秦岳峰

中國美術(shù)，在過去的一百年間，風(fēng)云變幻，名家輩出，無論技法或是風(fēng)格，中西融合，汲古革新，變化發(fā)展的速度可謂超過歷史上任何一個時期。筆墨應(yīng)隨時代，近現(xiàn)代中國政治、經(jīng)濟、文化歷經(jīng)著前所未有的變化，藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)和求新求變的道路上，百舸爭流、百花齊放，為數(shù)不少的畫家，探索著將傳統(tǒng)國畫語言與時代美學(xué)精神相融合，自出機杼、卓富成就者堪為一代大師，近現(xiàn)代著名工筆花鳥畫家于非闇就是其中的代表，他多方面的藝術(shù)實踐和卓越成就，在近百年畫史上占有光輝的篇章。

于非闇（1889 年3 月22 日～ 1959 年7 月3 日），名照，字仰樞，別署非暗，又號閑人、聞人、老非，祖籍山東蓬萊;今年7 月也是于非闇?zhǔn)攀?3 周年，不由得讓人回溯他精彩的書畫生涯和藝術(shù)成就。于非闇出生在一個比較貧寒的家庭，從滿蒙師范學(xué)堂畢業(yè)后，從事多年教師職業(yè)，后又以斐然的文才任職《北京晨報·藝圃?？肪庉嫞@個?？H具特色，在美術(shù)界有一定影響。此期間，他用“閑人”筆名發(fā)表不少精彩的文章。1912 年，23 歲的于非闇結(jié)識了北京打磨廠畫鋪的民間畫師王潤暄，欲拜其門下學(xué)習(xí)繪畫。王潤暄善畫草蟲、秋菊，專長養(yǎng)蟈蟈，畫蟈蟈，調(diào)制顏色。但由于王潤暄過分謙虛，兩年多接觸，僅教授于非闇養(yǎng)花、制色等技藝，對于繪畫則一筆未教，直到病危，王潤暄才將所存畫稿送給于非闇，告誡他要學(xué)寫生、學(xué)用筆。雖對繪畫無所成就，但這位啟蒙老師卻給于非闇指明了藝術(shù)道路。這時期，于非闇主要學(xué)畫山水、寫意花卉、練習(xí)草書。后來，于非闇又認(rèn)識了京華美術(shù)學(xué)院教授趙夢朱，趙夢朱是以工筆草蟲、花卉、翎毛稱著畫壇的名家。于非闇一方面向趙夢朱學(xué)習(xí)工筆花鳥技法，一方面養(yǎng)花鳥蟲魚，細(xì)心觀察禽鳥、昆蟲的外在形象和動靜棲息，臨摹與實寫相結(jié)合，筆墨技巧不斷提高，改變之前的繪畫風(fēng)貌，這為他的工筆花鳥畫發(fā)展打下深遠而堅實的基礎(chǔ)。

1933 年，于非闇在京與張大千結(jié)為畫友，張大千對他的慷慨相助和指點，使他藝術(shù)境界大開，進入全新的成熟期。相處兩年多，于非闇經(jīng)常到張大千那里看畫，觀賞其畫展，一起研習(xí)畫藝。在張大千的影響下，于非闇人到中年開始專攻工筆花鳥畫，張大千建議于非闇從陳洪綬入手，再追宋人筆意;書法讓他改學(xué)宋徽宗趙佶的“瘦金體”，這樣的字題在雙鉤花鳥畫上，情調(diào)會和諧統(tǒng)一。于非闇對趙孟、陳洪綬的白描雙鉤水仙、竹子、花鳥下過艱苦的訓(xùn)練功夫，如學(xué)趙孟的水仙，先用柳炭條輕輕勾勒，再以焦墨勾畫輪廓，淡墨暈染莖葉向背，復(fù)制訓(xùn)練以達到線描流暢、墨色清逸之效果。

于非闇46 歲以前的作品，山水較多，偶作寫意花卉、草蟲、人物。題款一般為行楷的“歐、趙”題式，字號多寫“非庵”。這以后，款書變作“瘦金”，字號則書“非闇”。繪畫品種日趨廣泛，常畫的花卉有牡丹、山茶、水仙、玉蘭、芙蓉、梅花;翎毛有鴿子、山鵲;草蟲有蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂、蟈蟈等。

