文字_孫國忠

凡是有閱讀能力的人應該都與辭典打過交道，通過查閱辭典來了解知識是最常見的學習方式之一。世界上的辭典種類繁多，琳瑯滿目，但它們有一個共同的特點：隨叫隨到，耐心服務。它們或在圖書館閱覽室的參考書區(qū)域常年值班，或在你自己的書架上安靜守候，隨時等待召喚。辭典就像低調(diào)、實在又有學問的良師益友，輔助我們學習，促進我們進步。

音樂領域的辭典名目眾多，卷帙浩繁。音樂辭典基本上可分成兩大類：綜合類與專題類。前者將音樂的“百科知識”聚在一起，力圖全方位地展示音樂世界的豐富多彩：形式、體裁、技法、樂器、音樂家、作品與諸多關聯(lián)“音樂構成”（元素、樣態(tài)）的術語等；后者則以專題性的關注，組合成“?？啤毙再|的知識文本，引導人們進入音樂藝術的專門領域，如《早期音樂詞典》《西方歌劇辭典》與《電影藝術詞典》等。無論是專業(yè)的音樂工作者還是普通的音樂愛好者，都會根據(jù)自己的需要走進各種音樂辭典，查找并得到他們想要了解的音樂知識。

《西方歌劇辭典》

談到綜合類音樂辭典，音樂學術圈中人大多會首先想到美國牛津大學出版社（Oxford University Press,USA）出版的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（）。這套英文辭典可謂是名副其實的“音樂大百科”，它囊括了音樂藝術的方方面面和與音樂發(fā)生關系的人，即廣義界定的各種類別（身份）的音樂家?？梢赃@么說，關于音樂藝術的任何問題，幾乎都能在這套辭典中找到滿意的答案或得知進一步探尋的路徑。美國牛津大學出版社出版的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（以下簡稱《新格羅夫》）現(xiàn)有兩個版本：1980年首版的二十卷版和2000年修訂版的二十九卷版。中國的音樂學人對這兩版都非常的熟悉，如同經(jīng)常聯(lián)系的老朋友。

《新格羅夫音樂與音樂家辭典》

1980年首版《新格羅夫》問世后，中國很快就有了“影印版”，因為當時中國尚未加入《伯爾尼公約》，所以這類影印書籍（最后一頁都印有“內(nèi)部交流”）通常只在一定的范圍內(nèi)流通。購買這套影印版的時候我還是一名學生，它對我的學術成長具有非常重要的作用。第二版《新格羅夫》影響更大，從二十卷到二十九卷，不僅僅是篇幅的增加，更重要的是內(nèi)容的擴充與深化，它在新的廣度和高度向世人展示了五彩繽紛的音樂世界所特有的學術蘊涵與智識風采。2011年，湖南文藝出版社在得到《新格羅夫》美國牛津大學出版社的授權后引進了二十九卷的英文版《新格羅夫》。

《新格羅夫》廣受贊譽的最重要原因是它的學術性和高質量。它的讀者主要是學界中人和以音樂為專業(yè)的教師及學生，因此它的詞目以中、長條為主，尤以長篇詞目為特色，如“中國”（共六十四頁）、“音樂學”（共四十五頁）、“分析”（共六十三頁）、“歌劇”（共五十五頁）、“交響曲”（共三十七頁）、“貝多芬”（共六十七頁）、“瓦格納”（共四十頁）等詞目篇幅已相當于學術專著的分量。更值得重視的是這些長篇詞目的內(nèi)容，因為詞目撰寫者在此展示的不是關于某個專題的一般性知識介紹，而是以研究的姿態(tài)和論文的樣式對之進行學術性闡述。由于擔任這些長篇詞目撰寫的都是該研究領域有影響力的專家，這樣的詞目文本自然具有一定的權威性。

