關(guān)于電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編形式的探索

王稔儀

電子管風(fēng)琴自進(jìn)入我國后發(fā)展較為迅速，憑借其獨(dú)有的藝術(shù)魅力以及演奏者精彩的表現(xiàn)吸引了受眾的眼球。完善電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編，能夠給人們帶來良好的視聽體驗(yàn)，尤其是在新時(shí)代元素融入電子管風(fēng)琴作品后，通過對(duì)原作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，能夠促進(jìn)各類音樂作品的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)對(duì)電子管風(fēng)琴作品藝術(shù)價(jià)值的有效挖掘。

一、電子管風(fēng)琴作品的特征

電子管風(fēng)琴部分作品屬于電子音樂創(chuàng)作的一類，在現(xiàn)代電子音樂發(fā)展中屬于重要的藝術(shù)產(chǎn)物。電子管風(fēng)琴具有獨(dú)特的藝術(shù)氣息，在對(duì)電子管風(fēng)琴作品進(jìn)行創(chuàng)編的過程中，往往會(huì)采用多元化的技術(shù)手段，與傳統(tǒng)意義上的樂器獨(dú)奏作品創(chuàng)編存在一定差異，其具有鮮明的復(fù)合型特征與樂隊(duì)特征，多為協(xié)奏作品與合奏作品的創(chuàng)編。對(duì)于電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編而言，需要?jiǎng)?chuàng)編人員具備獨(dú)特的創(chuàng)作理念，掌握獨(dú)特的創(chuàng)作方法，電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編需要圍繞混合型樂隊(duì)展開，以便實(shí)現(xiàn)電子音樂音色和擬真樂器音色的深度融合。電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編相較于傳統(tǒng)樂器音樂作品的創(chuàng)編，其藝術(shù)體驗(yàn)感的發(fā)揮具有較強(qiáng)的主觀性，不同受眾所獲得的視聽體驗(yàn)可能存在差異。由于電子管風(fēng)琴具有獨(dú)特的音色多樣性，所以可以讓受眾實(shí)現(xiàn)聽音感受相統(tǒng)一。電子管風(fēng)琴作品的表現(xiàn)形式非常靈活，具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這也使得電子管風(fēng)琴作品可以適合各類音樂場(chǎng)景，以此凸顯電子管風(fēng)琴作品的獨(dú)特價(jià)值。

二、電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編形式

（一）原創(chuàng)

自我國引進(jìn)電子管風(fēng)琴這一樂器后，國內(nèi)各大音樂學(xué)院開始紛紛參與研究，在這一時(shí)期國內(nèi)出現(xiàn)了很多電子管風(fēng)琴改編作品。在經(jīng)過數(shù)十年發(fā)展后，我國對(duì)于電子管風(fēng)琴的研究取得了較大成就，隨之而來的是大量電子管風(fēng)琴原創(chuàng)作品的出現(xiàn)，這些作品具有濃厚的時(shí)代特征以及民族文化特征，也使得電子管風(fēng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力得到增強(qiáng)。大量具有本土特色的電子管風(fēng)琴原創(chuàng)作品的出現(xiàn)，使其在展現(xiàn)強(qiáng)大藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)，吸引了一大批受眾的關(guān)注。從國內(nèi)現(xiàn)有的電子管風(fēng)琴作品的特點(diǎn)來看，其融民族、現(xiàn)代、流行、古典、電子等音樂于一體，擴(kuò)大了電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)作范圍，創(chuàng)作者可以更好地通過作品表達(dá)自身思想。電子管風(fēng)琴原創(chuàng)作品的創(chuàng)作，主要?jiǎng)?chuàng)作方式可以分為兩類：一類是作者利用MIDI音樂制作軟件進(jìn)行總的創(chuàng)編譜寫，也被稱之為總譜性寫法的創(chuàng)作方式，隨后結(jié)合一系列縮編原則縮編于電子管風(fēng)琴中；另一類則是在確定好風(fēng)格后，在電子管風(fēng)琴上進(jìn)行基礎(chǔ)三聲部創(chuàng)編，包括貝斯聲部、和聲與旋律。通常情況下，在設(shè)計(jì)好作品的大體框架后，還需要加以完善，通過添加一些聲部的方式完成作品創(chuàng)作。

