米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史、襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《留簡帖》，紙本。行書?？v31.7厘米，橫39.7厘米。今藏美國普林斯頓大學藝術博物館。

釋文：

芾頓首再拜前 留簡而去不得一見于今怏怏 辱 教知 行李已及偶以林憲巡歷 既以回避遂謁告家居 或渠未至急走 舟次也糧如命他干一一 示下對客草草芾頓首

芾：上部筆連求密，首豎細長，橫粗上挑，第二豎粗短，右橫收筆下帶。中橫長而上斜，收筆出鉤下帶，左下豎畫較細，橫折鉤取縱勢，中豎粗壯上插，直中帶曲，略向右下斜。

頓：先寫上橫，形態(tài)短小，收筆上挑寫豎提，豎長提斜，上提后出鋒向左上接寫豎折和豎，用草法，起筆逆起，提后上挑代替豎，與右邊第一橫相連，右部一筆而成，左高右低。

首：用草法，兩點上開下合，間距拉開，下部橫畫長而上斜，重心偏左。下部為三折筆，兩斜一橫，長度與角度要有變化，最后一折與下一字的首橫相連。

再：首橫承上一筆筆意，橫短而細，收筆下帶寫豎，向左下斜，收筆向上寫橫折鉤，橫畫短到看不太出來，中豎省減，兩橫則伸長，與兩縱筆均相交，中橫下斜，下橫上斜，收筆下帶。

拜：草書“拜”只有兩筆，左部一斜豎，收筆向左上挑，再向右上弧行后向左下環(huán)繞，左高右低，左直右曲，左縱右橫。

前：兩點稍短，分開寫，筆斷意連。撇點牽絲向左下，翻筆上抬寫橫，形態(tài)較長，中間較細，收筆下帶寫左豎，呈弧形，橫折鉤略短，內(nèi)二短橫連寫成一點狀。中間短豎成上挑點狀，末筆豎鉤長而斜伸，中間有弧度向左，收筆不出鉤。

留：上部用草法，形似橫三點，三點之間有高低、虛實變化。下部寬扁，呈上開下合之勢。左右兩縱筆呈向勢，中豎長而直挺，左豎末收筆上帶，橫折的橫畫呈弧度，轉折處圓潤。橫向間距勻稱，下兩橫較平。

簡：上橫下縱，整體字形取縱，上密下疏，上收下放。上部左方右長，左低右高，兩部分靠緊以求密。下部外框左收右放，內(nèi)部取窄長形，略偏右，左部留白較多，形成疏密對比，外框兩豎直挺，內(nèi)兩豎則有弧度，剛柔相濟。

而：重心稍向左下偏斜，字形寬扁，用筆較輕，線型柔美。首橫尖細輕盈，連下撇左帶，左豎曲而略長，橫長折短，綿里藏針，出鉤平拖，中間豎最短小，末豎呈撇狀，下帶呼應。

去：字形窄長，與上一字形成橫縱之對比。首橫短而稍粗，收筆迂回后向右上，接寫豎畫，比上橫略短，連筆寫下短橫，再連寫撇折，撇較橫長，折畫平，末點向左下斜。

不：字形上小下大，穩(wěn)重厚實。橫短粗，接寫長撇，使不出鋒，收筆上挑，豎畫與之相交，交點與上橫起筆處對正，收筆略低于撇，收筆原位上移后牽絲向右寫點，取俯勢，收筆出鋒向左下。

得：左小右大，左窄右寬，左右之間留空較多。左部雙人旁用草法，形似一豎畫，起尖收圓?！叭铡辈坑脙牲c代替，呈一縱一橫狀，下兩橫短，豎鉤長，出鉤連寫一點，與之相疊。

一：與上字“得”相距甚遠，起筆承上字末點下帶之筆意，自左上向下起筆，再轉向右下，力量由輕漸重，速度由快漸慢，再向右上行筆，由重漸輕，稍駐后向左下收筆，接寫下豎，緊密相連。

見：豎畫承上筆意，形長勢斜，收筆向右上，先與豎相疊后轉向?qū)憴M，圓轉向下寫豎，收筆向左上連寫一撇，形長勢弧，收筆微帶鉤以連下一筆，豎彎鉤在行書中變形較厲害，豎變向右下斜筆，彎變成弧筆，出鉤向右上，形態(tài)有點像捺，呈一波筆。

