黎家培，黎詩雨，鄧詠，蘇夢麗，陳彥林，藍(lán)一淞

（廣西民族師范學(xué)院，廣西 崇左532200）

1 廢舊布料在生活中應(yīng)用理論基礎(chǔ)

1.1 廢舊布料改造的意義

“舊物”原本是指破舊不能使用的物品，在這個(gè)工業(yè)化快速發(fā)展的時(shí)代，舊物卻越來越新，國家飛速發(fā)展的代價(jià)則是地球資源的消耗，為了節(jié)約資源，保護(hù)生態(tài)環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展，舊物改造則是被倡導(dǎo)的節(jié)約環(huán)保的一種理念。廢舊布料是日常生活中常見舊物之一，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們買新衣服的頻率開始慢慢加快，家中的衣服堆積越來越多，越來越多的衣服被丟棄。近年來，我國廢舊紡織品回收數(shù)量不斷增長，至2021年行業(yè)回收量約500萬噸，較2020年增加約40萬噸。廢舊布料改造可以讓布料重新充分發(fā)揮它的內(nèi)在價(jià)值，我們可以通過利用布料的各種功能性與獨(dú)具創(chuàng)意的特性，使得它的價(jià)值得以重新延續(xù)。

1.2 廢舊布料的種類和使用環(huán)境

據(jù)中國循環(huán)經(jīng)濟(jì)協(xié)會(huì)提供的數(shù)據(jù)顯示，我國每年纖維加工總量約5000萬噸，產(chǎn)生超過2000萬噸廢舊紡織品（包括舊服裝、舊家紡、邊角料等），廢舊紡織品綜合利用量約為300萬噸，綜合利用率約為15%左右。但是這些布料目前未形成一套流程的舊物在回收利用模式。

布料作為人類社會(huì)基礎(chǔ)需求的“衣食住行”中為“衣”服務(wù)占比最大的一種材料，人們對布料的使用率一直居高不下。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，中國人平均每年每人購入5～10件新衣物的前提下，每人每年會(huì)遺棄3～5件舊衣物，這還未包括包包、床單、地毯等其他紡織產(chǎn)品。而為了更有效地將數(shù)量龐大的廢棄布料回收就需要進(jìn)行合理分類。

首先會(huì)以新舊程度或破損程度將廢棄布料分為兩類，以七成新為分界線，其劃分標(biāo)準(zhǔn)為：不臟、不爛、不褪色變色。這部分分揀出來的七成新布料產(chǎn)品將會(huì)進(jìn)行清洗并消毒，窗簾、地毯等一般會(huì)出口到非洲市場或者到國內(nèi)的二手市場進(jìn)行販賣，而衣物除了二手販賣以外，部分還會(huì)用作捐贈(zèng)貧困地區(qū)的物資。

剩下的廢棄布料將會(huì)按材料分類進(jìn)行回收，常見回收布料可分為天然纖維與人造纖維（合成纖維）。其中，棉布、羊毛等作為天然纖維的代表，其制成的衣服所回收到的布料，都具有保暖、柔軟、輕盈的特點(diǎn)?？蓪⑺厥盏降牟剂显俅渭庸榈靥旱任锲吩诩抑谢厥绽谩?/p>

而亞麻雖是天然纖維的一種，但它與大部分天然纖維所展現(xiàn)的特點(diǎn)不同，亞麻的保暖性與柔軟性并不強(qiáng)，換來的是亞麻纖維具有強(qiáng)韌、耐摩擦與高溫、導(dǎo)電性小等特點(diǎn)。在亞麻的回收中，一般會(huì)將亞麻纖維通過與其他纖維進(jìn)行混紡織之后，將其作為人造板材以及高級(jí)紙張的原材料使用。

棉綸、滌綸、滌棉混紡、腈綸等作為合成纖維，其回收再利用的要求較高，需要根據(jù)其布料具體情況，根據(jù)其性能進(jìn)行布料纖維分離、再進(jìn)行開發(fā)利用。例如對于滌棉混紡或其他棉混紡布料的回收[1]，需要用到水解聚酯為對苯二甲酸等材料將棉纖維過濾出來，經(jīng)過水洗烘干后再使用漂白溶液進(jìn)行漂白，再根據(jù)不同的加工程序制成lyocell纖維或其他布料纖維。

其次，在一些工廠的公益行動(dòng)中，會(huì)將所收集到的上述布料進(jìn)行消毒、開松、整理后，將其制成被服用填充棉，這種回收利用方法的優(yōu)點(diǎn)在于生產(chǎn)過程無污染且技術(shù)要求不高。