（二）移植

移植主要基于音樂原創(chuàng)作品進(jìn)行模仿，遵循原創(chuàng)作品中的配器、和聲與曲式結(jié)構(gòu)，在少量或盡量不刪減原創(chuàng)作品的基礎(chǔ)上，保證原創(chuàng)作品的完整性，并利用電子管風(fēng)琴進(jìn)行演奏，強(qiáng)化人們對(duì)原創(chuàng)作品的理解，方便人們對(duì)原創(chuàng)作品中的配器以及和聲進(jìn)行學(xué)習(xí)。例如，在電子管風(fēng)琴作品移植中，常常會(huì)對(duì)各種音樂作品進(jìn)行移植，尤其是在我國提出“一帶一路”倡議后，國內(nèi)外出現(xiàn)了大量圍繞“絲綢之路”的電子管風(fēng)琴移植作品。電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編過程中進(jìn)行移植，普遍以樂隊(duì)總譜作為參考依據(jù)，在實(shí)際移植過程中會(huì)盡可能保持原創(chuàng)作品的配器特點(diǎn)以及創(chuàng)作特點(diǎn)，同時(shí)采取模擬再現(xiàn)的手段對(duì)電子管風(fēng)琴作品的特征進(jìn)行展示，這樣一來既不會(huì)對(duì)原創(chuàng)作品的藝術(shù)效果造成破壞，又可以展現(xiàn)出電子管風(fēng)琴作品的獨(dú)特魅力。例如，國內(nèi)比較出名的電子管風(fēng)琴獨(dú)奏作品《大夢(mèng)敦煌》，由西安音樂學(xué)院師生采用移植的形式，實(shí)現(xiàn)了舞劇音樂與電子管風(fēng)琴的有機(jī)結(jié)合，在盡可能保持原創(chuàng)作品配器特點(diǎn)與創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，使用電子管風(fēng)琴對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行再現(xiàn)，在社會(huì)上取得了良好反響。

（三）改編

在電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編中，改編屬于主要的創(chuàng)編形式之一，其主要是在原有作品的基礎(chǔ)上添加一些創(chuàng)新性的時(shí)代元素，其創(chuàng)編方式伴隨著科技進(jìn)步，逼真地對(duì)各類樂器進(jìn)行模擬，同時(shí)具備電聲樂器的特征。電子管風(fēng)琴作品的改編，可以更加深入地闡釋音樂的內(nèi)涵，不斷擴(kuò)大音樂編曲創(chuàng)作的范圍，并向著“非音符”領(lǐng)域延伸。除了對(duì)管弦樂作品進(jìn)行改變外，當(dāng)前許多鋼琴作品也通過改變的方式移植于電子管風(fēng)琴領(lǐng)域，提升了作品的表現(xiàn)力，同時(shí)也讓作品風(fēng)格獨(dú)具特色。從改編作品的內(nèi)容來看，電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編中的改編主要包括了獨(dú)奏、藝術(shù)歌曲和各類傳統(tǒng)音樂作品，不同音樂作品在參與電子管風(fēng)琴作品改編時(shí)存在一定差異，其中獨(dú)奏樂曲的改編較多，且主要以樂隊(duì)配器為主；而在傳統(tǒng)音樂作品改變中，主要以民間音樂改變?yōu)橹?，涉及電子化音樂的改變。改編與移植在電子管風(fēng)琴創(chuàng)編中存在明顯差異，在改編過程中改編者將更好地發(fā)揮自身的主觀性，在保留原創(chuàng)作品部分精髓的前提下，采用電子管風(fēng)琴進(jìn)行二次創(chuàng)作，在作品展現(xiàn)中呈現(xiàn)出電子管風(fēng)琴獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)，成為一種可以發(fā)揮電子管風(fēng)琴特色的作品。電子管風(fēng)琴作品改編中，其配器、速度、和聲等均會(huì)出現(xiàn)適當(dāng)變化，尤其在聲部以及曲式結(jié)構(gòu)上與原創(chuàng)作品相比會(huì)體現(xiàn)出一定差異，這也給改編者提供了較廣的自由發(fā)揮空間。