辱：字形較長，重心偏左。橫畫短直，收筆下帶接寫長弧撇，收筆先按后提，回鋒向右上帶，露鋒寫短橫，“辰”部收緊取橫勢，“寸”則取縱勢，畫少筆粗，使上密下疏。

教：左重右輕，左放右收，上收下放。首橫先重后輕，富有跳躍感，上挑接寫短豎，下橫短粗， 收筆接寫長撇，斜向左下，用筆更粗重，筆肚收筆，起輕收重?！白印辈恳还P寫成，提畫向右接寫“攵”，右部筆筆相連，捺取收勢，用反捺，收筆向右下。

于：首橫尖起按收，第二橫左輕右重，兩橫均上斜，下橫收筆向上實連豎鉤，豎鉤與下橫相交點偏右，與上橫收筆處正對，豎鉤最長，出鉤向左下平拖，似有帶下之意。

今：蓋下之字撇捺宜舒展，撇畫細而挺直，斜向左下，似一鋼針。捺畫特別粗壯，收筆向右，波磔明顯。下部筆畫緊靠撇捺，點取平勢，與左右相接，橫撇則左離右接，撇低捺高。

怏：上一個字結體較緊，本字則擴大空間，以求松動。兩點筆畫相連，間距拉開，長豎偏右。右部首豎近左點，橫折短小，下橫左伸，形長勢斜，撇畫上直下弧，捺改長點，呈弧勢，收筆出鉤下帶。

知：左長右短，左放右收，左大右小。撇橫相連，露起藏收，撇斜橫平，收筆向左時先相疊再牽絲下帶寫下橫，形長勢斜，下撇先輕后重，點收筆上帶與右豎相連。右部上開下合，方中略呈橫勢，位置居中。

行：左低右高，左右相向。兩撇皆取收勢，禿尾使不出鋒，一直一弧，豎畫直短。右兩橫上短下長，皆與左撇相離對應，豎鉤伸展，豎呈弧形，出鉤勢平，中間留白較多。

李：上橫下縱，上正下斜。橫斜豎弧，長度相當，撇短捺平，收筆下帶實連下部。橫撇與彎鉤連寫，出鉤向左上與最后一橫相連，橫呈俯勢，收筆較長，與下一字實連。

已：橫折起筆承上一筆下帶后折轉，橫短而平，折筆向左下略斜，下橫則變?yōu)殂^狀，自右下向左上挑出后轉寫豎彎鉤，豎短橫長，出鉤向右下寫撇。

及：撇長而接上字末筆，先向后背，弧度變化較明顯，形態(tài)很長，收筆向上出鋒，橫左起與撇相交，呈下俯之勢，上斜明顯，折筆短斜，下部橫撇則圓轉，橫短而下斜，撇長而環(huán)繞左撇，牽絲寫捺，捺畫取直勢，露鋒收筆，角度略平。

歷：橫仰撇弧，一短一長，“林”部寬扁，撇提與右橫連筆，撇化為點，捺似短橫，收筆下帶寫豎彎，再上挑寫兩點，均用連筆。字形中間緊密，上下留白。

偶：上一字較放，“偶”字則收。單人旁撇斜而收，使不出鋒，豎直與撇右端相接。右上“田”部上開下合，呈縱勢，豎畫下連為一筆，似一長縱撇，收筆上鉤后寫橫折鉤，取橫勢，撇折和點連寫，用省減法。

以：左橫右縱，豎提取橫勢，豎短提長平，接寫一點，收筆向右上牽絲，似斷又連，這樣左部橫向明顯。右部撇捺連寫，撇較直，按筆接捺，捺腳有波勢，向右出鋒收筆。

林：左右并立，中間收緊，有高低之分，左高右低。首橫粗而上斜，豎略細，撇、點改寫成撇折是行書的典型特征之一。右橫起筆穿至左橫收筆下方，橫豎勻稱，右豎略長，撇畫伸至左下，與左豎相接，右捺改為一點，取收勢，點在豎的中部。

憲：上橫下縱，上能覆下。左點較長，形似一豎，橫鉤較長，線條細挺。兩橫稍短，先俯后平，“四”部略寬，中間兩豎有相疊處，“心”部左點粗長，臥鉤粗壯，最后兩點連寫。

巡：三個撇點用省減法，前兩個似短豎，第三個似點，均牽絲相連，取橫勢，最后收筆帶鉤向左上，與前兩筆相接穿插。走之底省去一點，以一弧線代替。平捺較長，先平后上斜出捺角，收筆牽絲下帶。

