⊙陳娟［上海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，上海 201900］

《哈姆雷特》（Hamlet）是莎士比亞戲劇中最負(fù)盛名的劇本之一，具有深刻的悲劇意義。語(yǔ)義成分分析法是語(yǔ)言學(xué)的經(jīng)典理論，對(duì)于詞匯的語(yǔ)義探究具有重要意義。本文運(yùn)用語(yǔ)義成分分析法，對(duì)劇本中“移動(dòng)”類動(dòng)詞進(jìn)行語(yǔ)義成分提取和分析，展現(xiàn)不同詞義成分與具體語(yǔ)境結(jié)合時(shí)表現(xiàn)出的人物形象及內(nèi)心世界，探尋理解該戲劇的另一角度和方法。

一、文獻(xiàn)綜述

語(yǔ)義成分分析法對(duì)于分析語(yǔ)義特征和梳理詞句間關(guān)系有著重要作用。李文玲（2004）探討了語(yǔ)義成分之間顯著性順序和層次問(wèn)題。稅昌錫（2005）分析了語(yǔ)義特征分析的作用以及相容性、區(qū)別性語(yǔ)義特征的提取方法。顏紅菊（2009）則從認(rèn)知視角來(lái)看待語(yǔ)義成分分析法。部分學(xué)者結(jié)合詞化理論，將重點(diǎn)放在英漢語(yǔ)一類詞匯上，具體分析詞匯特征，如王文斌等（2004）將“看”類動(dòng)詞作為研究?jī)?nèi)容，羅思明（2007）研究了英漢“緩步”類動(dòng)詞，高晶等（2018）則分析了英漢“思考”類動(dòng)詞在語(yǔ)義成分及結(jié)構(gòu)上的共性和個(gè)性。

《哈姆雷特》的研究多與修辭和翻譯研究相結(jié)合。俞唯潔（1987）對(duì)其中產(chǎn)生“喜”的因素和語(yǔ)言手段等進(jìn)行了分析。胡開(kāi)寶（2008）基于莎士比亞戲劇翻譯語(yǔ)料庫(kù)，定量分析不同譯本中“把”字句的應(yīng)用和分布，探討其內(nèi)在動(dòng)因；雙關(guān)語(yǔ)等的修辭效果（劉玉敏等，2001）及其在文學(xué)翻譯中的可行性也被重點(diǎn)研究（周曄，2008）。在語(yǔ)用學(xué)研究方面，曲家丹（2006）以言語(yǔ)行為理論為框架，詮釋了其中的戲劇反諷。張媛（2001）運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論從多個(gè)層面進(jìn)行了認(rèn)知語(yǔ)用分析。

綜上所述，近年來(lái)將語(yǔ)義成分分析與認(rèn)知研究相結(jié)合的趨勢(shì)較為明顯。部分學(xué)者將語(yǔ)義成分分析與其他經(jīng)典理論相結(jié)合，選取某一類英漢詞語(yǔ)進(jìn)行對(duì)比。在對(duì)《哈姆雷特》的研究中，語(yǔ)言學(xué)研究多數(shù)從語(yǔ)用學(xué)、修辭學(xué)和翻譯學(xué)的角度進(jìn)行，較少研究運(yùn)用語(yǔ)義成分分析法對(duì)其進(jìn)行分析。

二、理論基礎(chǔ)

不同的語(yǔ)義特征以不同的方式組合形成不同的單詞，這種分析方法被稱為語(yǔ)義成分分析法。早在20 世紀(jì)初期索緒爾便在著作《普通語(yǔ)言學(xué)教程》中明確提出，語(yǔ)言是基于關(guān)系來(lái)進(jìn)行運(yùn)作的。20 世紀(jì)40 年代，葉爾姆斯列夫提出了義素分析的設(shè)想，開(kāi)始將對(duì)比分析的原則引入語(yǔ)義及語(yǔ)法研究中；50 年代，美國(guó)學(xué)者首次使用“成分分析”這一術(shù)語(yǔ)；90 年代萊文通過(guò)對(duì)四個(gè)動(dòng)詞基本語(yǔ)義特征的研究，闡述了動(dòng)詞的共同語(yǔ)義成分。塔米則提出了三種常見(jiàn)的動(dòng)詞詞義復(fù)合模式，為語(yǔ)言學(xué)及跨文化研究開(kāi)拓了新的領(lǐng)域（Saeed，2016）。

