隨著社會大眾文化生活的不斷豐富，影視劇的數(shù)量逐漸增多，其中古裝影視劇所占的比例逐步增大。電視劇的人物造型設(shè)計不僅能夠展現(xiàn)出影視作品的外在特征，也能夠傳達(dá)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感，同時也能夠展現(xiàn)出影視劇所要向社會傳遞的文化價值，可以為后續(xù)的劇情發(fā)展起到重要的推動作用，也可以幫助演員實現(xiàn)角色的深度演繹。由王展著，中國電影出版社于2018年9月出版的《影視服裝設(shè)計》一書，是服裝設(shè)計教學(xué)領(lǐng)域較為常用的教材，同時也是設(shè)計專業(yè)人員的重要參考書。該書站在服裝理論的角度分析設(shè)計的要點和特性，結(jié)合電視劇的對應(yīng)案例來對相關(guān)類型的影視劇風(fēng)格造型進(jìn)行深入探究，從影視服裝設(shè)計的專業(yè)化視角來探究在設(shè)計創(chuàng)作過程當(dāng)中設(shè)計元素對整個影視劇發(fā)展的重要性。

一、古裝劇服裝設(shè)計的要求

在進(jìn)行古裝影視劇服裝設(shè)計相關(guān)工作時要實現(xiàn)美學(xué)和歷史文化的有效融合，以此來凸顯現(xiàn)代社會當(dāng)中歷史元素的深度體現(xiàn)。隨著古裝影視劇在電視臺、網(wǎng)絡(luò)平臺的大量播放，不同朝代的不同服飾逐漸走入大眾的視野，服裝設(shè)計能夠充分展現(xiàn)出劇情當(dāng)中人物的不同形象和性格。如果是歷史類的寫實作品，其服裝設(shè)計要嚴(yán)格按照歷史現(xiàn)實設(shè)計創(chuàng)作，要盡量還原最真實的歷史場景。如果是神話類的古裝電視劇，可以在服裝設(shè)計工作中引入一些創(chuàng)新的元素來強(qiáng)化觀眾的視覺感受。

二、古裝劇服裝設(shè)計的功能與作用

《影視服裝設(shè)計》全書從4個部分介紹服裝設(shè)計的相關(guān)內(nèi)容，主要從基礎(chǔ)性介紹、影視服裝的特性和具體分類以及其中的不同風(fēng)格和設(shè)計的原則幾方面入手來對整個影視人物的造型設(shè)計做出分析。該書的第1章內(nèi)容著重講解了服裝設(shè)計的具體作用和內(nèi)外在功能，結(jié)合適當(dāng)?shù)姆椒▽崿F(xiàn)演繹者所穿戴服裝對劇情內(nèi)容的良好展現(xiàn)，以此來凸現(xiàn)影視劇的背景文化。所以在設(shè)計工作進(jìn)行過程中，設(shè)計人員要查閱詳細(xì)的歷史資料確定影視劇所處的歷史背景和文化背景，結(jié)合其具體特點來展開服裝設(shè)計工作，之后按照人物特色設(shè)計出符合歷史和人物形象的服裝。

第1章的第1節(jié)，以基本概念為切入手點介紹影視劇服裝設(shè)計當(dāng)中角色以及人物造型、造型設(shè)計和服裝設(shè)計、服裝設(shè)計師和其他設(shè)計工作結(jié)構(gòu)的組成部分，通過這些細(xì)節(jié)內(nèi)容的介紹來展示目前古裝影視劇當(dāng)中服裝設(shè)計的要點和各個組成部分的對應(yīng)內(nèi)容和發(fā)展方向。古裝電視劇主要講述歷史故事或者宮斗戲碼，在進(jìn)行古裝劇服裝設(shè)計工作時要綜合分析其劇本內(nèi)容展現(xiàn)的戲劇性特點和其中隱含的虛擬內(nèi)容，其中影視劇所展現(xiàn)出來的虛擬性特質(zhì)則更為強(qiáng)烈。在服裝設(shè)計過程當(dāng)中應(yīng)該結(jié)合人物角色造型設(shè)計、服裝設(shè)計和設(shè)計師具體工作內(nèi)容，將其不同的要點落實到整個服裝設(shè)計工作當(dāng)中，以展現(xiàn)出古裝影視劇的歷史特征為主，同時結(jié)合對應(yīng)的社會背景來實現(xiàn)內(nèi)在價值的升華。在設(shè)計過程中要適當(dāng)引入現(xiàn)代元素，將相對創(chuàng)新的設(shè)計思路運用到服裝設(shè)計工作當(dāng)中，在掌握并區(qū)分服裝設(shè)計基本概念之后所進(jìn)行的服裝設(shè)計工作，能夠充分體現(xiàn)服裝設(shè)計的基本原則，并實現(xiàn)服裝設(shè)計工作的美術(shù)性和歷史性的有效融合。