三、電子管風(fēng)琴創(chuàng)編的意義

無論是對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行移植還是改編，都需要結(jié)合電子管風(fēng)琴的功能特征，憑借其獨(dú)特的音色進(jìn)行配器，展現(xiàn)出電子管風(fēng)琴獨(dú)特的腳鍵盤演奏方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)樂器潛能的有效挖掘。電子管風(fēng)琴作為時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)產(chǎn)物，其演奏方式與作品創(chuàng)編方式打破了傳統(tǒng)思想的束縛，在進(jìn)行創(chuàng)編的過程中，尤其是在進(jìn)行移植與改編時(shí)挖掘出了越來越多的配器方法，使得電子管風(fēng)琴作品所營造的氛圍感更加強(qiáng)烈，這是其他任何一種樂器難以輕易實(shí)現(xiàn)的。在演奏方式上，腳鍵盤演奏方式更容易吸引人的眼球，還可以和其他樂器組合成live樂隊(duì)，形成獨(dú)特的電子管風(fēng)琴演奏方式。從目前的情況來看，電子管風(fēng)琴作品的價(jià)值仍有待挖掘，在不斷研究和分析的過程中，越來越多的電子管風(fēng)琴創(chuàng)編及演奏方式將以不同的形式呈現(xiàn)。在電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編過程中，采用移植和改編的方式對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行創(chuàng)編，其編曲形式有利于更好地發(fā)揮出電子管風(fēng)琴的特色，突破原有作品在管弦樂配器上存在的局限性，通過添加新的音樂元素形成新的音樂律動(dòng)，使人們所熟悉的樂曲中融入了更多新穎且具備電子管風(fēng)琴特色的元素，也使得電子管風(fēng)琴可以得到更好的推廣和傳播，進(jìn)而擴(kuò)大樂器的受眾基礎(chǔ)。

四、電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編的要點(diǎn)分析

（一）要與樂器特點(diǎn)相契合

電子管風(fēng)琴在我國發(fā)展時(shí)間較短，相較于鋼琴、簫、鼓等屬于一種新興樂器，采用原創(chuàng)、移植和改編的形式進(jìn)行電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編時(shí)，要有明確的創(chuàng)編目標(biāo)和扎實(shí)的音樂功底，尤其是在進(jìn)行改編的過程中，面對(duì)各種優(yōu)秀且經(jīng)典的原創(chuàng)作品，要在深入理解原創(chuàng)作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，要推陳創(chuàng)新，不僅要保留原創(chuàng)作品的審美特征，而且要積極探索與電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)相契合的路徑，要將各種有益于電子管風(fēng)琴演奏的元素進(jìn)行整合，通過精簡的方式形成適用于電子管風(fēng)琴演奏的作品。例如，面對(duì)一些較長的原創(chuàng)音樂作品時(shí)，需要深入思考哪些部分可以適當(dāng)進(jìn)行刪減，這樣做的目的是為了讓電子管風(fēng)琴作品體現(xiàn)出緊湊感。從目前一些較為經(jīng)典的電子管風(fēng)琴作品來看，幾乎所有作曲家在創(chuàng)編過程中都是為了彰顯電子管風(fēng)琴這一樂器的獨(dú)特風(fēng)格。例如，俄羅斯作曲家尼古拉·里姆斯基·克薩科夫結(jié)合西班牙地方音樂特色創(chuàng)作的《西班牙隨想曲》，該作品主要利用了管弦樂隊(duì)中各類樂器的音色特征，通過疊加、伴奏等多種配器方式，使作品具有濃厚的西班牙地方風(fēng)格。日本電子管風(fēng)琴演奏家在對(duì)《西班牙隨想曲》進(jìn)行改編時(shí)，有創(chuàng)造性地對(duì)作品中的部分獨(dú)奏片段進(jìn)行了刪減，使得電子管風(fēng)琴作品的結(jié)構(gòu)變得更加緊湊，大幅度提高了作品在電子管風(fēng)琴演奏中的適應(yīng)性。國外優(yōu)秀作曲家創(chuàng)編電子管風(fēng)琴作品的成功案例中有許多值得我國借鑒的地方，其也是推動(dòng)電子管風(fēng)琴在我國發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α?/p>