將貓、蝶組合在一起，寓意“耄耋”，作為對人們長壽的祝福，是民間最為常見的吉祥圖案之一。于非闇1941年作《耄耋圖》擬黃筌筆意，以工整細(xì)膩的筆法繪牡丹、木石、白貓及蝴蝶，重彩敷色，富麗堂皇，將牡丹、蝴蝶、貓組合于一起，寓意耄耋富貴，十分吉祥，畫面也突出展示出這種美好與祥瑞。畫作中的牡丹采用雙鉤填色法，用金線勾勒花朵、葉片輪廓，造型準(zhǔn)確，設(shè)色明艷，正、反葉片有明顯的色差，突出層次和向背，賞石也用金線勾形，所賦石青色皆為礦物顏料，典雅高貴。日月眼波斯貓借鑒西畫造型方式和畫法，眼、耳、鼻、嘴描繪得極為寫實生動，甚至到眼瞳的虹膜、鼻紋處的凹線、上翹的嘴紋，以及胡須的毛孔，都表現(xiàn)得非常精細(xì)。于非闇對物象的觀察細(xì)致入微，他描畫得是真實世界、是親眼看到的事物，如《耄耋圖》中的波斯貓，特有的圓臉寬額、向前略傾斜的小耳，只有親自看到才能描繪的如此真實。于非闇的功力又支持他能夠完成如此工細(xì)的繪畫，波斯貓通體白色，很難表現(xiàn)出毛發(fā)的層次感，然而于非闇將光線引入畫面，貓毛在光感中有明暗對比，從而表現(xiàn)出綿細(xì)如絲的長毛、粗壯渾圓的尾巴，輕盈的絨毛感和絲綢般的質(zhì)感如在眼前。畫面最上方的蝴蝶采用傳統(tǒng)工筆畫法，蝴蝶斑斕的色彩、花紋，細(xì)如絲般的觸角，均表達得清清楚楚。因整幅畫作采用礦物原料，色彩沖擊力和感染力極強，“黃家富貴”骨肉兼?zhèn)?、形象豐滿、賦色濃麗、勾勒精細(xì)的特點被于非闇掌握得十分嫻熟，是他繼承傳統(tǒng)又富于創(chuàng)新的繪畫佳作。

于非闇有著強烈的藝術(shù)追求，他走的是“師古人、師造化”的藝術(shù)道路，這正是他的成功所在。但在臨古的同時，他越來越不滿足于用一種筆法來塑造幾種物象，于是投入更多精力從事寫生，這種接近自然、深入觀察，取材于真實物象的創(chuàng)作方法貫穿于他的整個藝術(shù)生涯。他以自然界的花木禽鳥為師，遵循“應(yīng)物象形”的法則，用不同筆法描繪他們的飛鳴食宿，生動地狀寫了其活潑神態(tài)，給人勃勃生機的藝術(shù)美感。例如他畫牡丹，從出蕾、含苞到盛開、花落，從莖桿到葉片，從細(xì)節(jié)到整體，從晴日娉麗到風(fēng)雨搖曳，日日觀察，一一描繪，各種嬌姿媚態(tài)，沁人心脾。

20 世紀(jì)50 年代是于非闇創(chuàng)作高峰時期，工筆花鳥風(fēng)格已臻成熟，有不少優(yōu)秀的作品存世。于非闇1951 年作《牡丹》就是其風(fēng)格典型、技法突出的佳作。于非闇擅繪牡丹，早年家中曾種植彼時連京城都沒有的牡丹名種，又常去園林景點如故宮、中山公園等細(xì)致入微地觀察牡丹。這幅繪畫描寫的就是故宮“御苑絳雪軒前一枝”，牡丹名品“趙粉”。在畫法上，他先以濃墨勾出枝葉的形狀，然后用淡墨對葉片進行分染，層層疊加，暗部色重，受光面色輕;待葉片的體積感出來后，再以青綠罩染葉片，反面葉略染些石綠，增加質(zhì)感。三朵牡丹姿態(tài)不一，各具妙趣，技法采用雙鉤填色，用筆極為細(xì)膩，淡粉染色，調(diào)色十分清雅，染一次罩一次礬水，將色固定以防底色浮起，再調(diào)淡赭紅從根部統(tǒng)染，花瓣的背面以及花蕾顏色略深，突出陰陽向背，最后用分染法將色調(diào)自然暈散，層次漸變平和，使牡丹花朵展現(xiàn)出生動鮮活、惟妙惟肖的姿態(tài)?；ㄇo和枝干的表現(xiàn)借鑒西方的光感、質(zhì)感和立體感，前后的空間位置和枝干的凹凸效果十分明確。整幅畫作，造型精確，對細(xì)節(jié)的描寫非常精到，色彩清新脫俗，又富于變化。值得一提的是，畫面的空間感和場景感，呼之欲出，牡丹鮮艷多姿，美好和生動洋溢于紙上，比真實的物象更具感染力，意境更為豐富。于非闇曾說：“我畫牡丹不死守陳法，而要盡態(tài)極妍，比真牡丹還要漂亮鮮艷?！边@幅繪畫可謂突出的代表。

