古裝劇
- 古裝劇：不能只見(jiàn)古裝不見(jiàn)古韻
劉曉燕 張子赫古裝劇是深受老百姓喜愛(ài)的電視劇類型。近兩年，收視排名靠前的電視劇中，古裝劇占據(jù)了半壁江山。最近，更是有一大批古裝劇上線。然而，在這些作品中，只見(jiàn)古裝、不見(jiàn)古人的粗制濫造之作頻現(xiàn)。很多作品架空時(shí)代背景，故事懸浮于真實(shí)歷史年代之上，人物行為也不符合正常的心理邏輯，總是給人一種虛假感。視聽(tīng)表現(xiàn)形式的假最顯而易見(jiàn)，主要包括演員演技假、服化道美術(shù)假和畫面質(zhì)感假。很多作品的妝發(fā)一味迎合現(xiàn)代審美，過(guò)度使用美顏濾鏡磨皮。比如，某劇女主角頂著一頭叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)念^飾
世紀(jì)人物 2022年7期2022-07-18
- 從“上林賦熱”看古裝劇中古典文學(xué)在當(dāng)下的傳播
摘要：古裝劇《周生如故》的播出掀起了“抄上林賦，得心上人”的熱潮。受主觀解讀和短視頻強(qiáng)大傳播力的影響，短短一句“色授魂與，心愉于側(cè)”使《上林賦》幾乎與愛(ài)情畫上等號(hào)，引起廣泛追捧。無(wú)論是根據(jù)原著改編的劇作，還是臺(tái)詞中加入楚辭、漢賦等古代文學(xué)元素增添文化底蘊(yùn)的劇作，都對(duì)古典文學(xué)作品在當(dāng)代的傳播產(chǎn)生了利弊參半的效果。文章對(duì)比、分析成功和失敗的古裝劇案例，探索古裝劇中增強(qiáng)古典文學(xué)正向引導(dǎo)力的路徑，從而明確古典文學(xué)在古裝劇中的有效傳播方式。關(guān)鍵詞：《上林賦》;古裝劇
藝術(shù)科技 2022年18期2022-05-30
- 知識(shí)考古型古裝劇在現(xiàn)代語(yǔ)境中的特點(diǎn)研究
新聞與傳播學(xué)院古裝劇作為影視劇的一大類別，為中國(guó)影視劇發(fā)展輸送了諸多血液，豐富了視聽(tīng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。一些優(yōu)質(zhì)的古裝劇沒(méi)有在時(shí)間的沖擊下銷聲匿跡，而像被打磨好的珍珠在陽(yáng)光下熠熠生輝。如古裝劇《瑯琊榜》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等等。他們?cè)讷@得高收視率的同時(shí)，其豆瓣評(píng)分均在8.5分以上。通過(guò)對(duì)這些古裝劇的觀察研究，我們可以看出，在這些較為成功的古裝劇中，除了劇情引人入勝、內(nèi)容形式的創(chuàng)新取勝、制作手法精益求精，他們之所以能獲得較好的口碑，還有一個(gè)更重要的原因，
環(huán)球首映 2022年4期2022-02-18
- 論古裝劇的“歷史超空間”及其現(xiàn)實(shí)指向
李琢學(xué)界對(duì)國(guó)產(chǎn)古裝劇的研究和批評(píng),大多把焦點(diǎn)放在了文本與歷史的關(guān)系上①,其中,是否尊重、反映歷史成為普遍的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)；也有越來(lái)越多的學(xué)者關(guān)注到古裝劇與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系②,其現(xiàn)實(shí)指向性逐漸被重視。不過(guò),既有研究對(duì)于古裝劇與歷史的關(guān)系大多停留在簡(jiǎn)單的“反映論”模式,忽視了其中復(fù)雜的“生產(chǎn)性”；對(duì)于現(xiàn)實(shí)指向的研究也有待進(jìn)一步被發(fā)掘。因此,如何在歷史與現(xiàn)實(shí)的雙重視閾下考察古裝劇類型的表意實(shí)踐成為當(dāng)下迫切的問(wèn)題。一、作為類型的古裝劇:穿越母題與成長(zhǎng)寓言(一)古裝劇的類型發(fā)展
- “非古流”的古裝劇：“懶得古了，湊合看吧!”