值得注意的是，《新格羅夫》的詞目后都附有“參考文獻”（Bibliography），正因為有了“參考文獻”的依托，詞目的內(nèi)容更顯現(xiàn)出學術的可信度。“參考文獻”在詞目后的出現(xiàn)，一方面表明該詞目的撰寫所立足的學術基礎，另一方面也為詞目的閱讀者查閱相關文獻提供了方便，有利于研究的進一步展開。我認為《新格羅夫》是迄今為止音樂領域最好的辭書類學術資源，每個想要深入了解音樂藝術“問題”的人，都應該充分利用這套高水準、高品質的“音樂大百科”。多年來，我在上海音樂學院開設研究生研討班課程《音樂文獻與研究方法》，這門課程第一單元的學習就是讓學生接觸、了解各類音樂辭典，《新格羅夫》就是這一單元最重要的學習內(nèi)容。我要求每位學生自選一個《新格羅夫》詞目，認真閱讀后將自己理解的詞目要義在課堂上匯報，其他學生在聆聽匯報后展開討論。這樣的授課方式既讓學生了解了《新格羅夫》這種大型學術性辭典的文本樣態(tài)和內(nèi)容特色，也讓他們知曉了諸多重要詞目所展示的研究論域、“問題”承載和學術文脈。

《新格羅夫歌劇辭典》

專題類的學術性音樂辭典品種多樣，各具特色，其中有一種深得我心，那就是《新格羅夫歌劇辭典》（）。這是《新格羅夫》編輯團隊及美國牛津大學出版社精心編纂的一套極有特色的工具書。歌劇是西方音樂藝術中最重要的體裁之一，它特有的“音樂戲劇”表達與歷史演進反映了西方文明中的藝術進程和戲劇文化的品格。這種將戲劇與音樂融為一體的舞臺表演藝術涉及到“藝術生產(chǎn)”的諸多創(chuàng)作環(huán)節(jié)：劇本（腳本）、音樂、導演、表演（獨唱演員與合唱隊、管弦樂隊、指揮）、舞美、服裝、造型（化妝）等，再加上呈現(xiàn)歌劇表演與供觀眾欣賞演出的歌劇院（建筑），歌劇這一綜合性音樂戲劇品種歷來是音樂界和知識界重點關注的藝術現(xiàn)象。因此，編纂這樣一套以歌劇為對象的專題性大辭典實屬必要。此書于1992年出版后廣受好評，是歌劇藝術領域很有權威性的一部工具書，堪稱“歌劇大百科”。《新格羅夫歌劇辭典》以通常的辭典體例編排（A—Z的字母順序），查閱方便。打開這套歌劇大辭典，你可以找到各種你感興趣的詞目：歌劇作品、歌劇作曲家、歌劇腳本作者、歌劇院、歌唱家、歌劇表演團體與各種歌劇體裁及形式。值得一提的是，除了人們熟悉的許多歌劇名作以外，這套辭典還收集了不少較為冷門的歌劇作品。每部歌劇作品的詞目內(nèi)容包括比較詳細的創(chuàng)作信息、創(chuàng)作背景、首演日期及地點（劇院）、劇中角色、歌劇情節(jié)、音樂特色、作品接受狀況與總體評價。與《新格羅夫》中的相關詞目相比，《新格羅夫歌劇辭典》中許多詞目的信息量更大，更有獨具的知識蘊意。

除了這些學術性音樂辭典外，還有很多是供音樂愛好者所用的非學術性音樂辭典。這類辭典通常為單卷本，詞目篇幅不長，內(nèi)容簡明，釋義精要。學術性辭典與非學術性辭典各有各的用途，因為它們面向的受眾群體不同，所以在辭典的內(nèi)涵、體例、構架上必須有各自明確、得體的設計和展示。有些優(yōu)秀的普及性音樂辭典頗有獨特的亮點和使用價值。這里我想特別推薦由上海音樂出版社出版的《外國音樂辭典》。這是一本非常實用的綜合類音樂辭典，從涉及音樂本體的各種基本術語到許多音樂家的生平與創(chuàng)作成就，范圍寬闊，詞目豐沛，但詞目的釋義相對簡要，例如“貝多芬”的詞目不到兩頁，“歌劇”接近四頁。對于一般的音樂愛好者而言，這樣的篇幅相對而言更加合適，因為他們查閱相關詞條的目的并不是搞研究、做學問，只是想了解相關對象（問題）的基本信息或知識要義，以豐富自己的音樂欣賞活動。這本《外國音樂辭典》實際上是一本譯著，其底本是英文版的《科林斯音樂百科詞典》，中文譯本中又增添了一些詞目。我對《外國音樂辭典》很有親切感，因為三位譯者——汪啟璋、顧連理和吳佩華都是上海音樂學院的老師，都是在我國音樂文獻翻譯領域成果斐然、貢獻卓著的大專家。我在上海音樂學院讀碩士研究生時曾師從顧連理教授學習英文，那時所打下的扎實的英文基礎我受益終身，永懷感恩。

