廣西北部灣海絲路風(fēng)情水彩畫(huà)展的人物畫(huà)評(píng)述

文/曾虎斌[北海市畫(huà)院]

由政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會(huì)、全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室、中國(guó)美術(shù)館共同主辦的“喜迎黨的二十大——廣西北部灣海絲路風(fēng)情水彩畫(huà)展”于2022年8月14日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展了，這是廣西水彩畫(huà)界乃至美術(shù)界的一件盛事。本次畫(huà)展題材內(nèi)容豐富多樣，表現(xiàn)手法風(fēng)格各異，學(xué)術(shù)水平和審美品質(zhì)有高度，體現(xiàn)了近年來(lái)廣西水彩畫(huà)取得的重大發(fā)展，呈現(xiàn)出一種蓬勃向上、多元發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。

一、人物畫(huà)的整體特點(diǎn)

（一）作品數(shù)量多和表現(xiàn)的人物多

本次畫(huà)展人物畫(huà)的整體特點(diǎn)，首先體現(xiàn)在人物題材數(shù)量眾多。展出的87幅作品中，有40多幅是人物題材作品，占了本次展覽接近一半的數(shù)量。這些數(shù)量眾多的人物畫(huà)作品，支撐起整個(gè)展覽，使得展覽的分量特別厚重，內(nèi)容特別充實(shí)。其次是畫(huà)面所表現(xiàn)的人物眾多。在這些表現(xiàn)人物題材的作品中，有好幾幅作品所表現(xiàn)的人物數(shù)量眾多，場(chǎng)面巨大，呈現(xiàn)出一種鴻篇巨著的力作氣勢(shì)。例如在蔣明云的作品《人來(lái)人往系列3》中，表現(xiàn)了上班族、農(nóng)民工和快遞小哥等各種人物有37人之多，這是當(dāng)下社會(huì)眾生相的寫(xiě)照，是反映了生活百態(tài)的現(xiàn)代風(fēng)俗畫(huà)，既有藝術(shù)表現(xiàn)性，又有歷史紀(jì)實(shí)性。梁繼早表現(xiàn)歷史題材的作品《薄海從風(fēng)》中的人物數(shù)量也有20多人，這幅反映古絲綢之路碼頭交易熱鬧場(chǎng)景的歷史畫(huà)，不僅涉及古代中國(guó)的人物形象，還涉及古代西方的人物形象，畫(huà)家通過(guò)人物主次的合理安排，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年的繁華場(chǎng)面，是一幅藝術(shù)表現(xiàn)性較強(qiáng)的歷史畫(huà)。同樣是表現(xiàn)歷史題材的作品，黃華兆的《盛世海絲》中人物也有10多人，他筆下的人物華美高貴，再現(xiàn)了大唐盛世絲綢之路的繁榮氣象。這些表現(xiàn)大場(chǎng)面的人物眾多的作品，氣勢(shì)宏大，景物龐雜，畫(huà)面視覺(jué)讓人震撼，需要作者高超的繪畫(huà)技巧和嫻熟的畫(huà)面控制能力，體現(xiàn)出廣西水彩畫(huà)家扎實(shí)的造型能力和良好的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

（二）表現(xiàn)內(nèi)容的廣泛性

本次畫(huà)展的主題是反映廣西北部灣海絲路風(fēng)情，圍繞著這一主題，畫(huà)家們所創(chuàng)作的人物畫(huà)呈現(xiàn)出表現(xiàn)的題材內(nèi)容非常廣泛的特點(diǎn)。既包含了歷史題材，例如梁繼早反映漢代海絲路的《薄海從風(fēng)》、黃華兆反映唐代海絲路的《盛世海絲》；也包含了少數(shù)民族題材，例如楊永葳表現(xiàn)侗族人民節(jié)日吹蘆笙的熱鬧場(chǎng)面的《盛世歡歌》、黃超成表現(xiàn)少數(shù)民族日常生活的《有客人來(lái)》。還有工業(yè)題材，例如張嬿反映柳工工人安裝汽車(chē)場(chǎng)面的《柳工工人》、李忠霖和黃定干反映柳鋼工人大煉鋼鐵熱鬧場(chǎng)面的《鋼城紀(jì)事》組畫(huà)；也有農(nóng)村題材，例如雷務(wù)武表現(xiàn)壯族婦女收割甘蔗場(chǎng)面的《紅土歡歌》、蔣幗英反映少數(shù)民族農(nóng)村集市場(chǎng)面的《美好生活·集市》。還有表現(xiàn)日常生活場(chǎng)景的，例如梁峰和吳明翰表現(xiàn)吃粉場(chǎng)面的《小面館》、張睿表現(xiàn)雨中行人的《聽(tīng)雨》、潘倩表現(xiàn)海灘浴場(chǎng)的《我們的愜意生活》、呂峰表現(xiàn)校園寫(xiě)生的《校園美育課》等。當(dāng)然更多的是表現(xiàn)海邊漁民的題材，有反映碼頭繁忙景象的陸金卓的《僑港晨曦》、黃君杰的《里火口岸的早晨》、唐婧的《一起向未來(lái)》等，也有表現(xiàn)出海打漁的王可大的《漁歌》、黃小其《紫色的云》、喬子哲《漁歌系列-2》等?？梢哉f(shuō)，本次畫(huà)展的人物畫(huà)作品，題材內(nèi)容涉及生活的方方面面。