在“關(guān)于現(xiàn)在的古裝劇好看還是二三十年前的古裝劇好看的大辯論”里，大眾的觀點(diǎn)似乎一邊倒地支持后者。即使部分古裝劇演員的粉絲“瘋狂控評(píng)”，也無(wú)法遏止觀眾對(duì)于以往古裝電視劇的懷念和對(duì)現(xiàn)今古裝劇的不滿?！?7 版《紅樓夢(mèng)》和95 版《武則天》中環(huán)佩叮當(dāng)、錦繡羅裳的衣飾世界真的是太養(yǎng)眼了，當(dāng)下古裝電視劇在妝造方面簡(jiǎn)直‘慘不忍睹’！”，“這劇里的女主言行舉止和表情神態(tài)完全不符合大家千金的人設(shè)，想來(lái)還是86 版《聊齋》中的連城可謂真正知書達(dá)理的閨中之秀”，“現(xiàn)在的非古流
廈門航空 2021年11期2021-11-22
- 1949—1966年香港話劇創(chuàng)作研究
胡星亮關(guān)鍵詞：古裝劇;現(xiàn)實(shí)劇;學(xué)校戲劇;香港話劇摘 要：1949至1966年間，因?yàn)樘厥獾纳鐣?huì)政治文化環(huán)境，香港話劇舞臺(tái)出現(xiàn)創(chuàng)作落后于現(xiàn)實(shí)、劇本落后于演出的嚴(yán)重情形。但是盡管艱難，戲劇家仍然在努力地推進(jìn)香港戲劇運(yùn)動(dòng)。他們創(chuàng)作劇本以延續(xù)香港話劇的血脈，他們開(kāi)展學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)以培育劇壇新人，從而在那個(gè)特殊時(shí)空中萌生了屬于香港的話劇，對(duì)香港戲劇發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。中圖分類號(hào)：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-2435（2021）05-0044-09
安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2021年5期2021-09-14
- 國(guó)內(nèi)影視行業(yè)歷史正劇緊缺現(xiàn)狀及其原因探究
背景下，觀眾對(duì)古裝劇的需求不斷增長(zhǎng)，對(duì)古裝劇的要求不斷提高。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起使以古裝題材為載體的非歷史正劇大受歡迎，相較而言，具有能力拍攝歷史正劇的地方衛(wèi)視甚至是央視，觀眾流失較多，這使電視劇生產(chǎn)者們?cè)跈?quán)衡投資的風(fēng)險(xiǎn)與收益后放棄歷史正劇，轉(zhuǎn)而選擇更加娛樂(lè)化的其他題材的古裝劇，這是歷史正劇越來(lái)越少的重要原因。本文通過(guò)分析當(dāng)今影視市場(chǎng)的狀態(tài)及歷史劇的特點(diǎn)，探究歷史正劇的現(xiàn)狀以及緊缺原因。關(guān)鍵詞：歷史正?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">古裝劇；電視生產(chǎn)者；市場(chǎng)；影視行業(yè)中圖分類號(hào)：J905 文
新聞研究導(dǎo)刊 2021年10期2021-09-10
- Costume dramas gain more popularity overseas 中國(guó)古裝劇在海外越來(lái)越受歡迎
報(bào)告表明，中國(guó)古裝劇在海外越來(lái)越受歡Have Chinese audiences on average spent more time watching entertainment content online while the battle against COVID?19 is still being fought？ In the latest annual report released by Tencent Video， one of the l
瘋狂英語(yǔ)·新閱版 2021年6期2021-07-19
- 中國(guó)古裝劇在海外越來(lái)越受歡迎
報(bào)告表明，中國(guó)古裝劇在海外越來(lái)越受歡迎。題材文化體裁報(bào)道文章詞數(shù) 難度 建議用時(shí)378 ★★★ 7 分鐘Have Chinese audiences on average spent more time watching entertainment content online while the battle against COVID-19 is still being fought? In the latest annual report relea
瘋狂英語(yǔ)·新悅讀 2021年6期2021-07-16
- 淺析優(yōu)秀古裝劇 影視畫面中造型元素的運(yùn)用
電視劇題材中，古裝劇作為一種表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化題材的電視劇，所吸引的觀眾人數(shù)在影視劇受眾市場(chǎng)中占有重大份額。2019年貓眼數(shù)據(jù)發(fā)布了《2019年11月上新劇情分析報(bào)告》顯示，古裝劇占比40%。從這樣大的觀眾人數(shù)占比我們可以看出，我國(guó)影視劇市場(chǎng)中古裝劇所具有的舉足輕重的地位。古裝劇的發(fā)展，一方面豐富了我國(guó)的電視劇種類，另一方面也在一定程度上表達(dá)著中國(guó)的傳統(tǒng)文化理念。在我國(guó)的古裝劇市場(chǎng)中，雖然不乏存在一些粗制濫造的作品，但也產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀古裝劇。在這些優(yōu)秀
武漢廣播影視 2021年5期2021-07-02
- “限古令”政策下古裝劇的發(fā)展趨勢(shì)