01 《外國音樂辭典》

02 《外國名曲欣賞辭典》

講到上海音樂學院的老師與音樂辭典，還有兩本有特色的由上海音樂學院老師編撰的辭典必須提及。羅傳開教授（1932—2006）是一位令人懷念的前輩，他是音樂理論專業(yè)出身，從事過音樂編輯工作，1978年回母校任教，為上海音樂學院的外國音樂研究和民族音樂學學科建設做出了重要貢獻。羅先生的日語極好，水平之高如母語一般，那些年凡有日本學者到訪上海音樂學院，都由羅先生擔任翻譯。除了學術研究和文獻翻譯，羅先生也樂于從事音樂普及工作，由上海音樂出版社出版的《外國名曲欣賞辭典》是羅先生這項工作中的重要成果之一。這是一本很有特色的普及性音樂辭典，共收錄器樂曲五百八十一首，包括組曲、序曲、交響詩、交響曲、協(xié)奏曲、歌劇舞劇選曲、戲劇配樂、抒情小品、舞曲以及改編曲等。換言之，該辭典幾乎將常見的外國名曲（器樂曲）“一網(wǎng)打盡”。每首作品的介紹包括“概述”和“解說”兩個部分，前者為基本的創(chuàng)作信息，后者是對作品音樂本體的描述和鑒賞提要，還附有樂曲音樂主題的譜例（簡譜）。為寫此文，我又重讀了羅先生這本辭典中的多個條目，先生對普及古典音樂的認真態(tài)度和寫作用心令人感慨。

《外國音樂曲名詞典》

上海音樂學院的圖書館專家鄭顯全先生編撰的《外國音樂曲名詞典》（上海辭書出版社，1982年）可能很多人都不知道，因為它從未再版過，坊間已很難尋得。這本詞典雖開本較小，但內(nèi)容豐富，共收錄詞目一千五百四十六條，包括專稱曲名和作曲家詞目一千三百六十二條，通稱曲名詞目一百八十四條。這里所講的“通稱曲名”即通常所說的音樂形式和體裁等的名稱，如詠嘆調(diào)、船歌、變奏曲、交響曲等?！皩７Q曲名”就是指音樂作品本身的曲名（“標題”），如柏遼茲的《幻想交響曲》《哈羅爾德在意大利》和瓦格納的《羅恩格林》《特里斯坦與伊索爾德》。詞目的釋義包括該作品創(chuàng)作的基本信息和與作品內(nèi)涵相關的“要義”提示。例如，在《幻想交響曲》的詞目中，我們可以看到每一樂章的文字標題以及作曲家附在樂譜上的“作品題記”。這一詞目的最后特別提到：“在交響音樂史中，本曲是交響標題音樂的啟蒙之作。”如今再看這本四十年前出版的專題類普及性音樂詞典，雖內(nèi)容分量不那么厚重，但它依然具有獨特的音樂工具書價值，因為它的“專題”設計、體例安排和詞目選擇都很有特點，非常適合音樂愛好者閱讀。上海音樂學院的韓斌老師在學校圖書館工作多年，他是得到鄭顯全先生學術真?zhèn)鞯男乱淮魳穲D書館專家。幾年前我曾與韓斌老師聊起鄭先生的這本詞典，建議他對詞典進行修訂和增補，重新出一個新版本，他說此事已在考慮中。希望能早日見到展現(xiàn)新貌的新版《外國音樂曲名詞典》，我相信這本很有特色的音樂詞典一定會受到廣大愛樂人的歡迎。