既：左收右放，左高右低。左部呈長形，用筆較重，中間留空。右部上橫長而下橫短，兩橫連寫，下橫末接撇，直長出鋒向左下穿插，豎彎鉤細挺，轉折處圓潤而出鉤峻朗。

以：豎提取斜勢，提末接寫一點，收筆向右上挑，牽絲映帶，雖斷猶連。撇斜直略粗，收筆轉向右下寫捺，形態(tài)較短，向右出鋒收筆。

回：左豎呈向勢，弧度明顯，收筆向右上，鋪毫寫橫，先粗后細，折筆處有立體感，豎有弧勢，中間兩豎靠近，兩短橫連寫，下橫與左右均相接。走之底省減，左部用一弧豎代替，捺畫長平，收筆牽絲下帶。

避：橫折和短橫形短，收筆向左上挑出，撇長而斜，弧度較小?！翱凇庇貌莘ǎ泣c提，形態(tài)長伸。右部分兩筆寫成，豎收筆帶鉤連向左部，呈“S”形，平捺形態(tài)特別長，先平起，再略向右下斜，漸行漸重，捺腳長而右伸。

遂：連續(xù)三個走之底寫法不能相同。一縱一橫，左右之間留出大量空白。上兩點上開下合，下撇、點則上合下開，中間收緊。平捺左伸，與彎鉤出鉤處相疊緊密，收筆處在右點內(nèi)。

謁：左部畫少則粗，右部畫多則細。點與折筆處正對，橫左伸而提右伸，左右緊密。右上“日”部勢圓，橫折鉤則方，右下部取縱勢，被包部分偏左靠下，使右上大塊留白，有疏密對比。

告：下密上疏，上放下收。兩橫上仰下俯，左撇和中豎均有弧度，呈相向之勢，四個筆畫之間的這種對比使字形空間開闊。上部重心偏左，下部則側右以求平衡。

家：上橫下縱，上下錯位。首點短小，左點偏左較多，點末接橫鉤，橫斜鉤長。下部正對上點，橫撇與彎鉤連寫，取縱勢，左下兩撇一長一短，牽絲與右撇相連，捺改為點，收筆下帶。字形上疏下密，左疏右密。

居：橫折細短上斜，下短橫較平，收筆向左上，牽帶較粗，似鉤狀。左撇長斜，收筆向左，中橫左伸，與長撇相交，收筆上鉤后折返寫豎。下“口”較大，橫折須長，末橫不與左豎相接以留氣。

或：首橫短斜，接筆寫撇、折、撇、提。斜鉤起應下提，由輕漸重，收筆含蓄使不出鉤，上帶后先寫撇，最后寫一點。字形左收右放，上收下放。

渠：三點起收相應，下兩點相連，豎有弧度，四橫間距不等，上疏下密，長短參差。下部較寬，橫上仰且與點、豎相接，使上下緊密，豎鉤有弧度，與上豎呈相向，兩點偏下，左縱而粗短，右橫而細長，收筆向左下出鋒。

未：兩橫左開右合，上橫下斜，下橫上斜，兩橫連寫以求密。下橫收筆上鉤接寫豎鉤，從兩橫的右部穿插而過，細挺而略帶弧度，左點粗且偏下，右點長而稍高。

至：用草法兩筆寫成。第一部分如橫折折折鉤，首橫短而折長，次橫長而下斜，折稍平后上鉤，接寫橫畫，再折筆穿插向左下，末橫收筆上挑。點偏右，遠離主體，形成疏密變化。

急：上中下三個部件構成的字。三部分可都呈橫勢，使字形不宜過長，三個部件的寬度不能相等，左右均要參差，不能有一邊對齊。上部斜窄，中部寬大，下部偏右，三個部分均有筆畫與橫相接。

走：兩橫上仰下俯，勢態(tài)相反。首橫收筆接豎，豎斜而似撇。下橫偏左，收筆與下點相連，再全部連筆寫點、捺。捺畫較長且平，一波三折明顯。上收下放，中間緊而上下松。

舟：首撇短平似橫，左撇縱長似豎，先向后背，兩種弧勢交替以求變。橫折鉤取縱勢，橫短斜長，豎鉤長伸。中間兩點實連似豎畫，收筆向左帶寫橫，橫畫長而穿插，收筆向左下出鋒。