樣性，保證優(yōu)質(zhì)古裝劇劇目的輸出，我國(guó)實(shí)施了“限古令”。本文以“限古令”政策下，2020年年初國(guó)家廣電總局公布的2019中國(guó)電視劇選集中唯一的一部古裝劇——《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱《知否》）為例，應(yīng)用個(gè)案分析法、比較分析法，從政策與市場(chǎng)角度分析《知否》中的傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)、《知否》獲得年度高收視率的原因和《知否》的受眾心理分析幾個(gè)方面來(lái)研究此劇集能在“限古令”下存活的原因。以此來(lái)探討在“限古令”政策下古裝劇突出重圍的方法和古裝劇未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：
今傳媒 2021年1期2021-01-26
- 在他律與自律之間：試析古裝劇的“回暖”現(xiàn)象及其藝術(shù)品格
武【內(nèi)容提要】古裝劇作為國(guó)產(chǎn)電視劇的一種重要題材類型，近些年一直在電視劇市場(chǎng)中占據(jù)“流量高地”，成為資本逐利的對(duì)象。與此同時(shí)，古裝劇又常常因其創(chuàng)作內(nèi)容與價(jià)值導(dǎo)向等問(wèn)題遭遇諸多的爭(zhēng)議與批評(píng)。2019年末，在經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間來(lái)自外部因素的影響后，古裝劇一度出現(xiàn)“回暖”現(xiàn)象。本文以此為研究起點(diǎn)，具體分析了近期古裝劇創(chuàng)作出現(xiàn)的“求新”“求精”“求變”的發(fā)展動(dòng)向。在當(dāng)下，古裝劇要想實(shí)現(xiàn)真正繁榮，必須立足電視劇的本體意識(shí)，回歸古裝劇的藝術(shù)品格，以現(xiàn)實(shí)主義作為創(chuàng)作理念，以
藝術(shù)評(píng)論 2020年5期2021-01-23
- 古裝劇畫面內(nèi)外結(jié)構(gòu)形式運(yùn)用分析
識(shí);文化傳統(tǒng);古裝劇以正午陽(yáng)光制作出品的一系列古裝影視劇為先導(dǎo)，能夠在近年來(lái)獲得業(yè)界內(nèi)外的一致好評(píng)與認(rèn)可，究其原因，可簡(jiǎn)單概括為劇本創(chuàng)作過(guò)關(guān)、拍攝制作具有大眾認(rèn)可的審美意識(shí)觀念、演員演技正常在線等特點(diǎn)。鑒于創(chuàng)作的成功有賴于各部分統(tǒng)籌合作，本文主要以《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》畫面拍攝內(nèi)容角度分析，闡述畫面內(nèi)外結(jié)構(gòu)形式運(yùn)用，對(duì)于古裝劇拍攝制作的重要性。一、畫面內(nèi)呈現(xiàn)形式《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》一劇中，畫面拍攝主要以端正、平和、穩(wěn)定的構(gòu)圖形式呈現(xiàn)人物關(guān)系與講述人物
喜劇世界·中旬刊 2020年6期2020-09-10
- 古裝劇的一個(gè)宿命、兩大地位、三種形態(tài)
文山對(duì)于當(dāng)下的古裝劇排播而言，一周七天根本不夠用。《慶余年》更新日是周一、二、三，愛(ài)奇藝獨(dú)播劇《劍王朝》則在周五、六、七上新，騰訊獨(dú)播劇《夢(mèng)回》與《慶余年》無(wú)縫對(duì)接，在周四、五、六更新。而優(yōu)酷獨(dú)播劇《鶴唳華亭》的更新日則是周一、四。盡管精心安排，這幾部古裝劇的更新時(shí)間還是不可避免產(chǎn)生了一些重疊，而隨著日更的《大明風(fēng)華》加入，2019年這場(chǎng)“古裝盛宴”變得愈加豪華了。根據(jù)網(wǎng)上的消息，《大主宰》《錦衣夜行》很有可能在年前加入這場(chǎng)狂歡，這無(wú)疑讓追劇的觀眾更加應(yīng)接
電影中國(guó) 2020年1期2020-03-27
- 中國(guó)古裝劇在東南亞傳播的改進(jìn)策略
傳播的過(guò)程中，古裝劇較受歡迎，從20世紀(jì)90年代的《三國(guó)演義》《還珠格格》《雍正王朝》到近幾年的《甄嬛傳》《楚喬傳》《三生三世十里桃花》《誅仙·青云志》《延禧攻略》《陳情令》等，可以看出東南亞觀眾較為偏愛(ài)的中國(guó)古裝劇大致分為古裝歷史劇、古裝宮廷劇和仙俠傳奇劇三類。雖然近兩年中國(guó)古裝劇在東南亞市場(chǎng)有一定的影響力，但值得注意的是，中國(guó)古裝劇在東南亞的傳播過(guò)程中仍舊存在著選題重復(fù)、質(zhì)量參差不齊、東南亞市場(chǎng)重視度不夠高等問(wèn)題。為提高中國(guó)古裝劇在東南亞的傳播力，打造
視聽(tīng) 2020年2期2020-02-24
- 新媒體時(shí)代我國(guó)古裝劇對(duì)外傳播現(xiàn)狀及發(fā)展對(duì)策研究
明為創(chuàng)作藍(lán)圖的古裝劇在文化傳播方面的效果最為顯著。然而通過(guò)對(duì)我國(guó)古裝劇的海外傳播現(xiàn)狀進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)其在對(duì)外傳播過(guò)程中還存在著內(nèi)容質(zhì)量不高、翻譯偏差錯(cuò)誤、傳播平臺(tái)窄化等問(wèn)題。在傳播視角和傳播思路都發(fā)生了不小轉(zhuǎn)變的新媒體時(shí)代，我國(guó)古裝劇應(yīng)學(xué)會(huì)抓住契機(jī)，恰到好處的把握住新媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，將獨(dú)具魅力的中華文化更好的傳播到海外，構(gòu)建中國(guó)電視劇的海外傳播體系，從而進(jìn)一步提高國(guó)家文化軟實(shí)力。關(guān)鍵詞：新媒體；古裝劇；海外傳播；發(fā)展戰(zhàn)略電視劇作為最受歡迎的文化產(chǎn)品之一
