古典家具的工藝特點(diǎn)和雕刻藝術(shù)探析

陳勵(lì)景

古典家具是我國(guó)傳統(tǒng)文化的代表，到明清時(shí)期發(fā)展到頂峰，采用雕刻技術(shù)讓古典家具充滿裝飾文化，有效提高了古典家具的文化內(nèi)涵。古典家具與中國(guó)古典牙、竹及角器雕刻品相似，可謂是一脈相承，在商周青銅器、唐宋陶瓷器等各種雕刻藝術(shù)的影響下，吸納雕刻藝術(shù)的精神文化并予以升華。在古典家具制作中，采用精美的雕刻對(duì)家具進(jìn)行裝飾，有效提高了家具的藝術(shù)價(jià)值，使其成為中國(guó)古典藝術(shù)的奇珍。尤其是明代家具，更是古典家具的精華，無論是做工還是造型都登峰造極。明代的雕刻藝術(shù)更是傳承了先秦兩漢的藝術(shù)，同時(shí)在其基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，不但體現(xiàn)出明清兩朝的民族文化精神和老百姓祈望幸福祥和的美好愿望，還表現(xiàn)了文人高雅的心境和帝王華貴富麗的生活。在這些因素融合下，賦予了古典家具獨(dú)特的工藝特征。

一、古典家具發(fā)展歷程

古典家具是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，歷史悠久，在漫長(zhǎng)的歷史中創(chuàng)造出輝煌的文化。

（一）雛形階段

最早的家具出現(xiàn)在夏商周階段，此時(shí)家具被稱為“榻”。在商代中國(guó)進(jìn)入青銅文明時(shí)期，祭祀活動(dòng)占據(jù)重要地位，禮器成為當(dāng)時(shí)重要的器物，有一些器物即為早期的家具，具有儲(chǔ)存、置物等作用，比如“禁”為商周放酒器的臺(tái)子，其造型渾厚，上面飾有饕餮紋。到商代，髹漆技術(shù)逐漸成熟，大量用于家具的裝飾上。

（二）誕生低矮家具

在春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢時(shí)期，生產(chǎn)力水平得到極大提高，制造家具的水平突飛猛進(jìn)。而且因煉鐵、冶金技術(shù)的不斷改進(jìn)，推動(dòng)了木材加工技術(shù)的快速發(fā)展，出現(xiàn)了十分豐富的工具與器械，為制作家具提供了便利的條件。在這個(gè)時(shí)期，人們習(xí)慣在地上坐或跪，因此家具主要為茶幾、個(gè)案等。

（三）出現(xiàn)高型家具

到了魏晉南北朝時(shí)期，人們的生活發(fā)生了根本性變化，佛教逐漸盛興，廟宇和石窟開始大規(guī)模出現(xiàn)，用具和陳設(shè)逐漸豐富，出現(xiàn)了凳、墩及椅等高型家具，隨之繪畫圖案和浮雕配件也出現(xiàn)了。唐代的敦煌壁畫上不但有蓮花座、鼓墩等，還有簡(jiǎn)單的曲足案、板足案及翹頭案等，文人為了追求潔凈素雅，這個(gè)時(shí)期的圍屏、立屏大部分是素面無飾的。

（四）高矮家具共同發(fā)展

在隋唐、五代、宋、元時(shí)期，高型家具走向盛典，高矮家具共同發(fā)展。在隋朝時(shí)期，家具變化并不大。而到了唐朝，家具具有豐滿、渾厚、穩(wěn)重而寬大的特征，體重比較大。宋朝時(shí)期的家具形式多種多樣，還出現(xiàn)了燕幾，制作上更是不斷變化，家具總體風(fēng)格為秀麗和挺拔，形成了聞名世界的明式家具。

（五）家具衰退期

到了清代，雖然家具出現(xiàn)了許多新品種，但都是明式家具的延續(xù)，承襲了典雅和高雅風(fēng)格。在清代，家具過分追求奢侈，顯得十分煩瑣累贅。

二、古典家具的工藝特點(diǎn)

從古典家具的發(fā)展來看，古典家具也是一路坎坷，經(jīng)歷了多個(gè)朝代，造型和裝飾都發(fā)生了變化。總體而言，其工藝特點(diǎn)主要體現(xiàn)如下：

