏偉主題是勃拉姆斯第2鋼琴協(xié)奏曲主題的“倒影”。

第二首同樣為c 小調(diào)，創(chuàng)作于1920 年，獻給他的好朋友拉赫瑪尼諾夫（拉赫瑪尼諾夫也將自己的第四鋼琴協(xié)奏曲獻給梅特納）。第一樂章為“托卡塔”；第二樂章為“浪漫曲”；第三樂章為“諧謔曲”。

第三首為e 小調(diào)，單樂章，獻給他的贊助人。有評論說1941 年德國入侵蘇聯(lián)的消息喚起了他的鄉(xiāng)愁，但他自己說這部作品的靈感來自萊蒙托夫一首關(guān)于生命向往天堂的作品。這部作品是梅特納晚年對自己藝術(shù)生涯的回望。

（四）其他鋼琴作品

1.OP.1 8 首情景素描（1895-1902）；2.OP.2 3 首即興曲（1896-1900）；

3.OP.4 4 首小品（練習(xí)曲、幻想音樂瞬間、前奏曲）；

4.OP.7 阿拉伯風(fēng)格曲（1904）；5.OP.10 3首贊美詩（1898-1906）；

6.OP.17 3 首新事曲（1908）；7.OP.23 4 首抒情片段（1896-1911）；

8.OP.31 3首小品即興曲、進行曲、童話（1914）；9.OP.38“被遺忘的旋律”5 首；

10.OP.39“被遺忘的旋律”6 首（1919）；

11.OP.47 2 首即興曲；12.OP.49 3 首贊美詩(1926)；

13.OP.54 8 首“為青年人而作的浪漫滑稽曲”（1931）；

14.OP.55 主題與變奏（1932）；

15.OP.58 四手聯(lián)彈《俄羅斯回旋舞曲》（1940）；

16.OP.58/2 四手聯(lián)彈《騎士》。

梅特納的音樂作品展現(xiàn)出嚴(yán)密的創(chuàng)作思維、多樣的音樂手法、豐富的民族情感。梅特納的音樂將傳統(tǒng)的理性思維與“古典”的創(chuàng)作技法相結(jié)合，作品承載了俄羅斯民族的浪漫情懷。

①丘特切夫，俄國19 世紀(jì)極有才華的詩人，他以歌詠自然、抒發(fā)感情見長。他一生僅留下三百多首短詩，詩歌形式簡練，但內(nèi)涵豐富，既有深刻的思想，又有充沛的感情。