田金峰

（慶陽市隴劇研究所 甘肅 慶陽 745000）

打擊樂器在戲曲表演中有著不可替代的作用，合理地在戲曲表演中運(yùn)用打擊樂器可以更好地展現(xiàn)出舞臺(tái)風(fēng)格，豐富人物角色形象，還可以在一定程度上暗示舞臺(tái)人物的心理發(fā)展歷程。為了促進(jìn)我國戲曲打擊樂的進(jìn)一步發(fā)展，我們需要對打擊樂器在地方戲曲中的結(jié)合與運(yùn)用進(jìn)行深入探究，只有如此才能夠促進(jìn)戲曲打擊樂在當(dāng)今社會(huì)背景下的發(fā)展。

一、打擊樂的基本概念

凡用打、擊方式發(fā)聲的樂器（打弦樂器除外）統(tǒng)稱為打擊樂（器）。我國的打擊樂擁有悠久的歷史，但是早期的部分打擊樂器都先后失傳了，到了20 世紀(jì)80 年代，我國打擊樂呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢，音樂界對于打擊樂也進(jìn)行了嚴(yán)格定義與分類，更進(jìn)一步促進(jìn)了我國打擊樂的多樣化發(fā)展。雖然部分傳統(tǒng)戲曲表演者認(rèn)為打擊樂器的表演方式和音樂展現(xiàn)形式都較為低級(jí)，但是無法否認(rèn)打擊樂器在戲曲舞臺(tái)上所發(fā)揮的重要作用。

二、民族打擊樂與地方戲曲表演

打擊樂的發(fā)展歷史可謂相當(dāng)久遠(yuǎn)，最開始的戲曲表演中只有鑼鼓一種樂器配合演奏，但隨著各地戲曲的不斷發(fā)展，表演風(fēng)格和藝術(shù)特色也在不斷豐富，戲曲表演中慢慢地也融合了更多的管弦樂器。雖說現(xiàn)階段戲曲表演中少不了多種樂器的配合，但鑼鼓憑借自身獨(dú)一無二的音響效果和豐富復(fù)雜的打擊節(jié)奏，在整個(gè)戲曲表演過程中配合、引導(dǎo)戲曲表演的進(jìn)展，因此，鑼鼓在地方戲曲中的演奏表現(xiàn)力是極其豐富的。在某種意義上，正因?yàn)榇驌魳返膹?qiáng)力表現(xiàn)，戲曲表演才能更加流暢，節(jié)奏更加連貫，從而使得戲曲表演的藝術(shù)效果更加豐富。

打擊樂對于我國各地方戲表演有著很大的影響力。一部戲曲的器樂伴奏基本分為兩種：“武場”和“文場”。“武場”所用的鑼鼓包括大鑼、小鑼、堂鼓、鼓板等，“文場”則包括嗩吶、二胡、月琴、笛子等管弦樂器?！拔鋱觥敝写驌魳菲鞯难葑嘈枰尮拇驌酎c(diǎn)的節(jié)奏與戲曲表演中的唱、念、動(dòng)作相配合，從而引導(dǎo)、調(diào)節(jié)戲曲表演進(jìn)展，使得戲曲表演節(jié)奏有序、表達(dá)清晰、情感豐富。

總體而言，打擊樂在地方戲曲表演中的主要作用就是控制調(diào)節(jié)戲曲表演節(jié)奏，扮演配合聲樂表演的角色，兩者相互配合，才能展現(xiàn)戲曲表演的最佳效果。相較于西方歌劇，我國的地方戲曲更加注重結(jié)合打擊樂的演奏，例如配合戲曲念白語調(diào)變化的鑼鼓伴奏、戲曲開幕演奏、烘托緊張氣氛的鑼鼓伴奏、各種混牌子和干牌子等。此外，把打擊樂巧妙地融入戲曲表演中，可以將表演人物的內(nèi)心活動(dòng)變化、表演場景氛圍和整體的表演風(fēng)格表現(xiàn)得生動(dòng)有趣，極大地豐富了我國地方戲曲表演的傳統(tǒng)文化特色和藝術(shù)色彩。

三、打擊樂在戲曲表演中的藝術(shù)作用

（一）把控演出節(jié)奏

打擊樂在戲曲演出過程中發(fā)揮的第一個(gè)作用便是對演出節(jié)奏的控制。在戲曲演出過程當(dāng)中，與演出節(jié)奏的把握是非常重要的，因?yàn)檫@不僅影響到演員的表演節(jié)奏，而且還會(huì)對戲曲內(nèi)容的具體進(jìn)度產(chǎn)生較大影響。對演出節(jié)奏的控制主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是對音樂節(jié)奏的控制，也就是對音樂中不同音節(jié)的強(qiáng)弱長短的控制。對音節(jié)節(jié)奏的控制會(huì)讓整段音樂表演的風(fēng)格發(fā)生較大改變，影響戲曲的表現(xiàn)力。另一方面就是對現(xiàn)場節(jié)奏的控制，這主要指對觀眾心理變化的控制，例如較為歡快的打擊節(jié)奏可以使觀眾的心情變得愉悅，在戲曲進(jìn)行到較為沉重的環(huán)節(jié)時(shí)可以改變打擊節(jié)奏和力度，引導(dǎo)觀眾的心情變化，使其與戲曲表演節(jié)奏保持一致，幫助觀眾身臨其境地感受戲曲中的情感變化。