（一）用料考究，渾然天成

古典家具經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展和傳承，形成了獨(dú)特的工藝特點(diǎn)，尤其是在用料上十分考究。在制作古典家具時(shí)，主要選擇紋理優(yōu)美、質(zhì)地堅(jiān)硬、光澤感極強(qiáng)的材質(zhì)，比如紫檀、黃花梨等。將木材自身色彩與肌理相結(jié)合，在木材表面打蠟拋光，真正展示出材質(zhì)的亮點(diǎn)和色澤。從相關(guān)典籍來看，古典家具選材時(shí)講究“四品”，即質(zhì)堅(jiān)、耐腐、紋美和味香。而且還講究一木成器，即便無法實(shí)現(xiàn)，也要盡可能接近，常用同產(chǎn)地、同批次及樹齡接近的材料拼做而成。所選木材不能有死節(jié)、開裂、變形等各種瑕疵，以免影響雕刻；紋理上更要比對(duì)顏色、紋理等，色澤相當(dāng)，自然過渡。在設(shè)計(jì)外觀時(shí)，善于從中提取材質(zhì)的美學(xué)元素，尤其是處理木紋，更是遵循自然天成，對(duì)花紋進(jìn)行巧妙拼湊，讓家具更具自然流暢感，從而實(shí)現(xiàn)古典家具的自然素樸之感。

（二）造型嚴(yán)謹(jǐn)，典雅優(yōu)美

中國(guó)古典家具造型比例嚴(yán)謹(jǐn)、卯榫結(jié)構(gòu)精妙無比、雕刻技藝精湛，這些元素都體現(xiàn)出制作工藝的精湛。在《中國(guó)花梨木家具圖考》中，G·Ecke（德國(guó)學(xué)者）對(duì)紅木家具進(jìn)行歸納，總結(jié)出三條原理：盡量不用或少用木銷釘，盡量不用膠粘，不用膠粘劑和鐵釘。在古典家具中采用榫卯結(jié)構(gòu)具有技巧性、民族性及牢固性。古典家具講究自然美，結(jié)構(gòu)上利用榫卯斗合模式，堅(jiān)持不用膠、不用釘，這樣就讓結(jié)構(gòu)不易縮脹，不易變形，經(jīng)久耐用，整體造型嚴(yán)謹(jǐn)，精準(zhǔn)巧妙，利用鏤空雕、浮雕等多種技法雕刻飾物。從古典家具外觀來看，主要通過傳統(tǒng)工藝，比如鑲嵌、雕刻等，不同造型的家具采用不同紋飾，實(shí)現(xiàn)錦上添花的功效，除了雕刻龍鳳、蝙蝠等各種吉祥物，還雕刻花紋作裝飾，配上深雕、浮雕及立體圓雕等，打造出古典家具造型之美。

《休閑圓桌六件套》 陳勵(lì)景/作

《瑞獸呈祥沙發(fā)六件套》 陳勵(lì)景/作

（三）線條流暢，委婉而含蓄

對(duì)于古典家具而言，線條并非只局限外觀，而是包含外部的輪廓及平面修飾。王世襄在《明式家具研究》中就提出線條有十幾種，比如邊線、線腳、脊線、陽線等。優(yōu)美的線條并不是繁縟的花飾，重在家具外部輪廓的變化，讓觀賞者感受到曲線美。古典家具（特別是明清家具）的造型，將線條的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。在古典家具中，椅凳線條是方圓結(jié)合交錯(cuò)，直中有曲，曲中有直，曲直線條交錯(cuò)變化，體現(xiàn)出含蓄而委婉之美。各部件線條挺拔秀麗，剛?cè)嵯酀?jì)，柔而不弱，挺而不僵，展現(xiàn)出古典家具的典雅、質(zhì)樸及大方之美。

（四）內(nèi)涵豐富，塑造雅致的意境

設(shè)計(jì)古典家具時(shí)，需要深入了解傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，吸收傳統(tǒng)家具的文化精粹，同時(shí)還結(jié)合時(shí)代的審美需求，講究含蓄內(nèi)斂，傳承雅致的意境。許多研究者稱古典家具為藝術(shù)家具和人文家具。古代和諧審美重在心理體驗(yàn)，講究天、美、物三者間的聯(lián)系。在古代傳統(tǒng)的哲學(xué)觀中，方和圓屬于典型表象方式，而古典椅子常利用線條構(gòu)成方與圓，里面堅(jiān)韌外面圓滑，通過天圓地方的觀念體現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的智慧。在裝飾上，古典家具常采用傳統(tǒng)吉祥物，圖中必有深意，意必吉祥。大多數(shù)修飾圖案源自傳說、歷史故事及大自然中的花鳥蟲草，還有一些來自佛教紋飾。饕餮紋、鳳凰紋等均為神獸紋，意寓吉祥；石榴、葡萄等意寓多子多福等。由此可見，古典家具內(nèi)涵十分豐富，通過線條和飾物塑造出雅致的意境。

三、古典家具的雕刻藝術(shù)

古典家具傳承傳統(tǒng)技藝，其雕刻工藝依然比較嚴(yán)謹(jǐn)。下面筆者結(jié)合日常操作體會(huì)，談?wù)劰诺浼揖叩牡窨坦に囁囆g(shù)。