第2節(jié)從人物造型的功能入手，具體敘述了古裝影視劇導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作所使用的工具，以及演員表演的具體手段和觀眾理解角色的主要渠道。在這3方面內(nèi)容當(dāng)中，影視劇人物的服裝設(shè)計工作會起到重要的影響作用，形象的服裝設(shè)計可以幫助導(dǎo)演更加直觀地展現(xiàn)出人物的性格特征以及故事的發(fā)展走向，同時符合演員形象的服裝設(shè)計也能夠促進(jìn)演員對角色的演繹效果以及對故事情節(jié)的內(nèi)在把控，再者，符合故事特征的服裝設(shè)計能夠幫助觀眾更好地理解古裝劇當(dāng)中的人物性格特征，以及所處時代背景下人物的命運走向，對于整個劇情的發(fā)展和后續(xù)的情節(jié)演繹都具有較為明顯的促進(jìn)作用。

第3節(jié)的內(nèi)容著重分析了影視服裝設(shè)計在作品演繹過程中的具體作用，從人物和服裝的表現(xiàn)關(guān)系，服裝顏色和樣式的視覺效果以及演員和制作部門的關(guān)系等角度做出分析。服裝設(shè)計上的重點突出會對人物個性的表現(xiàn)起到一定的輔助作用。另外對當(dāng)時社會環(huán)境以及人物身份等方面進(jìn)行對應(yīng)的色彩設(shè)計，可以幫助觀眾通過服裝色彩來聯(lián)想到劇情的意境，由此展現(xiàn)出人物的個體特征。例如在進(jìn)行《武媚娘傳奇》這部作品的服裝設(shè)計時，要結(jié)合武媚娘個人命運的發(fā)展進(jìn)行，從初入宮時的青澀到最終成為一代女皇的霸氣，她不同時期的服裝色彩都會有較為明顯的特征，這是這部影視劇作品服裝設(shè)計十分成功的一點。在其剛?cè)雽m時，因為年齡小、性格羞澀，其穿著的服裝顏色大多比較清麗，充分展現(xiàn)了其天真善良的特性。但在經(jīng)歷過一系列的人生磨難，認(rèn)識到周圍人的善惡差別后，其憑借自己的手段成為皇后之后穿戴的服裝也大多艷麗明亮，展現(xiàn)了其較為成熟的性格特點。在當(dāng)她力排眾議成為一代女皇后，其服裝主要以金黃色為主，充分展現(xiàn)了其不容置疑的威嚴(yán)。另外影視作品服裝設(shè)計和演員的演繹以及其他部門的關(guān)系，都能夠展示出服裝在整個影視劇作品當(dāng)中的具體作用，為整個劇情的發(fā)展起到重要的推動作用。

三、古裝劇服裝設(shè)計的特性分類

《影視服裝設(shè)計》第2章重點講解了影視劇服裝的特性和分類，在這部分內(nèi)容當(dāng)中，從影視劇作品的基本審美、表意性、敘述性以及功能性和商業(yè)性特點來介紹影視作品當(dāng)中服裝所傳達(dá)出來的不同特性，展現(xiàn)了相關(guān)特性對具體古裝劇當(dāng)中的故事情節(jié)、事件發(fā)展以及人物特性和后續(xù)的商業(yè)價值等方面的作用。在內(nèi)容的劃分上，分別從人物的屬性、時間線索、民族性影視題材、服裝屬性、拍攝職能和具體來源等7個方面做以介紹。影視劇當(dāng)中的服裝設(shè)計除了能夠展現(xiàn)基本的人物形象特征和性格之外，對于歷史和時間背景的展現(xiàn)也具有較強(qiáng)的針對性作用。例如在電視劇《紅樓夢》的人物服裝設(shè)計時，作為設(shè)計人員的葉錦添深入分析了紅樓夢所在歷史時代背景下人們的審美情趣，掌握了其時代環(huán)境下較為流行的昆曲曲目特征，在獲得導(dǎo)演和制作組組的認(rèn)可后，他將昆曲這一藝術(shù)形式應(yīng)用到電視劇的服裝設(shè)計當(dāng)中，不僅強(qiáng)調(diào)了人物的復(fù)古性特征也引入了相對虛擬的現(xiàn)代化元素，實現(xiàn)了服裝設(shè)計的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的完美融合。另外服裝設(shè)計也能夠充分展現(xiàn)出影視題材的具體分類，凸顯細(xì)節(jié)化的劇情演繹特色，服裝設(shè)計當(dāng)中的色彩基調(diào)可以隨著劇情劇情的發(fā)展而有不同的變化，通過多樣化服裝顏色的變化引導(dǎo)觀眾體會作品當(dāng)中人物的情感變動和命運走向。現(xiàn)在社會在進(jìn)行古裝電視劇演繹時，要對服裝屬性進(jìn)行嚴(yán)格的分類來選擇對應(yīng)的材料和制作方法。在《武媚娘傳奇》中其登基時所穿的龍袍整體價值高達(dá)50萬，這件不菲的龍袍鎖形成的視覺沖擊可想而知，以此也能夠展現(xiàn)出這件衣服的主人高貴的身份，進(jìn)而凸顯出影視劇作品當(dāng)中的人物特性。