（二）體現(xiàn)人物情感

打擊樂在戲曲中的第二個(gè)作用就是可以體現(xiàn)舞臺(tái)人物的情感。在戲曲表演過程中，要想成功演繹一個(gè)角色，演員不僅需要重視角色的外形與動(dòng)作，更應(yīng)該將人物的心理變化及內(nèi)心情感進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)，為觀眾展現(xiàn)出一個(gè)生動(dòng)的人物形象。在舞臺(tái)演員展現(xiàn)角色的過程中，演員需要對角色的性格特點(diǎn)有足夠了解，同時(shí)還需要擁有足夠的專業(yè)能力。戲曲打擊樂可以烘托人物形象，暗示人物的心理發(fā)展歷程。打擊樂作為背景音樂就可以通過節(jié)奏變化來引導(dǎo)演員，幫助演員更好地融入角色，演繹出角色的心理變化。

（三）配合演員表演

戲曲表演對演員的專業(yè)能力有著很高的要求，演員需要學(xué)習(xí)特定的動(dòng)作組合，利用這些動(dòng)作組合的合理搭配，為觀眾演繹出相對應(yīng)的故事情節(jié)，戲曲表演為了豐富人物的形象特點(diǎn)通常都伴有唱詞。戲曲表演者在舞臺(tái)上的動(dòng)作和唱詞都需要打擊樂來配合，包括動(dòng)作的急緩、唱詞的音調(diào)高低等。這些配合環(huán)節(jié)都有具體的依據(jù)，因此打擊樂在戲曲表演中還會(huì)起到配合戲曲演員表演的作用，戲曲演員跟隨打擊樂的鼓點(diǎn)進(jìn)行表演也會(huì)讓表演過程更加順暢。

（四）營造舞臺(tái)氣氛

戲曲表演者需要通過一系列的舞臺(tái)動(dòng)作與唱詞來演繹出完整的故事，在演繹過程當(dāng)中，故事的背景也是影響演繹效果的關(guān)鍵。部分戲曲演出在背景設(shè)置方面除了使用背景幕布外，還會(huì)有相對應(yīng)的打擊樂烘托舞臺(tái)氣氛，例如在雪天運(yùn)用較為沉悶但聲響大的打擊樂來展現(xiàn)環(huán)境的兇險(xiǎn)，同時(shí)運(yùn)用幕布展示雪景，通過視覺和聽覺的完美配合營造出更真實(shí)的環(huán)境背景，使觀眾身臨其境。

（五）演奏間奏曲

在地方戲曲的舞臺(tái)演出過程中，使用民族打擊樂器來進(jìn)行間奏曲演奏，可以充分豐富舞臺(tái)的藝術(shù)感。間奏曲其實(shí)就是在一場戲的兩幕之間或者兩場不同的戲之間穿插演奏的短暫器樂戲曲，可以很好地填補(bǔ)演奏空白。

四、鑼鼓在淮戲中的表現(xiàn)形式

（一）鑼鼓伴奏

鑼鼓是淮戲打擊樂最主要的表現(xiàn)形式，鑼鼓發(fā)揮的主要作用是為淮戲表演進(jìn)行伴奏，包括唱詞伴奏和背景伴奏。戲曲的伴奏會(huì)根據(jù)戲曲的不同、戲曲故事發(fā)展進(jìn)程的不同以及特定環(huán)境的不同而發(fā)生改變，但是這些改變都可以通過鑼鼓實(shí)現(xiàn)，因此鑼鼓在淮戲表演過程中發(fā)揮著重要的作用。

（二）鑼鼓起奏

戲曲表演的背景音樂是需要進(jìn)行起奏的，而淮戲的起奏一般都是運(yùn)用鑼鼓來完成的，同時(shí)鑼鼓在起奏時(shí)需要遵循嚴(yán)格規(guī)定。具體的起奏規(guī)范有很多種，不同的淮戲故事可以運(yùn)用不同的起奏模式。例如“一鑼鼓”起奏，要求鑼鼓手根據(jù)演員的唱腔來決定，在演員開始唱詞的半句尾詞階段的弱拍起鼓，從而引出伴奏，這時(shí)候伴奏的引出可以對舞臺(tái)節(jié)奏產(chǎn)生明顯影響，尤其是在伴奏中加入管弦樂后，這種影響又會(huì)被放大。

