一名從業(yè)者對(duì)雜技編創(chuàng)工作的認(rèn)識(shí)

文|蘇子慧

（作者單位：湖南省雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司）

2004 年，我考入湖南省雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司，學(xué)制5 年，畢業(yè)至今一直在雜技舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱。從藝13 年，我多次參加全國(guó)比賽、全球巡演，出訪過(guò)美國(guó)、加拿大、芬蘭、意大利、西班牙等15 個(gè)國(guó)家，主演過(guò)10 個(gè)雜技節(jié)目，5臺(tái)大型晚會(huì)，參加了大量演出，積累了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，并形成了一些認(rèn)識(shí)。

我認(rèn)為，在當(dāng)今社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化大開(kāi)放的潮流背景下，雜技藝術(shù)也應(yīng)為適應(yīng)社會(huì)發(fā)展而不斷進(jìn)行創(chuàng)新。雜技創(chuàng)新有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：一是對(duì)人體技能的超常開(kāi)發(fā)，二是對(duì)超常開(kāi)發(fā)的人體技能做“舞蹈”美化，以藝術(shù)美引導(dǎo)大眾由技入藝走向新的觀賞境界。一直以來(lái)，雜技“長(zhǎng)于炫技，拙于敘事”。比如，當(dāng)下層出不窮的雜技劇參差不齊，總是存在一些“劇”與“技”兩層皮被生拉硬拽組裝拼湊的感覺(jué)，但是任何藝術(shù)的融入都不應(yīng)與雜技內(nèi)容脫節(jié)或取而代之，因此讓“技”“藝”合一，讓其既有“技”的驚險(xiǎn)，又有“藝”的境界，才能更充分地發(fā)揮雜技的美學(xué)價(jià)值。

2021 年，單位創(chuàng)排新雜技劇《青春還有另外一個(gè)名字》，我很榮幸被導(dǎo)演選中一起參與節(jié)目創(chuàng)作。這次與以往的編排大不相同，整體節(jié)奏變化繁復(fù)，在演出過(guò)程中要完成技巧，每一個(gè)氣口、動(dòng)勢(shì)都得是統(tǒng)一連貫的。創(chuàng)作過(guò)程中，我親身試驗(yàn)，不斷地推翻重來(lái)，提供了一些動(dòng)作和想法。這部作品融入了新雜技的技巧和道具，并在音樂(lè)的影響、視頻的輔助下，用現(xiàn)代舞和影像的方式打破傳統(tǒng)雜技以技巧展示為核心的表現(xiàn)形式。通過(guò)這次嘗試，我對(duì)未來(lái)雜技節(jié)目的編創(chuàng)有了更清晰的思路以及更明確的方向。

一、要找到“新雜技”的發(fā)展方向

我認(rèn)為用現(xiàn)代舞的方式來(lái)重組雜技是非常合理且合適的。用現(xiàn)代舞的形式編排會(huì)潛移默化地讓雜技技巧與作品渾然一體。我以現(xiàn)代舞形式編排過(guò)兩個(gè)作品。2020 年，面對(duì)突如其來(lái)的新冠肺炎疫情，文藝工作者紛紛用藝術(shù)作品鼓舞人心，于是作品《平凡的人》就此誕生。我運(yùn)用男女雙人技巧，加上現(xiàn)實(shí)生活里真實(shí)發(fā)生的事件做成的背景視頻，融合現(xiàn)代舞編創(chuàng)出一個(gè)醫(yī)護(hù)人員家庭為國(guó)家和人民，不畏艱險(xiǎn)、挺身而出的故事，展現(xiàn)了大愛(ài)精神。雙人技巧在作品里不再是靜止畫(huà)面，動(dòng)作成為兩人情感的連接并隨著情緒的起伏而變化。2021 的《匆匆過(guò)客》三人舞，我采用了“意識(shí)流”的形式，這既考驗(yàn)編創(chuàng)者的創(chuàng)作力，也考驗(yàn)觀眾的理解力，它需要作者深挖角色的潛意識(shí)，并以潛意識(shí)、“心理時(shí)間”為線索推進(jìn)，形式比之前的作品更前衛(wèi)和現(xiàn)代。