銀幕內(nèi)外 2020年8期2020-01-06
- 去宮斗減“流量”，古裝劇在變
1月以來(lái)，多部古裝劇陸續(xù)上線，被稱作另類穿越劇的《慶余年》開(kāi)播后單日播放量破億，并多次登上熱搜；同樣改編自古裝IP的《劍王朝》被認(rèn)為具有電影化風(fēng)格，卻遭遇口碑爭(zhēng)議，此外還有憑借惡搞意外走紅的《從前有座靈劍山》。這些古裝劇不再花最多的錢做特效、請(qǐng)當(dāng)紅的流量藝人主演，而是紛紛強(qiáng)化類型特色，試圖在新一代演員和老戲骨之間搭配出更符合觀眾期待的陣容，而播出平臺(tái)也從衛(wèi)視轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)。而網(wǎng)絡(luò)帶給古裝劇的除了“網(wǎng)絡(luò)喜感”，還有對(duì)制作方的啟示：古裝劇正迎來(lái)一場(chǎng)變局。要么甜，要么
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-12-132019-12-13
- 古裝劇中的禮文化表達(dá)及其傳播價(jià)值探析
國(guó)文化的核心，古裝劇是傳播禮文化的重要載體?！吨裰駪?yīng)是綠肥紅瘦》正是具有代表性的一部作品。該劇從外化的禮儀禮俗和內(nèi)化的禮義精神兩個(gè)層面，將抽象的禮文化轉(zhuǎn)化為真實(shí)可感的影像進(jìn)行傳播。在禮文化遭遇傳播困境的今天，優(yōu)秀的古裝劇在加強(qiáng)禮文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化、激發(fā)觀眾對(duì)禮文化的認(rèn)同、強(qiáng)化禮文化教育方面具有重要的傳播價(jià)值。古裝劇應(yīng)該承擔(dān)起傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任，成為傳播禮文化的有力媒介。[關(guān)鍵詞]古裝劇;禮文化;影視;傳播;傳統(tǒng)文化中國(guó)自古被稱為“禮儀之邦”，禮最初是
新聞愛(ài)好者 2019年8期2019-11-11
- 古裝劇人物造型中的珠寶配飾
要性。關(guān)鍵詞：古裝劇;珠寶配飾;人物造型中華民族五千年悠久輝煌的歷史詩(shī)篇，古往今來(lái)，帝王將相英雄豪杰，成就了可歌可泣的千古傳奇，奇人異士粉紅佳人，留下了情海生波悲歡離合。我國(guó)古代歷史傳說(shuō)、奇聞逸事、皇室野史等眾多歷史資料可為古裝影視提供創(chuàng)作素材。近幾年來(lái)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展突飛猛進(jìn)促進(jìn)了影視傳媒業(yè)的進(jìn)步，影視劇與電影的制作水準(zhǔn)也在飛速提高，眾多古裝歷史題材的影視作品問(wèn)世，受到了觀眾的喜愛(ài)與追捧。古裝劇在講述故事傳說(shuō)的同時(shí)，通過(guò)一種特殊的方式展現(xiàn)著我國(guó)傳統(tǒng)東方文化
藝術(shù)大觀 2019年31期2019-10-12
- 古裝劇植入廣告策略初探
傅強(qiáng)摘 要：古裝劇是歷史與現(xiàn)代影視藝術(shù)的結(jié)合體，因?yàn)槠洫?dú)特魅力吸引著觀眾注意。近年古裝劇收視率回溫，也助力古裝劇植入廣告吸引廣告主注意。作為影視劇的主要投放形式，植入廣告成為重要廣告模式，受商業(yè)驅(qū)使而有意識(shí)地在媒介內(nèi)容中使商品或服務(wù)及其品牌名稱、商標(biāo)、標(biāo)識(shí)等信息隱匿，借此影響消費(fèi)者的活動(dòng)。關(guān)鍵詞：古裝劇; 植入廣告; 品牌; 古代語(yǔ)境中圖分類號(hào)：F713.8? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1006-3315（2019）05-16
科學(xué)大眾·教師版 2019年5期2019-10-08
- 論中國(guó)古裝劇臺(tái)詞翻譯中的不可譯性
型蜂擁而至?xí)r，古裝劇卻常能立于市場(chǎng)而走向國(guó)際舞臺(tái)并頻出現(xiàn)象級(jí)熱播。近年來(lái)，隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化在世界上的影響越來(lái)越大，一系列中國(guó)元素逐漸進(jìn)入西方人的視野，古裝劇是最好的載體之一。古裝劇（英文：costume drama）是指時(shí)代背景設(shè)定為古代的電視劇，不僅具有娛樂(lè)效果，而且在很大程度上傳播了中國(guó)的傳統(tǒng)禮儀、禮法和民族特色。古裝劇人物臺(tái)詞更是傳達(dá)上述信息的重要載體，古裝劇臺(tái)詞譯本的質(zhì)量直接影響著信息傳遞的效果。我們發(fā)現(xiàn)，《后宮甄嬛傳》等古裝劇臺(tái)詞的英譯本中存在許
內(nèi)蒙古教育·科研版 2019年7期2019-09-18
- 風(fēng)光39年的古裝劇退潮后
玉良緣》等多部古裝劇的編劇，入行十一年。那幾天，金媛嬡所在的編劇群里，有人轉(zhuǎn)發(fā)了最新的全國(guó)電視劇備案公示。2019年5月備案的65部電視劇，只有一部古代題材，占比1.54%，刷新了電視劇備案公示以來(lái)（注：始于2006年5月）的歷史最低紀(jì)錄。此前的最低紀(jì)錄是2011年12月創(chuàng)造的——兩部古代題材，占比2.41%。但之后，《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》等現(xiàn)象級(jí)古裝劇播出，古裝劇熱潮持續(xù)多年。2016年5月備案公示的古代題材電視劇多達(dá)29部，占比27.1%，創(chuàng)造
中外文摘 2019年17期2019-09-12
- 暑期檔古裝劇創(chuàng)新元素研究