（一）二分特征和羨余規(guī)則

語(yǔ)義成分分析通常采用二分特征和羨余規(guī)則兩種方法來(lái)進(jìn)行語(yǔ)義成分的拆分。

二分特征分析借鑒了音系學(xué)的區(qū)別性特征的概念，將詞項(xiàng)雙分為對(duì)立成分，使用“+”“-”來(lái)區(qū)別。如man：[+MALE] [+ADULT] [+HUMAN]。

羨余規(guī)則是指避免語(yǔ)義成分間的重復(fù)部分來(lái)描述詞義特征。例如，HUMAN與ADULT含有ANIMATE成分，原本復(fù)雜冗長(zhǎng)的語(yǔ)義分析結(jié)果可以轉(zhuǎn)換成簡(jiǎn)潔形式，如husband：[+MALE] [+ADULT] [+MARRIED]。

（二）理論價(jià)值

一方面，詞匯層面上，語(yǔ)義成分分析法為展現(xiàn)詞語(yǔ)間關(guān)系提供了簡(jiǎn)潔明了的方法。

有完全相同的語(yǔ)義成分的詞語(yǔ)為同義詞，如bachelor 和unmarried man 語(yǔ)義成分均為 [+MALE][+HUMAN] [+ADULT] [-MARRIED]，因此二者同義；而有完全相反語(yǔ)義成分的詞語(yǔ)為反義詞。包含某個(gè)詞語(yǔ)的全部語(yǔ)義成分的詞為該詞語(yǔ)的下義詞，如husband 的語(yǔ)義成分中包含man的全部語(yǔ)義成分，因此兩詞為上下義關(guān)系。

另一方面，句子層面上，語(yǔ)義成分分析法可通過(guò)分解詞匯語(yǔ)義成分來(lái)解釋句子間的同義、蘊(yùn)含和矛盾關(guān)系。如John is a bachelor和John is unmarried 兩句話，因bachelor與unmarried man 的語(yǔ)義成分相同，可知它們是同義句。而The woman is a boy中Woman和boy 在表示性別的成分上對(duì)立，顯然自相矛盾。

三、《哈姆雷特》中的“移動(dòng)”類動(dòng)詞分析

（一）單詞檢索及詞義整理

根據(jù)對(duì)《哈姆雷特》原文的檢索和整理，共收集到24 個(gè)“移動(dòng)”類動(dòng)詞，并對(duì)這些動(dòng)詞進(jìn)行了詞典釋義整理和語(yǔ)義成分的提取分析。部分詞語(yǔ)的詞典釋義及語(yǔ)義成分情況如表1 所示。

由表1 可以看出，這些動(dòng)詞多以move 的語(yǔ)義為基礎(chǔ)，加上方式、方向、情緒等詞義成分，部分動(dòng)詞以go 或walk 的語(yǔ)義作為描述起點(diǎn)。而go 和walk 同樣以move 的語(yǔ)義作為其語(yǔ)義的基礎(chǔ)和起點(diǎn)，故本文將move 作為這些動(dòng)詞的共享語(yǔ)義核心。

表1 《哈姆雷特》中部分“移動(dòng)”類動(dòng)詞、詞典釋義及語(yǔ)義成分

這些“移動(dòng)”類動(dòng)詞既有其普遍性，又有其特殊性。一方面，這些動(dòng)詞均描述主體的位置變換，擁有move 這一共享的核心語(yǔ)義。在某些情況下，某些動(dòng)詞可以通用，這形成了這些動(dòng)詞的統(tǒng)一性，但它們又在方式、方向、情緒等語(yǔ)義上有細(xì)微不同，這便是它們之間的差異性，也是下文語(yǔ)義成分分析的主要依據(jù)。

（二）動(dòng)詞語(yǔ)義成分分析

對(duì)于這些動(dòng)詞的語(yǔ)義成分分析，極難采用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行精確的二分法，如在方向上，travel 有方向語(yǔ)義，并不強(qiáng)調(diào)具體哪個(gè)方向；在情緒成分上，也并不是非此即彼。因此本文在此僅分析共享語(yǔ)義之外的語(yǔ)義成分，以強(qiáng)調(diào)細(xì)微的詞義差別。

