歌劇《費加羅的婚禮》音樂特征分析

成依嬋

（海南大學）

一、《費加羅的婚禮》音樂特色分析

（一）藝術(shù)特征的產(chǎn)生背景

在歐洲藝術(shù)史上，莫扎特處于“巴洛克時代”和“浪漫主義時代”中間，又與這兩個時代的音樂風格相重疊?！肮诺渲髁x音樂時代”是這個時代所有音樂風格的代名詞。十八世紀上半葉的二三十年間，歌劇的出現(xiàn)與演化是“古典主義時代”音樂教育形式的三個重要音樂教育特征中。十八世紀末至十九世紀初，海頓、莫扎特和貝多芬被視為“維也納古典主義時代”的典范，真實地反映了新時期音樂作品的成長歷程。

《費加羅婚禮》——法國大革命的前奏表明，在表現(xiàn)當時法國下層人民的日常生活和與當權(quán)者的矛盾與斗志中，該劇發(fā)揮了巨大的影響。18世紀后期，人們開始尋求個性的自由發(fā)展和解放。在這樣的歷史背景下，莫扎特充分發(fā)揮了他的音樂特點。經(jīng)過詳細的人物描寫和戲劇性詩歌的發(fā)展，莫扎特歌劇是法國啟蒙運動發(fā)展和延續(xù)的重要音樂表現(xiàn)。莫扎特，也許不是第一個貧困，但由于自由意志而貧窮的第一個自由音樂家?！芭c個性無關(guān)的事情，作者應該放任不管。對作者來說，個性才是崇高的，強調(diào)個性，強烈展示個性，突出個性，強烈表現(xiàn)是作者最重要的事情?！肚髳凵窠o我安慰》是該歌劇的第二幕，是伯爵夫人羅西娜獨自在床邊尋求熱情洋溢的場景。丈夫的冷淡讓羅西娜感到悲傷。她悲傷地祈禱著?！坝H愛的上帝，請哀悼我，讓我的丈夫回到我身邊，或者讓我死去?！顿M加羅的婚禮》的前集《塞維利亞的理發(fā)師》（被羅西尼改寫為歌?。┰诓舻脑俅钨M加羅的幫助下，最終贏得了羅西娜的心，但之后為了蘇珊娜對羅西娜冷淡的戲劇性故事凸顯了該劇角色的對立和矛盾。

（二）《費加羅的婚禮》的音樂美學

歌劇《費加羅婚禮》從人物心理描寫、角色情感表達、環(huán)境設計、人物情感塑造等方面都非常符合當時普通民眾對藝術(shù)的審美需求，這也是當時權(quán)力階層所禁止的，但存在于藝術(shù)史舞臺上的主要原因。莫扎特的父親，利奧波特·莫扎特值得我們談一談。1780年12月11日，他寫信給他在德國慕尼黑的弟弟：我勸你在寫作中不要只想著懂藝術(shù)的觀眾，更不要想著不懂藝術(shù)的觀眾，你要明白，不是專家的只有一百人，而真正知道的只有十個人。不要忘記所謂的通俗。通俗讓人耳目一新。

雖然莫扎特很有藝術(shù)天賦，但他的音樂作品中有表現(xiàn)自己的價值，不可避免地超越了當時普通人民音樂欣賞水平的組成部分。例如在《魔笛》中，他渴望維也納觀眾的“無言的掌聲”。作為他的父親，我認為利奧波特·莫扎特希望這個“神聲使者”能進一步滲透到現(xiàn)實的社會生活中。當然，神童的出現(xiàn)，離不開他的母親。利奧波特·莫扎特不僅是奧地利宮廷天主教樂器的小提琴家，也是一位具有絕對音感的藝術(shù)家。對兒子的教育和培養(yǎng)非常嚴格，除了復雜的樂理基礎和音樂表演技巧外，還需要學習各種語言、詩歌和藝術(shù)史知識，為未來莫扎特的表演事業(yè)打下堅實的基礎。此外，十幾年巡演的腳步，也促使他從小就吸收各地的歌唱經(jīng)驗。接觸過的許多世界著名歌手也影響了人們對意大利歌劇藝術(shù)的理解。四重奏和管弦樂的創(chuàng)作方法是他從海頓那里學到的，加上他對歌劇藝術(shù)的自身認識，他的歌劇作品將得到進一步的改進。利奧波特·莫扎特一生只有一個任務：把他的孩子們訓練成大藝術(shù)家，他因此放棄了自己的音樂夢想?！案枨^對不是很難聽的，而是要受到觀眾的喜愛。即使音樂表現(xiàn)了最可怕的情況，也不要做刺耳的事。“父親對莫扎特音樂特色的影響之大，充分體現(xiàn)在這句話中。

二、音樂人物分析

(一)人物形象描繪的重要性

在描繪人物形象時莫扎特首先調(diào)整了聲部，女高音部分表現(xiàn)了蘇珊娜的可愛，男中音部分交給勇敢機智的費加羅，男高音采用了伯爵放蕩的陰郁。堅強的性格反映在每個詠嘆調(diào)中。