在實(shí)例中，英國利物浦的生態(tài)學(xué)家曾將所回收到的布料編織成毯子[1]，用于充當(dāng)?shù)孛娓采w物，并在毯子中種下花草的種子。通過實(shí)驗(yàn)研究發(fā)現(xiàn)其做法，能夠有效地防止水土流失以及肥料流失，還能一定程度上抵御鳥類的啄食和抑制雜草的生長。并具有無污染、成本低、使用方便，環(huán)保等優(yōu)點(diǎn)。

2 廢舊布料常見的改造方式

從現(xiàn)有的資料和調(diào)查結(jié)果發(fā)現(xiàn)，在面對廢棄布料過剩的問題時(shí)可以采取以下的方法進(jìn)行改造：

2.1 加法處理

加法處理是以一種或多種、相同和不用種類的布料[2]，通過現(xiàn)已有的工藝手段（黏合、繡、掛、拼接、釘、熱壓、縫合等方式）添加到原有的布料中，整體給人一種新穎感和新鮮感[2]，從而達(dá)到視覺和觸覺上的異樣感。在服裝設(shè)計(jì)的領(lǐng)域上還是布料回收再利用的方面上，加法處理一直是最常表達(dá)的設(shè)計(jì)改造的手法之一，將廢棄的布料與另外的不同的材質(zhì)進(jìn)行重組，既能循環(huán)利用、節(jié)約資源防止鋪張浪費(fèi)，又能滿足布料改造的需求。

黏合是通過熱熔膠、膠水的方式把其他布料材質(zhì)固定在原布料上；繡是通過針線的方式予以添加至原布料上；掛以裝飾物品到布料上[2]；拼接是將其他的材質(zhì)和布料用拼合的方式固定在一起[2]；釘是指原布料上的鉚釘?shù)?；熱壓是利用布料本身的熱塑性來進(jìn)行定性的；縫合是讓其他材質(zhì)和布料通過車縫和針線縫在原布料上。

圖1所示的布料包采用的改造方式是加法處理，將不同材質(zhì)的布料采用拼接、繡、縫合的方式做成背包，給生活帶來不同的感受，充滿著時(shí)尚，也充滿著玩味的潮流態(tài)度。

圖1 加法改造方式制成的布包

2.2 減法處理

減法處理[2]與加法處理恰恰相反，減法處理則是通過對布料運(yùn)用各種方式手段（剪切、抽絲、鏤空、灼燒、剮蹭等方式）予以一部分的舍棄，減法的處理效果會(huì)達(dá)到虛實(shí)結(jié)合，可以增加布料的肌理層次，以此來實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的殘缺美。

剪切是對原布料進(jìn)行裁剪；抽絲就是將邊緣進(jìn)行拉絲處理，形成流蘇擺動(dòng)的效果；鏤空是在原布料上剪出造型需要的洞；灼燒將布料燒出造型所需的形狀；剮蹭是用比布料稍硬的器具進(jìn)行摩擦達(dá)到做舊的效果，通常剮蹭與抽絲是同時(shí)使用的。

圖2所示的破洞牛仔褲采用的改造方式是減法處理，剪切、抽絲、鏤空、剮蹭的方式呈現(xiàn)，現(xiàn)代年輕人樂于這樣打扮，充滿著時(shí)尚性和趣味性。由此可見減法處理在現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)現(xiàn)了殘缺美。

圖2 減法處理后的牛仔褲

2.3 立體處理

立體處理則是打破布料的平面形態(tài)，產(chǎn)生具有立體感和空間感的狀態(tài)，產(chǎn)生一定的對比效果。利用一定的手段（針線相連法、堆積[2]、疊加、凹凸、褶皺等方式）進(jìn)行變形改造和添加裝飾等，從而讓人們改造出自己喜歡的物品。

針線相連法是根據(jù)走線的方式編制褶皺花紋；堆積是通過相同布料重復(fù)疊加的手段；凹凸可以是針線拉出的褶皺，也可以讓肌理做出凹凸的關(guān)系。

圖3所示是布料的裝飾效果是通過針線相連法做出凹凸和褶皺的關(guān)系，讓平整的布料不會(huì)太單調(diào)，會(huì)產(chǎn)生平面和立體的對比和裝飾效果。

圖3 立體處理的改造方式（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

以上三種方法是較為常見的布料改造方式方法，以及三張圖片的舉例展示了可持續(xù)設(shè)計(jì)的可操作性，也給我們團(tuán)隊(duì)在布料的改造上提供了一種綠色設(shè)計(jì)思路。

3 廢舊布料在現(xiàn)實(shí)中的應(yīng)用

關(guān)于布料的改造設(shè)計(jì)的分析，本文挑選了三個(gè)廢棄布料改造創(chuàng)新設(shè)計(jì)的案例進(jìn)行分析講解；三個(gè)案例是從小紅書上點(diǎn)擊量較多的博主中選取出來進(jìn)行分析。

