文/莊程恒

羅玉鑫/暖春紙本設(shè)色220cm×120cm 2009年

羅玉鑫作為廣東中國(guó)畫(huà)壇的新銳中堅(jiān)，屢屢在全國(guó)性畫(huà)展中取得佳績(jī)，已然是我輩之翹楚。她的畫(huà)作，清新秀逸，得宋人精謹(jǐn)入微之雅致，又不失現(xiàn)代繪畫(huà)特有的形式美感和思想性追求。在她所描繪的走獸翎毛中，我們可以看到她對(duì)生活在天地之間的可愛(ài)生靈的深入觀察，并用一種懷抱眾生的平等之心與之交流。因此，她的畫(huà)里充滿(mǎn)溫情，帶著歡樂(lè)，洋溢著一股寧?kù)o而又生機(jī)盎然的氣息——仿佛讓我們看到了一個(gè)屬于她的“動(dòng)物世界”，也是她所擁有的精神家園。因?yàn)槭撬齽?chuàng)造了那些活潑的生靈。

既然是“動(dòng)物世界”，也就必定動(dòng)物種類(lèi)繁多，且不少異于尋常所見(jiàn)。這也意味著新的動(dòng)物題材，無(wú)論在技法、表現(xiàn)都將為畫(huà)家?guī)?lái)新的挑戰(zhàn)。但這種挑戰(zhàn)，我想必然為她藝術(shù)探索道路帶來(lái)新的思考和靈感。她在研究生時(shí)期創(chuàng)作的《紅云》《風(fēng)輕云影》到近期的《眼鏡猴系列》《荷蘭豚鼠系列》《白仙系列》等，都體現(xiàn)了她對(duì)新異動(dòng)物題材的關(guān)注，這其實(shí)是對(duì)工筆畫(huà)翎毛傳統(tǒng)畫(huà)法的拓展和豐富。然而，這種拓展的基礎(chǔ)，源自她深厚的宋畫(huà)基礎(chǔ)，尤其是對(duì)宋人翎毛小品技法所下的功夫。看似樸素的勾勒、渲染、絲毛、平涂，在她一絲不茍的細(xì)致刻畫(huà)中演繹出新的生命個(gè)體。觀者大可以用一種逛動(dòng)物園的獵奇心態(tài)，探尋自己未曾遇見(jiàn)的“動(dòng)物”，在畫(huà)家丹青妙墨的指引，走進(jìn)她的“動(dòng)物世界”，體驗(yàn)她對(duì)于每一個(gè)生命的情懷。

羅玉鑫/入秋 紙本設(shè)色240cm×140cm 2010年

羅玉鑫/拂云紙本設(shè)色240cm×140cm 2010年

羅玉鑫/紅云 紙本設(shè)色200cm×180cm 2009年

羅玉鑫/踏歌 紙本設(shè)色220cm×200cm 2011年

羅玉鑫/歸路紙本設(shè)色200cm×180cm 2020年

羅玉鑫/無(wú)憂之地II紙本設(shè)色120cm×200cm 2021年

羅玉鑫/無(wú)憂之地紙本設(shè)色120cm×200cm 2021年

透過(guò)她沉著而又淡雅的色墨背后，蘊(yùn)含的是畫(huà)家對(duì)于天地生靈的精微觀察和對(duì)一切有情眾生的關(guān)懷。她的“動(dòng)物世界”不僅讓我們看到了自然的生趣，更著意于引發(fā)我們對(duì)于人與自然關(guān)系的新思考，從而也使作品更具人文關(guān)懷和時(shí)代意義。在羅玉鑫的作品中，形態(tài)各異的貓貓狗狗占據(jù)較大的份額，甚至在一定程度上，是她內(nèi)心形象的“代言人”?！杜跋盗小贰栋兹諌?mèng)》等作品，有意營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o而懷舊的特定時(shí)空氛圍，光影婆娑，配著極富裝飾意味和構(gòu)成色彩的水磨地板，讓畫(huà)面充滿(mǎn)形式感，藤椅常常是畫(huà)中重要的道具，暗示著主人的存在，然而，貓貓狗狗才是這里的主角。畫(huà)家傾力于對(duì)于這些小動(dòng)物的個(gè)性刻畫(huà)，動(dòng)作、表情都暗含著一種性格化的特寫(xiě)，有著人一樣的情感，而這一切，來(lái)自于畫(huà)家懷抱眾生之心。值得注意的是，在作品《弄影系列》《誰(shuí)說(shuō)風(fēng)過(guò)無(wú)痕》和《習(xí)習(xí)涼風(fēng)》中，她都選擇了現(xiàn)代女詩(shī)人余秀華的詩(shī)句作為題跋文字，平樸自然，合乎畫(huà)意。我相信，羅玉鑫對(duì)于余氏的現(xiàn)代詩(shī)的喜愛(ài)，且她在其中發(fā)現(xiàn)了共鳴，并啟發(fā)了她對(duì)畫(huà)境的營(yíng)造。2020年以后的新作《歸路》《白仙的微笑》都以一種或悲憫同情、或共感生情的方式，將內(nèi)心的情感投射到每個(gè)動(dòng)物個(gè)體的刻畫(huà)中。尤其如《歸路》采用了近乎水墨的單色，淡雅清透的格調(diào)，營(yíng)建一種凄美，各式被裝入牢籠的小動(dòng)物們，將視線盯向畫(huà)前的人類(lèi)，而最后一組以逃出牢籠的穿山甲母子結(jié)束，其背后無(wú)疑是對(duì)生靈的愛(ài)和人類(lèi)販賣(mài)殘殺動(dòng)物的反思。

羅玉鑫/夏河之歌紙本設(shè)色120cm×180cm 2012年

近年來(lái)，伴隨著“新工筆畫(huà)”概念的提出，越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家投入其中。無(wú)論在表現(xiàn)形式、技法語(yǔ)言到觀念都有巨大的突破。但這些突破，也為年輕藝術(shù)家?guī)?lái)新的挑戰(zhàn)和思考。盡管如此，羅玉鑫卻不斷地用她的新作為我們帶來(lái)新的視覺(jué)體驗(yàn)和思考，也讓我們得見(jiàn)她關(guān)于現(xiàn)代工筆畫(huà)的新探索。