018年暑期檔古裝劇的市場(chǎng)環(huán)境，從而探究古裝劇成為爆款電視劇的創(chuàng)新元素及存在的問(wèn)題，最后總結(jié)出古裝劇未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：暑期檔? 古裝劇? 創(chuàng)新由于視頻網(wǎng)站以及新興媒體的興起，受眾的注意力被分散到不同的節(jié)目、媒體上，暑期檔歷來(lái)是眾多電視劇制作方爭(zhēng)搶的陣地，逢暑期檔必出爆款也成為影視行業(yè)潛在的規(guī)律。在2018年暑期檔的眾多電視劇中，古裝劇拔得頭籌成為全民關(guān)注的焦點(diǎn)。暑期檔古裝劇的出現(xiàn)給沉寂的古裝劇市場(chǎng)帶來(lái)了一絲生機(jī)，也讓電視劇制作方不斷探索出古裝劇的創(chuàng)新
聲屏世界 2019年5期2019-08-09
- 淺析古裝劇中傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用
摘 要：我國(guó)的古裝劇歷史悠久、類型豐富，隨著制作水平的提高，古裝劇已經(jīng)成為一種不可或缺的劇種。我國(guó)的古裝劇中含有大量的傳統(tǒng)文化元素，本文主要以近期的熱播劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》為例，從劇中的布景、生活、家庭倫理幾個(gè)方面入手，分析其中的傳統(tǒng)文化元素。關(guān)鍵詞：古裝劇;傳統(tǒng)文化;宋朝1 古裝劇的定義古裝劇是指時(shí)代背景設(shè)定為古代的電視劇，也包括架空歷史但穿著古裝并模仿古人習(xí)慣的電視劇。古裝劇在亞洲尤其盛行，其中以中國(guó)的拍攝制作最為優(yōu)秀。優(yōu)秀的古裝劇可以幫助我們更
藝術(shù)科技 2019年8期2019-07-24
- 風(fēng)光39年的古裝劇退潮后
2年播出的大型古裝劇至少還有十部，它們的制作完成時(shí)間在2012年到2015年之間。這些在古裝劇熱潮中誕生的大制作，如今因?yàn)槭站o的播出指標(biāo)而積壓。南方周末記者 劉悠翔 發(fā)自北京南方周末實(shí)習(xí)生 陳亞杰 陳曉君“千萬(wàn)不要碰古裝?！?019年6月，上海電視節(jié)期間，幾個(gè)做電視劇發(fā)行的圈內(nèi)人一致忠告金媛媛。金媛媛是《擇天記》《蕓汐傳》《金玉良緣》等多部古裝劇的編劇，入行十一年。那幾天，金媛媛所在的編劇群里，有人轉(zhuǎn)發(fā)了最新的全國(guó)電視劇備案公示。2019年5月備案的65部
南方周末 2019-06-272019-06-27
- 論國(guó)產(chǎn)古裝劇視覺(jué)美學(xué)的流變
IP的帶動(dòng)下，古裝劇層出不窮，使得古裝題材類型的電視劇在眾多題材中大放異彩。在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下，中國(guó)電視劇的制作水準(zhǔn)越來(lái)越高，古裝劇更是如此，出現(xiàn)了《瑯琊榜》《軍師聯(lián)盟》《海上牧云記》等從色彩到畫面構(gòu)圖追求極致考究的劇作，內(nèi)容也從俗套的偶像言情模式轉(zhuǎn)向家國(guó)情懷、大氣磅礴之勢(shì)，到今天，古裝劇在視覺(jué)美學(xué)上已經(jīng)發(fā)生了重大的變化。本文將視角聚焦于古裝劇，并探討其視覺(jué)美學(xué)如何流變形成今天之勢(shì)。關(guān)鍵詞：古裝劇；視覺(jué)美學(xué)；環(huán)境造型；人物造型；變化中國(guó)的傳統(tǒng)文化造就了
西部論叢 2019年4期2019-03-08
- 古裝劇中語(yǔ)言文字的錯(cuò)誤及關(guān)于語(yǔ)言傳播的思考
史有關(guān)的作品。古裝劇的出現(xiàn)在一定程度上開(kāi)闊了人們的視野，讓人們對(duì)歷史文化知識(shí)有了更深一步的了解，也讓人們的娛樂(lè)生活變得更加的豐富多彩。一部?jī)?yōu)秀的古裝歷史劇，呈現(xiàn)給觀眾們的，往往更加注重對(duì)語(yǔ)言文字的規(guī)范，并準(zhǔn)確的將歷史文化知識(shí)展示出來(lái)，這對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和語(yǔ)言文字的傳播都有著良好的促進(jìn)和發(fā)展。其中比較著名的作品有《三國(guó)演義》和《雍正王朝》，之后還出現(xiàn)了《后宮甄嬛傳》等作品，這些優(yōu)秀的作品不僅得到了觀眾們的喜歡，而且也被藝術(shù)界所認(rèn)可和贊揚(yáng)。但是，也有一些古
神州·下旬刊 2018年3期2018-04-14
- 《瑯琊榜》成功之道的探討
情、宮廷為主的古裝劇截然不同，它以平反冤案，扶持明君，振興山河為主線，講述了“麒麟才子”梅長(zhǎng)蘇才冠絕倫，以病弱之軀撥開(kāi)重重迷霧，智博奸佞，最后昭雪多年冤案的故事。故事中雖也有愛(ài)情元素，但絕不是影片的主題與中心，但也恰到好處的增加了影片的可視性。每一集都能有效推動(dòng)劇情發(fā)展，這樣的節(jié)奏也改變了以往電視劇“不論看哪一集都可以無(wú)障礙串聯(lián)整個(gè)劇情”——只用眼睛不用腦的觀劇習(xí)慣。讓人不思考就不知道故事情節(jié)發(fā)展，不像許多古裝劇一看開(kāi)頭便知道結(jié)尾。而《瑯琊榜》做到了讓觀眾
西部廣播電視 2018年13期2018-02-25
- 淺談我國(guó)古裝劇之“熱”
筆者此刻提及“古裝劇”，相信很多作品會(huì)馬上涌現(xiàn)在讀者腦海中：《羋月傳》《瑯琊榜》《花千骨》《那年花開(kāi)月正圓》《九州海上牧云記》《楚喬傳》《大唐榮耀》……從觀眾的口碑來(lái)看，這些作品不可同日而語(yǔ)；而從作品的故事內(nèi)容看，它們更加沒(méi)有可比性。但是，它們具備一個(gè)共同的特點(diǎn)：都是引發(fā)全民熱議的“爆款”。其實(shí)，早在20世紀(jì)八九十年代，我國(guó)“陸產(chǎn)”的“四大名著系列”古裝劇，以及“港產(chǎn)”“臺(tái)產(chǎn)”的金庸、古龍“武俠系列”古裝劇等，一經(jīng)播出就迅速成為全國(guó)老百姓茶余飯后的熱門話題