首先，語(yǔ)義成分?jǐn)?shù)目最少的幾個(gè)動(dòng)詞，如come、go 等，在語(yǔ)義上具有較大的覆蓋性，可以視為許多動(dòng)詞的上義詞，因此使用范圍更大，其固定搭配也有多個(gè)衍生意義。

其次，部分動(dòng)詞在程度、速度等語(yǔ)義成分上，無(wú)法用數(shù)字衡量大小。選取fast、slow 等詞進(jìn)行描述，可以更清晰地看出詞匯間的關(guān)系。如：budge 和stir具有的語(yǔ)義成分相同，雖然移動(dòng)多少距離為“輕微挪動(dòng)”沒(méi)有統(tǒng)一精確的標(biāo)準(zhǔn)，在這種情況下，用slightly作為語(yǔ)義成分，使得budge 和stir間的同/近義關(guān)系變得清晰明了。

最后，多數(shù)動(dòng)詞不僅強(qiáng)調(diào)出發(fā)點(diǎn)、目的地等，更包含有多樣的感情色彩及發(fā)生動(dòng)作的方式，因此這些動(dòng)詞在與具體語(yǔ)境結(jié)合時(shí)，能產(chǎn)生言外之意。

（三）語(yǔ)義成分分析結(jié)果與戲劇中具體語(yǔ)境的結(jié)合

本節(jié)選取將人物結(jié)合緊密的幾個(gè)“移動(dòng)”類動(dòng)詞與戲劇中的具體語(yǔ)境相結(jié)合，分析其語(yǔ)義成分在表現(xiàn)人物感情和態(tài)度方面的作用。其中，stalk 和march為描寫(xiě)哈姆雷特父親（鬼魂）移動(dòng)的典型動(dòng)詞，而steal 和swagger 則用于描寫(xiě)哈姆雷特叔叔即克勞狄斯，它們從不同角度渲染情境和描寫(xiě)人物。同時(shí)，哈姆雷特的父親與克勞狄斯是劇中產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的兩位典型人物，通過(guò)這兩組動(dòng)詞與情境的具體結(jié)合，刻畫(huà)出不同的人物性格，以及其他人物、作者等的不同態(tài)度和感情。

1.stalk 和march在劇中的情境

stalk 和march 是描寫(xiě)劇中哈姆雷特父親移動(dòng)的典型動(dòng)詞，stalk 在文中共出現(xiàn)2 次，均用于形容其行走動(dòng)作，march 出現(xiàn)3次，其中2 次用于形容其動(dòng)作。

選段一：

Horatio：.When he the ambitious Norway combated；So frown d he once，when，in an angry parle.He smote the sledded Polacks on the ice.'Tis strange.

Marcellus：Thus twice before，and jump at this dead hour With martial stalk hath he gone by our watch.

（莎士比亞著，李獻(xiàn)民譯，2002：135-136）

stalk 的語(yǔ)義成分為Move、angrily、proudly，與常用的move 或walk 相比，多了怒氣沖沖、昂首闊步的氣勢(shì)。前面用martial，不僅說(shuō)明哈姆雷特父親生前率兵與挪威國(guó)王作戰(zhàn)時(shí)的勇猛姿態(tài)即使在死后的行走動(dòng)作中也得以窺見(jiàn)，展現(xiàn)了其在位時(shí)的威嚴(yán)莊重、驕傲自信的狀態(tài)；也表現(xiàn)了說(shuō)話人馬西勒斯對(duì)前國(guó)王的尊重和敬佩、向往和崇拜，為后面他與哈姆雷特關(guān)系的發(fā)展提供了一些線索。

選段二：

Horatio：A figure like your father，armed at point exactly，cap-a-pe，appears before them，and with solemn march Goes slow and stately by them.

（同上：146）

march 的語(yǔ)義成分為move、forward、soldierly、determinedly，其中表示情緒和方式的語(yǔ)義成分均帶有積極語(yǔ)感。Soldierly 表現(xiàn)了行走的方式和狀態(tài)是如同士兵般勇敢英武的；determinedly 描述了行走的情緒狀態(tài)，即堅(jiān)定不移，決意向前。