次：左低右高，左疏右密。兩點上小下大，牽絲映帶，下點上提，形態(tài)較長。撇與橫鉤一筆寫成，形態(tài)較短小，出鉤上帶寫長撇，斜且有弧度，與左點穿插，捺改為點，取收勢。

也：橫折鉤較長，橫上斜明顯，折筆短而出鉤長且有弧度，收筆上帶寫豎，短小粗壯，位置偏上，留出空間。豎彎鉤右伸，豎由細變粗，先直后彎，橫則略向右下斜，出鉤含蓄，略帶上波之勢。

糧：左右占位相當，左高右低。兩點相連似橫，中橫斜度較大，與左點之間留出較大空間，與右點相接，則顯得緊密，豎畫長直，撇點連寫為撇提。右部用草法，點橫相連，折筆直下，內(nèi)兩橫以鉤代替，豎提長且有弧度，撇、點相連，收筆向左下。

如：草書的寫法，撇承上筆帶下之弧勢，與點連寫，收筆向上出鋒寫弧撇，翻筆向左上寫長提，與兩撇均相交。右部“口”則用一長弧線，“女”與“如”草書寫法很容易混淆，提過撇后較短則下帶為“女”，“如”則橫長一些，弧度大一點。

命：行草書中結構往往是用動態(tài)處理得較多，似倒反正， 斜中求正。撇長捺短，重心偏左下。下部位置則靠左，橫與撇相接，“口”用兩點連帶，橫折鉤短小，豎畫上直中間弧，下部似撇向左下斜，使上下相稱，險中求穩(wěn)。

他：左縱右橫，下部左低右高，右下留空較多，與上一個字相反。單人旁撇長豎短，相接點偏左，留出位置讓右部橫畫左伸，使左右緊密。左部較放則右部取收勢，橫折鉤稍長，豎彎鉤較短。

干：左右占位相當?shù)淖?，均取縱勢。左部用草法一筆寫成，首橫上仰，環(huán)轉寫撇，再連筆寫橫折折折鉤。右部撇長捺短平，收筆帶下，兩橫上短下長，豎畫長伸，收筆向左下。

一：在作品中相同的兩個字，另一個往往用兩點代替上一個字?！耙弧弊州^短，與上一個字靠得較近，以免孤單，逆起露收，向右上斜，呈上仰之勢。

示：上橫下斜，下橫上斜以破平行。豎鉤較長，出鉤平拖，兩點上開下合，左右間距拉開，兩點連寫，使筆畫少的字變得豐富一些。

下：起筆承上點帶下之筆意，似一撇狀，先輕后重，再調(diào)鋒向右上行筆寫橫，收筆重按后寫豎，起輕收重，上挑后寫點，收筆帶下，點的位置偏下。

對：左寬右窄，兩豎稍短，兩點連寫似一橫，收筆下帶如撇狀，再寫橫折提。右部橫短而斜插左部中間，左右緊密，豎鉤上端與左部相接，鉤長而下伸，點成環(huán)狀。

客：上部取橫勢，一筆寫成，上點細巧，橫鉤上斜。下部長伸，左右舒展，首撇短，橫撇長，捺似橫，“口”夸張，收筆帶下很長，有弧度。

草：草書的寫法是先寫兩點再寫一橫，兩點上開下合，橫短而上斜，牽絲下帶連寫一撇，撇、豎相接，撇短豎弧，收筆左挑后寫最后一橫。

芾：草書的草字頭先寫相連的兩點，與橫的間距拉開一些，顯得空靈。下部首橫細短，豎斜而較長，橫折鉤也隨之向左下斜，出鉤上連寫長豎，有弧度，收筆斜向左下。

頓首：在書信中經(jīng)常出現(xiàn)這個詞，表示致敬，常用于結尾。兩字草法合寫如一個字，“頓”字先寫橫，向右下斜，再寫豎提，收筆向左鉤出后與豎相交，再折返寫一橫向弧線，是右部“頁”的草法，而“首”的草法也是連續(xù)自上而下的折線。

（參考形式）

丁國東（江西九江）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽一等獎

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽二等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽二等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

徐 兢（湖北武漢）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

吳玉霞（湖南衡陽）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

黃德山（廣東東莞）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

李 杰（山東青島）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

黃學武（安徽淮南）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

龍 剛（四川攀枝花）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

劉保健（河南商丘）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張治富（江蘇昆山）

馮才權（廣東湛江）

賈興?。ǜ拭C定西）