3.1 廢棄布料家具拼接設(shè)計(jì)

從圖4可以看出，該博主用兩到三塊不同顏色的廢棄布料，分別剪成一塊塊的正方形的小塊形狀，再拼貼和縫紉成一塊新的、有個(gè)性和美感的布料，做成舊布料拼接成的沙發(fā)布套，做成折疊椅的靠背布料套和坐墊的布料套等；作者將廢棄布料進(jìn)行創(chuàng)意改造設(shè)計(jì)，使得無用的布料，變更成一塊有用的布料；變更成一塊復(fù)古的、有設(shè)計(jì)感的布料。讓廢棄的、閑置的物品或布料，將它們變成不再閑置、變得有用處，使得它獲得新的生命，這就是改造的意義。

圖4 廢棄布料家具拼接設(shè)計(jì)

3.2 廢棄牛仔褲的改造

創(chuàng)作者用牛仔布款的MUJI黃麻袋改造了個(gè)牛仔包（圖5）。根據(jù)博文，創(chuàng)作者選用了MUJ黃麻袋布料、針線、剪刀、夾子等材料和工具。首先，創(chuàng)作者把牛仔褲拆掉，保留原本有邊的部分，剪成塊，隨意放在包上用夾子先固定，順著布袋原本的邊開始縫，一邊縫一邊用手把布?jí)浩?，保證布和袋子的貼合度；然后，創(chuàng)作者從底部開始縫，再縫四周，加布的時(shí)候把自己喜歡的邊留在上面做紋理，另一塊邊壓在下面直接縫在包上。在包口的地方看不到線，因?yàn)槔锩嬗幸蝗吺峭蛊鸬模詈蠊潭ú嫉臅r(shí)候針就不要往外穿，就縫在里面一圈邊上，這樣外觀就沒有線暴露，一個(gè)嶄新的牛仔包包就制作完成了。

圖5 廢棄牛仔褲創(chuàng)意包

3.3 廢舊布料被子拼接

圖6的創(chuàng)作者以“百家被”為靈感，就地取材，運(yùn)用拼貼的方式二次循環(huán)利用碎布片，十分樸素的工藝給人以不平凡的視覺感受。第一步染色。創(chuàng)作者先用鉛筆布料上畫出一些大小不一個(gè)格子，再用水彩顏料直接厚涂染色晾干。創(chuàng)作者選用藍(lán)綠色、藍(lán)紫色、黃色為主，暈染漸變，曬干后形成冰裂效果。第二步縫線。創(chuàng)作者用黃色、黑色的線給上好色的色塊往里縫，縫好所有的格子，選用黃色的紗線和主要的色彩基調(diào)相映襯，給格子黑色線的縫塊內(nèi)點(diǎn)綴黃色點(diǎn)增加層次感。第三步，創(chuàng)作者采用編織的方法，用綠色結(jié)繩，給每個(gè)格子白邊縱向的沿格子右邊，從上往下編織。每到格子轉(zhuǎn)折點(diǎn)用紅色紗線固定，營造出結(jié)節(jié)補(bǔ)丁的效果。由于這些格子的間距大小形狀各不相同，所以編織后也會(huì)呈現(xiàn)出不規(guī)則的形狀網(wǎng)格。

圖6 舊布料創(chuàng)意被子設(shè)計(jì)

在迷幻色系的“小被子”的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者用了普通白坯布作為面料，染色用了水彩顏料、巖彩，縫制用的是黃、紅、黑紗線、綠色有光澤的結(jié)線。此外，創(chuàng)作者還用到了剪刀、針、畫筆等工具。創(chuàng)作者以光為設(shè)計(jì)理念，運(yùn)用簡單的材料對布料進(jìn)行創(chuàng)造，讓原本簡單的布料呈現(xiàn)出不一樣的視覺效果，賦予它一種新的活力。

從上述三個(gè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的例子中，能看出日常的廢舊衣物、廢棄布料、二手家具等用品，往往無法得到很好的二次利用，被不合理地丟棄，從而給環(huán)境造成負(fù)擔(dān)。而以上三位博主將這些廢舊布料設(shè)計(jì)重塑，賦予它們?nèi)碌纳?，這是一個(gè)美妙的過程。舊物改造，將無用的舊物，變成有用的、新的物品；不僅讓這些本來已經(jīng)失去光彩的舊事物得到了新生，體現(xiàn)了“低碳、綠色、環(huán)?！毙律罾砟?，也讓自己的家居空間獲得了獨(dú)一無二的藝術(shù)設(shè)計(jì)美感。