在整段話語(yǔ)中，對(duì)國(guó)王行走動(dòng)作的描寫(xiě)還包括solemn、goes slow and stately，與描畫(huà)其穿著的表達(dá)armed、cap-a-pe 相結(jié)合，刻畫(huà)出一個(gè)全身武裝、嚴(yán)陣以待、莊嚴(yán)肅穆、意志堅(jiān)定、勇敢無(wú)畏的戰(zhàn)士形象。對(duì)前國(guó)王的正面形象進(jìn)行了極為細(xì)致的描寫(xiě)，不僅表達(dá)劇中人物對(duì)這位偉大領(lǐng)袖的敬重，也表現(xiàn)出作者想展現(xiàn)的名副其實(shí)、完美正派的國(guó)王形象。

2.swagger 和steal在劇中的情境

用于形容現(xiàn)丹麥國(guó)王克勞狄斯的主要?jiǎng)釉~有swagger和steal。

選段三：

Hamlet：The king doth wake to-night and takes his rouse Keeps wassail and the swaggering up-spring reels.And as he drains his draughts of Rhenish down，the kettle-drum and trumpet thus bray out The triumph of his pledge.

（同上：154）

swagger 此處用于形容克勞狄斯大宴群臣，飲酒狂歡時(shí)的動(dòng)作，其語(yǔ)義成分是move、proudly、pretentiously，描述了克洛狄斯即位后趾高氣揚(yáng)、大搖大擺的姿態(tài)，pretentiously 更是在其語(yǔ)義中表現(xiàn)消極含義。

語(yǔ)段中bray 意為“發(fā)出驢叫似的聲音，刺耳地高聲說(shuō)話”，用于形容鼓聲和喇叭聲，可以看出說(shuō)話人對(duì)嘈雜吵鬧的樂(lè)鼓聲的厭煩與蔑視。與swagger 相結(jié)合，將哈姆雷特心中愚蠢無(wú)知、狂妄自大的克勞狄斯形象以及高聲刺耳、令人煩躁的酒宴情狀展現(xiàn)得淋漓盡致。

選段四：

Ghost：Upon my secure hour thy uncle stole With juice of cursed hebenon in a vial，and in the porches of my ears did pour...

（同上：150-160）

steal 的語(yǔ)義成分為move、secretly、quietly，外圍語(yǔ)義成分描述了克勞狄斯行走時(shí)偷偷摸摸、生怕別人發(fā)現(xiàn)的狀態(tài)，表現(xiàn)了克勞狄斯下毒時(shí)躡手躡腳、做賊心虛的猥瑣之態(tài)。

語(yǔ)段中哈姆雷特的父親，即鬼魂，對(duì)克勞狄斯對(duì)他下毒的全部過(guò)程進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)。在克勞狄斯的動(dòng)作之前，哈姆雷特的父親形容自己為secure，即處于安全、愉悅的狀態(tài)，與克勞狄斯鬼鬼祟祟溜進(jìn)來(lái)下毒的狀態(tài)及哈姆雷特的父親毒發(fā)的慘狀形成鮮明對(duì)比，更加突出了克勞狄斯殘忍自私、心狠手辣的反面形象。同時(shí)，哈姆雷特父親的這段話也對(duì)哈姆雷特的復(fù)仇情緒起到了很大的推動(dòng)作用，對(duì)全劇的劇情發(fā)展有重要作用。

四、結(jié)語(yǔ)

首先，語(yǔ)義成分分析法對(duì)于梳理和分析詞匯之間的各類語(yǔ)義關(guān)系具有重要作用。在語(yǔ)義成分分析時(shí)，以某一共享的核心語(yǔ)義為基礎(chǔ)，分離出具有特殊性的語(yǔ)義成分，以表示詞語(yǔ)之間細(xì)微的語(yǔ)義差別。

其次，語(yǔ)義成分分析法還可以基于對(duì)詞語(yǔ)的語(yǔ)義分析研究句子之間的語(yǔ)義關(guān)系和邏輯關(guān)系。更進(jìn)一步將語(yǔ)義成分放在句子以上的語(yǔ)言形式中，與具體語(yǔ)境相結(jié)合，可以推導(dǎo)出說(shuō)話人或作者的言外之意。

最后，在具體情境中“移動(dòng)”類動(dòng)詞的運(yùn)用中可以發(fā)現(xiàn)，這類動(dòng)詞的不同語(yǔ)義成分在表現(xiàn)人物形象、渲染故事氣氛、表達(dá)人物情緒中發(fā)揮著獨(dú)特作用。

① walk 強(qiáng)調(diào)走路的狀態(tài)，naturally 此處用來(lái)表示其描述的行走動(dòng)作本身。