這兩次嘗試也讓身為雜技人的我對(duì)節(jié)目的編創(chuàng)有了一些自己的想法。一是，對(duì)雜技本體了解充分固然有很大好處，但它也影響了我對(duì)肢體展現(xiàn)的判斷和把握，就算用最好的技法來(lái)創(chuàng)編原有的雜技技術(shù)，還是新意不足，情緒、作品表現(xiàn)力會(huì)斷開(kāi)，所以必須以雜技動(dòng)作如何展現(xiàn)作為突破口，鉆研、深挖雜技技巧。二是，近年來(lái)，短視頻盛行，在各種娛樂(lè)手段層出不窮、信息爆炸、“快餐”消費(fèi)的沖擊下，觀眾們的耐性也逐漸縮減，集互動(dòng)體驗(yàn)、輕松愉悅、短暫便捷于一身的小劇場(chǎng)、舞臺(tái)車，逐漸活躍在大眾的視野中，受到年輕人的熱捧。我認(rèn)為，在此背景下，雜技可以與樂(lè)器演奏、話劇、朗誦等各門類藝術(shù)融合，創(chuàng)作打造具有原創(chuàng)力，時(shí)尚、前衛(wèi)的精品節(jié)目，時(shí)長(zhǎng)要短，道具、人數(shù)要輕便精簡(jiǎn)，以輕松娛樂(lè)為主，專供小劇場(chǎng)和流動(dòng)舞臺(tái)車表演，成為行走在街邊的藝術(shù)。這種街邊文化更容易貼近生活、深入人心，使雜技融入市場(chǎng)，走近觀眾的心里。雜技不僅有其自身獨(dú)特魅力，更重要的在于它所表現(xiàn)出來(lái)的人性關(guān)懷和人文情懷，這是每個(gè)熱愛(ài)雜技的觀眾最基本的訴求。所以，雜技一定要活在當(dāng)下，才能獲得長(zhǎng)久的生命力，才能得到觀眾的認(rèn)可，否則會(huì)被淘汰。

二、要掌握雜技編創(chuàng)的基本思路

我即將30 歲，在雜技這個(gè)藝術(shù)生命較短的行業(yè)里面臨二次就業(yè)的問(wèn)題，而我憑借著對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的熱愛(ài)，找到了自己前進(jìn)的方向，那就是從事雜技編導(dǎo)工作。我認(rèn)為作為雜技編導(dǎo)需要必備兩點(diǎn)，一要對(duì)雜技藝術(shù)保持熱愛(ài)和關(guān)注，始終保持好學(xué)的習(xí)慣和研究的欲望，不斷拓寬學(xué)習(xí)邊界，探索新領(lǐng)域，吸收方方面面的知識(shí)。二要深入了解雜技節(jié)目的屬性和特質(zhì)，放大節(jié)目?jī)?yōu)勢(shì)，清晰準(zhǔn)確地表達(dá)節(jié)目故事，并將枯燥的故事和抽象的概念表現(xiàn)出雜技特有的有味道，這樣才是一名稱職的雜技“總設(shè)計(jì)師”。

雜技的編創(chuàng)是一個(gè)復(fù)雜的工程,不僅應(yīng)該對(duì)雜技知識(shí)、技法和技能等方面有系統(tǒng)全面的研究，還要結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)新。在我從藝18 年間，很多次的出國(guó)訪問(wèn)巡演，使我深切地感受到雜技這一超越國(guó)界的藝術(shù)，吸引了無(wú)數(shù)外國(guó)觀眾，也搭起中國(guó)雜技、湖南雜技與世界溝通和交流的橋梁。雜技本就有著國(guó)際化的傳播優(yōu)勢(shì)，那么編創(chuàng)者就應(yīng)該用中國(guó)故事講好中國(guó)文化，這也是我接下來(lái)創(chuàng)編工作的目標(biāo)。

編創(chuàng)的過(guò)程就是一個(gè)不斷創(chuàng)新的過(guò)程,編創(chuàng)過(guò)程中編創(chuàng)者要根據(jù)自己對(duì)雜技知識(shí)及技能的理解與認(rèn)識(shí)進(jìn)行提煉和歸納并修改完善，所以就要求編創(chuàng)者不斷學(xué)習(xí)新的知識(shí),作為雜技科班出身的我，常年在排練廳里學(xué)習(xí)技術(shù)動(dòng)作，卻很少有機(jī)會(huì)和時(shí)間接觸其他門類的專業(yè)知識(shí)，所以希望有定期去高校進(jìn)修的機(jī)會(huì)，以吸納更多養(yǎng)分。

雜技的編創(chuàng)之路任重而道遠(yuǎn)，我們需要沉下心、耐住性，摒棄雜念、經(jīng)得起磨煉，這樣才能成就一個(gè)好的作品，實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)的不斷創(chuàng)新。