西部廣播電視 2018年6期2018-02-22
- 古裝劇 正劇和傍奇劇并駕齊驅(qū)
夏茂平古裝劇是我國(guó)電視劇中最重要的一個(gè)類型，曾經(jīng)有段時(shí)間，熒屏上有一半的電視劇是古裝劇，司貝，其受制作方和觀眾的歡迎程度有多高。我國(guó)有悠久的歷史，因此，有無(wú)數(shù)的歷史故事可以挖掘。改革開(kāi)放之后，我國(guó)電視劇迎來(lái)了發(fā)展機(jī)遇，而古裝劇，則興盛于上世紀(jì)八九十年代，直到今天，依然蔚為大觀。第一階段：改編古典名著，古裝劇迎來(lái)第一個(gè)高峰現(xiàn)在的古裝劇已經(jīng)分成多種類型，甚至出現(xiàn)歷史架空劇，穿古人的衣服，但是不標(biāo)明是何朝何代。而古裝劇在中國(guó)的第一個(gè)標(biāo)桿，則首推電視劇《紅樓夢(mèng)》。
北京廣播電視報(bào) 2018年47期2018-01-25
- 古裝劇要有創(chuàng)新精神
與你以往執(zhí)導(dǎo)的古裝劇有什么不同？賴水清：這部劇不僅劇情節(jié)奏快，畫面有力度、有動(dòng)感，整體展現(xiàn)出大劇的格局、氣派；美術(shù)布景上我們還進(jìn)行了創(chuàng)新探索。我們大膽突破了以往美術(shù)布景的形式，在表現(xiàn)中國(guó)古建筑和人文世界觀基礎(chǔ)上，加入了現(xiàn)代美學(xué)的風(fēng)格元素，挑戰(zhàn)了時(shí)尚簡(jiǎn)約大氣的美術(shù)風(fēng)格。希望這部劇帶給觀眾一個(gè)古裝劇的全新面貌。古裝劇也要與時(shí)俱進(jìn)，不能一成不變。《綜藝報(bào)》：怎么看待古裝劇的未來(lái)？賴水清：古裝劇的題材非常豐富。我們國(guó)家的歷史都是我們拍戲的底蘊(yùn)和豐厚的資源。但是創(chuàng)作
綜藝報(bào) 2017年25期2017-12-15
- 淺析古裝電視劇敘事藝術(shù)及面臨的問(wèn)題
??；敘事藝術(shù)；古裝劇作者簡(jiǎn)介：漢曉雪（1995.11-），女，漢，山東省日照市五蓮縣人，重慶郵電大學(xué)本科，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-24--01一、古裝電視劇敘事藝術(shù)古裝電視劇的類型不同，那么其利用地?cái)⑹率侄我泊嬖诓町?。?）古裝歷史劇之奪位之爭(zhēng)與后宮爭(zhēng)斗關(guān)于歷史帝王為題材的電視劇在近幾年十分盛行，其中人們最為熟知的就是皇子間爭(zhēng)奪地為題材的歷史劇，將歷史重現(xiàn)，通過(guò)將歷史片段
青年文學(xué)家 2017年24期2017-08-22
- 古裝劇為何總能霸屏暑期檔
星出演的大體量古裝劇先后加入戰(zhàn)局，但隨著“IP+流量”劇整體退燒，并未出現(xiàn)類似前幾年《古劍奇譚》《花千骨》那樣引爆全民話題的爆款。另一方面，2017年的暑期檔古裝劇較2016年的全面潰敗相比，有所企穩(wěn)回升。在暑期檔這個(gè)兵家必爭(zhēng)之地，電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站都在拼命用年輕人最愛(ài)的利器——古裝劇來(lái)爭(zhēng)奪觀眾的眼球。古裝劇：學(xué)生族的最愛(ài)強(qiáng)IP+明星依然是暑期檔古裝劇的標(biāo)配，對(duì)于制片方和播出平臺(tái)來(lái)說(shuō)，這依舊是最容易吸引學(xué)生族關(guān)注的收視法寶，比如改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《11處特工皇妃
環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-08-012017-08-01
- 從表象差異消費(fèi)到文化共同體建構(gòu)
的對(duì)外傳播中，古裝劇處境尷尬：一方面，古裝劇對(duì)外傳播優(yōu)勢(shì)極度明顯，不容忽視；但另一方面，古裝劇特別是大量的古裝偶像、傳奇、神話劇卻有意無(wú)意地被排除在“中國(guó)夢(mèng)”電視劇的范疇之外。造成這種處境的關(guān)鍵在于國(guó)外觀眾對(duì)我國(guó)古裝劇的消費(fèi)熱情尚建立在以“獵奇心理”、“視覺(jué)奇觀”為基礎(chǔ)的表象差異之上?！氨硐蟛町愊M(fèi)”構(gòu)成了我國(guó)電視劇海外接受的前提，這種消費(fèi)與文化認(rèn)同背道而馳，并不能真正實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的有效傳播。電視劇在跨文化傳播中必須警惕國(guó)外受眾對(duì)表象差異的過(guò)度消費(fèi)，在創(chuàng)
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2017年4期2017-05-30
- 古裝劇中植入現(xiàn)代廣告的策略探究
?摘 要：隨著古裝劇投入的資本越來(lái)越大，對(duì)于影視劇的制作方而言廣告植入變得更加重要，我國(guó)古裝劇中植入現(xiàn)代廣告目前還處于嘗試階段，如何使影視植入式廣告不傷害古裝劇內(nèi)容，令觀眾真正接受，從而提升品牌營(yíng)銷效果，是一個(gè)頗值得研究的課題。本文從策略化的角度， 通過(guò)分析古裝劇市場(chǎng)上現(xiàn)象級(jí)案例，探討對(duì)于古裝劇進(jìn)行廣告植入的策略。關(guān)鍵詞：植入式廣告；古裝劇；《三生三世十里桃花》；創(chuàng)新中圖分類號(hào)：F713.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）04-0
今傳媒 2017年4期2017-05-10
- 淺析我國(guó)古裝影視劇中戲曲元素