1949 年以前，精神苦悶的于非闇，只能寄托吉祥題材的繪畫來緩解心靈上的壓抑。他畫鳳凰牡丹，取名“鳳吹牡丹”;畫白頭翁牡丹，題作“富貴白頭”。新中國成立后，人民政府安排他歷任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。獨立繁榮的社會景象，美好安逸的生活環(huán)境，給年過花甲的老畫家很大鼓舞，這時于非闇的繪畫是發(fā)自肺腑的喜悅和對新中國深切的贊美，他將內(nèi)心的欣喜付于筆端，開拓了工筆花鳥畫新的表現(xiàn)題材和手法，創(chuàng)作了“牡丹白鴿”“梅竹雙鳩”“美人蕉”等題材，為人民喜聞樂見。這一時期，于非闇最杰出的作品是《和平繁榮》大橫幅，繪各色牡丹三十六朵，鴿十只，八翔于天，二棲于石;在明亮的青地子上，烘托出絢麗多姿的物象神態(tài)，象征著祖國繁榮昌盛的勃勃生機。

于非闇?zhǔn)且晃患嫔贫嗄艿乃囆g(shù)家，其書法起跡于歐陽詢，落足于宋徽宗趙佶，堅韌中柔媚特殊，具有耐人尋味之美，是近代精于“瘦金書”的第一人。于非闇早期學(xué)習(xí)懷素《自敘帖》草書，回旋飛舞，裨補畫法良多;精篆刻，宗西泠名人作品，通曉漢鑄印精髓，有印譜傳世;善制色，寫有《中國畫顏料研究》專著。《怎樣畫花鳥畫》一書是他畢生繪畫實踐的結(jié)晶和人們研究學(xué)習(xí)花鳥畫的指導(dǎo)著作?！抖奸T釣魚記》《養(yǎng)鴿記》（有英譯本），說明他多方面的愛好和技藝。

在20 世紀(jì)中國畫壇，于非闇對工筆重彩花鳥畫做出重要的貢獻。他傳承兩宋院體花鳥畫的技法精粹，“黃家富貴”的鉤填畫風(fēng)，“徐熙野逸”的勾勒畫風(fēng)，宋徽宗趙佶的“宣和體”畫風(fēng)，特別是重彩設(shè)色“近看薄、遠看厚”的設(shè)色技法，都在他的筆下，得以繼承和創(chuàng)新。于非闇注重通過寫生觀察物象情態(tài)，也擅于借鑒民間繪畫中優(yōu)秀的技法，他的工筆重彩花鳥畫結(jié)合“院體畫”富麗堂皇的裝飾性，“文人畫”飄逸雅致的內(nèi)涵性，“民間畫”淳樸通俗的寓意性;特別是新中國成立后，于非闇以感恩般的情懷，創(chuàng)立了符合新中國氣象和人民大眾審美情趣的“于畫風(fēng)格”，充滿著蓬勃生機和明麗陽光。創(chuàng)作之余，于非闇投入精力傳授培養(yǎng)出一批新一代工筆花鳥畫家，田世光、俞致貞就是他出色的弟子。

齊白石自刻印曰：“吾畫遍行天下，蒙人偽造尤多。”于非闇的偽作當(dāng)然比不上齊白石那樣“宏富”，但坊間偽造他46 歲以后成熟期的作品也還是為數(shù)不少，有的幾可亂真，不過于氏所畫，線描勁捷流暢，舒緩自然，精色舊墨，簡潔明快，禽鳥多以生漆點睛，別有神采;不是勾畫纖弱板滯、墨色渾濁灰暗的贗品可以企及的。再則，于氏書法自有功底，笨拙、輕巧者最易敗露馬腳;所以，只要對比體察各種底蘊，真?zhèn)巫杂袥芪肌?/p>