王 濤/遠(yuǎn)行歸來(lái)116cm×200cm

二、風(fēng)格多樣的表現(xiàn)手法

人物題材表現(xiàn)手法的多樣性，是本次畫(huà)展所體現(xiàn)出來(lái)的重要特征。這種多樣性所體現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)又表現(xiàn)對(duì)其他畫(huà)種的表現(xiàn)手法的借鑒與吸收。

（一）借鑒和吸收古典油畫(huà)風(fēng)格

梁瑾瑾/海灣少女105cm×155cm

水彩畫(huà)這一發(fā)源于西方的畫(huà)種，自誕生之時(shí)起就與油畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，水彩人物畫(huà)主要的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法就是對(duì)油畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的表現(xiàn)手法進(jìn)行了借鑒和吸收。不過(guò)本次畫(huà)展有的作品在借鑒和吸收油畫(huà)表現(xiàn)手法上顯得更加深入和超脫。例如李曉智的《花園》畫(huà)的是一位年輕女性的半身像，畫(huà)中人物的結(jié)構(gòu)甚至連膚色都表現(xiàn)得很扎實(shí)，邊線的造型也經(jīng)過(guò)了處理，吸收了荷爾拜因或者是文藝復(fù)興早期繪畫(huà)的造型，修長(zhǎng)而勁挺，然而他又不是照搬古典油畫(huà)的表現(xiàn)手法，在色彩處理上，他把畫(huà)面處理成類(lèi)似于照片高曝光的效果，屬于淡雅風(fēng)格，從而有一種現(xiàn)代意味。黃華兆的《盛世海絲》中的人物表現(xiàn)手法也是寫(xiě)實(shí)的，但他只用單色去表現(xiàn)，與畫(huà)面中彩色表現(xiàn)部分形成對(duì)比，具有超現(xiàn)實(shí)的意味，也是對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的一種升華。此外，冼小前的《海鷗》和彭偉泡的《老街故事》，都是吸收了寫(xiě)實(shí)主義和古典主義油畫(huà)的表現(xiàn)手法，使畫(huà)面顯得唯美和典雅，在審美品質(zhì)上達(dá)到一定的高度。

（二）借鑒和吸收水墨風(fēng)格

水彩畫(huà)是用水稀釋顏料作畫(huà)，與水墨畫(huà)有著許多相似之處，因此水彩畫(huà)在引進(jìn)我國(guó)之后，就被許多畫(huà)家借鑒和吸收水墨藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，可以說(shuō)，在我國(guó)水墨畫(huà)是水彩畫(huà)借鑒得最多的畫(huà)種之一。本次畫(huà)展當(dāng)然也不乏借鑒和吸收水墨畫(huà)法的作品，不過(guò)與以往側(cè)重借鑒和吸收水韻筆調(diào)的作品不同的是，這些作品在對(duì)水墨畫(huà)借鑒和吸收的角度上，頗為獨(dú)特。例如文瑤的作品《看大船》，畫(huà)的是海岸邊一群游客對(duì)著游輪拍照的場(chǎng)景，作者沒(méi)有如實(shí)地去還原物象的色彩和質(zhì)感，例如頭發(fā)就沒(méi)有如實(shí)地畫(huà)成黑色，人物臉部的膚色也不是肉色，作者只在意物象的形式因素，把它們分解成點(diǎn)、線、面，去尋找點(diǎn)、線、面以及色彩、肌理的趣味，這種表現(xiàn)方式，更接近于水墨畫(huà)的表現(xiàn)方式，作者借鑒和吸收了水墨畫(huà)的形式因素，卻沒(méi)有過(guò)多的強(qiáng)調(diào)水韻筆調(diào)。梁瑾瑾的《海灣少女》則更是像一幅水墨畫(huà)。畫(huà)面以黑色為主色調(diào)，只有少量的綠色，像是中國(guó)畫(huà)的石綠一般。人物的形象用木炭筆勾勒，炭粉渲染，線條長(zhǎng)而有力，宛如水墨畫(huà)的線條一樣富有力度和彈性，輕松而寫(xiě)意，這是水彩畫(huà)借鑒和吸收水墨畫(huà)表現(xiàn)形式的大膽而成功的嘗試，為水彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言拓寬了疆域，為水彩畫(huà)審美風(fēng)格提供了新的可能性，這是非常難能可貴且值得提倡的。

