孫佳山

在今年的國(guó)慶檔中，《萬(wàn)里歸途》是較受關(guān)注的影片之一。在其題材的選取和觀眾的熱議背后，也真切地折射出了我國(guó)主旋律電影發(fā)展的新階段、新使命。

進(jìn)入本世紀(jì)第二個(gè)十年，中國(guó)社會(huì)逐漸完成了從被卷入全球化、被動(dòng)地參與全球化，到逐漸適應(yīng)世界貿(mào)易的規(guī)則和規(guī)律，主動(dòng)地走出去、主動(dòng)地參與全球化的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變。如今,在全球的各個(gè)角落都有中國(guó)公民的活躍身影。

的確，隨著綜合國(guó)力的穩(wěn)步增長(zhǎng)，如今我國(guó)已經(jīng)成為世界第二大對(duì)外投資國(guó)，在政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域日益深度、有機(jī)地融入到全球協(xié)作體系，并扮演著越來(lái)越重要的角色，中國(guó)電影的文化邏輯也在底一歷史進(jìn)程中發(fā)生著無(wú)聲無(wú)息的歷史性嬉變。以主旋律為代表的我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，顯然不能僅僅停留在模仿國(guó)外商業(yè)類型電影的初級(jí)階段，從《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》到《萬(wàn)里歸途》，這些在海外奏響的“主旋律”都是階段性的標(biāo)尺，電影乃至我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)都需要找到和我國(guó)與日俱增的政治、經(jīng)濟(jì)影響力相適應(yīng)的自身特色及定位。

而且，這將注定不是一條坦途，不斷“走出去”的中國(guó)電影，不可避免地會(huì)不斷涉及其他國(guó)家、地區(qū)的民族、宗教、主權(quán)等重大議題。面對(duì)相似的情境，例如好萊塢就在一系列成熟的商業(yè)類型中，積累了豐富的處理相關(guān)問(wèn)題的影視技巧和文化經(jīng)驗(yàn)，這也保證了它們?cè)谌蚧A段長(zhǎng)時(shí)間傳遞美國(guó)意志、保護(hù)美國(guó)利益的同時(shí)，又在很大程度上規(guī)避了相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)和爭(zhēng)議。在這方面，我們還缺乏相關(guān)應(yīng)對(duì)技巧、經(jīng)驗(yàn)，還將有著漫長(zhǎng)的摸索過(guò)程。

以主旋律電影為例，在經(jīng)過(guò)初始化的第一階段，上世紀(jì)80年代末的《巍巍昆侖》《彭大將軍》和《開(kāi)國(guó)大典》，以及隨后被視為主旋律大片原典的90年代初的《大決戰(zhàn)》系列之后，隨著外部氛圍的變化，官方參與主旋律的拍攝、制作、發(fā)行、傳播，包括相對(duì)保守的歷史講述方式等，曾經(jīng)鮮明的“色彩”就已開(kāi)始逐漸淡化和消退。到90年代中期，實(shí)則已經(jīng)是主旋律的第二個(gè)發(fā)展階段。主旋律在拍攝、制作、發(fā)行、傳播等諸多領(lǐng)域，都在初步嘗試、摸索市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)化發(fā)展路徑，在歷史講述方式上也更加多元化，涌現(xiàn)出了《長(zhǎng)征》《離開(kāi)雷鋒的日子》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》和《紅河谷》等一些藝術(shù)性突出的影片。而在包括《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《十月圍城》《集結(jié)號(hào)》等主旋律電影的第三個(gè)發(fā)展階段，不僅已找到了遠(yuǎn)比前兩個(gè)階段更加市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的資本運(yùn)作模式，在內(nèi)容制作上也開(kāi)始在局部大膽調(diào)用商業(yè)類型元素。

最終，從《湄公河行動(dòng)》開(kāi)始，《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》為代表，包嘉《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《長(zhǎng)津湖》.等影片為代表的第四個(gè)發(fā)展階段,主旋律電影基本完成了市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的有效轉(zhuǎn)型，并贏得了票房、口碑的雙重認(rèn)可。而今，主旋律電影在當(dāng)代正不斷實(shí)現(xiàn)更加豐富化、多樣化的類型。

顯而易見(jiàn)，對(duì)于主旋律電影而言，在其第四階段成功的標(biāo)志，就是和商業(yè)類型電影開(kāi)始互相深度有機(jī)融合。無(wú)疑，并不是只有《大決戰(zhàn)濾長(zhǎng)津湖》這一類大制作、高概念的主旋律大片才叫主旋律,現(xiàn)實(shí)題材的中小成本商業(yè)類型電影同樣可以起到主旋律的價(jià)盅和作用?！稇?zhàn)狼2》作為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材，就既有商業(yè)類型屬性，又兼顧主旋律的價(jià)值觀?！度f(wàn)里歸途》是這一邏輯的延續(xù)，是主旋律影視生態(tài)的重要完善和補(bǔ)充，而且這種融合今后還會(huì)越來(lái)越豐富和多樣。

更為重要的是，在當(dāng)下威脅和侵害海外中國(guó)公民、組織和機(jī)構(gòu)的安全和正當(dāng)權(quán)益以及國(guó)家海外利益的行為和形態(tài)，都正呈現(xiàn)出新的樣貌，也是我們從未面對(duì)過(guò)的全新國(guó)際局勢(shì)的一部分。在這個(gè)意義上，《萬(wàn)里歸途》只是起點(diǎn)，我們還需要更細(xì)膩、多維地展現(xiàn)我國(guó)的外交、司法、安全等政府部門，在全面、系統(tǒng)地保護(hù)海外中國(guó)公民、組織和機(jī)構(gòu)的安全及正當(dāng)權(quán)益,保護(hù)國(guó)家的海外利益不受威脅、侵害的過(guò)程中，那種無(wú)聲堅(jiān)守和默默付出。

近年來(lái)，為了統(tǒng)籌推進(jìn)和加強(qiáng)對(duì)海外利益的保護(hù)，我國(guó)相關(guān)部門正在努力實(shí)現(xiàn)從官方到民間,從政策、法律到文化、輿論等諸多領(lǐng)域的步調(diào)一致、協(xié)同配合。所以，我們就更需要《萬(wàn)里歸途》這樣的影像力量，影像書(shū)寫同樣是捍衛(wèi)我國(guó)海外利益的重要武器。因?yàn)?，?dāng)代中國(guó)在與世界深度融合的同時(shí)，也在積極推動(dòng)、維護(hù)著自由貿(mào)易和經(jīng)濟(jì)全球化的現(xiàn)代文明秩序。我們也堅(jiān)信，努力探索的中國(guó)將與其他國(guó)家一起，以更高的文明形態(tài)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)入更高維度的發(fā)展周期?！ㄗ髡呤侵袊?guó)藝術(shù)研究院副研究員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)）