（三）配置形式

戲曲表演過程中，戲曲音樂的運(yùn)用是非常重要的，如果戲曲音樂搭配出現(xiàn)問題就會(huì)導(dǎo)致戲曲表演出現(xiàn)問題，演員的表演就會(huì)有違和感。在戲曲音樂中，戲曲打擊樂的核心是鑼鼓音樂，合理運(yùn)用鑼鼓音樂可以為舞臺(tái)增添更多的色彩，配合不同的背景和燈光渲染可以很好地烘托舞臺(tái)氛圍，使舞臺(tái)場景的展現(xiàn)更加真實(shí)。在淮劇當(dāng)中，鑼鼓音樂可以呈現(xiàn)出多種形式，可以更好地表現(xiàn)地方特色。

五、戲曲打擊樂的發(fā)展

（一）通過繼承促進(jìn)發(fā)展

戲曲打擊樂是隨著民族音樂的發(fā)展而產(chǎn)生的，因此很多戲曲打擊樂都具有較為強(qiáng)烈的地方色彩，在不同的審美標(biāo)準(zhǔn)下會(huì)產(chǎn)生不同的反饋。由于現(xiàn)階段社會(huì)對于傳統(tǒng)藝術(shù)的重視程度越來越低，戲曲傳承已經(jīng)出現(xiàn)了一些問題，戲曲打擊樂的發(fā)展也面臨著很大的挑戰(zhàn)。因此我們應(yīng)該重視戲曲與戲曲打擊樂的傳承與發(fā)展，利用社會(huì)媒體向更多人介紹戲曲與戲曲打擊樂的發(fā)展歷程，讓更多人了解戲曲，對學(xué)習(xí)戲曲產(chǎn)生興趣，通過對戲曲的傳承來促進(jìn)戲曲與戲曲打擊樂的發(fā)展。

（二）強(qiáng)化演奏者的修養(yǎng)

戲曲打擊樂演奏者不僅需要有豐富的理論知識(shí)作為支撐，還需要具備良好的文學(xué)素養(yǎng)。戲曲打擊樂的演奏者通常需要在演奏過程中對戲曲內(nèi)容進(jìn)行深入了解，將戲曲故事的背景環(huán)境以及不同人物角色的內(nèi)心表現(xiàn)等方面進(jìn)行深入融合，并將其聯(lián)系起來，根據(jù)不同的情況展現(xiàn)出不同的音樂情感。只有這樣戲曲打擊樂與戲曲表演的配合才能變得更加協(xié)調(diào)，戲曲演出才能更加順利。此外，戲曲打擊樂演奏者還應(yīng)該隨著時(shí)代的發(fā)展不斷為戲曲打擊樂注入新的元素，讓戲曲打擊樂的音樂形式更加新穎，在滿足時(shí)代要求的同時(shí)促進(jìn)戲曲打擊樂的發(fā)展。

（三）培養(yǎng)戲曲打擊樂人才

戲曲打擊樂的傳承與發(fā)展需要有專業(yè)人才作為支撐，因此我們需要大力培養(yǎng)戲曲打擊樂人才。近年來，我國的民族打擊樂器以及地方性戲曲的發(fā)展都面臨著較大挑戰(zhàn)。由于時(shí)代的發(fā)展，地方戲曲的受眾越來越少，不少地方性戲曲團(tuán)體的表演機(jī)會(huì)逐漸變少，在這種背景下，許多專業(yè)的戲曲打擊樂演奏者都不得不謀求新的職業(yè)發(fā)展，這也導(dǎo)致我國戲曲打擊樂的傳承變得愈發(fā)困難。因此，國家相關(guān)部門應(yīng)該重視對傳統(tǒng)技藝的傳承保護(hù)，提高對各大藝術(shù)院校戲曲專業(yè)教學(xué)的關(guān)注，加強(qiáng)對傳統(tǒng)戲曲以及戲曲打擊樂人才的重視。只有我國的藝術(shù)院校以及政府更加重視培養(yǎng)戲曲人才，才可以更好地促進(jìn)我國戲曲和戲曲打擊樂的發(fā)展，促進(jìn)打擊樂器在地方戲曲中的結(jié)合與運(yùn)用。

六、結(jié)語

我國地方戲曲表演的特別之處在于民族打擊樂器在其中發(fā)揮著非常重要的作用，通過與唱、念等相互結(jié)合，充分展現(xiàn)地方戲曲表演的藝術(shù)魅力。我國戲曲類型與地域特點(diǎn)有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，因此我國的地方戲曲一般會(huì)含有較強(qiáng)的民族元素，因此將民族打擊樂器與地方戲曲進(jìn)行深入結(jié)合對于促進(jìn)我國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展也有著重要意義。