（三）借鑒和吸收雕塑風(fēng)格

繪畫(huà)作品借鑒和吸收雕塑藝術(shù)風(fēng)格，可以表現(xiàn)得富有造型力量，像紀(jì)念碑一般，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。本次畫(huà)展在這方面給人留下深刻印象的作品就是王濤的《遠(yuǎn)行歸來(lái)》，這幅作品尺幅巨大，寬2m，但畫(huà)面只畫(huà)了五個(gè)出海歸來(lái)的漁民，并且還是半身像，特寫(xiě)般的人物形象，用大筆觸大刀闊斧地去表現(xiàn)，具有厚重的力量感，像是一組群雕。作者還有意地把造型畫(huà)得很方，把漁民憨厚、勇敢和堅(jiān)毅的性格表現(xiàn)得非常傳神，極富藝術(shù)感染力。

（四）借鑒和吸收漫畫(huà)風(fēng)格

借鑒和吸收漫畫(huà)風(fēng)格有助于打破傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)造型表現(xiàn)手法，以達(dá)到夸張的效果，并且具有強(qiáng)烈的繪畫(huà)性。在繪畫(huà)歷史上，杜米埃就是這樣一位大師。本次畫(huà)展覽也出現(xiàn)了這樣極具個(gè)性的人物畫(huà)表現(xiàn)作品。例如王華良的《垂釣·鐵山港》，人物的動(dòng)態(tài)和造型極其夸張，瘦者像竹竿一樣高瘦，肥者肥得像充了氣的氣球，在人物形象特征的表現(xiàn)上，也是通過(guò)概括、歸納和夸張的手法，將人物特色表現(xiàn)得淋漓盡致，例如中間瘦高者光光的腦門(mén)，胖者有疤痕的后腦勺和粗粗的脖子，以及最右邊的女子梳得整齊的短發(fā)、黃蜂腰和翹臀，都表現(xiàn)得惟妙惟肖、生動(dòng)活潑，給人留下深刻的印象。漫畫(huà)化如果控制得不好就容易流俗，但是王華良能很好地把這種夸張控制在臨界點(diǎn)上，這種控制和把握能力，反映了畫(huà)家在藝術(shù)表現(xiàn)方面的深厚功底，同時(shí)也體現(xiàn)了畫(huà)家在藝術(shù)表現(xiàn)上的大膽和創(chuàng)新，這對(duì)于只會(huì)對(duì)著照片描摹的風(fēng)氣，是一種撥亂反正。

文瑤/看大船75cm×105cm

王華良/垂釣·鐵山港83cm×230cm

（五）借鑒和吸收超現(xiàn)實(shí)主義

超現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)初在西方興起的現(xiàn)代文藝流派，它打破了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，注意內(nèi)心世界的挖掘和表現(xiàn)，因而具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)性和精神性。梁中瀚和劉成合作的《開(kāi)海節(jié)》，就一幅具有超現(xiàn)實(shí)主義意味的作品。這幅主要以平面勾線的技法畫(huà)成的作品，畫(huà)面的整體布局強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成的形式感，漁民們雙手把碗舉過(guò)頭頂?shù)脑煨途哂袃x式感，幾條高高躍起懸在空中的魚(yú)則打破了儀式的莊嚴(yán)肅穆，而使得畫(huà)面具有超現(xiàn)實(shí)的意味。郭玉嬌的《向未來(lái)》也具有超現(xiàn)實(shí)的意味，作者把象征著歷史的老船用色彩去表現(xiàn)，而象征著未來(lái)的油輪則用黑白去表現(xiàn)，這與前面提到的黃華兆的作品有異曲同工之處，這種黑白與色彩對(duì)比的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，具有超現(xiàn)實(shí)的意味。這種類(lèi)型的作品無(wú)論是在表現(xiàn)手法上還是在精神性表現(xiàn)上，都具有較強(qiáng)的探索性和精神深度。

結(jié)語(yǔ)

從上述的分析可以看出，本次展覽的人物畫(huà)作品，無(wú)論是在題材內(nèi)容的選擇上，還是在表現(xiàn)手法的選擇上，都具有相當(dāng)?shù)膹V度和深度，他們注重對(duì)其他畫(huà)種的借鑒和吸收，拓寬自己的表現(xiàn)語(yǔ)言，在對(duì)水彩畫(huà)表現(xiàn)的可能性上，作出了積極的探索，作出了自己的貢獻(xiàn)。人物畫(huà)創(chuàng)作是需要扎實(shí)的造型基本功的，然而本次畫(huà)展人物畫(huà)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的整體面貌，無(wú)論是在畫(huà)面尺幅上、人物安排上、形式語(yǔ)言上、審美情趣上，都表現(xiàn)出極強(qiáng)的實(shí)力，以及可貴的探索，是非?？上驳默F(xiàn)象。

本次展覽體現(xiàn)了近年來(lái)廣西水彩畫(huà)的發(fā)展成果，反映了廣西人民在新時(shí)代下的幸福生活，是廣西水彩畫(huà)發(fā)展史上非常重要的一次展覽。