戲曲元素在我國(guó)古裝劇中應(yīng)用主要體現(xiàn)在聲音、美術(shù)以及表演層面，在聲音元素應(yīng)用，主要表現(xiàn)在語(yǔ)言與配樂(lè)兩方面，美術(shù)元素的借鑒主要表現(xiàn)在演員形象上，而表演元素主要表現(xiàn)在人物角色塑造方面。文章從戲曲元素在古裝劇中表現(xiàn)形式出發(fā)，通過(guò)分析戲曲元素在我國(guó)古裝劇中的應(yīng)用，對(duì)我國(guó)古裝影視劇中戲曲元素進(jìn)行了總結(jié)。古裝劇；戲曲元素；聲音；美術(shù)；表演一、戲曲元素在古裝劇中表現(xiàn)形式（一）內(nèi)在表現(xiàn)集中體現(xiàn)在戲曲元素中承載的我國(guó)傳統(tǒng)文化及抽象寫意，這種精神層面的內(nèi)在影響為古裝劇的靈魂所在
黃河之聲 2017年12期2017-01-30
- 從甄嬛傳到瑯琊榜娛樂(lè)新聞中的文化視角“擦亮”觀眾的審美眼光
是具有新鮮感。古裝劇獨(dú)特的造星優(yōu)勢(shì)和話題影響力使其在新聞報(bào)道中成為避不開(kāi)的熱點(diǎn)?？v觀這五年來(lái)的報(bào)道重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，我們可以發(fā)現(xiàn)，古裝劇在良莠不齊的現(xiàn)狀中，也悄悄面臨著從娛樂(lè)載體到更加偏向于文化載體的轉(zhuǎn)身?！娟P(guān)鍵詞】視角 審美 新聞 文化 古裝劇一、良莠不齊的大背景下，甄嬛傳開(kāi)創(chuàng)IP劇“正劇范”改編先河2011年于正推出的《宮鎖心玉》，雖然捧紅了馮紹峰和楊冪的“峰冪”組合，但是在兩人借八卦炒作迅速尋求大屏幕發(fā)展后，這風(fēng)靡一時(shí)的“古代言情劇”在之后幾年就沒(méi)有再掀起
長(zhǎng)江叢刊 2016年12期2016-11-26
- 現(xiàn)象級(jí)古裝劇為何頻出？
張為現(xiàn)象級(jí)古裝劇為何頻出？張為《甄嬛傳》之后，古裝劇一直表現(xiàn)平平；2015年，古裝劇開(kāi)始厚積薄發(fā)，大作頻出，《武媚娘傳奇》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》這四部現(xiàn)象級(jí)古裝劇目使得2015年成為古裝劇大年。本文將古裝劇在2015年獲得收視率與影響力的雙豐收歸納為“大”“新”“精”三個(gè)原因，并對(duì)古裝劇的市場(chǎng)走向作出預(yù)估。古裝劇；現(xiàn)象級(jí)；創(chuàng)新；精品2012年，一部將女性的悲劇處境表現(xiàn)到極致的宮廷劇《甄嬛傳》，將古裝劇的影響力再度刷新。這之前，古裝劇的口味已經(jīng)發(fā)生了
視聽(tīng)界(廣播電視技術(shù)) 2016年3期2016-11-24
- 淺析古箏曲作為古裝劇背景音樂(lè)的原因
題曲中。古箏被古裝劇制作者選中的原因，分析有以下幾點(diǎn)：古箏形制的不同帶來(lái)變化各異的音色從而制造不同的音響效果；古箏音域的特點(diǎn)對(duì)不同劇情有更全面的詮釋能力；有風(fēng)格各異的大量古箏曲目存在可以被直接運(yùn)用到電視劇中且能與影視作品達(dá)到聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)的完滿統(tǒng)一；演奏指法的多樣性從而帶來(lái)別具特色的音畫效果；長(zhǎng)久以來(lái)古箏對(duì)時(shí)代的適應(yīng)能力等等。關(guān)鍵詞：古箏；古裝劇；背景音樂(lè)；原因0 序言古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，現(xiàn)考古已有上千年歷史。直到現(xiàn)在，古箏還在不停地延續(xù)與發(fā)展。在現(xiàn)代人
藝術(shù)科技 2016年9期2016-11-18
- 從大眾文化看熱小說(shuō)到口碑古裝劇的轉(zhuǎn)型之道
有口皆碑的良心古裝劇，以期推動(dòng)古裝劇的進(jìn)一步發(fā)展，為受眾提供更多制作精良的古裝劇。關(guān)鍵詞：《瑯琊榜》；改編；古裝劇；大眾文化；原因隨著新媒體的迅速崛起，帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)乃至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的博興，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一路高歌猛進(jìn)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇奠定了基石。由于電視劇的大眾文化屬性，制作者總要挑選富有吸引力的題材進(jìn)行創(chuàng)作。而由中國(guó)電影人獨(dú)創(chuàng)的古裝劇則以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，吸引了大批觀眾，幾乎占據(jù)了電視劇市場(chǎng)的半壁江山，所以自然而然掀起了“古裝劇改編熱”的浪潮。近期更是集中涌
卷宗 2016年8期2016-11-15
- 現(xiàn)象級(jí)古裝劇為何頻出？
張為?現(xiàn)象級(jí)古裝劇為何頻出？張為【摘要】《甄嬛傳》之后，古裝劇一直表現(xiàn)平平；2015年，古裝劇開(kāi)始厚積薄發(fā)，大作頻出，《武媚娘傳奇》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》這四部現(xiàn)象級(jí)古裝劇目使得2015年成為古裝劇大年。本文將古裝劇在2015年獲得收視率與影響力的雙豐收歸納為“大”“新”“精”三個(gè)原因，并對(duì)古裝劇的市場(chǎng)走向作出預(yù)估?！娟P(guān)鍵詞】古裝劇；現(xiàn)象級(jí)；創(chuàng)新；精品2012年，一部將女性的悲劇處境表現(xiàn)到極致的宮廷劇《甄嬛傳》，將古裝劇的影響力再度刷新。這之前，古