費加羅有三個詠嘆調(diào)，最初是歌謠形式的三部曲詠嘆調(diào)《想跳舞嗎？我的小伯爵》的展開和再現(xiàn)部分是很好的樂段，中段是沒有再現(xiàn)的二段曲式。呈示部與再現(xiàn)部一樣使用四三拍，每小節(jié)每拍采用四分音符拍型，前三句每段結(jié)尾都推行下行大三度音型，這種音樂形式將菲加羅勇敢堅毅性格所描繪的淋漓盡致表現(xiàn)出來。

（譜例1）

中段是四三拍，重復四個小節(jié)同音后，很快變成四二拍。這種轉(zhuǎn)換顯示了費加羅想要戰(zhàn)勝伯爵的焦慮。

（譜例2）

中部從四三拍出發(fā)，重復四小節(jié)同音后，加入更高速的四二拍。表達了他對戰(zhàn)勝伯爵們的焦慮和焦慮。第二首是《你再不要去做情郎》。這是費加羅對凱爾比諾的叮囑和告示，雖然當上長官后不能開花，但他期待保護自己。該曲為回旋曲式C長調(diào)，具有明確的動機，明亮的大調(diào)音樂色彩，旋律部分采用小附點的形式，一般采用主和弦音型，以大三度音型方式重新描繪費加羅沉穩(wěn)的個性。

（譜例3）

第三首《睜開你們的眼睛》也是詠嘆調(diào)，歌曲的重點表現(xiàn)了費加羅的猜疑心理，即蘇珊娜對他并不忠誠，而是在折磨蘇珊娜的身心。所以這部分的旋律還是進行了三度音型。

（譜例4）

從第26小節(jié)開始旋律更加急促、復雜，以半音進行，主要用于表現(xiàn)費加羅下層百姓的普遍性格。

（譜例5）

（二）歌劇中的重唱變換及其作用

重唱是指在多聲部的音樂作品中，每個聲部有一個或多個合唱的音樂方式。根據(jù)聲部位置的變化分為二重唱、三重奏、四重奏、五重奏等。二重唱有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，各部分同時展開。通過縮短人物的敘述或詠嘆調(diào)，它直觀地反映了人物思想與情感之間的矛盾，同時展現(xiàn)了一些角色的心靈世界，形成了互動、高的交響樂效果，加速了戲劇的發(fā)展，產(chǎn)生了豐富的音響效果和精心編織?！顿M加羅婚禮》第二幕的最后一句是七重唱，成為整個歌劇對立的頂點，劇情張力也達到了最大表現(xiàn)。這首七重唱以對立感強烈的奏鳴曲形式，將整個歌劇的戲劇性沖突提升到了頂點。

在相對獨立的舞臺上，不同部分之間形成了縱向的復調(diào)式結(jié)合，和聲感覺非常豐富，產(chǎn)生了矛盾沖突的力量，將戲劇沖突與歌曲情感融為一體，加上與音樂的配合，實現(xiàn)了歌劇的高潮。

三、音樂歷史的深遠影響

莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》在西方音樂史上產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)價值和深遠影響。這是當時法國社會狀況的寫照，也說明了莫扎特當時的社會狀況，是其人生真實寫照。首先是從原作開始，首先，就他的作品來說，博馬舍寫的這部作品以當時的法國為背景，確實反映了當時法國封建資產(chǎn)階級法國君主們在欣賞這些戲劇后仍然認為“戲劇上演帶來的負面影響會引起巴士底獄的解體”。這部電視劇也曾被禁止出演。奧地利，莫扎特歌劇的故鄉(xiāng)，歸法國國王約瑟夫二世管轄。政治上是開明的，但資產(chǎn)階級和封建權(quán)者的內(nèi)部沖突一直存在，難以調(diào)和。當時的啟蒙思想對資產(chǎn)階級產(chǎn)生了深遠的影響，他們的政治意識已經(jīng)覺醒，需要提高社會地位。希望實現(xiàn)啟蒙思想家倡導的公正自由的社會。莫扎特當時通過逃避屈辱的生活經(jīng)歷而成為音樂家的真正意義上的自由，作為第三級的普通市民，他有著與以往相同的生活經(jīng)歷，但他肯定也會對代表下層人士對抗上游權(quán)力的作品感興趣。他善于發(fā)揮自己的藝術(shù)特點，為此熱情地寫這部歌劇，并有了新的嘗試，比如在這部歌劇中采用了非常多的喜歌劇，在很多唱段中也嘗試了各種重唱，大大發(fā)展了這一創(chuàng)作手法，同時也非常成功。實現(xiàn)聲樂與戲劇藝術(shù)的高度融合，產(chǎn)生不朽的藝術(shù)作品，具有重大的社會影響力。