四、古裝劇服裝設(shè)計的風(fēng)格類型

《影視服裝設(shè)計》的第3章通過對影視劇作品當(dāng)中服裝設(shè)計的風(fēng)格進(jìn)行深入的研究，總結(jié)出其對作品題材和內(nèi)容特征的影響，其中強(qiáng)調(diào)了影視劇服裝配飾要充分展現(xiàn)出其對應(yīng)的題材和劇本類型，凸顯出特定的歷史風(fēng)采。作為具有濃厚文明歷史文化的國家，要在保證還原歷史的前提下實現(xiàn)創(chuàng)新，展現(xiàn)出歷史背景所對應(yīng)的地域特色，在強(qiáng)化傳統(tǒng)文化發(fā)展的同時對其賦予出新的文化價值和思想內(nèi)涵。

《影視服裝設(shè)計》第4章所講述的內(nèi)容是整個設(shè)計工作的重點，以創(chuàng)作設(shè)計的原則和依據(jù)為切入點展開研究。在創(chuàng)作依據(jù)方面確定了要以影視劇本的主題風(fēng)格和題材為主，來融入對應(yīng)的美術(shù)風(fēng)格，凸顯出劇本的主要內(nèi)容。在分析影視劇作品的創(chuàng)作原則過程中要充分考慮人物演員和具體表演的對應(yīng)因素和具體要求，來實現(xiàn)作品當(dāng)中人物的具體展現(xiàn)。在進(jìn)行依照題材風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，要確保所選擇的題材內(nèi)容符合歷史發(fā)展的走向，以時代特征背景為引，分析所處歷史時期對應(yīng)的服裝特征，根據(jù)歷史的制服制度來展現(xiàn)出不同階級、不同地位、不同人物對應(yīng)的服裝要求。另外在具體的設(shè)計過程中也要充分考量影視作品的美術(shù)風(fēng)格，通過較為典型的樣式來展現(xiàn)出對應(yīng)劇本在美術(shù)方面的藝術(shù)特性。根據(jù)不同的歷史時代要選擇具有典型的服裝樣式設(shè)計，在電影《十面埋伏》中所選擇的唐人的胡服就十分契合當(dāng)時的故事背景，從中可以體現(xiàn)出當(dāng)時時代的歷史特性，在進(jìn)行對應(yīng)人物的服裝設(shè)計過程中，除了要遵循傳統(tǒng)的時代特性之外還要加入對應(yīng)的民族和創(chuàng)新元素來引導(dǎo)觀眾感受到當(dāng)時歷史背景下所講述故事內(nèi)容中人物的心態(tài)變化。

古裝歷史劇所發(fā)生的故事都具有較強(qiáng)的歷史性特征，其發(fā)生的時間較為久遠(yuǎn)，有些還是杜撰而來，想要實現(xiàn)完全真實和復(fù)原的演繹幾乎不可能。所以在新的社會發(fā)展環(huán)境下，服裝設(shè)計師要遵照歷史的發(fā)展特性和時代的發(fā)展情況展開創(chuàng)新型的設(shè)計，要在延續(xù)傳統(tǒng)服飾特征的前提下進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)新，以此來貼合現(xiàn)代人們的審美需要，同時能夠為廣大的影視劇觀眾帶來更加新鮮的視覺體驗，實現(xiàn)服裝設(shè)計領(lǐng)域的深入發(fā)展。