視聽(tīng)界 2016年3期2016-06-06
- 尊重歷史，敬畏經(jīng)典——淺析古裝劇的改編現(xiàn)狀和原因
畏經(jīng)典——淺析古裝劇的改編現(xiàn)狀和原因?qū)O 欣（作者單位：山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院）現(xiàn)如今，古裝劇改編已成為一種熱潮，越來(lái)越多的導(dǎo)演和劇作家正進(jìn)行古裝劇的改編工作。這些改編會(huì)帶來(lái)怎樣的影響，出現(xiàn)改編白熱化的原因又是什么，這些都值得我們?nèi)ヌ剿骱退伎肌?span id="j5i0abt0b" class="hl">古裝劇改編；《趙氏孤兒案》；經(jīng)典重構(gòu)一直以來(lái)，熒屏上青春偶像劇俊男美女的組合，家庭倫理劇婆婆與媳婦的矛盾，武俠劇精美特效的放映等，無(wú)一不吸引著我們的眼球。最近幾年，歷史古裝劇突然盛行，四大名著的翻拍，金庸古龍武俠小
西部廣播電視 2016年10期2016-03-01
- 淺談古裝劇中的中醫(yī)文化傳播
062）?淺談古裝劇中的中醫(yī)文化傳播劉琬璐（湖北大學(xué)，湖北武漢430062）摘要：中醫(yī)是博大精深的中華傳統(tǒng)文化中華彩的一章，而古裝劇由于劇情的需要，大量涉及中醫(yī)、中醫(yī)情節(jié)，使得中醫(yī)文化融入古裝劇中。隨著現(xiàn)象級(jí)古裝劇的熱播，中醫(yī)文化也逐步滲透進(jìn)受眾的思想中，古裝劇中的醫(yī)者、中藥、醫(yī)理蘊(yùn)含著中醫(yī)文化，但是古裝劇中中醫(yī)文化傳播具有其特定的優(yōu)勢(shì)與誤區(qū)。關(guān)鍵詞：古裝劇；中醫(yī)文化元素；傳播一、背景文化是一個(gè)民族的靈魂，是獨(dú)特于世界之林的標(biāo)記。中國(guó)的中醫(yī)文化是中國(guó)傳統(tǒng)文
新聞研究導(dǎo)刊 2016年10期2016-02-28
- 語(yǔ)言學(xué)視域下的古裝劇劇名研究
語(yǔ)言學(xué)視域下的古裝劇劇名研究黃燕（西南石油大學(xué)，四川成都610000）電視劇是大眾娛樂(lè)不可或缺的娛樂(lè)方式，然種類繁多的電視劇目也帶給人們不同的視覺(jué)享受。近幾年，古裝劇的熱度在國(guó)內(nèi)持續(xù)走高，有甚者直接遠(yuǎn)銷海外。隨著古裝劇越來(lái)越高的關(guān)注度，古裝劇劇名在電視劇推廣和傳播中所起的作用也愈加明顯。基于此，筆者主要從搜狐、愛(ài)奇藝等熱門視頻網(wǎng)站，隨機(jī)選取了近十年來(lái)150個(gè)熱播古裝劇，試圖從語(yǔ)音、語(yǔ)法、語(yǔ)用幾個(gè)方面來(lái)探討古裝劇劇名的內(nèi)部特征，揭示其本質(zhì)。語(yǔ)言學(xué)；古裝劇；語(yǔ)
- 古裝劇里的文化穿幫
類的文化穿幫在古裝劇中并不鮮見(jiàn)，玉米、紅薯、辣椒等農(nóng)作物紛紛“躺槍”，處境尷尬。如1994 版《三國(guó)演義》第21 集《官渡之戰(zhàn)》，有饑餓的曹操軍士啃食生玉米棒的鏡頭。2012 版《蘇東坡》第7 集，陜西鳳翔農(nóng)民斥責(zé)甘肅慶州難民王二偷其地里的紅薯，該劇第8 集寄居在蘇軾家的楊伍氏做飯時(shí)，屋檐下竟掛著成串的紅辣椒。要知道，辣椒原產(chǎn)于墨西哥，1493 年率先傳入歐洲，明末自江浙、兩廣傳入，到清末才成為深受全國(guó)各階層青睞的調(diào)料。我想，如果一部古裝劇出錯(cuò)尚可認(rèn)為是一
聲屏世界 2015年6期2015-07-22
- 從古裝題材電視劇的現(xiàn)狀看其堅(jiān)守與突變
水平。近年來(lái)，古裝劇以一種壓倒性的優(yōu)勢(shì)占據(jù)熒屏的半壁江山，通過(guò)多種類型，用“時(shí)間代碼”的方式吸引了各個(gè)階層的人群。中國(guó)人的“厚古薄今”文化傳統(tǒng)是根源，可以很好地與“主旋律”融合在一起是條件，這就值得大眾對(duì)此“熱現(xiàn)象”進(jìn)行一番“冷思考”。本文旨在分析其中的文化意蘊(yùn)，找出脫離精神麻醉和“泛娛樂(lè)化”的方法，凸顯審美意識(shí)和歷史意識(shí)，重現(xiàn)儒家文化精髓和東方魅力。關(guān)鍵詞：古裝劇;現(xiàn)狀;審美娛樂(lè)化中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?
今傳媒 2015年9期2015-05-30
- 古裝劇好看到醉，卻難拍到崩潰
羋月傳》，國(guó)產(chǎn)古裝劇似乎已成為“大制作、高收視、高話題”的代名詞。然而，比起時(shí)裝劇，古裝劇的制作成本、工作強(qiáng)度往往要高上幾個(gè)level，那真是“更貴、更累、更崩潰”。下面我們就為網(wǎng)友們來(lái)一次全方位解析，看看拍一部古裝劇會(huì)遇到多少麻煩。場(chǎng)景：一部戲搭上百場(chǎng)景拿時(shí)下最熱門的宮廷劇來(lái)講，除了鉤心斗角、爾虞我詐的宮斗劇情外，劇中華麗的場(chǎng)景畫面，也是劇組用來(lái)引爆收視的吸睛利器。大到一座城池，小到一簾帷幔，怎么搭建、如何擺放，全都經(jīng)過(guò)工作人員的精心設(shè)計(jì)。為了使場(chǎng)景畫面
意林繪閱讀 2015年5期2015-05-30
- 古裝劇，路向何方？
□劉 玲古裝劇已經(jīng)紅火近30年了，其間最紅火的是1990至本世紀(jì)初的清宮戲。先是清宮戲，后是漢唐戲、秦始皇戲，一部一部都被深挖廣打，就像是榨歷史的油水。榨了這么年，終于榨干凈了，挖掘干凈了，人們也開(kāi)始厭倦了。觀眾之所以厭倦，就在于這些電視劇復(fù)制率太高，重復(fù)來(lái)重復(fù)去，實(shí)在無(wú)可看之處。既然是古裝戲，很多都有歷史背景，但由于各種各樣的“戲說(shuō)”、“秘史”、“傳奇”等把戲，弄得老百姓既無(wú)法看清歷史，更無(wú)法知道哪一出哪一部是真的。同一個(gè)歷史人物，既可以被這樣演，又可以
戲劇之家 2012年1期2012-07-12