4 廢舊布料改造的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

為了驗(yàn)證舊布料的回收改造可行性，小組成員利用廢舊布料進(jìn)行改造后，改造后的物品不僅延續(xù)了廢舊布料的價(jià)值還在日常生活中發(fā)揮出它新的功能。為了觀察改造后的物品在生活中應(yīng)用的優(yōu)缺點(diǎn)，小組成員把兩個(gè)改造后的物品放在生活中不同的場景進(jìn)行實(shí)踐與應(yīng)用。

4.1 舊闊腿褲改造設(shè)計(jì)

圖7中，組員們拿來改造的物品是閑置已久的闊腿褲。小組成員利用它本身的布料的特性改造成了一個(gè)小清新的褶皺包。并通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)改變了包的使用方式，讓它不僅可以單肩背還可以雙肩背。

圖7 舊闊腿褲改造設(shè)計(jì)

我們把這個(gè)褶皺包進(jìn)行了各種場景的搭配，由于包包的材質(zhì)與顏色的限制，這款包包更適合在夏天使用。若與秋冬衣物進(jìn)行搭配便會(huì)削弱褶皺包的存在感產(chǎn)生違和感。而由于人們夏天穿的衣服輕便與這款褶皺包搭配在一起會(huì)形成一種活力四射的視覺感。因此更推薦將此款褶皺包適用于春夏的穿搭上。

4.2 廢舊包臀裙改造設(shè)計(jì)

圖8的包袋是小組成員選用了一條廢舊包臀裙來進(jìn)行改造的。這條裙子的布料較為厚實(shí)，表面有類似毛氈布的小毛絨，因此，使用它制作出的包袋比闊腿褲改造出的包更加硬挺有型。

圖8 廢舊包臀裙改造設(shè)計(jì)

因?yàn)檫@條廢舊包臀裙是秋冬款，布料較為厚重，花紋也是秋冬款，夏天使用則會(huì)讓人產(chǎn)生較為炎熱的感覺，因此用這條裙子改造后的手提包更適合春秋冬三季使用，而不適合夏天使用。這款手提包的最大特點(diǎn)在于其容量較大，可以裝下傘和A4大小的書，適合日常上課或通勤。

從上述案例中可以看出，廢棄的衣物也較為適合進(jìn)行背包類產(chǎn)品的改造。大部分人出行都需要背包以收納物品，隨著生活的發(fā)展，背包不僅是收納物品的容器，還是一種裝飾，所以美觀和實(shí)用是本小組成員對改造物品的第一要求。小組成員在改造的過程中會(huì)根據(jù)廢舊布料的特性、花紋去進(jìn)行設(shè)計(jì)與改造，最后改造后的物品與不同衣物進(jìn)行搭配就能夠形成相得益彰的效果。

5 總結(jié)與思考

總之，面對生活中丟掉大量舊物造成的資源浪費(fèi)，如何提高公民的環(huán)保意識(shí)[3]，促進(jìn)人類文明發(fā)展，成為我們的思考。本文通過對舊衣料的在改造，為資源的再利用，開辟一條新的道路。隨著生活水平的改善和提高，人們的消費(fèi)觀念發(fā)生了改變，越來越重視心靈的充實(shí)。重視商品是否擁有激起心靈的魅力。相反，與其他商品，舊衣料的改造本身產(chǎn)品就是帶有情感的衣物，經(jīng)過設(shè)計(jì)之后，在市場上與其他商品更顯得個(gè)性，獨(dú)特。目前市場上常見的普通方式就是將廢舊衣物重新加工成包包、床單、沙發(fā)。設(shè)計(jì)行業(yè)的服裝設(shè)計(jì)師則會(huì)采用可回收材料、人造皮革、邊角余料拼接服飾等方式設(shè)計(jì)衣服、整件衣服的材料可持續(xù)材料的占比不斷增加。它不僅滿足現(xiàn)代消費(fèi)者心靈的需求，還倡導(dǎo)節(jié)約環(huán)保的精神。它的核心是將綠色設(shè)計(jì)的理念引入廢舊物品的改造之中，是符合時(shí)代的發(fā)展趨勢和消費(fèi)者的需求。近年來，環(huán)保理念也成了時(shí)尚行業(yè)的共識(shí)，作為每年“四大”時(shí)裝周的前哨戰(zhàn)場，哥本哈根2020年發(fā)布了《可持續(xù)發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃》，為“可持續(xù)時(shí)尚”做出表率，要求在每年展出的作品里使用至少50 %經(jīng)認(rèn)證的可回收面料，鼓勵(lì)所有設(shè)計(jì)師采取行動(dòng)保護(hù)自然環(huán)境。在最新的LV 2023阿那亞大秀中，也繼續(xù)踐行了可持續(xù)時(shí)尚方面的升級(jí)再造理念，其中的新系列不僅有從庫存中回收的材料制成的新款式，還有將以前的款式重新演繹。所以，相信在未來，舊物的再利用或許會(huì)成為一種全新的生活態(tài)度。