（一）繪制線稿

對(duì)于古典家具而言，雕刻飾物是家具的重要組成部分，也是展示雕刻藝術(shù)的重要手段。在雕刻中，第一步是繪制線稿，將雕刻圖案直接繪制到材料上，當(dāng)然也可以先在紙上繪制，然后用硫酸紙粘貼到材料上。因材料不光滑又有紋理，如果直接繪制具有一定的困難，對(duì)技藝要求較高，因此常常是繪好圖案后用硫酸紙拓樣。拓樣時(shí)要注意：第一，雕刻紋樣呈對(duì)稱性，繪制時(shí)可將紙張對(duì)折，將復(fù)寫紙夾在中間，只需要繪制一半即可，這樣既減少了圖案誤差還節(jié)省了時(shí)間。第二，粘貼硫酸紙要確保紋樣與木材的紋理一致，按住硫酸紙一端將其固定，再掀另一端，拓樣時(shí)要將硫酸紙拉直，確保材料與硫酸紙間沒有雜質(zhì)與氣泡。第三，合理選擇硫酸紙。硫酸紙要薄厚適中，如果太薄極易破損，如果太厚通透性與柔軟度差，通透性差看不清圖案，影響精度，還可能無法看清紋理，從而影響下刀的方向；柔軟度差，粘貼時(shí)材料表面極易移位，勢(shì)必會(huì)影響雕刻效果。

（二）制粗坯

線稿繪制好后，就要制粗坯。這個(gè)過程是用打坯刀通過鑿、鏟等方法雕刻圖案的。這個(gè)過程非常重要，粗坯好壞直接影響后續(xù)工作，甚至還會(huì)影響飾物的最終效果。下刀前，要仔細(xì)分析圖案的特征，掌握?qǐng)D案的線條規(guī)律和層次結(jié)構(gòu)，定好深度，合理選擇雕刻工具，完成準(zhǔn)備工作后，就可“鑿線”了。當(dāng)圖案層次多時(shí)，要遵循從上到下、從表至里的順序雕刻，深淺有度，主次分明，刀刃順著外輪廓線走，每次下刀都要有重疊部分，避免出現(xiàn)刀痕斷開與深淺不一。完成鑿線后，就開始塑形，以更好區(qū)分圖案層次，展示圖案的立體感。用刀要注意細(xì)節(jié)：第一，用刀傾斜角度控制在30～70度，這樣才能更省力；第二，雕刻曲線紋樣，圓刀弧度盡可能與曲線弧度一致，確保走刀圓滑；第三，雕刻兩個(gè)紋樣的連接處，只要能表現(xiàn)二者間的層次關(guān)系，不需過于注重細(xì)節(jié)；第四，用木槌敲打刻刀時(shí)，必須輕重適度，均勻銜接。

（三）刻畫細(xì)節(jié)

在刻畫細(xì)節(jié)階段，就是利用各種工具（比如平刀、三角刀等）處理粗坯，通過精雕細(xì)琢雕刻出圖案的結(jié)構(gòu)層次和輪廓，讓圖案更加清晰?？坍嫾?xì)節(jié)時(shí)，必須考慮整體與局部間的關(guān)系，注意深淺層次的關(guān)系，突出主體；用刀講究快、準(zhǔn)、狠，線條要平整規(guī)則，光滑流暢，走刀方向與紋理方向保持一致。處理細(xì)節(jié)的難點(diǎn)：第一，必須掌握雕刻工具的操作技巧，才能雕刻出相應(yīng)的效果；第二，把握住圖案的層次關(guān)系，體現(xiàn)出其藝術(shù)效果。

《靈芝中堂六件套》 陳勵(lì)景/作

（四）修光

刻畫完細(xì)節(jié)后進(jìn)入掃尾階段，即修光階段，主要采用木銼、刮刀等工具打磨部件，讓修飾圖案的表面圓潤(rùn)光滑，活靈活現(xiàn)。打磨時(shí)，工具要順著紋理方向進(jìn)行，這個(gè)過程似乎很簡(jiǎn)單，其實(shí)比較重要，直接影響到作品的最終效果。俗話說“三分雕刻、七分打磨”，就是這個(gè)道理。

（五）檢驗(yàn)

雕刻好圖案后，還要仔細(xì)檢驗(yàn)。檢驗(yàn)主要涉及三個(gè)方面：第一，雕刻圖案與圖紙是否一致；第二，圖案的層次關(guān)系正確與否，清底是不是平整；第三，紋樣線型是否流暢光滑。

古典家具及其雕刻藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)界具有舉足輕重的地位，是家具藝術(shù)的重要組成部分，體現(xiàn)出雕刻藝人的才華與智慧，傳遞著能工巧匠的審美情趣。古典家具蘊(yùn)含的工藝博大精深，還需要不斷傳承與挖掘；木雕屬于傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，為古典家具的發(fā)展與輝煌做出了巨大貢獻(xiàn)。本文對(duì)古典家具的工藝特點(diǎn)及雕刻藝術(shù)進(jìn)行探討，希望能夠?qū)诺浼揖咚囆g(shù)的研究提供一定的參考。