（二）創(chuàng)編要結(jié)合時(shí)代特色

在電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編中，無論采用哪種創(chuàng)編形式，都應(yīng)當(dāng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，盡可能對(duì)電子管風(fēng)琴藝術(shù)的獨(dú)特性進(jìn)行展現(xiàn)，以便更好地滿足電子管風(fēng)琴藝術(shù)發(fā)展的需求。從目前電子管風(fēng)琴藝術(shù)創(chuàng)編與作品發(fā)展情況來看，在對(duì)創(chuàng)編主題進(jìn)行選擇的過程中還面臨著較大的局限性，這對(duì)促進(jìn)電子管風(fēng)琴藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展十分不利。為此，更應(yīng)當(dāng)立足時(shí)代發(fā)展，認(rèn)真審視時(shí)代發(fā)展特色，扎根社會(huì)基層，采用電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編形式展現(xiàn)其藝術(shù)魅力，并對(duì)時(shí)代精神進(jìn)行烘托。尤其是我國經(jīng)過長時(shí)間發(fā)展后，社會(huì)、經(jīng)濟(jì)面貌均發(fā)生了巨大改變，國家進(jìn)一步明確了文化發(fā)展的方向，這也對(duì)電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編起到了較強(qiáng)的引導(dǎo)作用。在實(shí)際創(chuàng)編過程中，要緊扣新時(shí)代特色，要能反映出新時(shí)代背景下基層群眾的生活面貌，以此滿足廣大受眾對(duì)于電子管風(fēng)琴演奏的訴求。

（三）要與民族元素相融合

管風(fēng)琴與電子管風(fēng)琴都是誕生于西方國家的樂器，對(duì)我國來說屬于一種外來文化，因此要注重電子管風(fēng)琴藝術(shù)的本土化發(fā)展，這是電子管風(fēng)琴藝術(shù)中國化道路上的重點(diǎn)，對(duì)電子管風(fēng)琴藝術(shù)多元化發(fā)展有著重要意義。從當(dāng)前我國電子管風(fēng)琴創(chuàng)編的實(shí)際情況來看，在作品中融入大量民族元素儼然成為電子管風(fēng)琴本土化的重要手段，國內(nèi)外現(xiàn)有電子管風(fēng)琴作品大多具有鮮明的民族特色，許多作品均由民族經(jīng)典音樂移植、改編而來，當(dāng)然也存在大量基于民族文化特色的電子管風(fēng)琴作品。例如，《花兒為什么這樣紅》就是民族元素融入電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編的重要體現(xiàn)，通過對(duì)民族經(jīng)典音樂特有的旋律以及寫作方式進(jìn)行探索，并將之融入電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編過程中，能夠?yàn)殡娮庸茱L(fēng)琴藝術(shù)本土化發(fā)展開辟一條暢通的路徑。對(duì)此，人們未來在創(chuàng)編電子管風(fēng)琴作品的過程中，一定要注重對(duì)民族元素進(jìn)行開發(fā)和利用，尤其是要提高對(duì)民族音樂資源的重視程度，科學(xué)使用改編、移植等創(chuàng)編形式，對(duì)國內(nèi)著名的民族音樂作品進(jìn)行創(chuàng)編，如《定風(fēng)波》《西江月》《將軍令》等。同時(shí)，在大量的西方樂器傳入我國以后，為傳統(tǒng)民族音樂創(chuàng)編創(chuàng)造了良好的條件，可以適當(dāng)借鑒國內(nèi)流行的各種西方樂器，將其作為優(yōu)化電子管風(fēng)琴作品的參考依據(jù)，有效挖掘民族音樂在電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編過程中的潛能，共同展現(xiàn)電子管風(fēng)琴藝術(shù)以及我國民族音樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

綜上所述，近年來，電子管風(fēng)琴藝術(shù)在我國呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢(shì)，倘若不注重對(duì)電子管風(fēng)琴藝術(shù)發(fā)展路徑的梳理，將進(jìn)一步限制其在我國的發(fā)展。在此次分析中，通過對(duì)電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編進(jìn)行多角度思考，明確了電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編中原創(chuàng)、移植和改編三種創(chuàng)編形式?？偟膩碚f，電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編屬于多種新思想、新色彩、新元素融入原創(chuàng)音樂作品的形式，偏向于對(duì)原創(chuàng)音樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，可同時(shí)挖掘傳統(tǒng)音樂作品和電子管風(fēng)琴作品的獨(dú)特審美價(jià)值，展現(xiàn)出不同樂器的獨(dú)特魅力。通過分析，筆者認(rèn)為我國編曲者在進(jìn)行電子管風(fēng)琴創(chuàng)編的過程中，要具備扎實(shí)的音樂功底，無論是原創(chuàng)、移植還是改編，都應(yīng)當(dāng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展特色，適當(dāng)融入民族元素，結(jié)合電子管風(fēng)琴樂器特點(diǎn)，以作品創(chuàng)新的方式對(duì)各類藝術(shù)資源進(jìn)行呈現(xiàn)。